Элина Гареева
Марина Нижинская, неизвестная сестра Вацлава

«Я хочу, чтобы она, как сестра Вацлава, заняла достойное место в истории балета и жизни Вацлава. Он всегда считал её своей сестрой…Он часто говорил о ней с нежностью, пожалуйста, передайте это Марине».

Ромола Нижинская, октябрь 1974 года

Марина Фоминична Нижинская (1 сентября 1898 (1901?) – 1980, Москва) – единокровная сестра Вацлава и Брониславы Нижинских

(В данном биографическом исследовании в основном представлена эксклюзивная информация, которая публикуется впервые. Все цитаты и заимствования должны быть оформлены в соответствии с правилами цитирования с обязательным указанием автора и источника).

Предисловие

Когда я начинала писать о Марине Фоминичне Нижинской, я планировала посвятить ей лишь небольшую главу в своей книге о её Великом брате: «Нижинский. Великий русский Гений. Книга 2». Я просто хотела сделать небольшое отступление от главного моего повествования. Судьбой Марины Фоминичны никто никогда не интересовался, и в информационном пространстве о ней есть лишь скудные упоминания, буквально несколько строк.

Когда же я начала изучать раннюю советскую прессу, архивные документы, письма, я была поражена объёму информации о Марине Нижинской, а также о её прекрасном талантливом муже Иване Бойко, которую мне удалось найти. И фактически у меня получилась не глава, а маленькая книга внутри моей большой книги. Поэтому я решила поместить это исследование биографии сестры Вацлава Нижинского в конец своей книги, как приложение, с отдельной библиографией и указателем имён. Как я и сделала. Однако прошло ещё немного времени, и у меня стала появляться дополнительная важная и интересная информация. Но объём книги о Вацлаве имеет ограничение, поэтому я решилась на следующий шаг – выпустить исследование о жизни Марины Нижинской в виде отдельного издания.

Чем глубже я погружалась в судьбу Марины Фоминичны, тем больше я удивлялась, какую интересную, насыщенную жизнь она прожила. И я абсолютно уверена, что описала далеко не все события из её жизни, а только те, на которые нашла подтверждающие факты.

Судьба Марины Нижинской и её мужа Ивана Бойко интересна тем, что является во многом жизнью обычных советских людей, которые родились в Российской Империи, однако прошли весь сложный путь вместе со своей молодой советской страной с самого её начала.

Марина Нижинская, по-видимому, от природы обладала прекрасными данными танцовщицы, полученными по наследству от своего отца Фомы (Томаша) Лаврентьевича Нижинского – виртуозного характерного танцовщика и талантливого хореографа. Она довольно рано осталась без родителей, и ей пришлось самой пробивать себе путь. Но, несмотря на то, что в начале своей танцевальной карьеры Марина показывала хорошие успехи и уже была замечена театральными критиками, всё же своей артистической карьере она предпочла свою женскую судьбу. Марина осталась верна своей профессии, однако решила остаться в тени своего талантливого мужа-балетмейстера и посвятила себя семье. Тем не менее Марина Нижинская является ярким примером настоящей труженицы в сфере культуры, так как всю свою жизнь преданно служила искусству танца, сначала как танцовщица, а затем и как педагог, обучая этому прекрасному виду искусства детей.

И кстати, существующая информация, что Марина Нижинская танцевала в Мариинском театре, а также в Большом театре в Москве, является ложной, так как сама Марина Фоминична отрицала это.

Несмотря на то, что Марина Нижинская не вошла в историю, как выдающаяся танцовщица, однако географический размах её деятельности вместе с её мужем Иваном Бойко впечатляет. Они работали во многих известных театрах СССР, в некоторых из них они стояли у самых истоков зарождения советского балетного и танцевального искусства в послереволюционные годы, полные лишений и трагических событий. Но ещё больше поражает список имён выдающихся людей, с которыми свела их судьба. Фактически все, с кем бок о бок работали Марина Нижинская и Иван Бойко, впоследствии стали заслуженными и народными артистами РСФСР и СССР.

