О.К. Ермакова
Музыкальные термины: краткий словарь для учащихся ДМШ и ДШИ

© Ермакова О. К., текст, 2022

© ООО «Феникс», оформление, 2023

© В оформлении книги использованы иллюстрации по лицензии Shutterstock.com

* * *

Предисловие

Данная книга является необходимым музыкальным справочником для учащихся и преподавателей детских музыкальных школ и школ искусств, преподавателей предмета «Музыка» в общеобразовательных школах, а также широкого круга музыкантов-любителей. Словарь состоит из трех разделов. Первый его раздел содержит сведения о различных направлениях музыкального искусства, средствах музыкальной выразительности, основных музыкальных жанрах, формах, музыкальных инструментах, певческих голосах и различного рода музыкальных коллективах. Второй раздел книги изложен в виде списков и таблиц, включающих имена выдающихся композиторов и исполнителей, годы создания наиболее известных произведений, а также информацию о составе различного рода оркестров. Третий раздел книги представляет собой словарь иностранных музыкальных терминов.

Раздел I

А

Авангарди́зм (фр. avant-garde – передовой отряд) – условное название различных творческих направлений XX в., представители которых провозглашают отрицание традиционного искусства и используют новые приемы и формы выражения. К основным разновидностям музыкального авангардизма относятся серийная музыка, сонорика, алеаторика, пуантилизм, электронная музыка, конкретная музыка.

А капéлла (ит. a cappella) – хоровое пение без инструментального сопровождения (см. Капелла).

Аккомпанемéнт (фр. accompagnement – сопровождение) – инструментальное сопровождение, дополняющее звучание мелодии.

Аккóрд (ит. accordo – согласие) – сочетание трех или бóльшего количества звуков различной высоты. В музыке чаще применяются аккорды терцового строения, в которых звуки находятся друг от друга на расстоянии интервалов малой или большой терции. К таким аккордам относятся трезвучия, септаккорды и нонаккорды. Трезвучия имеют два обращения (секстаккорд и квартсекстаккорд), септаккорд – три (квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд), обращения нонаккорда названий не имеют. Обращения трезвучий строятся на интервалах терция и кварта (или кварта и терция); в обращениях септаккордов к терцовым созвучиям добавлена секунда между верхними, средними и нижними звуками.

Аккордеóн – клавишный духовой инструмент, получивший свое распространение с 30-х годов XIX в. в странах Европы и в России. Клавишная клавиатура правой руки составляет три октавы. Кнопочная клавиатура левой руки имеет 6 или 7 рядов: в первом и втором расположены басовые звуки, в остальных рядах каждая кнопка извлекает готовый аккорд. Аккордеон также снабжен регистрами-переключателями, при помощи которых исполнители меняют тембр инструмента или удваивают звуки в октаву.

Акт (лат. actus – действие) – законченная часть театрального произведения (оперы, балета, оперетты и др.). Акты отделяются друг от друга перерывами-антрактами.

Акýстика (греч. acustikos – слуховой) – раздел физики, изучающий свойства звука. Музыкальная акустика изучает свойства музыкальных звуков и закономерности их восприятия. В другом значении акустика означает определенное качество слышимости в каком-либо помещении.

Акцéнт (лат. accentus – ударение) – подчеркнутое, ударное извлечение какого-либо звука или аккорда. В нотном письме акценты обозначаются знаками: >, v или sf (sforzando).

Алеатóрика (лат. alea – игральная кость, случайность) – одно из направлений музыкального авангардизма, в котором музыка не имеет определенной нотной записи и строится на абстрактных, случайных звуковых сочетаниях в импровизации исполнителя. В некоторых случаях исполнение музыки осуществляется по написанным композитором схемам.

Аллемáнда (фр. allemande – немецкая) – старинный придворный танец степенного характера и плавного движения в размере 2/4 или 4/4. Аллеманда появилась в середине XVI в. в Англии, Франции и Нидерландах; позднее распространилась в других европейских странах. В Германии этот танец появился несколько позже, поэтому название, скорее, указывает не на его происхождение, а на характер его исполнения. В XVII–XVIII вв. аллеманда составляла первую часть клавирных и оркестровых сюит.

Аллилýйя (древнеевр. – «Хвалите Бога») – часто встречающееся выражение в духовной музыке.

Альбéртиевы басы́ – распространенный вид аккомпанемента в произведениях для фортепиано в виде равномерно повторяющихся фигураций по звукам аккорда. Такой способ изложения часто применял в своих произведениях итальянский композитор первой половины XVIII в. Д. Альберти, с именем которого связано это название.

Альт – струнный смычковый инструмент более крупного размера и низкого звучания, чем скрипка. Тембр альта несколько глуховатый и мягкий по звучанию; при игре на этом инструменте гораздо труднее достигнуть такой же технической подвижности, как на скрипке, так как длина его грифа больше. Диапазон: до малой октавы – ре третьей октавы. Альт включен в состав камерного и симфонического оркестров, а также струнного квартета и квинтета; с середины XIX в. стал использоваться как сольный инструмент. Среди современных концертирующих альтистов широкой известностью пользуется Юрий Башмет. Термин «альт» применяется и в других значениях. Такое название имеет низкий женский или детский голос в хоре, а также соответствующая им партия (альты). Кроме того, альт – сокращенное название инструмента духового оркестра альтгорн.

Альтерáция (лат. alterate – изменять) – повышение или понижение неустойчивых ступеней лада на полутон или целый тон без изменения их названия.

Амбушю́р (от фр. bouche – рот) – определенное положение губ, языка и лицевых мышц при игре на духовых инструментах.

Англéз (фр. anglaise – английский) – общее название народных танцев английского происхождения, распространенных в Европе в XVII–XIX вв.

Англи́йский рожóк (фр. anglè – согнутый углом) – деревянный духовой инструмент, разновидность гобоя. Свое название английский рожок получил от его характерной детали – изогнутой металлической трубочки, через которую вдувается воздух; также согнутую углом форму имел и его предшественник – охотничий гобой. Английский рожок несколько больше по размеру и ниже по звучанию, чем гобой; имеет корпус, снабженный клапанами, а также грушевидный раструб. Английский рожок входит в состав симфонического оркестра. Тембр его несколько меланхоличный, немного гнусавый, по определению Н. А. Римского-Корсакова – «лениво-мечтательный». Некоторые композиторы использовали английский рожок для передачи в музыке восточного колорита звучания. Диапазон: си малой октавы – фа третьей октавы.

Ансáмбль (фр. ensemble – вместе) – совместное исполнение музыки группой музыкантов. Ансамблем также называют камерное произведение, предназначенное для нескольких певцов или инструменталистов с отдельной партией для каждого. В зависимости от количества исполнителей ансамбли имеют различные названия: дуэт, трио или терцет, квартет, квинтет, секстет, септет, октет, нонет, децимет.

