Klaus Heitmann

Ein Kampf um Clara

Schumann und Schilling und der Musikzeitschriftenkrieg zwischen Stuttgart und Leipzig

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Inhaltsverzeichnis

Titel

PROLOG

1. Kapitel (Die Briefe)

2. Kapitel (Der Zeitschriftenkrieg)

EPILOG

Hinweis auf weitere Werke des Autors

Impressum neobooks

PROLOG

„Nach Stuttgard ginge ich gern“, schreibt Robert Schumann im Februar 1839 aus Wien an seine Verlobte Clara Wieck. "Ich kenne die Stadt; sie ist reizend und die Menschen viel besser und gebildeter als die Wiener". Dieser für Stuttgart ziemlich schmeichelhafte Vergleich war Schumanns Antwort auf eine Anfrage seiner Verlobten, ob er bereit sei, in die württembergische Metropole zu ziehen, wo sie glaubte, für ihn eine Arbeitsstelle und damit die Grundlage für die heiß ersehnte Eheschließung gefunden zu haben. Der Heirat der Verlobten standen seinerzeit vor allem wirtschaftliche Probleme entgegen. Claras Vater, Friedrich Wieck, Schumanns ehemaliger Lehrer und Mitbegründer der „Neuen Zeitschrift für Musik“, die Schumann redigierte,, versuchte die Verbindung mit allen Mitteln zu verhindern, zum einen weil er Schumann nicht für zuverlässig hielt, zum anderen und vor allem, weil er nicht glaubte, dass dieser seiner schon berühmten Tochter einen angemessen Lebensunterhalt gewährleisten könne. Clara Wieck, deren Konterfei sinnigerweise einmal unsere 100-DM Scheine schmückte, hoffte die Probleme mit der Übersiedlung nach Stuttgart endlich lösen zu können.

Trotz dieser günstigen Beurteilung ist Stuttgart, wie man weiß, keine Schumannstadt geworden und die außerordentlich unglücklich Verlobten mussten noch über eineinhalb harte Jahre warten, bis sie, nach einem äußerst schmutzigen Prozess gegen Claras Vater den Ehebund schließen konnten. Das genannte Arbeitsplatzangebot aber - es stammte von dem Stuttgarter Musikschriftsteller Schilling - sollte Schumann noch eine Zeit lang mit Stuttgart verbinden. Es wurde zum Ausgangspunkt einer großartigen literarischen Polemik, die über zwei Jahre zwischen Stuttgart und Leipzig tobte und so heftig war, dass sie am Ende nicht nur in Strafprozessen mündete, sondern auch noch eine der daran beteiligten Musikzeitschriften zerstört auf der Walstatt hinterließ.

Wenn auch der eher miese Stuttgarter Gegenspieler Schumanns heute vergessen ist und kaum mehr als Fußnoten in der Schumannliteratur abgibt, so verdanken wir dieser Kontroverse doch einige bemerkenswerte briefliche Äußerungen Schumanns über sich, sein Verhältnis zu Clara und sein künstlerisches Selbstverständnis und die glänzende Satire "Die Verschwörung der Heller", mit der er den Streit (fast) in dichterische Höhen hob.

Die Geschichte ist aus dem Stoff, aus dem Theaterstücke, Hollywoodfilme und mancher reale Skandal gemacht sind. Zwei Temperamente, wie man sie sich nicht gegensätzlicher denken kann, stehen sich gegenüber: auf der einen Seite ein sensibler, noch wenig bekannter Komponist und ziemlich brotloser Intellektueller, der dabei ist, eine Existenz aufzubauen - auf der anderen ein bereits mit Titeln, Orden und allen sonstigen schützenden Attributen bürgerlichen Ansehens versehener skrupelloser Musikunternehmer, der sich höchster Protektion erfreuen kann. Äußerlich scheint es um große Ziele zu gehen. Der Beobachter glaubt einem Kampf auf Biegen und Brechen um die Macht auf dem seinerzeit bedeutsamen Markt der musikalischen Publizistik beizuwohnen. Der Anspruchsvollere mag sich darüber hinaus als Zeuge eines intellektuellen Streites über die großen künstlerischen Ideen der Epoche sehen, eines Ringens der progressiven, neuromantischen Musikrichtung, zu deren Exponenten Schumann gehörte, mit einer an den Klassikern, an Haydn, Mozart und Beethoven orientierten konservativen Musikauffassung, die seinerzeit in Stuttgart mit Lindpaintner, Ignaz Lachner und Molique stark vertreten war.