Единокровная сестра Вацлава Нижинского – Марина Фоминична, виделась со своим Великим братом один раз – в раннем детстве и прожила совершенно другую жизнь в другой стране, можно сказать, в другой цивилизации, нежели чем он. И казалось бы, что их судьбы никак не пересекались и ничто их не связывало. Но однажды, в июне 1973 года, в советскую перенаселённую коммуналку на Арбате в Москве, где жила Марина Фоминична, пришла пожилая женщина, европейская аристократка в нескольких поколениях, говорящая на семи языках, и заплакала, увидев, как бедно живёт сестра её Великого мужа – Вацлава Нижинского. И у обеих женщин была одинаковая фамилия, потому что, будучи замужем, Марина Фоминична никогда не меняла свою фамилию и не брала двойную. Всю свою жизнь она была – Нижинская.

И в маленькой комнате советской коммуналки круг истории замкнулся…

Родители Марины Нижинской

Отец – Фома (Томаш) Лаврентьевич Нижинский (7 (19) марта 1862, Варшава – 25 октября (7 ноября) 1912, Харьков).

Мать – Варвара Николаевна Пелози (Румянцева) (???, Санкт-Петербург – 23 (?) августа 1916, Петроград).

Томаш Нижинский родился в Варшаве в 1862 году. Его семья не имела отношения к театру. Дед и отец Томаша посвятили жизнь политической деятельности – борьбе за независимость Польши. Дед участвовал в восстании 1830 года и был лишён всех своих прав и земельной собственности, а отец Томаша, Лаврентий Лаврентьевич Нижинский, работал на железной дороге и жил со своей семьёй в Варшаве. Во время польского восстания 1863 года он служил в кавалерии и как активный революционер выполнял ряд опасных поручений.

Младший брат Томаша, Евгений, пошёл по стопам своего отца и деда. А Томаш, хотя и был ярым патриотом, но не принимал участия в политике. Он самостоятельно выбрал свой путь. Вся его жизнь была поглощена театром. В восемь лет Томаш понял, что хочет танцевать и сам поступил в балетную школу при театре «Вельки» (Большой театр в Варшаве). Томаш был лучшим учеником, его талант нельзя было не заметить. В этом же театре он начал работать как артист балета. Томаш прошёл школу классического танца, но был прирождённым характерным танцовщиком с потрясающей техникой. Он изобрёл много новых движений, которые переняли у него другие артисты. Томаш обладал прыжком, чуть ли не выше, чем у его сына Вацлава, и тоже обладал уникальной способностью зависать в воздухе во время прыжка.

Женившись на танцовщице Элеоноре Береда (матери Вацлава), Томаш с семьёй ездил по всей России. Они были известными, хорошо оплачиваемыми артистами. Выступали в лучших театрах в разных городах России. Нижинские вели кочевой образ жизни, и, несмотря на трудности быта, у них родилось трое детей. Все дети родились во время гастролей в разных городах Российской Империи. Пока дети были маленькие, Элеоноре удавалось совмещать карьеру танцовщицы, материнство и обустройство домашнего очага в условиях постоянных переездов. Однако, когда дети подросли, встал вопрос об их образовании, а значит, и об оседлом образе жизни. Но Томаш хотел продолжать карьеру свободного танцовщика с собственной антрепризой. Элеонора же ставила в приоритет образование детей и комфортную жизнь для них. Кроме того, Элеонора была старше своего мужа на пять лет, ей было уже сорок лет, и она не могла танцевать так, как раньше.

В итоге Томаш принял решение продолжать карьеру танцовщика и балетмейстера одному, оставив свою семью с тремя детьми.

Когда Томаш ушёл из семьи, Элеонора с детьми осела в Санкт-Петербурге. А Томаш с новой партнёршей Варварой Румянцевой, которая стала его гражданской женой, продолжал артистическую деятельность и работал в разных городах Российской Империи. Он был известен не только как виртуозный танцовщик, но и как талантливый балетмейстер. Томаш создал множество прекрасных балетных постановок, среди которых «Бахчисарайский фонтан». Те, кто видел этот балет, говорили, что он превосходил «Шехеразаду» Михаила Фокина. Как артист Томаш несколько раз танцевал на Всемирной выставке в Париже.

Умер Томаш Нижинский скоропостижно от воспаления лёгких в возрасте 50-ти лет, в 1912 году, в Харькове.

