Вадим Комиссарук
100 инструментов сценариста

Введение

Авторы, приветствую вас!

Меня зовут Вадим Комиссарук, я сценарист, креативный продюсер и автор курсов для сценаристов. Более пятнадцати лет я работаю в кино- и телевизионной индустрии. Писал, редактировал и продюсировал проекты для СТС, ТНТ, ПЯТНИЦЫ, YBW, КИОН и других студий. Среди них – «Кухня», «Даёшь молодёжь!», «Анжелика», «Слава Богу, ты пришёл!» и другие.

В 2017 году основал студию «Снегири» и чуть позже – проект «Инструментарий сценариста», чтобы систематизировать знания в драматургии и сценарном мастерстве, и помочь начинающим авторам быстрее адаптироваться к современным требованиям киноиндустрии.

Больше года назад вышла первая книга «47 инструментов сценариста», которую прочитали более 13 тысяч человек.

Эта книга была попыткой взглянуть на сценарное мастерство по-другому: собрать в одном месте конкретные работающие приёмы, которые можно сразу использовать в своём сценарии. Судя по отзывам, многим начинающим и действующим авторам она оказалась полезна именно своей практичностью.

С тех пор проект «Инструментарий сценариста» продолжал расти. В Телеграм-канале https://t.me/scripttoolkit выходили новые материалы, мы обсуждали их в комментариях к постам, на курсах студии «Снегири» и применяли в работе. Постепенно коллекция расширялась, примеров становилось больше, и теперь перед вами новое, переработанное и дополненное издание – «100 инструментов сценариста».

Принцип остался прежним – эта книга о практике сценарного мастерства. Каждый инструмент проверен временем и в кино, и в сериалах. Эти приёмы будут понятными и полезными не только новичкам, но и профессионалам: редакторам, режиссёрам, продюсерам, драматургам и писателям.

Надеюсь, эта книга поможет сделать ваш сценарий ещё лучше. А если вы еще не начинали писать, возможно, «100 инструментов сценариста» вдохновят вас на первый шаг.

С уважением и верой в ваш талант,

Вадим Комиссарук

Как устроена книга

Эта книга собрана как практическое руководство. Все инструменты распределены по четырём разделам, чтобы ими было удобно пользоваться на разных этапах работы над сценарием.

I. Повествование

Приёмы, которые отвечают за форму истории: точка зрения, жанр, тональность. Этот раздел помогает задать стилистику и стратегию повествования.

II. Персонажи

Герои: их арки, внутренние конфликты, мотивации и отношения. Здесь всё, что важно в создании персонажей.

III. Сюжет

Устройство истории. Инструменты для выстраивания последовательности событий: от завязки и развития до кульминации и финала.

IV. Сцены и диалоги

Локальные приёмы, которые оживляют отдельные эпизоды: реплики, юмор, повторы и крючки.

Такой порядок выбран не случайно. Сначала вы понимаете, как рассказывать историю (повествование), затем – кем (персонажи), после этого выстраиваете, что именно происходит (сюжет), и, наконец, работаете с деталями на уровне отдельных сцен и диалогов.

Теперь давайте шаг за шагом рассмотрим каждый раздел и познакомимся с инструментами, которые помогут вам писать истории убедительнее, глубже и увлекательнее.

I. Повествование

История – это не только «что», но и «как». В этом разделе собраны инструменты формы: точка зрения, жанр, стиль, ритм. Эти приёмы помогают задать рамку и стратегию повествования.

Повествование от первого лица

Повествование от первого лица – это приём, при котором история рассказывается с точки зрения конкретного персонажа. Он может напрямую делиться своими мыслями, воспоминаниями и чувствами, а зритель или читатель смотрит на события его глазами. Такой способ повествования создаёт ощущение близости и делает историю более личной.

Примеры из кино

– Форрест Гамп (1994) – история подаётся через рассказ Форреста о собственной жизни. Его простодушный и искренний голос формирует особый взгляд на события.

– Дневник памяти (2004) – старик в доме престарелых читает историю из дневника, и зритель погружается в его воспоминания о любви.

– Сумерки (2008) – Белла ведёт закадровый рассказ, позволяя зрителю слышать её субъективные мысли и переживания.