Антифóн (греч. antifonos – звучащий в ответ, вторящий) – вид старинного церковного пения, который исполняется поочередно двумя хорами. Антифоном также называют музыкальную форму с попеременным исполнением двух групп музыкантов.

Антрáкт (фр. entre – между, acte – действие) – оркестровое вступление к одному из действий (кроме первого) в опере, балете и драме. Также антрактом называется перерыв между действиями (актами) сценического представления или между отделениями концерта.

Аппликатýра (лат. applico – прикладываю) – определенный порядок расстановки пальцев при игре на музыкальном инструменте.

Аранжирóвка (фр. arranger – обрабатывать) – переложение какого-либо музыкального произведения для другого исполнительского состава.

Ариéтта (ит. arietta – маленькая ария) – небольшая по размерам ария песенного мелодического склада и простого музыкального изложения.

Ариóзо (ит. arioso – вроде арии) – небольшая ария свободного построения с мелодией напевно-декламационного или лирического песенного характера. Несколько ариозо могут составлять развернутую оперную сцену.

А́рия (ит. aria – ария, песня) – сольный номер певца, исполняющего партию какого-либо главного персонажа оперы. Является своего рода монологом, выражающим мысли и чувства героя. Арии написаны в трехчастной или более сложной форме, состоящей из нескольких контрастных разделов; часто начинаются с оркестрового вступления и речитатива. Арии могут составлять одну из частей кантаты или оратории, а также встречаются в концертной практике как самостоятельные вокальные произведения. Ариями также называются инструментальные пьесы напевно-лирического характера.

Артикуля́ция (лат. articulo – членораздельно произношу) – способы исполнения музыки с различной степенью слитности или расчлененности звуков. К основным видам артикуляции относятся легато, стаккато, портаменто, глиссандо.

А́рфа – струнный щипковый инструмент, ранние изображения которого относятся к третьему тысячелетию до нашей эры. В древние времена простейшие виды этого инструмента встречались у многих народов мира. Современная арфа представляет собой большую, изящно изогнутую сверху треугольную металлическую раму, на которую натянуто 47 струн. Общий диапазон этого инструмента равен шести с половиной октавам. Арфа имеет семь ножных педалей. С их помощью происходит перестройка струн на 1/2 тона или целый тон, а также перемещение общего строя в любую другую тональность. Нежное струнное звучание арфы используется композиторами для создания лирико-романтических и фантастических музыкальных образов. В некоторых операх арфа имитирует звучание других струнных инструментов (кифары, гитары, гуслей).

Атонáльная мýзыка – музыка, в которой отсутствует система устойчивых и неустойчивых звуков.

Б

Багатéль (фр. bagatelle – безделица, пустяк) – маленькая пьеса, несложная по технике исполнения и простая по содержанию.

Балалáйка – русский народный струнный щипковый инструмент, получивший свое распространение с начала XVIII в. Его название произошло от слов балакать, балабонить. Балалайка имеет треугольный корпус с грифом, над которым натянуты три струны. В конце XIX в. большую роль в усовершенствовании этого инструмента сыграл организатор и руководитель первого оркестра русских народных инструментов В.В. Андреев. По его заказу мастер Ф.С. Пасербский создал семейство балалаек новой конструкции. В настоящее время в оркестрах применяются балалайка-прима, секунда, альт, бас и контрабас. Ведущей среди них стала балалайка-прима.

Балерóн – артист балета.

Балéт (ит. ballo – танец, пляска) – музыкально-хореографический спектакль, в котором объединяются танец, пантомима, оркестровая музыка и сценическое действие. Первыми балетами в XV–XVI вв. были небольшие танцевальные спектакли, а также дивертисменты, состоящие из нескольких разнохарактерных танцев, не связанных между собой каким-либо сюжетом. С XVII в. балетные сцены стали включать в оперы. Как отдельный самостоятельный спектакль балет впервые появился в XVII в. во Франции. Наивысшего развития балет достиг в XIX в. во Франции, России и других европейских странах.

Баллáда (ит. ballare – танцевать) в средние века появилась в европейских странах как народная песня, сопровождавшая пляску; позднее превратилась в повествовательную драматическую песню. Впоследствии балладой называли литературные произведения лирико-повествовательного или эпического характера, содержащие драматические, а также фантастические эпизоды. В эпоху романтизма этот жанр встречается в вокальной и инструментальной музыке.

Бандýра – украинский струнный щипковый инструмент, предшественником которого является кобза. Представляет собой грушевидный корпус с коротким грифом и большим количеством струн. Звук на этом инструменте извлекается щипком – при помощи специальных наперстков, надетых на пальцы. Игрой на бандуре издавна сопровождали свое пение украинские народные певцы-сказители кобзари.

Баритóн (греч. barytonos – тяжелозвучный) – мужской певческий голос, средний между тенором и басом. В музыкальной практике различаются две основные разновидности баритона: лирический и драматический.

Баркарóла (ит. barca – лодка) – песня венецианских гондольеров (лодочников) или «песня на воде». Название вокальных и инструментальных пьес напевного лирического характера. Размер баркаролы обычно 6/8 с характерным ритмом (четверть, восьмая, четверть, восьмая), напоминающим мерное покачивание лодки.

Барóкко (ит. barocco – причудливый, вычурный) – художественный стиль в изобразительном искусстве и архитектуре, отличающийся вычурными сложными формами и многоплановостью. Период барокко в музыке относится к периоду с конца XVI до середины XVIII в. Для музыки этого периода характерно отражение внутреннего мира человека, переживающего разлад с окружающим его общественным укладом жизни. В образном строе и драматургии многих произведений присутствует драматизм, напряженная динамика, обострение контрастов, преувеличенность эмоций. Характерной чертой творчества композиторов становится тяготение к монументальности и пышности. В эпоху барокко на первый план выдвигаются жанры опера, духовная оратория, духовная и светская кантата. Основными жанрами инструментальной музыки стали кончерто гроссо, фуга, соната, сюита. Выдающиеся представители эпохи барокко – Д. Букстехуде, Г. Шютц, И. Пахельбель, А. Корелли, Г. Пёрселл, Ф. Куперен, Т. Альбинони, А. Вивальди, Г. Телеман, Ж.Ф. Рамо, Д. Скарлатти, И.С. Бах, Г.Ф. Гендель, Б. Марчелло, Д. Тартини. С начала XVIII в. в Европе, параллельно с искусством барокко, стал развиваться галантный стиль.

Бас (ит. basso – низкий, нижний) – мужской певческий голос, самый низкий по звучанию. Принято различать бас-профýндо (глубокий бас) и бас-кантáнте (певучий бас).