Про мать Марины Нижинской – Варвару Николаевну Пелози (Румянцеву) – известно очень мало. Она родилась в Санкт-Петербурге в семье обрусевших итальянцев. Год рождения неизвестен. Варвара была танцовщицей (Румянцева – сценический псевдоним) и познакомилась с Томашем Нижинским во время гастролей в Финляндии весной 1897 года. Она стала партнёршей Томаша, и в дальнейшем они работали вместе. Через несколько месяцев, в августе этого же года, ради Варвары Томаш оставил свою семью с тремя детьми. В новом союзе родилась дочь – Марина Фоминична Нижинская.

После внезапной смерти Томаша Нижинского, Варвара Румянцева-Нижинская стала балетмейстером и ставила небольшие балеты для выступлений в летних театрах и варьете. Так как Томаш и Варвара не были официально женаты, она не могла носить фамилию Нижинская, однако она использовала эту фамилию в своей артистической деятельности. Варвара Румянцева покончила жизнь самоубийством в августе 1916 года, предположительно из-за неразделённой любви.

Томаш Нижинский и Варвара Румянцева (Пелози). Харьков. Начало 1900-х годов. Фото впервые опубликовано в первой книге «Нижинский. Великий русский Гений». До этого не было известно ни одной фотографии В. Румянцевой.

Томаш Нижинский в сценическом костюме. Париж. Май 1900 года.

Томаш Нижинский и его партнёрша, танцовщица Мария Лабунская, в сценических костюмах. Санкт-Петербург. Лето 1900 года.

Афиша. Гастроль балетной труппы под управлением балетмейстера Правительственных театров Ф.Л. Нижинского. Дивертисмент исполнять будут г-жа Румянская (по-видимому, опечатка – прим. автора) и г. Нижинский. Летний театр и сад общественного собрания. Город Белгород. 27 июня 1902 года.

Запись в метрической книге Харьковского римско-католического костёла о смерти Томаша-Александра Лаврентьевича Нижинского в Харькове 25 октября 1912 года от воспаления лёгких. Варшавский мещанин 50 лет. Оставил жену Элеонору; сыновей Вацлава и Станислава; и дочерей: Брониславу и Марию. Похоронен на харьковском Католическом кладбище 29 октября. Копия из личного архива автора. Публикуется впервые. (Источник: ЦГИА СПб. Фонд 2292 Опись 1 Дело 311).

Эта метрическая запись, во-первых, интересна тем, что, оказывается у Томаша было второе имя – Александр, которое ранее никогда не упоминалось. Во-вторых, женой Томаша указана Элеонора, что свидетельствует о том, что именно она оставалась его законной супругой до самого дня его кончины, а отношения с Варварой Румянцевой не были официально зарегистрированы. И в-третьих, имя второй дочери указано – Мария. Это либо ошибка, либо имя, данное Марине при крещении. Но в любом случае, эта запись – свидетельство, что Марина Нижинская является законной дочерью Томаша.

Кафедральный собор Успения Пресвятой Богородицы Марии в Харькове, где отпевали Томаша Нижинского. Старинная открытка. Начало 1900-х годов.

Детство

В августе 1897 года Томаш Нижинский окончательно ушёл из семьи к своей любовнице Варваре Румянцевой (Пелози), фактически бросив на произвол судьбы троих своих детей и их мать. Поводом для ухода из семьи стала беременность Варвары.

Только спустя 10 лет, в августе 1907 года, во время последней встречи с отцом Вацлав узнал, что у него есть сестра Марина – дочь его отца Томаша и Варвары Румянцевой. Возможно, он даже познакомился с ней, так как сама Марина Фоминична в 1970-х годах вспоминала, что Вацлав приезжал в Казань на встречу с отцом и она хорошо помнила это событие. Своей матери Вацлав о Марине никогда не рассказывал. Элеонора, конечно, знала, что у её мужа родился внебрачный ребёнок, но тоже никогда не обсуждала этого со своими детьми, по крайней мере в их детстве.

Международный генеалогический сайт указывает дату рождения Марины Фоминичны Нижинской – 1 сентября 1898 года, однако в некоторых её сохранившихся документах указан 1901 год. Какой год является верным? Этого я не знаю, однако при простом подсчёте можно понять, что беременность Варвары Румянцевой, из-за которой Томаш оставил свою семью, не закончилась рождением Марины Нижинской. Если бы это было так, то она должна была родиться весной 1898 года, а не в сентябре, тем более не в 1901 году. И сам собой возникает вопрос: а была ли беременность?