– Бойцовский клуб (1999) – главный герой ведёт повествование от первого лица, его голос сопровождает зрителя и делает акцент на ненадёжности рассказчика.

Примеры из сериалов

– Декстер (2006–…) – внутренние монологи Декстера дают зрителю доступ к его тайной жизни и двойной морали.

– Дрянь (2016–2019) – мы видим события с точки зрения героини, воспринимаем мир так, как она его ощущает. Её комментарии и прямое обращение к зрителю раскрывают внутренние мысли и создают эффект исповеди.

– Ты (You) (2018–2024) – события подаются через внутренний монолог Джо Голдберга. Его закадровый голос сопровождает почти каждую сцену, объясняя мотивы, оправдания и чувства. Благодаря этому зритель видит мир глазами героя.

Типичные ошибки

– Чрезмерное количество внутренних монологов может замедлить темп истории и сделать её перегруженной.

– Ограничение истории полем зрения героя иногда препятствует развитию других персонажей и сюжетных линий.

– Если голос героя не обладает индивидуальностью и оригинальностью, текст или фильм могут быстро надоесть.

Как использовать инструмент

– Применяйте этот приём, если хотите создать личную связь зрителя с героем.

– Создайте уникальный голос персонажа, чтобы его речь отличалась от нейтрального повествования.

– Дозируйте внутренние размышления, они должны помогать раскрывать характер, а не заменять действие.

Повествование от третьего лица

Повествование от третьего лица – это прием, при котором история рассказывается через внешнего наблюдателя. Рассказчик не является участником событий, но описывает действия и переживания героев. Такой приём позволяет автору дать более широкий и объективный взгляд на историю, показать сразу несколько линий и персонажей.

Примеры из кино

– Властелин колец (2001–2003) – зритель следит за множеством героев и событий в мире Средиземья. Такой подход создаёт ощущение эпического размаха и позволяет переплетать разные сюжетные линии.

– Гарри Поттер (2001–2011) – события показаны глазами разных персонажей, а сам рассказчик остаётся внешним по отношению к истории. Благодаря этому можно следить за большим ансамблем героев и их развитием.

– Собачье сердце (1988) – зритель наблюдает за экспериментом профессора Преображенского и превращением Шарика со стороны.

Примеры из сериалов

– Друзья (1994–2004) – зритель наблюдает за жизнью шестерых друзей, и повествование не ограничено точкой зрения одного героя.

– Игра престолов (2011–2019) – сериал использует классическое третье лицо, позволяя переключаться между множеством линий и персонажей.

– 17 мгновений весны (1973) – за событиями следит внешний рассказчик, что создаёт ощущение исторической хроники и усиливает достоверность.

– Мастер и Маргарита (2005) – повествование ведётся через внешнего рассказчика и охватывает несколько параллельных сюжетов: московскую жизнь, историю о Понтии Пилате и мистическую линию Воланда с его свитой.

Типичные ошибки

– Чрезмерное и хаотичное переключение между персонажами может сделать историю разрозненной, без общей темы.

– Отсутствие фокуса на основном сюжете: зрителю важно понимать, что главное в истории.

– Сухая объективность без эмоциональной окраски может сделать точку зрения слишком формальной и не вовлекающей в повествование.

Как использовать инструмент

– Применяйте третье лицо, если хотите показать масштабную историю с несколькими героями.

– Переключайтесь между сюжетными линиями осознанно, чтобы сохранялся фокус на главной.

– Если используете объективного рассказчика, не забывайте об эмоциональной вовлечённости зрителя.

Множественные точки зрения

Множественные точки зрения – это приём, при котором история подаётся через разных персонажей, каждый со своим восприятием происходящего и точкой зрения. Такой подход позволяет показать одни и те же события с разных сторон, расширить понимание сюжета и создать более сложную, многослойную картину.

Примеры из кино

– Исчезнувшая (2014) – в первой части история идёт через восприятие Ника, а затем зритель видит события глазами Эми. Контраст версий создаёт напряжение и раскрывает скрытые мотивы.

– Расёмон (1950) – преступление показано через несколько противоречивых свидетельств, каждый персонаж даёт свою версию.

– Последняя дуэль (2021) – события представлены глазами трёх участников конфликта, их версии дополняют и противоречат друг другу.