Бáссо конти́нуо (ит. basso continuo – постоянный, непрерывный бас) – исполнительский прием, существовавший в западноевропейской музыке с конца XVI до середины XVIII в. Применялся в партии клавишных инструментов на основе записи басовых нот с цифровыми обозначениями (цифровой бас), по ним музыкант должен был играть обозначенные аккорды, используя различные виды фигураций. Такой способ игры также нызывался генерал-бас.

Бáссо остинáто (ит. basso ostinato – упрямый, упорный бас) – полифоническое произведение, в котором нижний голос (бас) неизменно повторяет одну и ту же тему, а остальные голоса видоизменяются. В такой форме изложения создавались пассакалья и чакона.

Бая́н – клавишный духовой инструмент, получивший широкое распространение в России с 90-х годов XIX в. Является усовершенствованной разновидностью гармоники. Правая клавиатура служит для исполнения мелодических голосов и имеет 3 ряда кнопок. Левая клавиатура имеет 5 или 6 рядов: на первом и втором из них извлекают басовые звуки, каждая кнопка остальных рядов воспроизводит готовый аккорд. Свое название баян получил от имени древнерусского певца-сказителя Баяна (Бояна).

Белькáнто (ит. belcanto – прекрасное пение) – вокальный стиль, получивший широкое распространение в Италии с середины XVII в. в сольных оперных партиях. Для бельканто характерны необыкновенное владение певческим голосом в исполнении кантилены и виртуозных колоратур, мастерство тончайшей филировки звука, необыкновенная эмоциональная насыщенность и выразительность.

Бенефи́с (лат. beneficium – благодеяние, дар) – спектакль или концерт, денежный сбор с которого получает какой-либо артист.

Блокфлéйта – одна из разновидностей продольной флейты. Этот инструмент представляет собой трубку с семью отверстиями на лицевой стороне и одним – сзади; в ее мундштук вставлена деревянная пробка (нем. Block, откуда инструмент и получил свое название). Блокфлейта появилась в XI в., но особую популярность приобрела в XVI–XVIII вв. Блокфлейты изготавливали различных размеров и строев; их тембр отличается мягкостью, нежностью, теплотой. Для этого инструмента сочиняли произведения И.С. Бах, Г.Ф. Гендель, А. Вивальди. При появлении более яркой по звучанию поперечной флейты блокфлейта постепенно теряет свою популярность. В наши дни этот инструмент вновь нашел свое применение. Существуют различные виды блокфлейт: сопрано, альт, тенор и бас.

Блюз (англ. blues – сокр. слов blue devils – меланхолия, грусть) – сольная лирическая песня, зародившаяся во 2-й половине XIX в. в среде афроамериканцев, работавших на плантациях. Впоследствии блюз становится одним из ведущих жанров джазовой музыки. Его характерные черты – импровизационность, синкопированный ритм, полиритмия, блюзовые интонации, основанные на понижении III и VII ступени мажорного лада, медленный темп, размер 2/4 или 4/4, исполнение в манере свинг. В основе блюза двенадцатитактовый период из трех фраз по четыре такта. Первые четыре такта строятся на тонической гармонии, 5–6-й такты – на субдоминантовой гармонии, 7–8-й – на тонической, 9–10-й – на доминантовой и 11–12-й – на тонической гармонии. Блюзы обычно исполняли в сопровождении губной гармоники, банджо или гитары.

Болерó – испанский народный танец трехдольного размера в умеренно-быстром темпе. Сопровождается игрой на гитаре и четкими ударами кастаньет с повторением ритмических фигур: восьмая, две шестнадцатые и четыре восьмые или – восьмая, триоль шестнадцатых и четыре восьмые.

Большóй барабáн – ударный музыкальный инструмент с неопределенной высотой звука. Большой барабан представляет собой раму широкой цилиндрической формы, на которую с двух сторон натянута кожа; располагается на специальной подставке. Звук извлекается ударом деревянной колотушкой с шарообразным наконечником из войлока, пробки или резины. Большой барабан также называют турецким барабаном.

Бýбен – ударный музыкальный инструмент с неопределенной высотой звука. С древних времен был распространен среди народов Востока; позже переместился в Европу и стал народным инструментом в Италии и Испании. С XIX в. бубен применяется в военных духовых и в симфонических оркестрах. Представляет собой деревянный или металлический обруч, с одной стороны обтянутый кожей. В прорези обруча вставлены небольшие металлические тарелочки, под кожей подвешены колокольчики и бубенцы. При ударе о натянутую кожу бубна (пальцами, ладонью или кулаком) получается барабанный звук со звоном и бряцанием.

Бурлéск (ит. burlesca – шутливая) – музыкальная пьеса веселого, задорного характера.

Буррé (фр. bourrèe – связка хвороста) – старинный французский придворный танец народного происхождения XVI–XVIII вв. В крестьянской среде его также называли «танец дровосеков». Бурре исполняется в подвижном темпе, характер задорный, веселый, отличается особой динамичностью и четкостью; размер двудольный с затактом, равным одной четверти. С середины XVII в. этот танец композиторы часто включали в инструментальные сюиты.

Были́на – древнерусская народная песня-сказ в характере импровизационного эпического повествования под аккомпанемент гуслей. Неторопливые былинные напевы напоминают плавную распевную речь, их основу составляет повторение какой-либо краткой мелодической попевки или одного звука. Былины исполнялись певцами-сказителями, описывавшими героические подвиги богатырей, выдающиеся события жизни народа.

В

Валтóрна (нем. Waldhorn – лесной рог) – медный духовой инструмент, предшественником которого является старинный охотничий рог. Инструмент представляет собой длинную трубку (около трех метров), свернутую в виде кольца с широким раструбом. Тембр валторны более мягкий, чем у трубы. В симфоническом оркестре этому инструменту часто поручаются широкие распевные мелодические партии, а также подвижные технические пассажи. Валторна также является участником духового и джазового оркестра. Диапазон: си контроктавы – фа второй октавы.

Вальс (нем. valzen – прокатывать) – самый популярный бальный танец, впервые появившийся в начале XIX в. в столице Австрии – Вене. Среди трехдольных народных танцев Австрии, Германии, Чехии наиболее близким его предшественником является австрийский крестьянский танец лендлер. Вальс исполняют парами, плавными кругообразными движениями; темп его бывает различным – от медленного до очень быстрого. Размер танца чаще 3/4; для аккомпанемента характерна опора в басу на сильную долю такта и два аккорда на вторую и третью слабые доли.

