Владимир Дорошев
Как я сошёл с ума

Критическое эссе на повесть Владимира Дорошева "Как я сошёл с ума"

Произведение позиционируется как «психоделическая пародия о искусстве, о творческом безумии, о потере контроля автором над своим творением». В сетевых библиотеках указано, что текст входит в цикл «История одной кунсткамеры».

В тексте автор вводит концепцию «творческого безумия» как пространство, где границы между сознанием художника и произведением стираются.

Произведение сравнительно короткое (в онлайн‑изданиях указано ~ 35 печатных страниц). Уже из этих фактов видно: автор намерен не столько рассказать «сюжет» в привычном смысле, сколько создать атмосферу, символическое пространство, игру с формой, ожиданиями читателя и метатекстуальной рефлексией. Это делает задачу критика сложнее: текст работает не на реалистику, не на «жизнь как она есть», а на символику, метафору, игру. Тем не менее, именно в таких попытках формальный риск – высок – и критика часто лежит в том, чтобы отделить то, что достигает цели, от того, что остаётся недоработанным или вызывающим вопросы.

Сильные стороны произведения:

1)Символическая амбиция и метатекстуальность. Дорошев стремится взять в фокус не просто персонажа, а само отношение художника к своему творчеству, процессу творческой деконструкции. Идея «произведение живёт собственной жизнью» – классическая для модернизма и авангарда – здесь перерабатывается (или, по крайней мере, переосмысляется). Текст создаёт ощущение, что автор пытается показать, как граница между творцом и творением размывается, и как произведение может стать «агентом» внутреннего конфликта. Это амбициозная установка, и когда она срабатывает – текст приобретает магию, напряжение, драму.

2) Эстетика психоделики, атмосфера «внутреннего мира». Использование образов, ритмов, переходов сознания – всё это поможет читателю погрузиться в особое состояние, пусть и тревожное. В таких текстах важны не столько сюжетные завязки, сколько ощущения, аллюзии, фрагменты сознания, на которые реагируешь эмоционально. В «Как я сошёл с ума» есть такие фрагменты, которые «цепляют» читателя, заставляя читать дальше не из-за интриги, а из-за эстетического напряжения – желание понять, что автор «чувствует».

3) Пародийный потенциал. Само обозначение «пародия» даёт читателю ключ: автор намеренно провоцирует гиперболой, иронией, утрированием художественных штампов. Если читатель готов к этой игре, можно оценить, что Дорошев не просто имитирует «литературное безумие», но пытается «превзойти» или «разрушить» его изнутри. В таких случаях текст может поднимать вопросы: а что такое «нормальность» в искусстве? Кто судит? Где кончается мастерство и начинается «безумие»?

4) Открытость интерпретациям и фрагментарность как стратегия. Тот факт, что текст не «закрыт», что читателю предлагается пространство для домыслов – это и сила, и риск. Но как сила: читатель вовлекается, становится соавтором. Текст «дышит», он не стремится «объяснить всё» (хотя иногда именно этого от него ждут).

Критические замечания и слабые места:

1) Опасность декоративности и стилизованности. В текстах, ориентированных на психоделию и метафору, всегда есть риск, что форма станет самоцелью, что текст «загудит» украшениями, но потеряет прочность смысловых скелетов. Возникают фрагменты, где метафоры расплываются, где читатель теряется не от глубины, а от переизбытка стилистических эффектов. Такая декоративность делает текст скорее «атмосферным этюдом», чем цельной структурой.

2) Неоднородность темпа и смысловых нагрузок. В коротком произведении важен тонкий контроль над темпом: когда вводятся образы, когда – паузы, когда – сжатие, когда – развернутые описания. Если в некоторых фрагментах автор «тормозит» на метафорах, а в других рвётся вперед, читатель чувствует дисбаланс. Иногда переходы между внутренним сознанием и внешними «реалиями» недостаточно обоснованы, и возникает ощущение скачков без «ведущего мотива».

3) Риск понятийной расплывчатости. Поскольку автор поднимает большие темы – творчество, безумие, контроль, потеря Я – он вынужден давать читателю «якоря». Без них смысл рассеивается. Но некоторые образы остаются непроработанными, и читателю сложно связать между собой части текста в полноценную «идею».

4) Пародия может не вытянуть всю нагрузку. Парадокс: если читатель не «включится» в пародийный тон, он может воспринять текст как «сбивчивый» или «незаконченный». Пародийность требует от автора двойной концентрации: и на том, что пародируется, и на том, как это трансформируется. Если трансформация не убедительна – остаётся лишь тень пародии, не полноценный текст.