Примеры из сериалов

– Остаться в живых (2004–2010) – события острова раскрываются через воспоминания и восприятие разных персонажей.

– Любовники (2014–2019) – одни и те же сцены показываются глазами разных героев, их субъективное восприятие подчёркивает различия и мотивы.

– Большая маленькая ложь (2017–2019) – события показаны через взгляды разных женщин и свидетелей, их версии складываются в общую картину происходящего.

Типичные ошибки

– Слишком большое количество точек зрения перегружает зрителя и размывает фокус.

– Доминирование одной точки зрения делает остальные ненужными.

– Точка зрения ради приёма: если новый взгляд ничего не добавляет к пониманию истории, он превращается в лишнюю информацию.

Как использовать инструмент

– Давайте высказаться только тем персонажам, чья перспектива влияет на понимание сюжета или темы.

– Ищите контрастные точки зрения, чтобы создавать драматизм и напряжение.

– Используйте приём для историй, где важны субъективность и многогранность событий.

Всезнающий рассказчик

Всезнающий рассказчик – голос за кадром, который знает больше, чем персонажи, комментирует их мысли и мотивы, переключается между сюжетными линиями, задаёт контекст и может намекать на будущее, иногда напрямую обращается к зрителю. Он задаёт тональность повествования и помогает сделать цельным сюжет.

Примеры из кино

– Амели (2001) – рассказчик перечисляет привычки и тайные желания героев, связывает эпизоды и задает ироничную тональность.

– Большой Лебовски (1998) – Незнакомец (Сэм Эллиот) рассказывает историю Чувака и даже появляется в кадре.

– Достучаться до небес (1997) – рассказчик философски сопровождает путешествие двух умирающих героев, задавая меланхоличный, но светлый тон истории.

Примеры из сериалов

– Отчаянные домохозяйки (2004–2012) – Мэри Элис, уже после смерти, комментирует поступки жителей улицы, предвосхищая события и раскрывая тайны.

– Сплетница (2007–2012) – анонимный голос блогера освещает интриги манхэттенской элиты, часто знает секреты раньше героев и влияет на их решения.

– Как я встретил вашу маму (2005–2014) – Тед из будущего рассказывает своим детям о прошлом, он всезнающ, но иногда умышленно корректирует информацию.

Типичные ошибки

– Рассказчик повторяет то, что и так видно в кадре.

– Всезнание превращается в спойлеры, снижая напряжение.

– Тон рассказчика не совпадает с жанром и эмоцией сцены.

– Непоследовательная информированность.  То читает мысли, то не знает важного.

Как использовать инструмент

– Чётко определите задачи и тон рассказчика, и соблюдайте на протяжении всего повествования.

– Пусть голос добавляет что-то новое. Контекст, подтекст, иронию, а не дублирует изображение.

– Используйте всезнание, чтобы объединять сюжетные линии в единое полотно повествования.

– Дайте рассказчику позицию, отношение к миру и персонажам, это сделает историю многослойнее.

– Определите и соблюдайте степень информированности рассказчика, чтобы не возникало ощущения необходимых случайностей.

Ансамблевое повествование

Ансамблевое повествование – когда история строится не вокруг одного героя, а вокруг группы равноправных персонажей. У них могут быть разные личные цели или одна общая задача, но каждый герой вносит свой вклад в раскрытие темы и конфликта. Главное в ансамбле – баланс и взаимодействие: линии героев пересекаются, усиливают и отражают друг друга, создавая единое целое.

Примеры из кино

– Мальчишник в Вегасе (2009) – герои объединены одной целью – найти пропавшего жениха, у каждого свой характер и стратегия, и именно их взаимодействие создаёт динамику и комедию.

– О чём говорят мужчины (2010) – четыре друга ведут разговоры в дороге, но у каждого свой взгляд на жизнь и отношения.

– Мы из будущего (2008) – четверо «чёрных копателей» попадают из настоящего в 1942 год. Общая цель – выжить и вернуться, но у каждого свой путь к осознанию прошлого и себя.

Примеры из сериалов

– Друзья (1994–2004) – классический пример ансамбля: шесть героев, равные по значимости, со своими линиями, но общей темой дружбы и взросления.