In Wirklichkeit geht es, den Regeln vieler solcher Dramen entsprechend, um eine Frau. Es ist eine höchst private Rivalität, die da verdeckt und doch vor aller Öffentlichkeit ausgetragen wird, das Nachbeben einer Konkurrenz um eine begnadete, junge und dazu noch schöne Klaviervirtuosin. Am Ende siegt trotz aller Warnungen des hellsichtigen Künstlers der Bösewicht. Er kann seine Stellung so lange halten bis er genügend Geld von denen ergaunert hat, die ihn gestützt haben und setzt sich nach Amerika ab. Sein Kontrahent aber stirbt fast gleichzeitig im Wahnsinn.

Wer war dieser Stuttgarter, den Schumann schon zwanzig Jahre vor seinem spektakulären Abgang aus der schwäbischen Hauptstadt im Jahre 1858 vollkommen durchschaut hatte und der sich dort trotzdem noch so lange halten konnte? Wie war es möglich, dass er Schumann so aus der Reserve locken konnte, dass dieser von seinem Heimatgericht wegen seiner Äußerungen über Schilling sogar mit einer Strafe belegt wurde?

Eine höchst aufschlussreiche Auskunft über diesen Dr. Gustav Schilling findet sich in der Selbstdarstellung, die er im Jahre 1842 in seiner „Sammlung durchaus authentischer Lebensnachrichten über in Europa lebende ausgezeichnete Tonkünstler, Musikgelehrte, Componisten, Virtuosen, Sänger etc.“ veröffentlichte, wobei er unverfroren und in bezeichnender Unschärfe, zugleich aber auch in plumper Überdeutlichkeit anmerkt: „Nach dem Französischen von einem Mitarbeiter, nicht vom Herausgeber bearbeitet.“

„Schilling, Gustav, Hofrath und Dr. phil. in Stuttgart, auch Mitglied mehrer gelehrten und musikalischen Gesellschaften und Vereine, Inhaber mehrer Verdienstmedaillen um Kunst und Wissenschaft u.s.w., geb. zu Schwiegershausen im Königreich Hannover am 3. November 1803. Die Liebe zur Musik entwickelte sich bei ihm unter der Pflege seines Vaters, der Geistlicher, doch auch ein guter Musiker war, sehr frühzeitig, so daß er sich bereits im zehnten Jahre öffentlich hören ließ, obgleich er sich der Musik nicht vorzugsweise hingeben, sondern sie nur als eine Nebenbeschäftigung treiben durfte. Seine reiferen Knabenjahre verflossen unter klassischen Studien und musikalischen Uebungen, indem er sich im Spiele mehrer musikalischer Instrumente vervollkommnete und hin und wieder sich auch in der Composition versuchte, bis er im Jahre 1823 die Universität Göttingen bezog, um Theologie zu studiren, welches Studium er auch drei Jahre später in Halle beendete. Die Zeit seiner akademischen Laufbahn schlich nicht unbenutzt für die schöne Kunst vorüber, und er widmete sich fleißig dem Studium des Claviers, der Orgel und der Composition.

…..

Obgleich das mit bestem Erfolge erstandene Examen unserm Candidaten der Theologie schöne Aussichten auf dem Wege der Pastoration öffnete, zog er doch vor, sich für das Lehramt vorzubereiten, da ihm die rationale Richtung seiner unter Wegscheider und Gesenius betriebenen Studien mit der ersteren Laufbahn nicht zu harmoniren schien. Später erwarb sich Schilling den Doktorgrad, nachdem er in einer Disputation „de revelatione divina“ seine Ideen über unmittelbare Offenbarung ausgesprochen hatte. Als einen Beweis der Auszeichnung erhielt er später, in Folge einer andern philosophischen Abhandlung „Relatio affectum ad summam facultatem cognoscendi“ ein zweites Diplom.“

Auch hier fällt eine gewisse Unschärfe des Berichtes auf, denn wiewohl darin die Stationen von Schillings Leben ansonsten sehr detailliert geschildert werden, fehlt der Hinweis darauf, an welcher Universität er diese „Diplome“ erworben haben soll. Weiter heißt es in dieser Vita: „Als er die Erlaubnis zur Ausübung des Prediger-Amtes erhalten hatte, hielt er zahlreiche Predigten in Göttingen und den benachbarten Städten, wodurch er sich einen solchen Ruf als Redner erwarb, daß seine Vorträge stets bei vollem Hause gegeben wurden.“

Ein erstes Beispiel von Schillings Verhältnis zum Thema Bescheidenheit. Weiter heißt es:

„Sein Beruf hinderte ihn jedoch in seiner musikalischen Thätigkeit nicht. Jm Jahre 1830 begab er sich nach Stuttgart und gründete daselbst ein öffentliches musikalische Lehrinstitut; in demselben Jahre schrieb er auch ein kleines musikalisches Wörterbuch besonders für Clavierspieler bestimmt. Eine Frucht der Julirevolution war eine Schrift, welche er unter dem Titel „Was ist Schuld an den Gährungen der Zeit und wie kann denselben abgeholfen werden“ erscheinen ließ.“

In dieser Schrift, die er dem württembergischen König Wilhelm zu seinem Einstand in Stuttgart „in tiefster Untertänigkeit“ widmete, vertrat er – man ahnt es - einen deutlich antidemokratischen Standpunkt.