5) Недостаток «реального» конфликта, драматической арки. В художественных текстах часто ожидают развития, конфликта, кульминации, разрешения – пусть даже иррационального. В «Как я сошёл с ума» конфликт внутренний, он имеет символический характер. Но эта внутренняя борьба не всегда кажется «стратегически выстроенной» – иногда она ощущается как набор впечатлений. Это не обязательно провал, но делает текст трудным для тех читателей, кто хочет «сюжетной опоры».

6) Вопрос оригинальности и способы воздействия. Многие идеи и мотивы (творческий взрыв, безумие как трансформация, художник, теряющий себя) были реализованы в литературе, искусстве, философии. Критический вопрос: что нового привносит Дорошев? Насколько он «накладывает» свои авторские особенности, а не остаётся в тени тех, кто уже работал в этих зонах? Если текст не достаточно самобытен – его воспринимают как «инкубацию идей», а не как автономное произведение.

Заключение:

«Как я сошёл с ума» – произведение амбициозное и рискованное. В лучших своих моментах оно способно увлечь читателя внутрь творческого конфликта, подарить ощущение погружения, заставить задуматься над природой художника и его «тени». Но одновременно оно несёт в себе слабости формального рода: декоративность, фрагментарность, неустойчивость ритма и смысловых связей, а также риск слишком сильной зависимости от ожиданий читателя.

( посвящается Сиду Барретту )

АВТОР – Владимир Дорошев.

февраль 2014 г.

ГЛАВА ПЕРВАЯ. ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ КАРТА, КАРТА ЧЕЛОВЕКА, ЧЕЛОВЕК НА КАРТЕ.

«Забравшись под землю, ты точно знаешь, где находишься. Ничего с тобой не случится, никто тебя здесь не достанет. Ты полностью хозяин сам себе, не надо никого ни о чем спрашивать, не надо ломать голову над тем, кто что подумает. Там, наверху, все идет своим чередом – и пусть, тебе-то что до этого. А если захочешь – вылезай на поверхность, и к твоим услугам все на свете…»

«Ветер в ивах» Кеннет Грэм

  СКОЛЬКО МОЖНО УЩЁ ЖДАТЬ? ВСЕ СУДЬБЫ МИРА В КАКОЙ-ТО КОЛОДЕ, А ГДЕ МОЯ КАРТА (В разные периоды карта провозглашала свою оппозиционность по отношению к традиционной культуре, отказывавшиеся от классических форм и приёмов. Для карты характерно разрушение эстетики за счёт отказа от изобразительных средств (примитивизм), разрушения смысловой стороны (дадаизм), воздействия на подсознание (сюрреализм), сочетания всего этого с активными социальными действиями (футуризм). Карта начала развиваться как оппозиция традициям, ангажированной жизни, главной проблемой для карты стало функционирование в условиях кризиса буржуазного сознания)? МОИМ НЕПОНИМАНИЕМ ВСЕГО СУЩЕГО НА ЗЕМЛЕ ЯВЛЯЕТСЯ МОЁ ОСОЗНАНИЕ ВИДЕНИЙ СУДЕБ ВСЕГО ПРОСТРАНСТВА.

  РАКЕТА ДЁРНУЛАСЬ И ВЗМЫЛА В КОСМОС. КОСМОС ОТКРЫЛ СВОИ ОБЪЯТИЯ И ПРИНЯЛ РАКЕТУ. ОН НАЧАЛ КАЧАТЬ ЕЁ, КАК МАЛЕНЬКОЕ ДИТЯ НА СВОИХ ЗВЁЗДНЫХ РУКАХ.