Вариáции (лат. variatio – изменение) – музыкальная форма, представляющая собой изложение темы и ее видоизмененные повторения в виде вариаций. В музыкальных произведениях различаются следующие вариационные формы: 1. Вариации на basso ostinato (см. Бассо остинато). 2. Орнаментальные или фигурационные вариации (см. Фигурация). 3. Вариации на выдержанную мелодию («Глинкинские вариации») представляют собой неизменяемое повторение основной мелодии с различного рода варьированием в остальных голосах. 4. Характерные или свободные вариации, связанные с изменением характера музыки и ее жанровой основы. Также в музыкальной литературе встречаются вариации на две темы, которые называются двойные вариации.

Вариáция – повторение темы с ее видоизменениями. Также вариацией называется сольный танец в классическом балете.

Вёрджинел – небольшой клавесин прямоугольной формы с одним мануалом (клавиатурой) не больше четырех октав. Изготавливался инструмент без ножек, поэтому для игры устанавливался на столике. Применялся для домашнего музицирования в Англии и Нидерландах в XVI–XVII вв.; имел более тихую звучность, чем клавесин.

Вибрáто (лат. vibratio – колебание) – небольшое колебательное изменение высоты и громкости основного тона звучания. Является одним из приемов исполнения вокальных и инструментальных партий.

Вибрафóн – ударный инструмент с определенной высотой звука, изобретенный в начале XX в. в Америке. Внешне напоминает ксилофон. Имеет металлические пластинки, расположенные наподобие фортепианной клавиатуры. Звук на вибрафоне извлекается ударом палочек. Инструмент имеет резонаторные трубки, прикрытые с одной стороны подвижными крышечками, которые вращаются при помощи специального механизма, меняя силу звука и создавая эффект льющейся вибрации звука. Вибрафон широко применяется в эстрадных ансамблях и в симфонических оркестрах. Диапазон: ре малой октавы – фа третьей октавы.

Виóла д’амýр (фр. viole d’amour – виола любви) – старинный смычковый инструмент семейства виол, получивших широкое распространение со второй половины XVII в. до конца XVIII в. Виола д’амур имеет 14 струн; обладает особой мягкостью и нежностью звучания. По своему диапазону приблизительно соответствует альту.

Виóла да гáмба (ит. gamba – нога) – старинный смычковый инструмент семейства виол, по технике игры и характеру звучания похож на виолончель.

Виолончéль (ит. violoncello – уменьшительное от violone – контрабас). Низкий струнный смычковый инструмент более крупного размера, чем скрипка и альт, но меньше, чем контрабас (отсюда название). С XVI в. виолончель долгое время применялась как басовый инструмент в различных видах ансамблей; в XVIII в. достигла своего расцвета, окончательно вытеснив виолу да гамба. Инструмент обладает теплым, сочным вибрирующим звуком, напоминающим звучание мужского голоса. Играют на виолончели сидя, опирая ее корпус на специальный металлический шпиль, который стали применять с конца XIX в. (до этого времени исполнители поддерживали инструмент икрами ног). В музыкальной практике используется как сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент. Диапазон: до большой октавы – ми третьей октавы.

Виртуóз (лат. virtus – мужество, сила, талант) – музыкант-исполнитель, в совершенстве владеющий техникой игры на музыкальном инструменте. Блестящее виртуозное исполнение произведения также связано с выражением его идейно-художественного замысла.

Возрождéние (Ренессáнс) – эпоха в развитии искусства стран Европы XIV–XVI вв. Главной чертой эпохи Возрождения стало возвращение к художественным образцам античности. В этот период особенно возрастает интерес к познанию и реалистическому отражению жизни, красоте внешнего облика и внутреннего мира человека, что долгое время было под запретом церковных догм в эпоху Средневековья. Высочайшие образцы в области живописи и скульптуры связаны с именами Ботичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэля, Микеланджело, Тициана, Эль Греко. В музыке эпохи Возрождения появились новые жанры. Церковная хоровая музыка в европейских странах связана с развитием строгого полифонического стиля, а также с появлением мессы и мотета. Широкое самостоятельное развитие получают светские жанры: многоголосная песня шансон (Франция), баллада (Англия), вилланелла и фроттола (Италия), вильянсико и романс (Испания). Большой популярностью во многих странах пользовался мадригал. Новые жанры появились и в инструментальной музыке: хоральные обработки, речеркары, канцоны, прелюдии, токкаты, фантазии. Среди музыкальных инструментов того времени – лютня, орган, клавесин, семейство виол. Выдающиеся композиторы эпохи Возрождения – Гийом де Машо, Джезуальдо ди Веноза, Жоскен де Пре, Джованни Палестрина, Орландо ди Лассо.

Вокали́з – вокальное произведение или упражнение, не имеющее словесного текста.

Вокáльная мýзыка (ит. vocale – голосовой) – музыка, предназначенная для пения солиста, ансамбля или хора.

Вокáльно-симфонáческая поэ́ма – крупное, обычно одночастное симфоническое произведение с участием хора и солистов.

Вокáльный цикл – ряд песен, объединенных общим названием и связанных между собой общим содержанием или идейным художественным замыслом.

Волы́нка – духовой инструмент, получивший распространение у народов разных стран. Состоит из нескольких похожих на свирели трубок, прикрепленных к мешку из кожи или пузыря животных, в который играющий, при помощи специальной маленькой трубочки, вдувает воздух. Во время игры исполнитель сжимает мешок, при этом выходящий из него воздух заставляет звучать трубки: на одной (или двух) из них исполняют мелодию, зажимая пальцами специальные отверстия, остальные трубки непрерывно тянут какой-либо один тон (обычно тонику или доминанту).

Вступлéние – начальный раздел музыкального произведения, подготавливающий изложение основной темы. Вступлением также называется законченная по форме оркестровая пьеса перед началом оперы, балета, драмы или какого-либо крупного вокально-инструментального произведения.

Г

Гавóт – французский бальный танец, распространенный во многих странах Европы в XVII–XVIII вв. Имеет народное происхождение; впервые появился у гавотов – жителей одной из французских провинций. Исполняется в умеренном темпе, изящно, с некоторой жеманностью. Размер танца 4/4 с затактом, равным двум четвертным долям.

Галáнтный стиль (рококó) (фр. galant – учтивый, изысканный) – музыкальный стиль, получивший широкое распространение в первой половине XVIII в. и сформировавшийся в противовес сложной для исполнения и восприятия полифонии. Композиторы этого направления обычно создавали доступные для восприятия, несложные по форме музыкальные произведения, среди инструментальных жанров оказывая предпочтение программно-изобразительным пьесам, миниатюрам пасторального или танцевального характера. В музыкальном изложении все чаще стал применяться гомофонный стиль. Стремясь к изысканности и утонченности, композиторы на первый план выводят мелодию в сопровождении несложных гармоний. Мелодии орнаментировались различными видами мелизмов, как бы перекликаясь с богатыми украшениями деталей в архитектуре и декоративном искусстве того времени. Наиболее известными представителями галантного стиля являются Ф. Куперен, Ж. Рамо, Г. Телеман, Д. Скарлатти, Д. Перголези, Ф.Э. Бах.