„Jm Jahre 1832“ so fährt der Selbstbiograph fort, schrieb er den didactischen Roman „Guido“, der von allen Seiten sehr gut aufgenommen wurde. 1833 vollendete er sein Werk über Kanzelberedtsamkeit - ein Werk mit einem Umfang von nicht weniger als 800 Seiten, der in etwa das Maß angibt, das Schilling in seinen Schriften mit Vorliebe anstrebte - ein Werk also,„das ungemein Glück machte und nebst einigen siegreichen Diskussionen in öffentlichen Blättern über das Improvisieren auf der Kanzel Schillings Namen unter die berühmteren der theologischen Literatur setzte“ - man fragt sich, wie solche Siege festzustellen sind; im Übrigen haben wir hier ein weiteres schönes Beispiel von Schillings Verhältnis zum Thema Bescheidenheit; weiter schreibt er:

„Das allgemeine musikalische Lexikon, das er mit einem Vereine von musikalischen Schriftstellern herausgab, ist das reichhaltigste Werk dieser Art und in mehre fremde Sprachen übersetzt worden.“

Dieses sechsbändige Werk, das 1834 bis 1838 als „Universallexikon der Tonkunst“ herauskam, war tatsächlich nicht unbedeutend und ist auch heute noch von einigem Interesse, weil es einen ungewöhnlich guten Einblick in die Musikwelt der Zeit gibt, in der es entstand, was aber in erster Linie daran liegt, dass sein Verleger seriöse Mitarbeiter gewinnen konnte.

„1836 gab er“ so fährt er fort, „sein Unterrichtsinstitut auf; in der Folge erschien weiter von ihm ein Werk über „Aestethik der Tonkunst, eine Harmonielehre, Polyphonomos“; Lehrbuch der allgemeinen Musikwissenschaft; Generalbaßlehre; Geschichte der neuern Musik…“ - alles weitschweifige Werke, die bemüht sind, den oben bezeichneten Musterumfang einzuhalten - „und mehre kleinere Arbeiten.

In der neuesten Zeit hat sich auf seine Veranlassung und seine Bemühung ein „Deutscher Nationalverein für Musik und ihre Wissenschaft“ gebildet, dessen permanenter Sekretär er ist, und der bereits die ausgezeichnetsten Namen von Musikern und Gelehrten zu seinen Mitgliedern zählt. Dieser Verein giebt unter der Redaktion des Gründers eine eigene Zeitung heraus: „Jahrbücher des deutschen Nationalvereins für Musik und ihre Wissenschaft“, die wöchentlich einmal erscheint, und bereits zum gelesensten und werthvollsten musikalischen Journale sich aufgeschwungen hat“ - eine Behauptung, die Schumann, der seit 1834 in Leipzig das Konkurrenzblatt „Neue Zeitschrift für Musik“ herausgab, nicht unwidersprochen sein lassen konnte.

In seiner Selbstdarstellung verschweigt er ein weiteres, zu Anfang seiner Stuttgarter Zeit verfasstes Werk mit dem Titel: "Aestetische Beleuchtung des königlichen Hoftheaters in Stuttgart, in dem er seinen Gedanken über die Schauspielkunst ziemlich freien Lauf lässt. Vielleicht unterschlug er dieses Opus, mit dem er die Stuttgarter Theaterszene zu erobern gedachte, weil in diesem Fall die Behauptung, "es sei von allen Seiten gut aufgenommen worden", selbst für einen Schilling zu dreist gewesen wäre. Der Stil dieses "zeitgemäßen Wortes an alle Theaterdirektoren, alle Künstler und das gesamte kunstliebende Publikum" hatte nämlich den Direktor des Stuttgarter Katharinenstifts und "quiescierenden Theater-Recen-senten" August Zoller auf den Plan gebracht. Wie sehr Zoller - selbst ein begeisterter Schriftsteller - sich über Schilling aufregte, zeigt die Tatsache, dass er postwendend eine nicht weniger als 60-seitige Schrift unter dem Titel "Aesthetische Beleuchtung der nichtaesthetischen Verdunklung der Stuttgarter Hofbühne" verfasste, in der er die Phrasendrescherei und Altklugheit des damals 27-jährigen Schilling gnadenlos offen legte. Unter anderem verwahrte sich der Schulmann dagegen, dass dieser "Norddeutsche" sich herablasse, „uns blödsinnigen Schwaben die Augen zu öffnen". Bemerkenswert ist, dass diese überdeutliche Kritik nicht anders als die spätere durch Schumann bei Schilling und seiner Umgebung ohne jede Wirkung blieb.