 Dim fIgEnd As Integer… ПУСТЬ НЕ ОБИЖАЮТСЯ ДЕТИ НА БЕЗОБРАЗИЯ ГРЕМЛИНОВ. НАЗНАЧАЕМ СЛЕДУЮЩУЮ ПРОЦЕДУРУ ДЛЯ АКТИВАЦИИ НЕОБХОДИМОГО СОБЫТИЯ. ПИШЕМ В РЕДАКТОРЕ КОДА ЗАКЛИНАНИЕН – Private Sub Form Load(). ИЩЕМ, КУДА СПРЯТАЛСЯ НОЛЬ И НАХОДИМ ЕГО В МИРЕ ВСЕХ МИРОВ, В ГИПЕРУНИВЕРСАЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ fIgEnd. ТОГДА ВСЕ ПЕЙЗАЖИ И КАРТИНЫ НАШЕГО РЕАЛЬНОГО МИРА ПОЛУЧАТ ПЕРЕМЕННУЮ КРАСНОГО ЦВЕТА imgStatus.Picture = picRed.Picture. ОБЯЗАТЕЛЬНО НАДО ДОБАВИТЬ, ЧТО ТЕПЕРЬ ВРЕМЕНИ И ПРОСТРАНСТВА НЕТ. ОСТАЛОСЬ ОДНО ИЗМЕРЕНИЕ. ЕГО НАИМЕНОВАНИЕ – ИЗМЕРЕНИЕ. ОНО В МОЕЙ ГОЛОВЕ. В ЭТОМ СЛУЧАЕ КОД СТАНЕТ FormForGraphics-Caption = "ИЗМЕРЕНИЕ". ОБЪЯВЛЯЕМ ПОКА КОНЕЦ. КОНЕЦ ПРОЦЕДУРЫ End Sub.

 …ВСЕМ СЛЕДУЮЩИМ МИРАМ И ВИДЕНИЯМ ПРИДЁТСЯ ПОСТОРОНИТЬСЯ.

  ВСЯКАЯ МЕЧТА ПУСТЬ ОБРАТИТСЯ В ПРАХ. НО ПРИДЁТ НОВАЯ МЕЧТА И ЗАЙМЁТ СВОЁ МЕСТО В ОСМЫСЛЕНИИ ВСЕГО ПРОИСХОДЯЩЕГО. НЕТ ТАКИХ ДОРОГ, КОИХ НИКТО ЕЩЁ НЕ ВИДЕЛ… ОБЪЯВЛЯЕМ НОВУЮ ПРОЦЕДУРУ Private Sub cbControl_Click. И ТОТ ЧАС ИЛЛЮЗИИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ В ОДНО УЮТНОЕ МЕСТЕЧКО В ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ МОЗГУ. ДОРЫШ ОКОНЧАТЕЛЬНО СОШЁЛ С УМА. ОДНА ИЗИЛЛЮЗИЙ НАХОДИТСЯ В МОЁМ ХОЛОДИЛЬНИКЕ. ДОСТАЁМ ЕЁ ОТТУДА И ОБЪЯВЛЯЕМ, ЧТО ЦВЕТ ПЕРЕМЕННОЙ КРАСНЫЙ If imgStatus.Picture = picRed.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ ДОЛЖЕН СТАТЬ ЖЁЛТЫЙ imgStatus.Picture = picYellow.Picture. ПОТОМ ЖЁЛТЫЙ ЦВЕТ ДОЛЖЕН ПОДГОТОВИТЬСЯ К ИЗМЕНЕНИЮ Elself imgStatus.Picture = picYellow.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ СТАНОВИТСЯ ЗЕЛЁНЫМ imgStatus.Picture = picGreen.Picture.

 …НА КОРАБЛЕ ПИРАТЫ ПРАЗДНУЮТ ПОБЕДУ. ОНИ ПОБЕДИЛИ СМЕРТЬ И ПЬЮТ ДРЯННОЙ РОМ ВО СЛАВУ БЕССМЕРТНОЙ ЛЮБВИ. ФЛАГ ИХ КОРАБЛЯ ЗЕЛЁНОГО ЦВЕТА. ГДЕ ПРЯЧЕТСЯ САМАЯ ВЕЛИКАЯ ЛЮБОВЬ НА СВЕТЕ? ОНА ПРЯЧЕТСЯ СРЕДИ ЛИСТВЫ ВЕЛИКОЙ ЗЕЛЁНОЙ ВЕСНЫ. ЛЮБОВЬ СТАНОВИТСЯ ГЛАВНОЙ ПЕРЕМЕННОЙ МОЕГО СЕРДЦА.

ГЛАВА ВТОРАЯ. РАКЕТА.