Галóп (фр. galoper – скакать) – французский бальный танец XIX в. Исполняется в подвижном темпе скачкообразным движением. Ритмическую четкость мелодии в размере 2/4 придает пунктирный ритм или чередование восьмой длительности и двух шестнадцатых.

Гармóния (греч. harmonia – созвучие) – одно из основных музыкально-выразительных средств, последовательность различных аккордов, сопровождающих мелодию. Кроме того, термин гармония можно применить к отдельному аккорду. Гармонией также называется наука о взаимосвязи аккордов в музыкальном произведении.

Геликóн (греч. helix – кольцо, спираль) – самый низкий музыкальный инструмент военных духовых оркестров, разновидность тубы, появившийся в России в первой половине XIX в. Имеет закругленную, свернутую спиралью форму, что дает возможность при игре надевать его на шею.

Генерáл-бас – см. Бассо континуо.

Генерáльная пáуза – продолжительная по времени (не менее одного такта) одновременная пауза во всех партиях ансамбля, оркестра или хора, придающая особую значительность какому-либо моменту в драматургии произведения. В нотах обозначается G. P.

Гимн (греч. hymnos – хвалебная песнь) – торжественная песня.

Гитáра – струнный щипковый инструмент, известный с XIII в. в Испании. С конца XVI в. в Испании, Италии, а затем и в других европейских странах бытовала шестиструнная гитара. С XVIII в. в России широкое распространение получила семиструнная гитара, наиболее удобная для сопровождения песен и романсов. Среди других разновидностей этого инструмента также известна гавайская шестиструнная гитара (с натянутой под струнами кожей), на которой играют с помощью медиатора.

Глиссáндо (ит. glissando – скользя) – особый прием игры на музыкальных инструментах, создающий эффект быстрого легкого скольжения по звукам разной высоты. Достигается быстрым движением пальца по одной или нескольким струнам, на фортепиано – по клавишам (одним или несколькими пальцами).

Гобóй (фр. haut – высокий, bois – дерево) – деревянный духовой инструмент, предшественником которого является древняя пастушеская свирель. Был сконструирован во Франции в начале XVII в. Представляет собой трубку с боковыми клапанами, меняющими высоту звука. Обладает сочным, выразительным, немного гнусавым тембром. По тону гобоя обычно настраиваются остальные инструменты симфонического оркестра. Диапазон: си малой октавы – фа третьей октавы.

Гопáк – украинский народный танец жизнерадостного удалого характера. Исполняется в быстром темпе, тактовый размер 2/4.

Грегориáнский хорáл (лат. Cantus Gregorianus) – молитвенные песнопения, исполняемые в католических церквях мужским хором (нередко с участием хора мальчиков) в одноголосном звучании a capella. В начале VII в. в составлении единого сборника этих молитв принимал непосредственное участие Папа Римский Григорий Первый, в честь которого они и получили свое название.

Гриф (нем. Griff – рукоятка) – длинная узкая деревянная пластина у струнных смычковых и струнных щипковых инструментов. Во время игры исполнитель прижимает струны пальцами к разным частям грифа и, укорачивая их на разную длину, меняет высоту звука. На грифах струнных щипковых музыкальных инструментов (гитары, домры, балалайки, мандолины и др.) имеются металлические перегородки – лады, определяющие места для извлечения звуков разной высоты.

Группéтто (ит. gruppetto – маленькая группа) – мелодическое украшение, один из видов мелизмов. Представляет собой группу из четырех или пяти нот в быстром движении. Знак группетто, выставленный над нотой, указывает на необходимость исполнения мелких нот в следующей последовательности: 1-я нота – вспомогательная сверху (на секунду выше основной); 2-я – основная, написанная под знаком группетто; 3-я нота – вспомогательная снизу (на секунду ниже основной) и 4-я – основная. Знак группетто, поставленный после ноты, требует исполнения, начиная с основного написанного звука. Знаки альтерации, поставленные сверху или снизу знака группетто, относятся к верхнему или к нижнему вспомогательному звуку. Перечеркнутый знак группетто над нотой требует исполнения, начиная с нижнего вспомогательного звука. Перечеркнутый знак группетто после основной ноты начинается с нее и далее в последовательности от ее нижнего вспомогательного звука.

Запись и исполнение группетто

Гудóк – струнный смычковый русский народный инструмент. Имел три струны. На одной из них исполняли мелодию, а две остальные были настроены в унисон или октаву и непрерывно звучали, как тогда говорили – «гудели». Играли на гудке необычным по форме смычком, похожим на лук. Этот инструмент часто использовали во время своих выступлений скоморохи.

Гýсли (гусль – струна) – русский народный струнный щипковый инструмент; первые сведения о нем относятся к VI в. Старинные крыловидные гусли или гусли звончатые имели плоский корпус в форме трапеции. Изготавливались они обычно из явора (белого клена) – отсюда выражение «гусли яворчаты» или «гусли яровчаты». Игрой на гуслях обычно сопровождали пение или былинные сказы. В XVII в. появились настольные гусли прямоугольной формы с большим количеством струн. В оркестрах русских народных инструментов чаще применяются клавишные гусли с механическим педальным глушителем.

Д

Дебю́т – первое публичное выступление артиста или музыканта.

Дéйство – театральное представление, обычно на библейские или мифологические сюжеты

Децимéт (лат. decem – десять) – ансамбль из десяти исполнителей с различными самостоятельными партиями. Дециметом также называют сочинение, написанное для такого ансамбля.

Джаз – род музыки развлекательного характера, впервые появившийся в Америке в конце XIX в. Возникновение джаза связывают с афроамериканскими песенными народными жанрами: спиричуэл, госпел и блюз. Один из первых танцевально-инструментальных жанров этого направления – регтайм. Основные черты джазового стиля – импровизационность, использование новых гармонических созвучий (так называемой джазовой гармонии), разнообразие синкопированного ритма, своеобразная манера исполнения свинг. Выдающиеся композиторы и исполнители джаза – Д. Мортон, С. Джоплин, Д. Гершвин, Л. Армстронг, Г. Миллер, Д. Эллингтон, Ч. Паркер, И. Дунаевский, Л. Утесов, А. Цфасман, И. Бриль.

Диапазóн (греч. dia pason chordon – через все струны) – звуковой объем какого-либо музыкального инструмента или певческого голоса от самого низкого до самого высокого звука.