Возможных ответа может быть три: 1 – беременность была, но прервалась, 2 – беременности не было, но Румянцева соврала с целью увести Томаша из семьи и 3 – Томаш со своей любовницей вместе придумали версию о беременности для Элеоноры, как предлог уйти из семьи. Правды мы не узнаем, но факт остаётся фактом – Марина Нижинская родилась позже. Место её рождения мне неизвестно.

Как же сложилась судьба Марины Фоминичны Нижинской? Конечно же, она стала танцовщицей!

Раннее её детство было похоже на детство всех других детей Томаша: кочевой образ жизни, переезд со своими родителями из города в город Российской Империи, раннее начало выступлений на сценах российских театров в постановках своего отца, так же, как когда-то выступали Ваца и Броня. Марина даже танцевала тот же матросский танец, который был первым успехом Вацлава в возрасте 5-ти лет. Единственное отличие от других детей – Марина Нижинская не получила раннее академическое хореографическое образование. Её учителями были её родители, в первую очередь – отец Томаш Нижинский. С самого начала она обучалась у своего отца и вплоть до дня его смерти часто танцевала с ним в балетах, поставленных им самим.

25 октября 1912 года Томаш Нижинский скоропостижно умер в возрасте 50-ти лет. Марине было 14 лет. Марина очень любила своего отца. Он был для неё хорошим отцом, любящим и заботливым. Кроме того, отец был её первым и главным учителем танцев. Его внезапная смерть стала большой трагедией для Марины.

После смерти Томаша Нижинского Варвара и Марина приехали жить в Москву. Марина поступила учиться в известную частную хореографическую школу Лидии Нелидовой, где преподавали также Екатерина Барто (сестра Л. Нелидовой, ученица Энрико Чекетти) и бывшая прима-балерина Анна Собещанская, бывшая замужем за Станиславом Гиллертом (известным танцовщиком Мариинского театра, который подарил Вацлаву Нижинскому золотое кольцо-оберег после экзаменационного спектакля – см. «Нижинский. Великий русский Гений. Книга 1», стр. 458).

«ТЕАТР» № 1272 от 23-24 апреля 1913 года. Театр Незлобина. Программа балетного спектакля Хореографической школы Л.Р. Нелидовой. Kujawiak Венявского (польский народный танец – прим. автора) исполняют малолетние ученицы старшего курса: Немчинова 2-я и Нижинская.

Нелидова – псевдоним балерины и педагога Лидии Ричардовны Барто (1863 – 1929), открывшей в 1908 году в Москве частную балетную школу. Её дочь Лидия Константиновна Лупандина (Редега, Подобед) (1888 – 1946), известная под сценическим именем Лидия Нелидова, работала в «Русских балетах» Дягилева и в 1912 году исполнила роль Главной нимфы в балете Вацлава Нижинского «Послеполуденный отдых Фавна».

Немчинова 2-я – Вера Николаевна Немчинова (1899 – 1984), в 1916 – 1926 годах будет работать в «Русских балетах». В 1923 году исполнит одну из главных ролей в балете Брониславы Нижинской «Лани» (Les Biches).

Лидия Ричардовна Нелидова (Барто) (1863 – 1929) – русская артистка балета и педагог, солистка московской труппы Императорских театров.

Лидия Константиновна Лупандина (Подобед, Редега) (1888 – 1946) – русская артистка балета, дочь Л.Р. Нелидовой.

Вацлав Нижинский и Лидия Нелидова (Лупандина) в балете «Послеполуденный отдых Фавна». Хореограф В. Нижинский. Фото Адольфа де Мейера. Париж, 1912 год.

***

В это же время Варвара Румянцева начала свою карьеру в Москве в качестве балетмейстера. Она ставила балеты для частных театров, цирков, варьете. Причём работать она начала под фамилией Нижинская, что было, в общем-то не очень законно, так как, как уже упоминалось выше, она не состояла в официальном браке с Томашем Нижинским.

«ТЕАТР» № 1269 от 19 апреля 1913 года. Цирк А. Девинье. Цветной бульвар. Большое спортивное представление. В состав программы войдёт большой хореографический балет, постановка В. Нижинской.

«Школа балетного искусства» А. и И. Чекрыгиных

Весной 1914 года Марина Нижинская вместе со своей матерью Варварой Румянцевой переехали жить в Санкт-Петербург. Здесь Марина сначала брала частные уроки у Ольги Преображенской – примы-балерины Императорского Мариинского театра, которая как раз в этом году начала свою педагогическую деятельность. А в сентябре 1914 года Марина поступила во вновь открывшуюся частную «Школу балетного искусства» А. и И. Чекрыгиных в Петрограде (31 августа 1914 года город был переименован).

