Николай Рудаков
Японские боевые искусства. Рукопашный бой: история и современность

© Рудаков Н. Э., текст, 2024

© Поляков Д.В., иллюстрации, 2024

© ООО «Издательство «Эксмо», 2025

От автора
Рукопашный бой

В этой книге речь пойдет об истории и развитии одного из направлений японских боевых искусств – рукопашном бое. Рукопашный бой, в отличие от кулачного боя, не является самостоятельным видом, это целый комплекс стилей и направлений боевых искусств, имеющих древнюю историю и в большинстве случаев культивируемых в настоящее время. Сам термин «боевые искусства» был введен в обиход японскими мастерами фехтования в XV веке, однако как комплекс знаний и определенный пласт народной культуры, породивший всю воинскую традицию Японии, был известен задолго до этого времени и трактовался как «До» – «Путь», или «Бусидо» – «Путь воина», что говорит о системе, а не об отдельном боевом навыке. В соответствии с этим в процесс формирования древнего воина, кроме обучения навыкам рукопашной схватки, включалось воспитание духовных качества и поведенческих норм.

Различные виды рукопашного боя были и есть у многих народов. Понятие «национальная борьба» знакомо, пожалуй, всем, и у каждого вида рукопашного боя, культивируемого тем или иным народом, есть своя история, свои патриархи и великие бойцы, своя техника, свои приемы, методы и способы поражения противника. Впрочем, есть и некоторые общие детали. К примеру, в древних видах боя без оружия практически всегда отсутствовала ударная техника. В схватках она сводилась к ударам открытой ладонью, толчкам и сбивам, как в одном из древнейших видов японской борьбы – сумо. В дзю-дзюцу практиковались лишь броски, подножки, подсечки и удушения. Отсутствие ударной техники в те времена объясняется просто: старинные доспехи хорошо защищали воинов, а удары по металлическим и даже кожаным пластинам могли привести лишь к травме руки. Но об этом более подробно мы поговорим в последующих главах данной книги.

С появлением огнестрельного оружия индивидуальные доспехи стали облегчаться, а впоследствии исчезли совсем, и это послужило объективной причиной появления ударных техник, иногда с применением подручных средств и некоторых видов холодного оружия. Активно стали развиваться техники с применением ударов по уязвимым частям человеческого тела, что зачастую уравнивало шансы физически менее развитых воинов в борьбе с рослыми и сильными противниками. Методы и способы борьбы стали смещаться в сторону индивидуальной техники, основанной на всесторонней подготовке и владении широким спектром боевых приемов определенных стилей. Борьба стала более технологичной и дистанционной.

С развитием социальных отношений боевые искусства разделились на спортивные и боевые единоборства.

В спортивных единоборствах основной целью является выявление наиболее умелого и подготовленного участника. Безопасность участников схваток обеспечивается правилами соревнований, защитными приспособлениями и методами судейства. Безусловно, в прошлое стали уходить грубые силовые наскоки, кровожадность и жестокость, стали более востребованы нормы морали. К спортивным единоборствам следует отнести карате, фехтование, дзюдо, кикбоксинг, джиу-джицу, вольную и классическую борьбу и другие.

В боевых единоборствах отсутствует соревновательная практика. Задача выявления сильнейшего не стоит. Цель в боевом столкновении одна: немедленная нейтрализация соперника, выживание в критической ситуации. К таким видам боевых искусств следует отнести сугубо прикладные, утилитарные виды, практикуемые в спецподразделениях и правоохранительных службах. К популярным и востребованным видам боевых единоборств, культивируемым во многих странах мира, можно отнести айкидо, однако в том виде, в котором практиковал его создатель – Морихей Уэсиба.