Диатóника (греч. diatonikos – переходящий от тона к тону) – последовательность звуков, основанная на ступенях натурального мажора или минора без повышения или понижении каких-либо ступеней.

Дивертисмéнт (фр. divertissement – развлечение) – цикл различных по характеру музыкальных пьес или танцев. Такое же название может иметь инструментальная пьеса развлекательного характера. В операх или балетах дивертисментами называются вставные сцены увеселительного характера, не связанные с основным сюжетом.

Динами́ческие оттенки (греч. dynamis – сила) – изменение громкости звучания при исполнении музыки. В музыкальной практике используются следующие обозначения динамических оттенков:

ppp [пиáно-пиани́ссимо] – чрезвычайно тихо;

pp [пиани́ссимо] – очень тихо;

p [пиáно] – тихо;

mp [мэ́ццо-пиáно] – не слишком тихо;

mf [мэ´ццо-фóртэ] – не слишком громко;

f [фóртэ] – громко;

ff [форти́ссимо] – очень громко;

fff [фóртэ-форти́ссимо] – чрезвычайно громко;

сrescendo (cresc.) [крещéндо] – постепенное нарастание звучности;

diminuendo (dim.) [диминуэ́ндо] – постепенное ослабление звучности.

Дирижéр (фр. diriger – управлять) – руководитель хорового или оркестрового коллектива музыкантов, определяющий художественную трактовку произведения. Во время исполнения музыки дирижер жестами рук (в оркестре – при помощи дирижерской палочки) указывает ее характер, темп, динамику, а также корректирует ансамблевое звучание.

Диссонáнс (лат. dissonans – разнозвучащий) – резкое, неблагозвучное сочетание двух или нескольких звуков. Среди интервалов к диссонансам относятся секунды, тритоны, септимы, ноны. Диссонирующими аккордами считаются все, кроме мажорных и минорных трезвучий с их обращениями. Диссонансы создают усиление эмоционального напряжения в музыке и требуют разрешений в устойчивые консонансы. Отличительной чертой различных музыкальных стилей XX в. стало огромное разнообразие гармонических диссонансов.

Домбрá – древний казахский и киргизский двухструнный щипковый инструмент с небольшим узким корпусом и очень длинным грифом, на котором играют щипком, медиатором или ударом кисти. Игрой на этом инструменте обычно сопровождают свое пение народные певцы-сказители акыны.

Дóмра – русский народный трехструнный щипковый инструмент с овальным корпусом и длинным грифом. Домра была известна на Руси с XVI в., но в XVII в. в связи с преследованием властями скоморохов была полностью уничтожена. В конце XIX в., по инициативе В. Андреева, домра была реконструирована и пять ее основных разновидностей (пикколо, малая, альтовая, теноровая и басовая) были введены в состав оркестра русских народных инструментов.

Драмати́ческий тéнор – яркий по звучанию высокий мужской голос, исполняющий оперные партии мужественного, героического плана или иного драматического содержания.

Драмати́ческое сопрáно – высокий женский голос яркого насыщенного звучания, исполняющий оперные партии героинь волевого, решительного характера.

Духовóй оркéстр – оркестр, состоящий из деревянных духовых, медных духовых и ударных инструментов. Духовой оркестр отличается мощной звучностью, обычно играет на военных парадах и в концертах на открытом воздухе.

Дуэ́т (лат. duo – два) – вокальный или инструментальный ансамбль двух исполнителей. Дуэтом также называют музыкальное произведение с двумя самостоятельными партиями.

Ж

Жалéйка – простейший по устройству народный духовой инструмент, издавна распространенный в России, Беларуси, Литве, Украине. Основная часть жалейки – небольшая трубка из дерева или тростника с несколькими отверстиями для извлечения звуков различной высоты. На ее нижний конец надевается коровий рог, значительно усиливающий звучание инструмента. Диапазон жалейки составляет примерно одну октаву, тембр пронзительный, резкий, гнусавый.

Жанр (фр. genre – тип, манера) – род музыкального произведения, отличающийся определенными признаками средств музыкальной выразительности, характером, формой, составом исполнителей. К различного рода жанрам относятся: опера, балет, симфония, сюита, марш, какой-либо танец (менуэт, мазурка, вальс) и др. Применение термина жанр также возможно и в более узком значении. Например, существуют различные жанры оперы: комическая, лирическая, героико-эпическая, сказочная опера.

Жи́га – старинный танец, предположительно ведущий свое происхождение от танца английских моряков. Жига имеет веселый, энергичный характер; ритм четкий, острый; исполняется в очень быстром темпе, основана на непрерывном движении; тактовые размеры 3/8, 3/4, 6/8, 6/4, 9/8, 9/4 и др. В инструментальных сюитах XVII–XVIII вв. жига составляла последнюю часть.

З

Зи́нгшпиль (нем. singen – петь, Spiel – игра) – разновидность комической оперы в творчестве немецких и австрийских композиторов второй половины XVIII в., где пение и танцы чередуются с разговорной речью. Зингшпили имели большую популярность среди широкого круга публики, благодаря их увлекательным сюжетам и музыке, близкой к немецким и австрийским народным песням и танцам.

Знáменное пéние – церковное одноголосное пение мужского хора в русской православной церкви XI–XIV вв. Такое название происходит от славянского слова «знамя» – знак; знаки расставляли над словесным текстом, каждый из них обозначал определенный вид сочетаний звуков поступенного движения в пределах кварты или квинты. По названию одного из главных знаков – крюк – этот способ мелодической записи также называли крюковым письмом.

Зурнá – духовой инструмент народов Кавказа и Средней Азии. Представляет собой деревянную трубку с раструбом и отверстиями на боковых стенках. На зурне из-за ее очень громкого и резкого звучания играют на открытом воздухе.

И

Имитáция (лат. imitatio – подражание) – повторение одним из голосов только что прозвучавшей музыкальной темы в другом голосе. Является одним из основных приемов музыкального изложения в полифонических жанрах – канон, инвенция, фуга. Также имитация часто встречается в гомофонно-гармонических фактурах.

Импрессиони́зм – художественное течение в европейском искусстве (главным образом в живописи и музыке), получившее свое распространение в последней трети XIX в. После появления одной из первых написанных в этом стиле картин – “Impression” («Впечатление»), принадлежащей кисти французского художника К. Моне, ее название закрепилось и за новым творческим направлением. Для импрессионизма в музыке, как и в живописи, характерно стремление передать поэтические ощущения постоянной изменчивости, зыбкости и фантастичности окружающего мира. Средства музыкальной выразительности отличаются более сложной ритмикой и необычайной красочностью созвучий и тембров. Среди композиторов наиболее яркими представителями импрессионизма в музыке являются К. Дебюсси и М. Равель.