«Забравшись под землю, ты точно знаешь, где находишься. Ничего с тобой не случится, никто тебя здесь не достанет. Ты полностью хозяин сам себе, не надо никого ни о чем спрашивать, не надо ломать голову над тем, кто что подумает. Там, наверху, все идет своим чередом – и пусть, тебе-то что до этого. А если захочешь – вылезай на поверхность, и к твоим услугам все на свете…»

«Ветер в ивах» Кеннет Грэм

  СКОЛЬКО МОЖНО УЩЁ ЖДАТЬ? ВСЕ СУДЬБЫ МИРА В КАКОЙ-ТО КОЛОДЕ, А ГДЕ МОЯ КАРТА? МОИМ НЕПОНИМАНИЕМ ВСЕГО СУЩЕГО НА ЗЕМЛЕ ЯВЛЯЕТСЯ МОЁ ОСОЗНАНИЕ ВИДЕНИЙ СУДЕБ ВСЕГО ПРОСТРАНСТВА.

  РАКЕТА (Ракета – это развёрнутая метафора. Обычная метафора служит для ассоциативного сравнения двух явлений, как правило, представляющих разные сферы жизни. Она может превратиться в метафору развёрнутую, если человеком в каждой из этих двух сфер будут найдены ряды родственных явлений. Тогда метафора меняет функцию: из простого стилистического приёма, локально проявляющегося в данном тексте, она превращается в важное композиционное средство, организующее систему образов данного произведения. В этом случае каждый образ должен быть «прочитан» как метафора, логически связанная со всеми другими метафорами в данном тексте.

Например, человек может дать в одной фразе описание солнца, подразумевая описание человеческой жизни, – и в тексте появится простая метафора. А если он захочет её развернуть, то должен будет поступить как Белый Кролик во время разговора с Герцогиней, где видовые явления, связанные с родовым явлением солнца (восход, зенит и закат), метафорически обозначают соответствующие видовые явления, связанные с жизнью человека (рождение, зрелость и старость). В результате установления родовых и видовых соответствий появляется аллегория: ребёнку люди радуются, как восходу солнца, зрелым человеком любуются, как солнцем в зените, от старика все отворачиваются, как от меркнущего светила. Применяя аллегории, Гусеницы объясняют всем девочкам с именем Алиса своё отношение к тем или иным явлениям жизни на примерах, доступных жителям Страны Чудес и Зазеркалья). ДЁРНУЛАСЬ И ВЗМЫЛА В КОСМОС. КОСМОС ОТКРЫЛ СВОИ ОБЪЯТИЯ И ПРИНЯЛ РАКЕТУ. ОН НАЧАЛ КАЧАТЬ ЕЁ, КАК МАЛЕНЬКОЕ ДИТЯ НА СВОИХ ЗВЁЗДНЫХ РУКАХ.

 Dim fIgEnd As Integer… ПУСТЬ НЕ ОБИЖАЮТСЯ ДЕТИ НА БЕЗОБРАЗИЯ ГРЕМЛИНОВ. НАЗНАЧАЕМ СЛЕДУЮЩУЮ ПРОЦЕДУРУ ДЛЯ АКТИВАЦИИ НЕОБХОДИМОГО СОБЫТИЯ. ПИШЕМ В РЕДАКТОРЕ КОДА ЗАКЛИНАНИЕН – Private Sub Form Load(). ИЩЕМ, КУДА СПРЯТАЛСЯ НОЛЬ И НАХОДИМ ЕГО В МИРЕ ВСЕХ МИРОВ, В ГИПЕРУНИВЕРСАЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ fIgEnd. ТОГДА ВСЕ ПЕЙЗАЖИ И КАРТИНЫ НАШЕГО РЕАЛЬНОГО МИРА ПОЛУЧАТ ПЕРЕМЕННУЮ КРАСНОГО ЦВЕТА imgStatus.Picture = picRed.Picture. ОБЯЗАТЕЛЬНО НАДО ДОБАВИТЬ, ЧТО ТЕПЕРЬ ВРЕМЕНИ И ПРОСТРАНСТВА НЕТ. ОСТАЛОСЬ ОДНО ИЗМЕРЕНИЕ. ЕГО НАИМЕНОВАНИЕ – ИЗМЕРЕНИЕ. ОНО В МОЕЙ ГОЛОВЕ. В ЭТОМ СЛУЧАЕ КОД СТАНЕТ FormForGraphics-Caption = "ИЗМЕРЕНИЕ". ОБЪЯВЛЯЕМ ПОКА КОНЕЦ. КОНЕЦ ПРОЦЕДУРЫ End Sub.

 …ВСЕМ СЛЕДУЮЩИМ МИРАМ И ВИДЕНИЯМ ПРИДЁТСЯ ПОСТОРОНИТЬСЯ.