В наши дни в различных регионах мира на татами, в ринг, в клетку октагона выходят почитатели японских боевых искусств, чтобы поспорить за звание чемпиона. Нет сомнения, что японские боевые искусства живы и успешно вершат свой путь по мировым спортивным площадкам, и как каждая ипостась человеческого развития, подвержены изменениям, трансформации, модификации. Сегодня в западном, насквозь коммерциализированном мире боевых искусств наибольшей популярностью пользуются виды, весьма отдаленно напоминающие своих предшественников, чьи традиции и внутренний смысл уходят своими корнями в далекое прошлое и которые явились результатом духовно-нравственных изысканий многих поколений выдающихся мастеров. В свое время известный специалист в области боевых искусств Дон Ф. Дрэгер писал: «Даже самые зоркие провидцы не могли бы себе представить, какое воздействие в XX веке на людей всего мира окажет концепция до. И очень вероятно, что они ужаснулись бы при виде того, что сегодня творится под именем этой строго восточной философии»[1]. Чем-то это напоминает лозунг древних крестьян острова Окинава, вовлеченных в борьбу с японскими самураями-завоевателями и почти не имевших шансов в длительной контратаке с опытным воином-самураем: «Иккэн-хисацу» – «Одним ударом – наповал» (к этому мы еще вернемся).

В последние годы стали популярны виды единоборств, представляющие собой гремучую смесь многих видов традиционных японских боевых искусств и некоторых других мировых стилей борьбы, однако сконцентрированные лишь на конечной цели безусловного поражения соперника в как можно кратчайшие сроки. Иное название, чем «смешанные единоборства», здесь трудно подобрать. К ним на полных основаниях можно отнести ММА (Mixed Martial Arts), современный панкратион и некоторые другие. Эти единоборства, переведенные в разряд спортивных, приобрели огромную популярность в мире. Справедливости ради следует отметить, что соревнования в этих видах проводятся в рамках жестких правил, обеспечивающих относительную безопасность участников боев.

Процесс возникновения и развития современных спортивных дисциплин порождает естественный вопрос у приверженцев старых традиционных видов боевых искусств: сохранятся ли древние боевые традиции, основанные на концепции «До», не канет ли в небытие гуманная философия совершенствования человека через овладение им боевыми навыками, которая определялась всем комплексом этических норм древней восточной цивилизации. В современных дисциплинах, безусловно, превалирует спортивная составляющая, что не позволяет рядовому адепту современного будо[2] получить достаточно объективное представление о концепции «До» и достичь в результате духовных высот, к чему призывали древние мастера боевых искусств. А нужно ли это современному человеку, спросит заинтересованный читатель: прогресс в любой человеческой деятельности неизбежен, так стоит ли тормозить его отжившими нормами и замшелыми традициями?

Возможно, данная книга хотя бы частично даст ответ и на этот вопрос. В описании видов японских боевых искусств, представленных в книге и составляющих, по мнению автора, историю и современность понятия «рукопашный бой», автор стремился уловить и отметить ту невидимую, но прочную нить, связывающую дух и традиции древних мастеров будзюцу и современных представителей мира боевых искусств.

Источниками информации для данной книги во многих аспектах послужили произведения выдающихся российских специалистов в области боевых искусств Маслова А. А., Горбылева А. М., Тараса А. Е. Особую признательность автор приносит профессору Долину А. А., автору знаменитого бестселлера «Кэмпо – истоки воинских искусств», чьи неоценимые советы и пожелания во многом определили характер и содержание книги.

Глава 1
Истоки

История человечества – это история сражений, от яростных схваток первобытных людей за добычу, территорию, жилище до грандиозных кровопролитных войн с миллионами жертв и тотальными разрушениями, не раз ставившими Землю на грань исчезновения. Первобытные схватки дали толчок развитию вооружений. Неандерталец, впервые взявший увесистый камень или сучковатую дубину для защиты от нападающего противника или для его поражения в ходе стремительной атаки, сразу понял свое преимущество над безоружным визави. Дальше – больше. Шли времена, простую палку или дубину сменяли копья, мечи, луки и стрелы, древние бронзовые пушки сменяли мощные артиллерийские системы, чугунные ядра сменяли самонаводящиеся снаряды и гиперзвуковые ракеты.