Артист балета Александр Чекрыгин вместе со своим старшим братом, балетным танцовщиком и музыкантом Иваном Чекрыгиным, открыли собственную балетную школу, которая просуществовала до 1925 года. Александр Чекрыгин закончил Санкт-Петербургское Императорское Театральное Училище в 1902 году и до 1923 года танцевал на сцене Мариинского театра. В некоторых балетах он танцевал на одной сцене вместе с Вацлавом Нижинским.

Одним из преподавателей «Школы балетного искусства» Чекрыгиных был Борис Романов. В 1911 – 1914 годах он работал в качестве танцовщика и балетмейстера в «Русских балетах» Дягилева. Борис Романов танцевал на европейских сценах в спектаклях вместе с Вацлавом Нижинским и только недавно вернулся в Мариинский театр. Романов был женат на Елене Смирновой – одной из первых партнёрш Вацлава Нижинского на Императорской сцене, и которая также преподавала в школе Чекрыгиных.

Можно предположить, что Марина Нижинская могла слышать рассказы о своём всемирно знаменитом брате Вацлаве из первых уст. От людей, которые близко знали его, работали с ним и были свидетелями его триумфа. К 1914 году мировая пресса уже несколько лет писала о Вацлаве Нижинском как о величайшем артистическом гении когда-либо жившем на Земле.

Еженедельный журнал «ТЕАТР И ИСКУССТВО» № 27 от 6 июля 1914 года. Реклама школы балетного искусства А. и И. Чекрыгиных. Школа имеет целью выпускать артистов, учителей и балетмейстеров для частных сцен и учебных заведений.

Улица Марата (бывш. Николаевская улица), дом 31 – доходный дом Барышникова, где находилась «Школа балетного искусства». Братья Чекрыгины жили в этом же доме. Школа находилась совсем недалеко от дома 16, где в 1905 – 1906 годах жил Вацлав Нижинский. На фото: современный вид дома.

Два года Марина Нижинская была ученицей Александра Чекрыгина и находилась под его покровительством. Здесь можно предположить, что из-за того, что Марина была уже довольно взрослой для поступления в балетную школу, её возраст был снижен на три года, откуда у неё и появился 1901 год рождения по документам.

«ТЕАТР И ИСКУССТВО» № 19 от 10 мая 1915 года: «Испытания школы балетного искусства А. и И. Чекрыгиных. Рутина, заевшая казённые балетные курсы, вызвала полгода назад к жизни новую балетную школу, поставившую себе задачей теоретически и практически подготовлять не только танцовщиков и танцовщиц, но и балетмейстеров и режиссёров.

1 мая в театре Музыкальной Драмы эта школа демонстрировала перед многочисленной публикой своих учениц, показывая результаты семимесячных трудов. Оканчивающих в этом году не было. Но и то, что мы видели, доказывает, что новое молодое дело стоит на верном пути и наш балет, стяжавший себе мировую славу, получил хорошее подготовительное учреждение для новых молодых сил.

Вся программа была разделена на две части: на классические танцы в постановках г. А. И. Чекрыгина и характерные и стильные танцы в постановках г. Б. Романова…

Красивые, смелые по замыслу группы, показали художественный вкус преподавателя г. А. И. Чекрыгина, а г. Б. Романов сумел заразить своим ярким темпераментом своих учениц в характерных танцах. Особенно выделялась в танце с мечами ученица г-жа O. Шведе, почти законченная танцовщица. Из остальных в сольных выступлениях имели хороший успех г-жи Калинина, Нижинская, Сапарова, Садовень и Розенталь…

Испытания имели шумный успех у переполнившей театр публики, неистово требовавшей повторений, чего, увы, к сожалению не допускалось. Б. Г-рь».

Марина Нижинская и Александр Чекрыгин. Петроград. 1915 год.

«РАМПА И ЖИЗНЬ» № 19 от 10 мая 1915 года: «Существующая первый учебный сезон школа балетного искусства А. и И. Чекрыгиных в Петрограде успела за 5-6 месяцев хорошо зарекомендовать себя.