  ВСЯКАЯ МЕЧТА ПУСТЬ ОБРАТИТСЯ В ПРАХ. НО ПРИДЁТ НОВАЯ МЕЧТА И ЗАЙМЁТ СВОЁ МЕСТО В ОСМЫСЛЕНИИ ВСЕГО ПРОИСХОДЯЩЕГО. НЕТ ТАКИХ ДОРОГ, КОИХ НИКТО ЕЩЁ НЕ ВИДЕЛ… ОБЪЯВЛЯЕМ НОВУЮ ПРОЦЕДУРУ Private Sub cbControl_Click. И ТОТ ЧАС ИЛЛЮЗИИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ В ОДНО УЮТНОЕ МЕСТЕЧКО В ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ МОЗГУ. ДОРЫШ ОКОНЧАТЕЛЬНО СОШЁЛ С УМА. ОДНА ИЗИЛЛЮЗИЙ НАХОДИТСЯ В МОЁМ ХОЛОДИЛЬНИКЕ. ДОСТАЁМ ЕЁ ОТТУДА И ОБЪЯВЛЯЕМ, ЧТО ЦВЕТ ПЕРЕМЕННОЙ КРАСНЫЙ If imgStatus.Picture = picRed.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ ДОЛЖЕН СТАТЬ ЖЁЛТЫЙ imgStatus.Picture = picYellow.Picture. ПОТОМ ЖЁЛТЫЙ ЦВЕТ ДОЛЖЕН ПОДГОТОВИТЬСЯ К ИЗМЕНЕНИЮ Elself imgStatus.Picture = picYellow.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ СТАНОВИТСЯ ЗЕЛЁНЫМ imgStatus.Picture = picGreen.Picture.

 …НА КОРАБЛЕ ПИРАТЫ ПРАЗДНУЮТ ПОБЕДУ. ОНИ ПОБЕДИЛИ СМЕРТЬ И ПЬЮТ ДРЯННОЙ РОМ ВО СЛАВУ БЕССМЕРТНОЙ ЛЮБВИ. ФЛАГ ИХ КОРАБЛЯ ЗЕЛЁНОГО ЦВЕТА. ГДЕ ПРЯЧЕТСЯ САМАЯ ВЕЛИКАЯ ЛЮБОВЬ НА СВЕТЕ? ОНА ПРЯЧЕТСЯ СРЕДИ ЛИСТВЫ ВЕЛИКОЙ ЗЕЛЁНОЙ ВЕСНЫ. ЛЮБОВЬ СТАНОВИТСЯ ГЛАВНОЙ ПЕРЕМЕННОЙ МОЕГО СЕРДЦА.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. КОСМОС.

«Забравшись под землю, ты точно знаешь, где находишься. Ничего с тобой не случится, никто тебя здесь не достанет. Ты полностью хозяин сам себе, не надо никого ни о чем спрашивать, не надо ломать голову над тем, кто что подумает. Там, наверху, все идет своим чередом – и пусть, тебе-то что до этого. А если захочешь – вылезай на поверхность, и к твоим услугам все на свете…»

«Ветер в ивах» Кеннет Грэм

  СКОЛЬКО МОЖНО УЩЁ ЖДАТЬ? ВСЕ СУДЬБЫ МИРА В КАКОЙ-ТО КОЛОДЕ, А ГДЕ МОЯ КАРТА? МОИМ НЕПОНИМАНИЕМ ВСЕГО СУЩЕГО НА ЗЕМЛЕ ЯВЛЯЕТСЯ МОЁ ОСОЗНАНИЕ ВИДЕНИЙ СУДЕБ ВСЕГО ПРОСТРАНСТВА.

  РАКЕТА ДЁРНУЛАСЬ И ВЗМЫЛА В КОСМОС (Космос подчёркнуто лишён героических, а зачастую и каких-либо положительных черт, но в то же время является средоточием нравственно-философской проблематики в данном тексте, занимающего центральное место в сюжете и даже выступающего в некоторой степени доверенным лицом автора. Раздавленный безверием и осознанием собственного ничтожества, замурованный в склепе уязвлённого тщеславия и эгоизма, космос тоскует по идеалу, но не способен к героическому преодолению угнетающей его среды и собственных пороков.