Человечество постепенно отвыкало от кулачных боев, искрометных поединков на шпагах, стремительных атак конных кирасиров и жестоких штыковых схваток. С появлением огнестрельного оружия рукопашные схватки постепенно стали анахронизмом. Однако и в наши дни они призваны играть существенную роль, к примеру в войсках специального назначения, в полиции при захвате опасных, тем более вооруженных преступников, а то и в обыденной жизни при защите своих близких, девушки или друга от зарвавшегося хулигана или группы агрессивно настроенных людей. Но это надо уметь делать! Реальная рукопашная схватка – это не петушиные наскоки с яростными криками с целью напугать противника и этим обратить его в бегство. Это своего рода скрупулезная наука управления своим телом и своими эмоциями, своими внутренними силами и своим духом. Именно поэтому сколько существует понятие рукопашного боя, столько существуют процессы обучения его технике и тактике, интенсивные тренировки в залах и отработки его приемов в реальной обстановке. Эти процессы с течением времени превращались в виды боевых искусств, стили и школы борьбы, характерные для развития человечества в определенный период, а также условий конкретной местности, уровня жизни и менталитета жителей.

Что же такое «рукопашный бой»? Толковый словарь живого великорусского языка, составленный В. И. Далем в период 1863–1866 гг., дает следующее определение этому словосочетанию: «Ручной бой, рукопашь – бой схватной, всхватку, холодным оружием (статья “рука”); бой войск, сошедшихся вплоть (статья “бой”)». Следовательно, в русском языке термин «рукопашный бой» изначально употреблялся для обозначения приемов ближнего боя с применением холодного оружия или без него.

В современных специализированных литературных источниках рукопашный бой определяется как «рациональное применение грубой физической силы с использованием специальных приемов борьбы, ударной техники, а также как схватка без применения огнестрельного оружия или вообще без оружия (руками и ногами, различными предметами, оказавшимися под рукой), целью которой является полная нейтрализация противника путем обездвиживания, причинения ему серьезных травм или убийства». Как видно из этих формулировок, определяющей характеристикой рукопашного боя является отсутствие в действиях огнестрельного оружия.

Огнестрельное оружие появилось в Японии лишь в середине XVII века. До этого в сражениях и битвах воины использовали только холодное оружие, причем от уровня владения одним или несколькими видами холодного оружия подчас зависела жизнь воина. Однако бывали моменты, когда воин лишался своего оружия – терял или ломал его. Вот тогда ему на помощь приходило умение вести бой голыми руками или с использованием каких-либо подручных средств, что тоже относится к понятию рукопашного боя.

Искусство рукопашного боя начало формироваться еще в первобытные времена (вспомним неандертальца, упомянутого в начале главы). Но настоящее развитие оно получило с выходом на арену войны профессионального воина, владеющего целым комплексом боевых искусств, в том числе искусством рукопашного боя. Со временем стали вырабатываться определенные приемы рукопашного боя, лучшие из которых запоминались и передавались от поколения к поколению. Так зарождалось искусство боя без применения огнестрельного оружия, технический арсенал которого постоянно менялся, развивался и совершенствовался.

В середине XVI века в Японии появилось боевое искусство под названием «дзю-дзюцу» как обобщенное название всех видов рукопашного боя без применения какого-либо оружия, существовавших в тот исторический период и до него. Впрочем, истоки дзю-дзюцу следует искать в значительно более древних годах. Можно выделить несколько исторических предшественников дзю-дзюцу, которые сами по себе являлись самостоятельными боевыми системами. К ним следует отнести сумо (традиционная классическая борьба), ёрои-кумиути (борьба в тяжелых доспехах о-ёрои) и когусоку (борьба в легких доспехах гусоку).

В их арсенале технических приемов, за исключением, видимо, сумо, зачастую присутствовали различные подручные средства и некоторые виды холодного оружия, в том числе палки, дубинки: палки, дубинки, кинжалы, простой обоюдоострый нож – кодзука, короткий меч – кодати, метательные виды оружия – сякэны и сюрикэны. Применение этих средств, кстати, нашло отражение и в более поздних системах и направлениях дзю-дзюцу. Сама борцовская техника в те древние века была достаточно примитивна и не шла ни в какое сравнение с изощренной техникой дзю-дзюцу XVI века.