– Интерны (2010–2016) – у каждого героя свой характер, но общее место действия, рабочие отношения и задачи формируют из них единый ансамбль.

– Отчаянные домохозяйки (2004–2012) – четыре линии, каждая о своём, но вместе они создают общую историю о тайнах за фасадом благополучия.

Типичные ошибки

– Нет фокуса: зрителю неясно, о чём и про кого история.

– Герои без индивидуальности, персонажи похожи друг на друга, нет контраста.

– Линии не связаны, нет общей темы или конфликта, каждый в своей истории.

– Линии не пересекаются, персонажи не влияют друг на друга, ансамбль распадается.

Как использовать инструмент

– Найдите объединяющее ядро, цель, место, событие или тему, которая держит всех в одном пространстве.

– Дайте каждому роль, один действует, другой комментирует, третий сомневается. Контраст рождает динамику.

– Следите за балансом экранного времени и смыслов, все линии должны работать на общее впечатление.

– В финале каждый герой должен измениться благодаря другим.

Мокьюментари (псевдо-реалити)

Мокьюментари (псевдо-реалити) – вымышленная история, снятая в формате документального фильма или реалити-шоу. Используются характерные приёмы: интервью героев в камеру, закадровые комментарии, операторская работа (тряска камеры, резкие зумы). Этот прием повествования создаёт иллюзию реальности происходящего, усиливает комедийный или драматический эффект, позволяет персонажам напрямую обращаться к зрителю и комментировать события.

Примеры из кино

– Горько! (2013) – свадебный оператор снимает не только свадьбу, но и подготовку к ней. Документальная манера усиливает юмор и социальную сатиру.

– Реальные упыри (2014) – съёмочная группа живёт рядом с вампирами. Интервью и слежение превращают хоррор в комедию.

– Ведьма из Блэр: Курсовая с того света (1999) – студенты снимают документалку о легенде ведьмы и бесследно исчезают. Формат якобы найденных записей с камеры создаёт иллюзию подлинности, усиливая страх.

Примеры из сериалов

– Офис (2005–2013) – жизнь офиса как объект документальной съёмки. Интервью, реакции и взгляды в камеру создают юмор.

– Американская семейка (2009–2020) – интервью и следящая за всеми камера создают иллюзию реалити и подчёркивают комизм ситуаций.

– Реальные пацаны (2010–2021) – Колян соглашается принять участие в экспериментальном реалити-шоу, чтобы показать, как он исправляется и не сесть в тюрьму.

– Олдскул (2025) – псевдо-реалити об «олдскульной» учительнице математики. Герои регулярно обращаются в камеру и дают интервью.

Типичные ошибки

– Нет мотива кто и зачем снимает, правила присутствия камеры регулярно меняются.

– Интервью дублируют информацию в кадре и тормозят развитие сюжета.

– Все действие происходит слишком гладко и четко, что разрушает реальность происходящего.

Как использовать инструмент

– Задайте правила съёмки, кто снимает, куда допускают камеру, чего она не видит и соблюдайте это.

– Используйте интервью для раскрытия характеров, мотиваций, предыстории и создания подтекста, когда герой говорит одно, а в кадре видим другое.

– Используйте реакции (внезапный наезд (зум), оценка в камеру, неловкая пауза) как дополнительный юмор.

– Пусть форма помогает повествованию, раскрывает характеры и усиливает юмор или драму, а не заменяет сюжет.

Ненадёжный рассказчик

Ненадёжный рассказчик – это персонаж или голос за кадром, который искажает события или подаёт информацию неточно. Зритель получает картину, в которой невозможно полностью доверять рассказчику, и постепенно начинает сомневаться в правдивости повествования. Этот приём создаёт интригу, поддерживает напряжение и позволяет раскрывать сюжет через нестандартный взгляд на события.

Примеры из кино

– Бойцовский клуб (1999) – главный герой ведёт повествование, но оказывается, что часть событий – плод его раздвоённого сознания.

– Обычные подозреваемые (1995) – герой Кевина Спейси рассказывает следователям историю, которая в финале оказывается выдумкой.

– Планета Ка-Пэкс (2001) – пациент психиатрической клиники утверждает, что он инопланетянин. Его рассказы вызывают сомнения: правда это или плод его воображения.