Своего рода наследниками космоса, утратившими нравственные ориентиры, находящими выход из душевного тупика в преступлении, нигилистическом бунте против мира или самоуничтожении, являются многие персонажи литературы 20 в: доктор Керженцев из рассказа Л. Н. Андреева «Мысль», Мерсо из «Постороннего» А. Камю, убийца-мономан Герман Карлович и нимфетолюб Гумберт Гумберт – герои-повествователи романов В. В. Набокова «Отчаяние» и «Лолита», Алекс из романа Э. Бёрджесса «Заводной апельсин», морально опустошённый Зилов из драмы А. В. Вампилова «Утиная охота» и другие). КОСМОС ОТКРЫЛ СВОИ ОБЪЯТИЯ И ПРИНЯЛ РАКЕТУ. ОН НАЧАЛ КАЧАТЬ ЕЁ, КАК МАЛЕНЬКОЕ ДИТЯ НА СВОИХ ЗВЁЗДНЫХ РУКАХ.

 Dim fIgEnd As Integer… ПУСТЬ НЕ ОБИЖАЮТСЯ ДЕТИ НА БЕЗОБРАЗИЯ ГРЕМЛИНОВ. НАЗНАЧАЕМ СЛЕДУЮЩУЮ ПРОЦЕДУРУ ДЛЯ АКТИВАЦИИ НЕОБХОДИМОГО СОБЫТИЯ. ПИШЕМ В РЕДАКТОРЕ КОДА ЗАКЛИНАНИЕН – Private Sub Form Load(). ИЩЕМ, КУДА СПРЯТАЛСЯ НОЛЬ И НАХОДИМ ЕГО В МИРЕ ВСЕХ МИРОВ, В ГИПЕРУНИВЕРСАЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ fIgEnd. ТОГДА ВСЕ ПЕЙЗАЖИ И КАРТИНЫ НАШЕГО РЕАЛЬНОГО МИРА ПОЛУЧАТ ПЕРЕМЕННУЮ КРАСНОГО ЦВЕТА imgStatus.Picture = picRed.Picture. ОБЯЗАТЕЛЬНО НАДО ДОБАВИТЬ, ЧТО ТЕПЕРЬ ВРЕМЕНИ И ПРОСТРАНСТВА НЕТ. ОСТАЛОСЬ ОДНО ИЗМЕРЕНИЕ. ЕГО НАИМЕНОВАНИЕ – ИЗМЕРЕНИЕ. ОНО В МОЕЙ ГОЛОВЕ. В ЭТОМ СЛУЧАЕ КОД СТАНЕТ FormForGraphics-Caption = "ИЗМЕРЕНИЕ". ОБЪЯВЛЯЕМ ПОКА КОНЕЦ. КОНЕЦ ПРОЦЕДУРЫ End Sub.

 …ВСЕМ СЛЕДУЮЩИМ МИРАМ И ВИДЕНИЯМ ПРИДЁТСЯ ПОСТОРОНИТЬСЯ.

  ВСЯКАЯ МЕЧТА ПУСТЬ ОБРАТИТСЯ В ПРАХ. НО ПРИДЁТ НОВАЯ МЕЧТА И ЗАЙМЁТ СВОЁ МЕСТО В ОСМЫСЛЕНИИ ВСЕГО ПРОИСХОДЯЩЕГО. НЕТ ТАКИХ ДОРОГ, КОИХ НИКТО ЕЩЁ НЕ ВИДЕЛ… ОБЪЯВЛЯЕМ НОВУЮ ПРОЦЕДУРУ Private Sub cbControl_Click. И ТОТ ЧАС ИЛЛЮЗИИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ В ОДНО УЮТНОЕ МЕСТЕЧКО В ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ МОЗГУ. ДОРЫШ ОКОНЧАТЕЛЬНО СОШЁЛ С УМА. ОДНА ИЗИЛЛЮЗИЙ НАХОДИТСЯ В МОЁМ ХОЛОДИЛЬНИКЕ. ДОСТАЁМ ЕЁ ОТТУДА И ОБЪЯВЛЯЕМ, ЧТО ЦВЕТ ПЕРЕМЕННОЙ КРАСНЫЙ If imgStatus.Picture = picRed.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ ДОЛЖЕН СТАТЬ ЖЁЛТЫЙ imgStatus.Picture = picYellow.Picture. ПОТОМ ЖЁЛТЫЙ ЦВЕТ ДОЛЖЕН ПОДГОТОВИТЬСЯ К ИЗМЕНЕНИЮ Elself imgStatus.Picture = picYellow.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ СТАНОВИТСЯ ЗЕЛЁНЫМ imgStatus.Picture = picGreen.Picture.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.