Спортивные состязания борцов, активно практиковавшиеся в те далекие годы, назывались «тикара-курабэ» – «соизмерение сил», поскольку исход поединков определялся не столько техникой, сколько силой, натиском и боевым задором. Именно эти качества были основными в сумо – древнейшем виде рукопашного боя. Этому воинскому искусству посвящена одна из следующих глав нашей книги. Пока же нас сумо интересует как один из истоков дзю-дзюцу. Техника сумо в те годы (а историки первые достоверные сведения о сумо относят к 642 году, когда по указанию императора при дворе состоялись состязания в честь корейского посла, более ранние сведения следует отнести к легендам, мифам) была достаточно проста и включала в себя толчки, сбивы и заваливания. В почете были сила и вес борца. Победа присуждалась участнику, бросившему соперника наземь. Удары и борьба в партере не практиковались.

Но уже к X веку произошло разделение между спортивной борьбой и самурайскими боевыми единоборствами, в частности ёрои-кумиути.

В ёрои-кумиути использовалась техника борьбы, рассчитанная на противоборство противников без оружия или с небольшим количеством подручных средств. Эта техника тоже была весьма примитивна, но значительно разнообразней техники раннего сумо. Он включала в себя некоторые приемы захвата и нейтрализации противника, в том числе подножки, подсечки, броски через спину, грудь, голову в падении, через бедро, колено, а также работу с кинжалом или коротким мечом, в общем, все то, чему не могли помешать защитные пластины доспехов. Кроме того, учитывались особенности доспехов и вооружения противника. К примеру, при нападении сзади можно было задушить врага ремнем от его шлема или, взявшись за козырек шлема и резко рванув на себя, сломать ему шейные позвонки. Ключевым элементом в технике ёрои-кумиути был подход с последующим захватом, при котором оба бойца стремились занять наиболее выгодную позицию – ёцу-гуми («четвертое сцепление»). В ёцу-гуми оба бойца плотно обхватывали друг друга, при этом не хватаясь за пластины тяжелого доспеха. В этом положении бойцы могли долго сохранять равновесие и четко контролировать действия соперника. Если одному из бойцов удавался бросок, то он стремился навалиться на поверженного соперника всей массой своего тела, чтобы затем добить его ударом кинжала между пластинами доспеха. В общем, бойцы использовали любые приемы и средства – важен был лишь результат. Кстати, атакующие удары в технике ёрои-кумиути применялись редко, так как о металлические доспехи можно было скорее травмировать руку, чем нанести ущерб противнику.

Но эффективным искусство ёрои-кумиути могло быть только при соблюдении правил боя, обязательных для самураев эпохи раннего Средневековья (Х—XI в.), когда, едва начавшись, сражения превращались в отдельные поединки между самураями равного ранга. При этом всегда соблюдался определенный ритуал с объявлением имени, родословной, торжественным вызовом на бой. Поэтому если противники сходились в рукопашную, применяя приемы ёрои-кумиути, то они могли не опасаться ударов сзади.

Тяжелый доспех о-ёрои

Но уже в середине XV века с расширением и ужесточением междоусобных войн правила ведения боя резко изменились. Сражения стали носить более яростный и масштабный характер. Это уже были не поединки воинов-одиночек, а столкновения крупных воинских соединений, где боевое искусство каждого воина отходило на второй план. Мощная конная атака сметала все на своем пути, попросту раздавливая воина-одиночку, а стена копейщиков в мгновение ока превращала его в решето. В боевой схватке важен был результат, неважно, один на один или вдесятером на одного. В этих условиях для бойцов была важна свобода действий, возможность маневра, что было затруднительно при наличии тяжелых, неудобных доспехов. В результате всех этих перемен складывается новая система рукопашного боя.

По мере распространения огнестрельного оружия тяжелые металлические доспехи стали вообще бесполезны, поэтому их стали делать сначала облегченными, а потом от них отказались совсем. Впрочем, один вид доспехов сохранялся еще длительное время. Этот доспех, называемый гусоку, имел вид рыбьей чешуи и изготовлялся из тонких железных пластин. Он состоял из набедренных пластин, наколенников и латных нарукавников. Поэтому он получил название «малый доспех» – когусоку. Это же название получил и вид боевого единоборства для самураев, одетых в когусоку. Впрочем, этот вид рукопашного боя имел еще одно название – коси-но-мавари, что означало «окружающее поясницу». Это имело определенный смысл, так как в технике когусоку большое значение придавалось стремительным броскам соперника через бедро (поясницу, спину, плечо). Кроме того, использовались разнообразные подсечки и болевые приемы на кисть, локоть, плечо, шейные позвонки, колено. Начали широко применяться атакующие удары в не защищенные доспехами части тела. Технический арсенал когусоку стал значительно разнообразней, чем техника ёрои-кумиути.