Импровизáция (лат. improvisus – внезапный, непредвиденный) – сочинение музыки одновременно с ее исполнением, без предварительной подготовки.

Инвéнция (лат. inventio – изобретение, выдумка) – небольшая двух- или трехголосная полифоническая пьеса, в которой основным приемом музыкального изложения является имитация. Некоторые трехголосные инвенции имеют строение фуги.

Инструментóвка – распределение партий (голосов) различных музыкальных инструментов в оркестре при создании партитуры какого-либо музыкального произведения.

Интерлю́дия (лат. inter – между, ludus – игра) – музыкальный фрагмент или небольшая пьеса, расположенная между какими-либо частями произведения и связывающая их между собой.

Интермéдия (лат. intermedia – находящаяся посредине) – промежуточный эпизод между проведениями темы в фуге. В XVII–XVIII вв. интермедией также называли вставные пьесы между частями какого-либо крупного произведения, а также небольшие комические оперы, исполняемые во время антракта спектакля.

Интермéццо (ит. intermezzo – вставка, пауза, перерыв) – промежуточная пьеса между двумя другими пьесами или сценами опер и балетов, контрастирующая с ними по своему характеру. Интермеццо также называли самостоятельные инструментальные пьесы.

Интерпретáция (лат. interpretatio – истолкование, разъяснение) – раскрытие художественного замысла сочинения, а также применение определенных средств выразительности и приемов игры в зависимости от индивидуальных особенностей исполнителя.

Интонáция – небольшой мелодический оборот, обладающий определенной смысловой выразительностью; представляет собой определенное ритмическое сочетание звуков разной высоты. Интонация в мелодии составляет основу какого-либо музыкального образа в произведении. Интонацией также называют звуковысотную точность исполнения на струнных смычковых инструментах или при пении.

Интродýкция (лат. introductio – вступление) – небольшое оркестровое вступление к опере; хоровая или ансамблевая сцена в начале оперы. Также интродукцией может называться начальный раздел инструментальной пьесы.

К

Кабалéтта (ит. cabola – двустишье, строфа) – небольшая оперная ария виртуозного характера (или со стремительной второй ее частью) с четкой, постоянно возвращающейся ритмической фигурой. Также кабалеттой называют завершающийся быстрый раздел оперных арий, ансамблей или сцен.

Кавати́на – разновидность оперной арии, исполняемая одним из главных действующих лиц. Иногда каватиной называют инструментальное произведение лирического напевного характера.

Кадéнция (ит. cadenza – окончание) – заключительный оборот в конце какого-либо предложения периода. В музыке встречается несколько видов каденций: 1. Полная совершенная каденция (в конце какого-либо законченного раздела формы, например второго предложения периода) заканчивается устойчивым тоническим трезвучием в мелодическом положении тоники. 2. Полная несовершенная каденция (в заключении первого или второго предложения периода) заканчивается устойчивым тоническим трезвучием, но в мелодическом положении терцового или квинтового тона, что производит впечатление средней законченности. 3. Половинная каденция (в окончании первого предложения или других незавершенных построений) на доминантовом трезвучии, доминантсептаккорде или трезвучиях неустойчивых ступеней.

Кáмерная мýзыка (ит. camera – комната) – музыка для немногочисленного состава исполнителей, предназначенная для исполнения в небольшом помещении.

Кáмерный оркéстр – небольшой оркестр, составленный по образцу оркестров XVIII в. В его состав входят струнные смычковые инструменты (скрипки, альты, виолончели, контрабас), деревянные духовые (чаще флейты, гобои), медные духовые инструменты (чаще валторны), а также клавесин.

Канóн (греч. kanon – правило, образец) – один из видов полифонического склада, основанный на имитации. В каноне каждый голос исполняет одинаковую музыкальную тему, вступая один позже другого. Первый голос, исполняющий мелодию, называется пропостой, а каждый следующий за ним голос – риспостой.

Кант (лат. cantus – пение, песня) – песня для ансамбля или хора куплетной формы без инструментального сопровождения, широко распространенная в Украине и России в XVII–XVIII вв. Первоначально канты имели духовное содержание; позднее приобрели светское значение и создавались на патриотические, лирические или шуточные тексты. Характерной чертой кантов является трехголосное изложение с движением двух верхних голосов параллельными терциями и самостоятельного басового голоса.

Кантáта (ит. cantare – петь) – многочастное произведение для хора, солистов и симфонического оркестра. В конце XVII в. сложилось два типа кантат – духовная и светская. По сравнению с ораторией, имеющей такое же строение, кантата отличается меньшими размерами и менее развитым сюжетом.

Кантилéна (лат. cantilena – распевное пение) – широко развитая распевная мелодия.

Канцóна (ит. cancone – песня) – в XV–XVI вв. многоголосная песня полифонического склада, по характеру близкая к народной. С конца XVI в. такое же название имели инструментальные пьесы полифонического склада, по своему строению сходные с фугой. Позже канцоной стали называть сольное вокальное или инструментальное произведение напевно-лирического характера. Небольшая по размеру канцона называется канцонетта.

Капéлла (ит. capella – часовня) – профессиональный хоровой коллектив. Такое название имели первые вокальные ансамбли или хоры средневековых католических церквей. Обычно певцов размещали в часовнях (капеллах), примыкающих к храмам. В те времена, согласно строгим церковным правилам, они исполняли музыку без инструментального сопровождения (отсюда и появилось выражение «пение а капелла»). В XVIII в. капеллой называли коллектив музыкантов, включающий оркестр и группу певцов, находящихся на службе у знатных вельмож.

Капельмéйстер (нем. Kapellmeister – руководитель капеллы) – дирижер хора или оркестра.

Капри́ччио (капри́ччо, капри́с) (ит. capriccio – каприз, причуда) – развернутая виртуозная инструментальная пьеса капризного причудливого характера, построенная на контрастном сопоставлении различных музыкальных образов.

Кастаньéты – ударный инструмент. Представляет собой две соединенные шнурком полые деревянные пластинки в форме скорлупок, которые ударе друг о друга издают отрывистый щелкающий звук. Кастаньеты издавна являются национальным атрибутом народных танцев в Испании и странах Латинской Америки. Техника игры на этом инструменте довольно сложна. Исполнители пальцами и ладонью приводят в движение пластинки, придерживая шнурок на кисти руки. Для игры в симфоническом оркестре используются кастаньеты, прикрепленные к рукоятке.