Примеры из сериалов

– Мистер Робот (2015–2019) – Эллиот напрямую обращается к зрителю, но его психическое состояние делает его ненадёжным свидетелем происходящего.

– Настоящий детектив (2014–…) – в первом сезоне Раст и Мартин рассказывают о событиях прошлого и зритель постепенно понимает, что их воспоминания неполны и искажены.

– Ты (You) (2018–2024) – закадровый голос Джо превращает его сталкерство и преступления в романтическую историю, но зритель понимает, что это самообман.

Типичные ошибки

– Использование ненадёжного рассказчика без чёткой цели сбивает зрителя и разрушает доверие.

– Слишком резкое открытие обмана без подготовки и осмысления, воспринимается как просто трюк.

– Если зритель так и не видит правду, история становится менее вовлекающей.

Как использовать инструмент

– Чётко понимайте, зачем нужен ненадёжный рассказчик: ради интриги, шокирования или глубины.

– Оставляйте подсказки и намёки, чтобы внимательный зритель мог заранее заподозрить подвох.

– Используйте ненадёжность не как самоцель, а как способ раскрыть тему – ложь, искажение восприятия, субъективность.

Голос за кадром

Голос за кадром – это приём, когда зритель слышит речь персонажа или рассказчика, которого нет в кадре. Он позволяет передать внутренние переживания и мысли, задать контекст, прокомментировать события или создать контраст между текстом и изображением. Голос может принадлежать как герою, так и внешнему рассказчику. Приём усиливает эмоциональное восприятие, раскрывает мотивы персонажей или, в сочетании с другими инструментами, может ввести зрителя в заблуждение (например, в случае ненадёжного рассказчика).

Примеры из кино

– Великий Гэтсби (2013) – повествование ведётся от лица Ника Каррауэя, его субъективный голос формирует восприятие истории.

– Красота по-американски (1999) – главный герой с самого начала сообщает о своей смерти и ведёт зрителя через сюжет с этой информацией.

– Война и мир (1967) – голос за кадром переносит авторский текст Толстого на экран, подчёркивая глубину истории.

Примеры из сериалов

– Отчаянные домохозяйки (2004–2012) – голос погибшей Мэри Элис Янг иронично комментирует жизнь соседей и раскрывает их секреты.

– 17 мгновений весны (1973) – голос Ефима Копеляна выполняет роль всеведущего рассказчика, усиливая хроникальный стиль и драматизм.

– Шугар (2024) – внутренний монолог детектива Джона Шугара создаёт атмосферу нуара и передаёт его субъективное восприятие событий.

Типичные ошибки

– Дублирование того, что и так уже видно на экране.

– Использование голоса за кадром как способа скрыть сюжетные дыры.

– Перегрузка информацией, превращающая фильм в аудиокнигу или подкаст.

Как использовать инструмент

– Давайте закадровому голосу информацию, которую зритель не может получить из того, что видно в кадре.

– Передавайте в том числе и субъективный взгляд героя, а не только факты.

– Встраивайте приём в художественный стиль истории, задавайте тональность, усиливайте повествование, а не заменяйте им драматургию.

Антагонистические силы

Антагонистические силы – это не конкретный злодей, а любая сила, стоящая на пути героя и мешающая ему достичь цели. Это может быть группа людей, общественная система, обстоятельства, болезнь, природа, время или внутренний страх. Главное – это противодействие, которое создаёт конфликт, заставляет героя выбирать и действовать.

Примеры из кино

– Титаник (1997) – антагонистическая сила не человек, а стихия и социальные рамки, мешающие героям быть вместе.

– Кин-дза-дза! (1986) – героям противостоит абсурдная система мира, где ценности перевёрнуты, и правила не поддаются законам логики.

– Выживший (2015) – антагонист – дикая природа, холод, голод и внутреннее отчаяние героя, все это необходимо преодолеть, чтобы выжить.

Примеры из сериалов

– Нулевой пациент (2022) – антагонистическая силы – ВИЧ-эпидемия, недостаток знаний о болезни у медиков, страхи людей и неготовность к этому всей системы.

– Очень странные дела (2016–2025) – антагонистическая сила – мир «наизнанку», вторгающийся в реальность.