Эпоха сёгуната Токугава[3] принесла долгожданный мир и покой на японскую землю. Доспехи, тяжелое вооружение, конные атаки ушли в прошлое. Наступило время переосмысления опыта, накопленного за долгие века почти непрерывных войн. На первый план снова стало выходить индивидуальное мастерство бойца. В искусстве рукопашного боя назревали существенные перемены. Техника борьбы была усовершенствована. По всей Японии множились школы рукопашного боя, обучавшие искусству боя голыми руками или с применением подручных средств и некоторых видов холодного оружия. В результате родилось новое изощренное искусство ближнего боя, получившее название «Дзю-дзюцу».

Легкий доспех гусоку

Глава 2
Дзю-дзюцу

Откуда произошло название «дзю-дзюцу»? Оно состоит из двух японских слов. Слово «дзю» переводится с японского языка как «мягкий, гибкий, податливый, уступчивый», а «дзюцу» – как «техника, способ». Итак, дзю-дзюцу – это «мягкая, податливая техника» (для многих читателей более привычно неправильное звучание этого слова – «джиу-джицу»). Впрочем, приемы дзю-дзюцу могут показаться какими угодно, только не мягкими, а тем более нежными. Это понятие метафорично. Пришло оно в Японию, скорее всего, из Китая, где уже давно существовало множество школ, в основе техники которых лежало искусство податливости, то есть «преодоление жесткого при помощи мягкого», «одоление твердого при помощи податливого».

В этой связи интересна известная легенда об Акияме Сиробэе Ёситаки, враче из японского города Нагасаки. Он долгое время жил в Китае, углубляя свои познания в медицине. Однажды зимой он вышел из дома подышать свежим воздухом. Вид тихого, покрытого снегом сада погрузил его в благостное настроение, успокоил душу, привел в порядок мысли. Да он и не думал ни о чем, просто наслаждался жизнью природы. Снег в изобилии лежал на ветвях деревьев, заставляя их клониться до самой земли. Внезапно какой-то треск вывел Сиробэя из задумчивости. Он поднял голову и увидел, как ветка ели, не выдержав тяжести снеговой шапки, сломалась. Но тут же Сиробэй заметил, что ветка другого дерева – ивы, согнувшись, вдруг сбросила с себя груду снега и вновь распрямилась. «Сначала поддаться, чтобы потом победить, – внезапная мысль пришла в голову Сиробэя, – не в этом ли кроется истинное мастерство бойца?» Не надо постоянно пытаться противопоставить свою силу натиску противника, тем более тому, кто явно сильнее тебя. Если он толкает тебя, то не противодействуй ему, а уступи, отступив назад и дав ему возможность потерять равновесие, «провалиться». Дерни на себя в направлении его же усилия. Используй силу противника во вред ему и победи. Эти принципы составили суть техники дзю-дзюцу и стали основополагающими для многих техник современных боевых искусств.

Вернувшись в Японию, Акияма Сиробэй открыл свою школу дзю-дзюцу, назвав ее в память о видении в заснеженном саду «Ёсин-рю», что значит «Школа сердца ивы». Он скрупулезно отобрал для техники своей школы только те приемы, которые не противоречат открытому им принципу «поддаться, чтобы победить». Всего было отобрано 300 приемов, которые составили стройную систему рукопашного боя, положившую начало всему последующему развитию дзю-дзюцу в Японии. Было это в XVII веке, но именно школа Ёсин-рю сыграла значительную роль в создании современного дзюдо.

По одной из версий, технику «гибкого, податливого искусства» мог принести на японскую землю выходец из китайской провинции Чжэцзян Чэнь Юаньюнь[4]. Приехав в Японию в 1621 году, он поселился в Эдо (будущей столице Японии – Токио), где преподавал основы китайской грамоты, философии и каллиграфии. Вместе с тем это был выдающийся мастер китайского боевого искусства захватов, болевых приемов и бросков. Вскоре в храме Сёкоку-дзи он открыл школу, где за плату обучал этой технике самураев. Его наиболее способные ученики Миура Ёситацу, Фукуно Масакацу и Исокаи Дзиродзаимон впоследствии основали свои собственные школы, которые представляли направление Кито-рю. В основе техник этих школ вошли броски, а методами тренировок стали ката[5].