1-го мая в театре «Муз. драмы» школа устроила днём первые испытания учащихся. Были показаны только средние и старшие курсы в количестве 10 человек…

В исполнении выделялись ученицы старшего курса – Калинина (нежностью и мягкостью) и Нижинская (техникой и темпераментом) … Из характерных и стильных номеров лучшее впечатление произвёл «танец с мечами» в исполнении О. Шведе и матросский танец в исполнении М. Нижинской».

Выступления в Народном Доме

В августе 1915 года Марина Нижинская, как одна из лучших учениц, прошедших конкурс, была принята в состав балетной труппы Народного Дома («ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 2839 от 8 августа 1915 года).

Народный дом императора Николая II – историческое здание в Санкт-Петербурге (Александровский парк, 4) было торжественно освящено 12 декабря 1900 года и получило название «Заведение для народных развлечений императора Николая II». При Народном доме действовали театр, библиотека с читальным залом, столовая, вечерняя школа, лечебница для алкоголиков, кружки для взрослых и детей. Для развлечения детей и взрослых при нём открыли первую в России детскую железную дорогу и американские горки. На фото: центральная часть основного корпуса Народного дома императора Николая II (не сохранилась), начало 1900-х годов.

В 1910 – 1911 годах с западной стороны Народного дома был возведён новый корпус – Оперный зал, получивший название «Зрительный зал и народная аудитория имени его высочества принца А. П. Ольденбургского». Его вместительность составляла 2767 мест. Фото 1912 года.

Народный дом пользовался большой популярностью среди жителей Санкт-Петербурга всех сословий. В воскресные дни Дом посещало до 20 тысяч человек. На сцене Оперного зала выступали такие знаменитости, как Ф. И. Шаляпин, В. Н. Давыдов, Л. В. Собинов.

Сначала Марина Нижинская принимала участие в дивертисментах, а также солировала в танцевальных сценах оперных спектаклей. Однако уже в декабре 1915 года она получила роль Лизы в балете «Волшебная флейта», заменив Ольгу Преображенскую.

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 2965 от 18 декабря 1915 года: «Балетмейстеры Народного дома А. и И. Чекрыгины готовят одноактный балет «Волшебная флейта» Дриго. На первом представлении 22-го декабря в роли Лизы выступит О. Преображенская. В следующих спектаклях эту роль будут исполнять солистки труппы Народного дома М. Нижинская и М. Пушкина».

В опере «Жизнь за Царя» Марина Нижинская выступала на одной сцене с Фёдором Шаляпиным, солируя в танцевальных номерах этого спектакля. Возможно, так же, как когда-то маленький Вацлав, она наблюдала за Великим Шаляпиным из-за кулис и училась у него актёрскому мастерству.

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 2865 от 8 сентября 1915 года. Народный Дом. Опера «Руслан и Людмила». Балет в постановке артистов Императорских театров А. и И. Чекрыгиных. Соло исполняет г-жа Нижинская.

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 2977 от 31 декабря 1915 года. Народный Дом. Балет «Волшебная Флейта». Постановка балетмейстеров артистов Императорских театров А. и И. Чекрыгиных. Лиза – г-жа Нижинская.

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 3034-3035 от 28-29 февраля 1916 года. Народный Дом. Опера «Жизнь за Царя» с участием солиста Его Величества Ф.И. Шаляпина. Мазурка поставлена артистами Императорских театров А. и И. Чекрыгиными.

Фёдор Иванович Шаляпин в роли Ивана Сусанина в опере «Жизнь за Царя». Санкт-Петербург, 1915 год.

***

Переезд Марины Нижинской и её матери Варвары Румянцевой в Санкт-Петербург на постоянное место жительства совпал по времени с возвращением в Россию Брониславы Нижинской.

После увольнения Вацлава из «Русских балетов» в конце 1913 года, Бронислава тоже покинула труппу Дягилева. В марте 1914 года она приняла участие в антрепризе своего брата в Лондоне, а затем вернулась домой, в Санкт-Петербург. Вернувшись в родной город, Бронислава со своей семьёй: мужем Александром Кочетовским, маленькой дочкой Ириной и своей матерью Элеонорой Нижинской переехала в квартиру в новом, только что построенном доме по адресу – 10-я Рождественская улица (ныне 10-я Советская), дом 14 (Доходный дом Агреста).