– 17 мгновений весны (1973) – Штирлицу противостоит вся система безопасности врага, обстоятельства и время, антагонист – не какой-то конкретный человек, а военно-политический строй и все его представители.

Типичные ошибки

– Конфликт сводится только к злодею, нет глубины, только борьба с человеком.

– Неясно с чем именно конфликт, герой действует в пустоте, непонятно против кого.

– Препятствия не связаны с темой, конфликт случаен, не развивает персонажа.

– Победа без расплаты, герой побеждает легко, без потерь и изменений.

Как использовать инструмент

– Определите источник противодействия – система, природа, время, страх, болезнь.

– Сделайте силу значительнее героя, победа должна быть трудной, почти невозможной.

– Пусть борьба с антагонистической силой заставит героя измениться, даже если он не победит.

– Сильная история – когда не только один антагонист, а значимое сопротивление.

Рассказ в рассказе

Рассказ в рассказе – это приём, при котором внутри основного сюжета появляется встроенное повествование. Оно может быть связано с главным сюжетом или контрастировать с ним. Такой приём позволяет углубить тему, раскрыть персонажей с другой стороны или дать дополнительный контекст.

Примеры из кино

– Миллионер из трущоб (2008) – каждый вопрос в телешоу вызывает у героя воспоминания о его жизни в трущобах. Эти флэшбеки становятся отдельными рассказами внутри истории, объясняя его знания и формируя биографию.

– Принцесса-невеста (1987) – вся сказка подаётся как история, которую дедушка читает внуку. Сюжет в сказке перекликается с реальностью.

– О чём говорят мужчины (2010) – история о путешествии друзей включает множество встроенных рассказов, герои делятся историями из своей жизни и наблюдениями.

Примеры из сериалов

– Как я встретил вашу маму (2005–2014) – весь сериал построен как воспоминания Теда, который рассказывает детям историю своей молодости.

– Мастер и Маргарита (2005) – история Понтия Пилата встроена внутрь всего повествования, перекликаясь с основной историей и придавая глубину.

– Большая секунда (2022) – сценаристы, бывшие возлюбленные, пишут историю, которая становится встроенным сюжетом. Мы видим и сам сюжет, и обсуждение авторов о происходящих событиях.

Типичные ошибки

– Втроенные истории не связаны с основным сюжетом и выглядят просто отдельным сюжетом.

– Встроенный рассказ остаётся незаконченным, что создаёт ощущение недосказанности.

– Слишком большое количество уровней повествования может перегрузить зрителя.

Как использовать инструмент

– Давайте встроенному рассказу конкретную задачу: раскрыть героя, развить тему, усилить драматизм или добавить иронию.

– Убедитесь, что рассказ в рассказе связан с главным сюжетом через персонажей, мотивы или общую идею.

– Не обрывайте встроенные истории, если начали, покажите их финал.

Разрушение четвёртой стены

Разрушение четвёртой стены – это приём, когда персонаж напрямую обращается к зрителю или явно осознаёт, что находится внутри произведения. Иллюзия невидимой стены между персонажами и аудиторией разрушается. Такой ход может использоваться для комического эффекта, для иронии над жанром или для создания особой близости с аудиторией.

Примеры из кино

– Дэдпул (2016) – герой постоянно обращается к зрителю, комментирует события и иронизирует над супергеройскими клише.

– Энни Холл (1977) – герой Вуди Аллена прерывает сцены, делится с публикой своими мыслями и вовлекает случайных прохожих в разговор.

Примеры из сериалов

– Дрянь (2016–2019) – героиня постоянно обращается к зрителю, превращая его в своего собеседника.

– Карточный домик (2013–2018) – Фрэнк Андервуд ломает четвёртую стену, открыто делясь со зрителем планами и мыслями.

Типичные ошибки

– Чрезмерное использование разрушает реалистичность истории.

– Неуместное обращение к зрителю может превратить серьёзную драму в фарс.

– Приём ради приёма: если нет конкретной цели, обращение выглядит искусственно.

Как использовать инструмент

– Используйте приём с определенной целью: юмор, ирония, создание близости со зрителем.

– Дозируйте частоту, чем реже ломается стена, тем лучше эффект.

– Встраивайте его в стилистику произведения, чтобы зритель был готов к такому взаимодействию.