В 1800 году родился один из самых знаменитых мастеров дзю-дзюцу – Исо Мутаэмон. В пятнадцать лет он прибыл в Эдо, где поступил в школу дзю-дзюцу Орибэ Хитоцуянаги, продолжавшую традиции Ёсин-рю. Здесь он провел долгих семь лет, вплоть до смерти своего учителя. Затем, после нескольких месяцев поисков, он попал к Хомму Дзёэмону, школа которого обучала техникам Син-но синдо-рю. Проучившись еще несколько лет, Мутаэмон решил открыть свою собственную школу дзю-дзюцу. Но перед этим он отправился в путешествие по Японии, посещая различные школы и храмы, где в поединках с известными мастерами оттачивал свое искусство рукопашного боя и набирался чужого опыта. Так поступали многие мастера боевых искусств тех времен, справедливо полагая, что прежде, чем открыть свою школу, надо впитать в себя опыт предшествующих поколений и знания выдающихся мастеров.

Однажды в селении Кусацу провинции Оми Мутаэмон увидел, как несколько вооруженных бандитов-наемников пытаются отнять деньги и продукты питания у крестьян, которые дали ему приют. Вместе со своим учеником Нисимури он бросился на помощь беззащитным людям, продемонстрировав в схватке сокрушительную эффективность атэми-вадза (техники ударов), в том числе по уязвимым точкам тела противников. Бандиты в страхе бежали, но Мутаэмон не знал, что они являются членами большой банды, уже давно терроризирующей всю округу.

На следующий день около ста человек окружили Мутаэмона в глубоком овраге. В этот раз он был один. Впрочем, это не помогло бандитам. Мутаэмон быстро сориентировался и занял позицию на узком склоне оврага так, чтобы его невозможно было обойти с флангов, а спереди не было возможности атаковать большой группой. Бандиты решительно бросились вперед, но их мечи рубили пустоту, а сами они, корчась от боли, один за одним отлетали в сторону. В течение нескольких минут в яростной схватке Мутаэмон поразил почти сорок бандитов, используя ту самую атэми-вадза и приемы, направленные на скручивание суставов. Остальные нападавшие спаслись бегством.

Ранняя техника дзю-дзюцу

Этот случай прославил Исо Мутаэмона. Вернувшись в Эдо, он все же открыл собственную школу, которая включила в себя техники школ Ёсин-рю и Синно синдо-рю. Новая школа, имевшая в своем техническом арсенале 124 приема, получила название Тэндзин синъё-рю. В течение многих лет Исо Мутаэмон обучил искусству рукопашного боя около 5000 своих учеников. Одним из самых знаменитых учеников школы Исо Мутаэмона был основатель дзюдо Кано Дзигоро и легендарный «гений дзюдо» Сайго Сиро, выведенный в знаменитом фильме Акиры Куросавы под именем Сугата Сансиро.

В исторических хрониках древней Японии описано несколько ярких случаев применения дзю-дзюцу. Вот некоторые из них.

Техника «голыми руками против меча». Однажды великий мастер, основатель школы Ягю-рю Ягю Мунаёси демонстрировал приемы дзю-дзюцу сёгуну[6] Токугава Иэясу. Уже пожилой человек, Мунаёси в течение нескольких минут голыми руками обезоружил нескольких лучших воинов сёгуна, атакующих его мечами в полную силу. Удивленный правитель решил сам сразиться с мастером: «Иэясу поднял меч высоко над головой и с силой ударил, намереваясь рассечь голову Мунаёси. Но в последний момент Мунаёси вывернулся и отвел удар, захватив рукоять меча. В следующее же мгновение меч полетел в воздух. Держа Иэясу левой рукой (любой другой, менее знатный человек был бы брошен наземь), Мунаёси слегка ударил его кулаком правой руки в грудь. Иэясу пошатнулся. Нахмурившись, он произнес: “Я восхищен! Вы победили”.[7]