Проживание в городе второй семьи Томаша очень огорчало Элеонору и Брониславу. При всей своей изменнической натуре, всё-таки Томаш старался не работать в Петербурге, по крайней мере, он никогда не привозил сюда свою другую семью. Теперь же, после его смерти, Варвару и Марину ничего не сдерживало, несмотря на то, что вероятность встреч обоих жён и детей Томаша была велика.

Кроме того, Бронислава категорически не желала признавать Марину своей единокровной сестрой, несмотря на то, что у них были общие фамилия и отчество. До конца своей жизни Бронислава так и не признала Марину, как свою сестру, хотя та и не была виновата в трагедии детей Нижинских, выросших без отца.

Вернувшись в Петербург, Бронислава, однако, не вернулась в Мариинский театр. А в сезоне 1914-1915 годов вместе со своим мужем Александром Кочетовским работала на сцене того же Народного дома в оперных и балетных спектаклях, как и Марина годом позже. Пересекались ли сёстры по работе, встречались ли где-то случайно? Об этом история умалчивает, хотя это вполне возможно, учитывая, что они обе вращались в одних и тех же театральных кругах.

Также вероятно, что включение Марины Нижинской в состав балетной труппы Народного дома на сезон 1915-1916 годов стало причиной того, что семья Брониславы навсегда покинула Петроград.

В середине августа 1915 года, вся семья Нижинских: Бронислава, её муж Александр, почти двухлетняя дочь Ирина, а также её мать Элеонора переехали в Киев.

Бронислава и её муж получили ангажемент в Киевском городском театре на сезон 1915-1916 годов. Александр Кочетовский был нанят в качестве балетмейстера, а Бронислава Нижинская – в качестве балерины труппы. В течение всех последующих лет, за исключением нескольких месяцев пребывания в Москве после революции 1917 года, до отъезда в Париж в 1921 году, Бронислава Нижинская со своей семьёй будет жить в Киеве и больше никогда не вернётся в свой родной город, так же, как и её мать Элеонора.

Бронислава Нижинская с дочерью Ириной. Санкт-Петербург. 1914 год.

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 2792-2793 от 21-22 июня 1915 года. Народный Дом. Опера «Галька». В 1-м акте мазурку, в 3-м акте танец горцев исполняет прима-балерина г-жа Нижинская.

Театр «Олимпия». Балетмейстер Варвара Нижинская

После отъезда всей семьи Нижинских в Киев, постепенно на подмостках сцен Петрограда появляется другая семья Нижинских. И если Марина уже довольно известна в балетных кругах, как ученица Александра Чекрыгина, то её мать Варвара Нижинская впервые даёт о себе знать в столице России. И не как-нибудь, а как балетмейстер! И именно как Нижинская, а не как Румянцева!

С 5 мая по 15 сентября 1916 года на сцене летнего театра «Олимпия» каждый вечер проходили весёлые представления: оперетта-балет-французская борьба. Танцы для оперетт и хореография многочисленных балетов были поставлены «известной балериной и балетмейстером» Варварой Николаевной Нижинской. Во многих спектаклях г-жа Нижинская танцевала и сама.

Видимо, годы, проведённые рядом с Томашем, а также их совместная работа, дали свои плоды. И после ухода из жизни своего партнёра, Варвара сама начала заниматься постановкой танцев, в том числе и балетных спектаклей. Сложно сказать, насколько эти балеты были хороши, но, судя по их количеству, можно предположить, что уровень их был не самым высоким. Думаю, что Элеоноре и Брониславе Нижинским было невероятно больно, что любовница Томаша использовала их всемирно известную фамилию для создания низкосортных постановок, которые бросали тень на репутацию их семьи.

Все летние вечера представления балетмейстера Варвары Нижинской развлекали публику, но в последние дни августа 1916 года (вероятнее всего, 23 числа) произошла трагедия. В ежедневной газете «ТЕАТР» № 1895 от 31 августа была опубликована небольшая заметка: «Любовь в жизни и на сцене… В Петрограде – в саду «Олимпия» возле окна уборной одного из артистов отравилась кокаином заведующая балетом В. Нижинская-Румянцева… И там, где только что звенел задорный смех, слышны судорожные рыдания, там, где только что царила любовь, – распростёрла свои мрачные крылья жуткая смерть…».