Schilling schrieb, wie gesagt, über alles, was unter seine Feder kam. Seine außerordentliche Produktivität beruht aber weitgehend darauf, dass er in immer neuen Variationen bei anderen oder sich selbst abschrieb. Unter anderem plünderte er mehrfach das 6-bändige "Universallexikon der Tonkunst", das der Stuttgarter Buchhändler Köhler herausgegeben hatte. Auch der Vorwurf des Plagiats, der von mehreren Seiten, u.a. in der von Schumann redigierten "Neuen Zeitschrift für Musik" erhoben wurde, hinderte ihn nicht daran, abschreibenderweise ständig neue Bücher auf den Markt zu werfen. Allein von 1839 bis 1850 verfasste er auf diese Weise nicht weniger als einundzwanzig mehr oder weniger dickleibige Bücher über Musik und Musiker, was selbst wenn man berücksichtigt, dass er abschrieb, eine bemerkenswerte Fleißleistung war. Erstaunlich ist vor allem, dass es ihm gelang, immer wieder neue Verleger zu finden, obwohl sich die von ihm düpierten Vertragspartner in drastischer Weise öffentlich über ihn beschwerten.

Der durchaus vorhandene Erfolg des Vielschreibers beruhte wohl nicht zuletzt darauf, dass seine wichtigsten Vermarktungsinstrumente, Posten, Orden und Ehren, zugleich auch seine Waffen gegen die Plagiatsvorwürfe waren. Hinzu kam der gute Draht zu den Mächtigen. Seine Werke widmete er mit Vorliebe den lokalen Fürsten. Demonstrativ trug er Orden der Könige von Preußen und Belgien und verschiedene Verdienstmedaillen vor sich her. Auf dem Höhepunkt der Auseinandersetzung mit Schumann wurde er zum Hofrat von Hohenzollern-Hechingen ernannt.

Schillings "Deutscher Nationalverein für Musik und ihre Wissenschaft", für den er den schwer angreifbaren Wahlspruch „Omnia ad majorem Dei gloriam“ ausgewählt hatte, war eine konservativ ausgerichtete Vereinigung von Musikern und Musikpublizisten, deren Aushängeschild der hoch geachtete Komponist und Geiger Louis Spohr war. Auch diese Gründung – sie erfolgte im Jahre 1839 - diente der Befriedigung von Schillings Schreibwut. Die Artikel der „Jahrbücher“, welche der Verein herausgab, stammten im Wesentlichen aus seiner Feder. Alle Mitglieder, zu denen ohne sein Wissen auch Schumann gemacht worden war, mussten - gegen Entgelt, wie sich versteht - die "Jahrbücher" beziehen.

Diese Zeitschrift war der Punkt an der sich der Streit mit Schumann entzündete. Schilling beabsichtigte, Schumann zu seinem "Kompagnon" zu machen, ausgerechnet den Mann also, der nicht nur als Komponist die neuromantische Schule vertrat, die Schilling und der Nationalverein massiv bekämpften, sondern der als verantwortlicher Redakteur der „Neuen Zeitschrift für Musik“ auch noch deren literarisches Haupt und Schillings Konkurrent auf dem Zeitschriftenmarkt war. Eine besondere Brisanz erhielt der kühne Vorstoß dadurch, dass er Clara Wieck zu seinem Werkzeug erkoren hatte. Die ahnungslose junge Frau, in die er sich zu allem Überfluss auch noch verliebt hatte, wurde damit unbewusst zur Überbringerin des Fehdehandschuhs gegen ihren Verlobten.¹

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1 Um welche Fragen es in diesem Schulenstreit ging und in welchem Stil diese behandelt wurden, ist etwa aus der folgenden Feuilleton-Notiz in Schillings Zeitschrift zu ersehen, die nicht signiert ist, die aber, wie Stil und Inhalt zeigen, zweifelsohne vom verantwortlichen Redakteur selbst verfasst wurde. Dort heißt es unter dem Titel „Die Neuromantische Schule“: „ Es ist etwas Bequemes“- sagte kürzlich ein höchst verständiger Mann und Künstler zum Schreiber dies - „um die sog. neuromantische Schule, und die Mittelmäßigkeit kann den Gründern und Beförderer derselben nicht Dank genug sagen. Zu denken braucht man in ihr gar Nichts, sondern nur zu erfinden, und wer sich wundert, dass unsere neuromantischen Componisten ausschießen wie die Pilze, über den sollte man sich eigentlich wundern, warum er nicht schon einmal versucht hat, wie leicht es ist, Etwas zu erfinden, was den Laien auf der Stelle staunen machen muß. Ohne Zweifel wird es demnächst nötig seyn, ein eigenes Tonkünstlerlexikon bloß für die Neuromantiker zu schreiben, nur die Grammatiker, Logiker und Rhetoriker in unserer Kunst sind von jetzt an überflüssig; ich sage nicht Aesthetiker, denn da über Aesthetik alle Welt glaubt schwatzen zu können, und die Neuromantiker a priori Aesthetiker sind, so bleibt dieses Feld des Geplappers eben so wohl offen, als das Tintenfaß zum Notenschreiben.“