Или вот такая легенда. На этот раз техника «голыми руками против копья». Однажды искусство дзю-дзюцу продемонстрировал Ягю Мунэнори – следующий великий мастер школы Ягю-рю. Третий сёгун династии Токугава Иэмицу решил проверить умение своего учителя фехтования: «Войдя на аудиенцию к сёгуну, Мунэнори сел и положил ладони на татами, как делали все вассалы, выказывая тем самым свое почтение господину. Внезапно Иэмицу схватил копье и попытался ударить ничего не подозревающего Мунэнори и с удивлением обнаружил себя распростертым на полу! Мунэнори почувствовал намерение сёгуна еще до того, как тот сделал первое движение, и сбил его с ног, когда он собирался нанести удар»[8].

Традиционные школы дзю-дзюцу, а их, по подсчетам специалистов, только в XVII веке было более двухсот, часто соперничали друг с другом, доказывая преимущество тех или иных движений, бросков, приемов перед другими. На самом деле различия в техниках заключались в постановке дыхания, способах концентрации и аккумуляции внутренней энергии, базовых стойках и преобладании той или иной группы: бросков при помощи болевых заломов рук, удушающих захватов или подсечек с подкатом, рубящих или тычковых ударов. К примеру, некоторые центральные школы, такие как Кито-рю, были знамениты свей бросковой техникой; другие, такие как Такэноути-рю, добились высокой степени совершенства в применении приемов на обездвиживание противника; в то время как третьи, такие как Тэндзин синъё-рю, славились эффективностью своей техники нанесения ударов. Однако техники всех школ были основаны на использовании человеческого тела, должным образом натренированного, энергичного и сильного, в качестве основного боевого инструмента. И все они требовали того, чтобы тело использовалось в соответствии с общими принципами, позволяющими достичь превосходства над противником или избежать собственного насильственного подавления. Именно поэтому общих черт в техниках различных школ было значительно больше, что и позволило впоследствии создать на основе дзю-дзюцу универсальные системы борьбы – дзюдо и айкидо.

Если мы постараемся обобщить все техники традиционных школ дзю-дзюцу, то придем к следующим выводам.

В дзю-дзюцу практиковались приемы, проводимые в стойке против стоящего противника; приемы, проводимые сидящим (на коленях или «по-турецки») против сидящего противника; приемы, проводимые сидящим против стоящего противника; приемы борьбы лежа.

Самым важным разделом техники дзю-дзюцу являлись броски. К ним относились броски противника через бедро, спину и так далее; броски с помощью рук; броски с падением бросающего с упором ноги в живот соперника, прогибом назад; броски за счет болевого воздействия на различные суставы.

Другим важным разделом дзю-дзюцу являлись болевые приемы, которые использовались для травмирования противника переломом или вывихом, для удержания, конвоирования и так далее. Болевое воздействие осуществлялось как руками, так и ногами и было направлено на кисть, локоть, плечо, шейные позвонки, позвоночник, колено, лодыжку, пальцы рук и ног. По характеру воздействия на сустав, мышцу или сухожилие различали рычаг, выкручивание и ущемление.

Следующий раздел – приемы удушения, которые проводились с использованием рук и ног. Они делились на удушение воздействием на дыхательные пути и удушение с перекрытием доступа крови к мозгу.

К секретным техникам дзю-дзюцу долгое время относились различные удары по уязвимым точкам тела. С помощью таких приемов мастер мог привести противника в бессознательное состояние или убить. Известны были и так называемые удары отсроченной смерти (техника Дик Мак), когда воздействие на определенную точку тела влекло смерть спустя некоторое время, от нескольких дней до нескольких месяцев. Оборотной стороной умения убивать данным способом было умение приводить в чувство человека, потерявшего сознание, путем нажима на определенную точку тела.

В целом технический арсенал дзю-дзюцу состоял из приемов, которые условно можно назвать «борцовскими» (захваты, болевые приемы, удушения, подножки, подсечки, броски), и приемов, в основе которых лежали удары пальцами, кулаками, ладонями, локтями, головой, коленями и стопами.