Вот так трагически и бесславно, из-за роковой любви, оборвалась жизнь женщины, которая способствовала тому, чтобы Томаш Нижинский оставил свою семью, фактически бросив жену и троих детей на произвол судьбы. Дети выросли без отца, с несчастной матерью, в тяжёлых условиях, и это оказало разрушительное влияние на их судьбы. Особенно пострадали сыновья: Станислав, у которого после ухода отца обострилось психическое заболевание и он был вынужден жить в специализированном учреждении, и Вацлав, который, повзрослев, начал искать отцовскую любовь и дружбу старшего мужчины за пределами своей семьи.

Парадный подъезд театра-сада «Олимпия». Петроград. 1915 год

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 3091 от 5 мая 1916 года. Открытие летнего сезона. Балет под управлением известной балерины В.Н. Нижинской «Дриады и Волшебники».

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 3116-3117 от 30-31мая 1916 года. Балет В. Нижинской «ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА». Люси – г-жа Нижинская. (В постановке А. и И. Чекрыгиных в Народном доме, эту роль играла Марина – прим. автора).

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 3167 от 20 июля 1916 года. «ЧАРЫ ВЕСНЫ». Фантастический балет цветов соч. В. Нижинской. Весна – В. Нижинская. Постановка балетмейстера В. Нижинской. Апофеоз на сцене; живая картина «СЛАВА РОССИИ». Постановка В. Нижинской.

«ОБОЗРЕНИЕ ТЕАТРОВ» № 3188 от 10 августа 1916 года. Бенефис балетмейстера В.Н. НИЖИНСКОЙ.

Артистический билет для входа в сад и театр «ОЛИМПИЯ» с 5 мая по 15 сентября 1916 года. Подпись администратора Ивана Мишина. Видимо, точно такой же был у Варвары Румянцевой.

Петроград – Москва – Петроград

Марина Фоминична Нижинская потеряла отца в четырнадцать лет и мать в восемнадцать. После перенесённой трагедии – самоубийства своей матери Варвары Румянцевой, Марина покинула Петроград и поехала жить и работать в Москву.

Осенью 1916 года Марина Нижинская начала работать танцовщицей в московском театре миниатюр «Мозаика», который находился по адресу Большая Дмитровка, 26. Её карьера развивалась стремительно. Сначала она исполняла отдельные номера в дивертисменте, а уже в декабре начала танцевать полноценные роли в постановках. Её талант не остался незамеченным, и в прессе появились отзывы о её выступлениях: «Из участвующих надо отметить г-жу Нижинскую» («ТЕАТР» – ежедневная театральная газета № 1947 от 6-7 декабря 1916 года).

В этом театре Марина познакомилась с балетмейстером Михаилом Фёдоровичем Моисеевым, который был старше её всего на шесть лет, но уже был известен в театральных кругах. В будущем он станет известным советским артистом балета и балетмейстером. Заслуженным артистом РСФСР (1948) и Литовской ССР (1955).

Марина Нижинская начала танцевать в балетах, поставленных Михаилом Моисеевым, а также выступать вместе с ним как партнёрша. Вскоре она начала пробовать себя и в качестве хореографа.

В Москве в 1917 году Марина Нижинская также работала в театре миниатюр «Петровский» и в летнем театре «Бекефи».

Михаил Фёдорович Моисеев (1882 – 1955) – артист балета и балетмейстер. Москва, середина 1910-х годов.

«РАМПА И ЖИЗНЬ» № 14 от 2 апреля 1917 года. Театр и кабаре «Мозаика». Большая Дмитровка, 26. Пасхальная неделя. «Вакханалия» – балет с участием М.Ф. Нижинской и М.Ф. Моисеева. Балетмейстер М.Ф. Моисеев.

«РАМПА И ЖИЗНЬ» № 20 от 14 мая 1917 года. Петровский театр-миниатюр под управлением Нининой-Петипа. Сольные выступления: … Нижинская… Главный режиссёр Гутман.

«ТЕАТР» № 2034 от 25-26 июня 1917 года. Летний театр и сад «Бекефи». Бывший сад «Максим». Большая Дмитровка. Вход с Козицкого переулка. Хореограф М. Нижинская.

А в это время за лаконичными текстами афиш разворачивался театр страшной эпохи перемен, в самом эпицентре событий которой оказалась восемнадцатилетняя Марина Нижинская. Чтобы понять, в какую эпоху она жила, предлагаю своим читателям прочитать некоторые статьи из тех же газет, в которых печатались афиши и театральные новости.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.