1. Kapitel (Die Briefe)

Die 19-jährige Clara Wieck befindet sich im Winter 1839 auf Konzertreise, die von Leipzig nach Paris führen sollte. Wegen des Streites über ihre Beziehung zu Schumann ist sie - erstmals – ohne ihren Vater von zu Hause abgereist. Ende Januar kommt sie nach Stuttgart, wo sie, wie alle hier gastierenden Künstler, auch Schilling kennen lernt. Für Schilling, der schon über sie geschrieben hatte, ist es offenbar ein Leichtes, ihr Vertrauen zu gewinnen. Zutraulich plaudert sie auch über private Dinge. An ihren Verlobten schreibt sie danach:

„An Robert Schumann

Durch Einschluß.

Schön-Laternengasse

No. 679 im 1 ten Stock

Stuttgart den 30/1 39 (Mittwoch Abends). –

Ach, wie lange lieber Robert, hab ich nicht mit Dir plaudern können und kann es auch nur jetzt wenig. Das Wichtigste nur, das mich bewegt! Nebenbei gesagt, bekam ich endlich einen Brief vom Vater, der mich nur weinen machte, denk Dir, 2 Bogen, und nichts als Vorwürfe, daß ich nichts recht mache, mir bei jeder Gelegenheit Feinde mache, und ich sollte nun einmal sehen, wie ich allein fortkäme, er käme nicht nach Paris, zu was auch das, ich hätte ihm ja doch immer Unrecht gegeben, und ich müßte doch längst eingesehen haben, dass wir nicht mehr zueinander passten etc: etc: ich kann Dir gar nicht sagen, wie sehr mich das Alles geschmerzt hat, daß der Vater nicht einmal nach 14 Tagen, die er mich nicht gesehen hatte, ein freundliches Wort für mich hatte - ich weiß gar nicht, was ich dazu sagen soll. Und dann das Verwundenste hat er nicht gelassen, und seinem Zorn freien Lauf gelassen. Unter Anderem schrieb er auch, daß Doktor Schilling eine Zeitung herausgäbe, die die Deinige gleich zu Boden drückte etc: ich bekam den Brief, als ich gerade angezogen, um zu Hof zu gehen, nun kannst Du Dir denken, mit welch zerrissenem Herzen ich ging (zerrissen war es im ersten Augenblick, so ein Brief nach 14 Tagen kam mir zu unerwartet.) -

Nun höre also: ich machte die Bekanntschaft des Doctor Schilling, er gewann mich lieb, schrieb viel über mich, wir waren viel beisammen, und mein Verhältniß mit Dir wußte ich ihm nicht zu verbergen. Er erzählte mir viel von seiner Zeitung, und ich sagte ihm, wie sehr ich mich auf den Beginn freue, ließ aber auch fallen, daß sie alle anderen Zeitungen niederdrücken würde (Du kannst Dir wohl denken, daß mir das fortwährend im Kopfe herumging); er verstand mich, nahm mir beide Hände, und ich mußte ihm mein Verhältniß mit Dir gestehen. Was glaubst Du was er sagte? nun er sagte, wenn die Sache gut ausfiele, (woran nicht zu zweifeln, da die größten Autoritäten daran arbeiten), so wolle er Dich, (er könne die Redaction allein nicht übernehmen) als Compagnon oder so Etwas (ich hab ihn nicht recht verstanden) nehmen, und von nun an solle unser Glück sein Streben sein; er liebe mich zu sehr und da er nun einmal schon verheirathet sei, so wolle er für uns Beide handeln! Der Gehalt ist ein sehr ansehnlicher, ein Gehalt für uns genug! ich soll Dich von ihm freundlichst grüßen, und Dir sein Ehrenwort geben, daß er sein Wort halten werde, und ginge alles gut, so müßten wir heut über einem Jahr schon hier sein. Er ist so herzensgut, aber er sagt Jedem die Wahrheit heraus - das hab ich gern. Auch unsere Correspondenz hab ich ihm vertraut - bist Du bös? er meinte übrigens, kämen wir hierher, das müßtest Du ihm erlauben, daß er mich liebte. Das ich's ja nicht vergesse, auch geküsst hat er mich - er bat so schön und hatte mich ja so glücklich gemacht, daß ich nicht anders konnte (seine Frau war aber dabei) - da bist Du doch nicht mehr bös? er ist so aufopfernd, hat mir hier Alles besorgt und das ist selten bei ihm - er ist sonst kalt zurückhaltend, doch gegen mich war er gleich so gut und freundlich. Nun aber die Hauptsache, würdest Du Dich entschließen nach Stuttgart zu gehen? ach, wie schön sind die Berge um die ganze Stadt herum, es ist entzückend, und die Menschen von Herzen gut und teilnehmend. Mich hat man hier förmlich überschüttet mit Wohltaten etc: (Ostern, nächste Ostern nämlich entscheidet sich die Sache wegen Schillings Zeitung).