Но также дзю-дзюцу можно было назвать искусством рукопашного боя комбинированного стиля, так как в его техниках могли быть использованы различные подручные предметы, такие как «явара» (палочка длиной от 12 до 30,5 см), «дзё» (посох), «бо» (шест), а также нож и веревка (или пояс), а также некоторые виды холодного оружия.

Техники различных школ дзю-дзюцу, безусловно, отличались друг от друга, но, несмотря на все различия, в основе большинства из них лежал принцип отказа от применения грубой физической силы в пользу уступчивости. Вместо того чтобы противопоставлять силе силу, мастер дзю-дзюцу, используя инерцию движения противника, бросал его либо подвергал болевым воздействиям. Важнейшими элементами техники дзю-дзюцу являлись приемы, позволяющие нейтрализовать проявление агрессии. Все эти техники и принципы, лежащие в их основе, послужили отправной точкой для создания современных боевых и спортивных систем, таких как айкидо и дзюдо.

Безусловно, надо понимать, что дзю-дзюцу в эпоху самураев было прежде всего воинским искусством, предназначенным для ведения реальных боевых действий. Несмотря на огромное количество школ и направлений, оно всегда подразумевало единый конечный результат – поражение врага. И профессиональным воинам, какими были самураи, требовалась эффективная и максимально практичная техника рукопашного боя. Однако в эпоху сёгуната Токугава, то есть в эпоху относительно мирного развития Японии, военная составляющая дзю-дзюцу отошла на второй план, однако почти тысячелетний опыт и глубокие исторические корни позволили дзю-дзюцу и в мирные времена представлять собой совершенное боевое искусство.

Некоторые школы дзю-дзюцу средневековой Японии дожили до наших дней. Древнее искусство рукопашного боя развивается сегодня по трем направлениям: в традиционной, неизменной форме; в несколько трансформированном виде, учитывающем современные тенденции, но тем не менее сохранившем классические методы и приемы, и в виде новых, сильно измененных стилей.

Современные японские школы, а их насчитывается сейчас около пятидесяти, по-прежнему отдают предпочтение классическим, традиционным стилям. Самая крупная из них – Хакко-рю («Школа восьми лучей») была создана Окуямой Рюхо (1901–1987), врачом по образованию, в 1941 году исключительно как система самообороны, но не как спортивная дисциплина. Техника Хакко-рю во многом напоминает современное айкидо. Здесь также используются разнообразные болевые захваты и замки рук с последующим броском, но имеется также несколько вариантов удушающих приемов и парализующих точечных ударов – атэми. В отличие от айкидо, где все движения выполняются по круговой траектории и где усилия атакующего обращаются против него самого, в Хакко-рю нападение и защита осуществляются по прямой линии и носят более активный характер. Как и в старых традиционных школах, в Хакко-рю практикуется четкое и красивое исполнение сложной техники, преимущественно в парных ката, когда один партнер заранее знает, что будет делать другой. Зрелищно, но малоэффективно, как сказали бы древние мастера дзю-дзюцу.

Но главное, в чем уверены современные почитатели дзю-дзюцу, – это то, что древнее традиционное искусство борьбы поможет им в любом возрасте выработать навыки самодисциплины, самоуважения, искренности, с помощью упорного труда обрести крепкое физическое и духовное здоровье.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

Дрэгер Д. Современные будзюцу и будо. – М.: ФАИР-ПРЕСС, 2001.

Вернуться

2

Будо (яп.) – комплекс воинских искусств в современной Японии.

Вернуться

3

Сёгунат Токугава (или сёгунат Эдо) – феодальное военное правительство Японии, основанное в 1603 году сёгуном Токугавой Иэясу. Просуществовало более двух с половиной веков вплоть до 1868 года.

Вернуться

4

Маслов А. А. Путь воина. Секреты боевых искусств Японии. – Р/на Д, Феникс, 2004.

Вернуться

5

Ката – комплексы формальных упражнений, имитирующие на тренировках реальный бой с оружием или без него.

Вернуться

6

Сёгун – военный диктатор Японии, управлявший страной от имени императора.

Вернуться

7

Частий Р. В. Боевые искусства Востока. Япония. – Харьков: Фолио. 2009.

Вернуться

8

Там же.

Вернуться