Квартéт (лат. quartus – четыре) – ансамбль из четырех исполнителей с различными самостоятельными партиями. Квартетом также называют сочинение для такого состава музыкантов. В концертной практике встречаются следующие вокальные квартеты: мужской (два тенора, баритон, бас), женский (два сопрано, меццо сопрано, контральто) и смешанный (сопрано, меццо сопрано, тенор, бас). Смешанные вокальные квартеты также встречаются в виде законченных номеров в операх, кантатах и ораториях. Струнный квартет – произведение для двух скрипок, альта и виолончели в форме сонатно-симфонического цикла (в 4-х частях).

Квинтéт (лат. quintus – пять) – ансамбль из пяти музыкантов или сочинение для пяти исполнителей с отдельной самостоятельной партией для каждого. В камерной музыке наиболее часто встречается фортепианный квинтет, в состав которого входят: две скрипки, альт, виолончель и фортепиано. В струнном квинтете две скрипки, два альта и виолончель или две скрипки, альт и две виолончели. Вокальные квинтеты встречаются в качестве ансамблевых номеров в операх.

Клавеси́н – старинный клавишно-струнный инструмент, предшествующий современному фортепиано и распространенный в XVI–XVIII вв. в разных странах Европы. Внешне клавесин похож на небольшой рояль; имеет одну, две или несколько клавиатур (мануалов). При нажатии клавиш звук извлекается с помощью щипка струн упругими язычками, сделанными из вороньего пера или металла. Звучание клавесина более яркое, чем у клавикорда и спинета, но динамически однообразное и быстро затухающее. Изменение оттенков и тембра на инструменте достигается за счет перехода на другую клавиатуру. Среди разновидностей клавесина итальянский клавичембало (чембало), английский вёрджинел, немецкий клавицимбал.

Клавикóрд – клавишный струнный инструмент XV–XVIII вв., один из предшественников современного фортепиано. При нажатии на клавиши звук на этом инструменте извлекался легким ударом тонких металлических пластинок о струны. При такой конструкции исполнитель имел возможность несколько менять динамические оттенки и даже достигать красивого вибрирующего звучания. В то же время клавикорд не обладал достаточно яркой звучностью, поэтому обычно использовался для домашнего музицирования.

Клави́р (сокр. нем. Klavierauszug – извлечение для клавира) – переложение для фортепиано оркестровых партитур симфонических произведений, балетов, а также опер, кантат и ораторий с вокальными и хоровыми партиями. Клавиром также называют клавишные струнные инструменты: клавесин, клавикорд, вёрджинел, клавицимбал, чембало.

Кларнéт – деревянный духовой инструмент, появившийся в Германии в начале XVIII в. Название кларнет – от итальянского слова clarinetto – маленькая кларина (высокая труба с чистым звонким звуком, название которой происходит от латинского слова clarus – ясный). Представляет собой деревянную трубку с клапанами и отверстиями, оканчивающуюся небольшим раструбом. Кларнет обладает красивым сочным тембром, технической подвижностью, большими динамическими возможностями; во время игры требует от исполнителя очень малого расхода воздуха. В концертной практике используется как сольный и ансамблевый инструмент; входит в состав симфонического, духового и джазового оркестра. Диапазон: ре малой октавы – фа-диез третьей октавы. Наиболее известные его разновидности малый кларнет и бас-кларнет.

Классици́зм (лат. classicus – образцовый) – художественное течение в литературе и искусстве европейских стран XVII–XVIII вв. Представители этого направления стремились в своем творчестве к воплощению высоких нравственных идеалов, созданию возвышенно-благородных образов в ясной, строгой и гармоничной форме изложения, признавая высшими образцами произведения античного искусства. В музыке XVII в. – первой половины XVIII в. классицизм был воплощен в ведущих оперных жанрах – французской лирической трагедии и итальянской опере-сериа. Во второй половине XVIII в. К.В. Глюк осуществил оперную реформу, создав новый вид классической музыкальной трагедии. В это же время развитие классицизма достигает своего расцвета в творчестве композиторов Венской классической школы: И. Гайдна, В. Моцарта, Л. Бетховена, создавших высокие образцы в жанре оперы, симфонии, концерта, сонаты, квартета и утвердивших новый образец музыкальной классической формы – сонатно-симфонический цикл.

Клáстер (англ. cluster – скопление) – диссонантное созвучие прилегающих друг к другу звуков.

Кóбза (кобзá) – старинный струнный щипковый инструмент, распространенный среди народов Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии. Кобза имеет корпус овальной формы с небольшим, отогнутым назад грифом; звук извлекается щипком, при помощи плектра. Особенное распространение кобза получила в XVI–XVII вв., позднее уступив место бандуре. Игрой на этом инструменте сопровождали свое пение странствующие певцы кобзари.

Кóда (ит. coda – хвост, конец) – дополнительный заключительный раздел музыкальной формы, нередко встречающийся в конце произведений (после последнего основного раздела). В крупных формах кода также может включать разработочный материал. В таком случае ее можно условно разделить на два этапа – разработочная часть и собственно кода.

Колоколá – ударный инструмент, используемый в симфоническом оркестре для воспроизведения церковного колокольного звона. Представляет собой набор свободно подвешенных на перекладине металлических трубок или брусков, имеющих различную высоту звука. Играют на инструменте с помощью колотушки, обтянутой кожей. Диапазон: около полутора октав.

Колокóльчики – ударный инструмент, получивший свое название благодаря нежному, звенящему «серебристому» звучанию. Представляет собой ряд настроенных на разную высоту металлических пластинок, расположенных наподобие фортепианных клавиш; звук извлекается ударом деревянных молоточков. Современной разновидностью конструкции этого инструмента являются клавишные колокольчики, напоминающие маленькое игрушечное пианино. Диапазон: до первой октавы – до третьей октавы.

Колоратýра (ит. coloratura – украшение) – способ варьирования вокальной мелодии в виде украшений виртуозными пассажами. Широкое распространение колоратуры получили в итальянских операх с XVII – до середины XIX в.

Колоратýрное сопрáно – высокий женский голос, отличающийся особым мастерством исполнения колоратур (см. Колоратура). Обладает необычайной подвижностью и звонкостью тембра. Верхние границы диапазона колоратурного сопрано достигают фа третьей октавы.

Консерватóрия (лат. conservare – сохранять) – высшее музыкальное учебное заведение. В XVI в. в Италии такое название имели дома для сирот; с XVII в. в этих приютах детей обучали музыке. Консерватории в современном смысле появились в начале XIX в. в ряде стран Европы. Первая русская консерватория была открыта в Петербурге в 1862 году.

Консонáнс (лат. consonans – согласно звучащий) – благозвучное сочетание двух или нескольких звуков. К консонансам относятся интервалы: чистая прима, малая, большая терции, чистая кварта, чистая квинта, малая, большая секста, мажорное, минорное трезвучие, обращения мажорного, минорного трезвучий.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.