Vom Vater habe ich ihm auch erzählt, und er sagte das Benehmen sei sehr sonderbar, und wolle dem Vater einmal den Text lesen in einem Brief, was ich ihm jedoch abgerathen hab. Er läßt sich vom Vater in gar nichts abhalten. Schreib mir doch gleich, wie Du über die ganze Sache denkst - er ist ein Ehrenmann und ein Mann von Wort, was er Dir also sagt, das kannst Du glauben.

Gestern gab ich Concert, so voll wie man hier sich Keines erinnern kann, und desgleichen Enthusiasmus. ….nach dem Concerte ging der Doctor Schilling nebst Frau mit zu mir, und - da haben wir noch bis 11 Uhr nur von Dir gesprochen. Er hat auch viel mit mir über Dich (über Deine Indi-vidualität und Deine geistigen Kräfte) gesprochen, doch hab ich jetzt nicht Zeit zum das Alles zu schreiben. .…

ach Gott, wie freue ich mich auf einen Brief von Dir, Du kannst es Dir es nicht denken und wie ich Dich immer mehr liebe. Denkst Du auch noch an mich? wie lebst Du, bist Du glücklich, wie ist's mit der Zeitung? schreib mir ja über Alles, wie Du thun willst, ob Du die Zeitung lieber nur das Jahr noch in Ruhe in Leipzig läßt, wenn Du Schillings Anerbieten annimmst?

Ich brenne vor Begierde, Deine Ideen zu hören, schreib nur gleich wieder poste restante unter der nämlichen Adresse. Diesen Brief erhältst Du durch Schilling, sey ja freundlich in Deiner Antwort an ihn, er meint es aufrichtig. Du solltest ihn nur kennen, diese Gluth, die er für die Kunst hat, und wie er nur immer das Glück Anderer will.

….

So lang habe ich Dich nicht geküßt! ach, könnt ich,s doch einmal wieder, ach nur ein einziges Mal! Und herzlich Dir in die Arme fallen, Du mein Leben, meine Liebe, mein Denken, mein Alles! ich lieb Dich zu unaussprechlich, hab Dir`s schon hundertmal gesagt, und möchte Dir`s noch Millionen Mal sagen.

Schreib mir nur immer, alle 14 Tage gehe ich in Paris auf die Post und frage nach "Eduard Kreutzbauer" nicht wahr.“

Dieser Deckname war nötig, weil die beiden wegen Claras Vater, der jeglichen Kontakt mit Schumann verboten hatte, nur heimlich miteinander korrespondieren konnten.

„Ich bin begierig, ob Vater Sehnsucht bekommen wird? ach, ich kann nicht sagen, wie mich Vaters Brief gestimmt, ich habe alle Neigung für den Augenblick verloren (der Himmel verzeihe mir's)! ist es aber nicht natürlich? Schon keinen Gruß von der Mutter, keine Zeile von der Nanny", es ist gar nicht, als hätte ich noch Eltern! wie man Eltern haben kann und doch Keine hat! - Nun, mein Leben ist Dir, nur an Dich gekettet, Du bist meine Stütze, meine Hoffnung! ich wanke nicht, Du bist mein Liebstes und Dich hab ich ja, Du liebst mich ja und so schön! Uns wird der Himmel nicht verlassen - Muth! laß uns handeln! - schreib mir nur gleich, ich bitte Dich, sonst verzweifel ich. In 14 Tagen muß ich den 2ten Brief von Dir holen können. Schone ja Deine Gesundheit, und sei heiter - ich kann mich gar nicht fassen, so lange nichts von Dir gehört zu haben!

Ich schrieb gerne noch vier viel mehr, doch es ist Mitternacht, mein Kopfweh läßt mich nicht mehr aufrecht. …..

Dein Bild hab ich Schilling auch gezeigt, und er meinte, es läge ein schmerzlicher Zug in Deinem Gesicht - ach ja, er hat wohl Recht und ich hab Dir die Schmerzen gemacht! ich will Dich ja aber auch immer recht lieb haben, und All Dein Wünschen zu erfüllen, ist mein Streben, und wird es ewig bleiben. Nun mein Herzens Robert, Du Bester aller Guten, gute Nacht in Stuttgart! wer weiß, ob wir uns in einem Jahre nicht auch gute Nacht in Stuttgart sagen?

Ich küsse Dich in aller alten Liebe,

Ich, Deine treue Braut.

……

Ich werde öfters an Schilling schreiben, ich bin ihm ja so dankbar, und auf ihm ruht jetzt meine Hoffnung. ….Ich kann gar noch nicht aufhören! - Träumst Du auch wohl noch von mir? – und siehst Du den Mond auch an? heute und gestern schien er so schön, ich hab ihm so viel angesehen und dachte, Du müßtest ihn auch sehen. verzeihe meine Schrift, ich kann mal nicht anders! - ….

- Gute Nacht nochmals - in Paris, so Gott will -

Deine Clara

Noch einen Guten Morgenkuß.“

Schumann erhält Claras Brief zusammen mit einem Brief, den Schilling an Clara geschrieben hatte, am 5.Februar 1839 in Wien, wo er seinerseits die Möglichkeiten für den Aufbau einer wirtschaftlichen Existenz sondiert. Er hat die Absicht, mit seiner Zeitschrift von Leipzig, wo er keine weiteren Entwicklungsmöglichkeiten mehr sieht und im übrigen Friedrich Wieck im Nacken hat, in die kaiserlich-königliche Hauptstadt mit ihrer großen musikalischen Tradition umzusiedeln, macht hierbei aber ernüchternde Erfahrungen. Dies ist der Grund für den anfangs zitierten Vergleich Stuttgarts mit Wien, der für die württembergische Zentrale so überaus günstig ausfällt. Was Schilling und dessen Angebot angeht, hält sich seine Begeisterung freilich in Grenzen. Er kennt Schilling und seine Werke – Schilling hatte anfangs sogar einige Artikel für Schumanns Zeitschrift geschrieben - und durchschaut dessen Absicht, ihn als seinen möglichen Kritiker und wirtschaftlichen Konkurrenten auszuschalten. Was ihn hingegen ernsthaft beunruhigt, ist die Tatsache, dass Schilling seine Verlobte so stark beeindrucken konnte. Gewisse Äußerungen in seinem Brief nähren zudem den Verdacht, dass Schilling sich in sie verliebt habe. Postwendend schreibt er zurück:

„Monsieur Eduard Kreutzbauer

Paris

Liebe gute Braut,

…..

Mittwoch den 6ten (Februar),

Gestern bekam ich Deinen Brief aus Stuttgard; kaum daß ich Schillings Hand erkannte auf der Adresse, so ahnte ich was vorgegangen war. Klärchen, Klärchen was hast Du da gemacht? Mit einem drohenden Finger sag ich Dir das, und doch hast Du's so gut gemeint, glaubst immer etwas für mich thun zu müßen; thust so viel, so Liebes, so Schweres - Ach, Du bist ein liebenswürdiges Mädchen, hast mich wieder einmal ganz durchdrungen, daß ich gar nicht wüßte, was ich nicht Alles für Dich thun könnte - selbst mit S(chilling). mich vereinigen, obwohl erst nach einigen Kämpfen - Ich muß Dich nähmlich in mancher Hinsicht aus Deinen schönen Träumen wecken, und zwar nicht durch Küße, wie ich in der Zukunft schon manchmal zu thun gedenke, sondern indem ich Dich ganz sanft an einer Haarflechte ziehe, bis Du aufmerkst. Die Sache ist nähmlich die: S. ist ein sehr fleißiger Bücherschreiber, ohngefähr wie Czerny ein Componist; er kann nicht leben, ohne zu schreiben und würde unglücklich sein; S(chilling). hat ein schlechtes Buch nach dem andern edirt, der Stoff fängt ihm an auszugehen, und da ist ihm nun der Gedanke einer musikalischen Zeitung gekommen, wo er zugleich recht fechten kann und pariren auf alle Angriffe, die man auf seine schlechten Bücher zu machen sich Mühe. leider nimmt. S. als ein gescheuter gewitzigter Mann kennt, das Volk zu gut, als daß er nicht das Gewicht berühmter Namen zu schätzen zu seinem Vortheil zu benutzen wüßte - kurz, er will etwas wie einen Verein gründen, schreibt in alle Zeitungen darüber, Spohr, Spontini pp. nähmen daran Theil pp; in solcher Umgebung hofft er nun das Beste auch für die Zeitung, zugleich macht er sich zum permanenten Sekretair - kurz, daß ich Dich nun ganz aus dem Traumflechten reiße! - er ist ein ganz trefflicher Speculant und fürcht` ich auch, nachdem was er bis jetzt geleistet, ein ausgezeichneter Wind- und auch Courmacher. Ich kenne Meisterstücke von ihm; er hat unerhörte Sachen gemacht, er steht in dem üblen Ruf mit seiner Bücher- und Geldmacherei- und Du Kammervirtuosin Du, Du meine dreijährige Verlobte, Du Klara Wieck mit einem Wort kannst Dir von so Einem imponiren laßen, daß Du Dich fürchtest, daß Du ihm selbst sagst, seine Zeitung würde alle anderen niederdrücken, schreibst mir, „alle großen Autoritäten nähmen daran Theil pp“ mir der ich gerade diese Sache aus der Erfahrung kenne und der schon auch sein Wort dazu gegeben, und wahrhaftig mit einem anderen und tieferen Nachklang, als es S. jemals möglich sein wird, da er noch nicht zwei Tacte geschrieben und kaum ein umfassendes, richtiges Bild der Gegenwärtigen Höhe, geschweige eine Ahnung von der Zukunft hat. Offen gestanden, Klärchen, es hat mich ein wenig von Dir gekränkt und ich dachte, ich stünde bei Dir in mehr Ansehen, als daß Du jemals an eine Compagnieschaft mit solchem Renomisten gedacht hättest. Was soll ich dazu sagen, wenn mir ein Mann wie S. schreibt „ich werde Sie unterstützen, wenn Sie mir versprechen, dieses Mädchen glücklich zu machen“, mit anderen Worten: wenn Sie, der schon zehn Bände einer Zeitschrift redigirt, mir, der noch nicht angefangen hat, dies und das versprechen, so sollen Sie (ich nähmlich), der jährlich 3-4oo Thaler schon an der Zeitschrift verdient, von mir (Schilling), der alle Jahre die drei ersten Jahre 3-400 Th. zusetzen muß, die Hälfte meines Einkommens bekommen" - ? Ist das nicht sehr anmaßend und obendrein albern und ungebildet ausgedrückt, in einer solchen Angelegenheit, wo er jedes Wort auf das Feinste und zarteste abwiegen sollte?

Wo soll denn der Gehalt herkommen? Ueberhaupt was soll eine neue Musik. Zeitschrift, die nicht aus dem Bedürfniß der Zeit hervorgeht, … eine (Zeitschrift) vollends in Stuttgard, wo kein Musikhandel, kein Künstlerdurchzug, kein Publicum…“

Dann folgt ein Selbstbekenntnis, das jeden Musikforscher entzücken muss.

„Mir gegenüber, der ich mir zutrauen kann den leisesten Fortschritt der Zeit zu sehen, als Componist immer fortschreitend und wenn auch in kleiner Sphäre die Zukunft vorbereitend, da muß ich lächeln, wenn der S. von meinen ,,geistigen Kräften" reden will, der so viel ich es weiß, kaum eine oberflächliche Vorstellung von meinem Streben hat, für dessen ganzes Kunsttreiben ich nicht einen Papillon hingebe? Nenne mich nicht widerspenstig und hochfahrend, aber ich weiß, was ich leiste und noch leisten kann, und was Andere. Andere wißen es aber von mir nicht, weil ich immer fortlerne, immer fort fleißig bin. Oder glaubst Du wirklich, eine von jenen "Autoritäten" könnte mir nur von Weitem andeuten, wo ich vielleicht in zehn Jahren in der Composition stehe? Keine, denn sie haben keine schaffende Kraft in sich und es wird ihnen erst klar, wenn ich schon längst darüber hinweg bin. Nun mein gutes seelengutes Herz, hab' ich nicht Dir die Wahrheit recht gesagt und bist zufrieden mit mir, so zufrieden wie ich es übrigens mit Dir bin. Es ist mir so natürlich, was zwischen Dir und S. sich vorgetragen hat - Du kamst in eine fremde Stadt, mit Deinem guten übervollen Herzen, weil Du viele Wochen Dich nicht aussprechen konntest - S. weiß schon von uns, sieht Dich, wie Du an manchen Tagen so sehr bezaubernd sein kannst, verliebt sich in Dich, übrigens in allen Ehren, sieht Dir es an den Augen an und an den Lippen, die es nicht mehr zurückhalten können, fühlt sich glücklich, von solch interessantem und berühmten Mädchen in ein Geheimnis gezogen werden, meint es vielleicht auch im Augenblick aufrichtig, verspricht Dich glücklich zu machen - Und Du neunzehnjährige Braut, die wohl weiß wie hübsch ihr ein Häubchen steht, greifst zu mit vollen Händen und bist ganz glücklich, daß Du nur Jemanden gefunden, mit dem Du hast sprechen können wie Du denkst - kurz Klärchen, liebte