Нелинейное повествование

Нелинейное повествование – это структура, в которой события показаны не в хронологическом порядке. Такой приём позволяет создать интригу, раскрыть персонажей через прошлое и будущее, показать субъективность памяти или восприятия.

Примеры из кино

– Криминальное чтиво (1994) – эпизоды расположены не в хронологическом порядке, но складываются в цельную картину криминального мира.

– Зеркало (1975) – фильм Андрея Тарковского, где события прошлого, сна и настоящего перемешаны, создавая ассоциативный поток воспоминаний.

– Джентльмены (2019) – история построена как рассказ одного персонажа другому, в ходе которого события показаны с отступлениями и неточной последовательностью.

– Довод (2020) – сюжет движется в обе стороны времени, часть событий разворачивается линейно, часть – в обратном хронологическом порядке.

Примеры из сериалов

– Остаться в живых (2004–2010) – каждая серия включает флэшбеки или флэшфорварды, которые дополняют основной сюжет и раскрывают героев.

– Мир Дикого Запада (2016–2022) – разные временные линии переплетаются и подаются зрителю не сразу явно, что постепенно усиливает интригу.

Типичные ошибки

– Если это просто усложнение ради усложнения, то это делает восприятие неоправданно сложным.

– Отсутствие чётких маркеров переходов во времени может сделать сюжет непонятным и запутанным.

– Чрезмерная сложность временных петель перегружает восприятие.

Как использовать инструмент

– Определитесь, зачем нужна нелинейность: усиление интриги, субъективное восприятие, исследование памяти или судьбы.

– Обозначайте перемещения, чтобы зритель понимал, где он находится во времени.

– Используйте нелинейность как способ придать истории глубину, а не как головоломку ради головоломки.

Фантастическое допущение

Фантастическое допущение – это приём, когда в реалистичный мир вводится одно необычное правило: мистический, фантастический или волшебный элемент. Герои и события продолжают развиваться как в обычной реальности, но с учётом этого допущения. Такой приём позволяет создать новый необычный сюжетный аттракцион.

Примеры из кино

– Начало (2010) – в реальный мир добавляется технология проникновения в сны. Вся история строится на последствиях этого допущения.

– День сурка (1993) – главный герой застревает во временной петле, проживая один и тот же день снова и снова.

– Окно в Париж (1993) – в обычной ленинградской коммуналке появляется дверь, ведущая прямо в Париж.

– Человек-амфибия (1962) – юноша может дышать под водой благодаря эксперименту отца-учёного.

Примеры из сериалов

– Зайцев+1 (2011–2014) – студент живёт с раздвоением личности, в одной ситуации он ботаник, в другой – самоуверенный мужлан. Весь комедийный сюжет строится на этом фантастическом допущении.

– Маргоша (2009–2011) – успешный мужчина-журналист внезапно просыпается в теле женщины и вынужден заново выстраивать жизнь и карьеру.

– Подслушано в Рыбинске (2024) – провинциальному журналисту приходят видения будущих убийств. Этот сверхъестественный элемент встроен в реалистичную жизнь провинциального города.

Типичные ошибки

– Большое количество фантастических допущений разрушает достоверность истории.

– Использование магии как заплатки для сюжетных дыр и решения проблем вместо героев.

– Когда правила фантастического мира не объяснены и постоянно меняются, зритель теряет веру в эту реальность.

Как использовать инструмент

– Сформулируйте одно чёткое допущение и стройте историю вокруг него, где все остальное как в реальности.

– Используйте фантастику, чтобы раскрывать темы и характеры, а не просто удивлять.

– Фантастический элемент должен помогать истории и героям, а не быть просто аттракционом в сюжете.

Смена жанра

Смена жанра – это приём, когда история начинается в одном жанре, а затем переходит в другой. Такая трансформация может быть резкой или постепенной, кардинальной или тонкой. Приём используется, чтобы удивить зрителя, придать сюжету динамику или раскрыть тему под разными углами. Смена жанра часто меняет тональность произведения.

Примеры из кино

– От заката до рассвета (1996) – история стартует как криминальный триллер о беглых преступниках, но потом резко превращается в хоррор о вампирах.

– Психо (1960) – фильм Хичкока начинается как драма о женщине, похитившей деньги, а после неожиданного убийства превращается в хоррор-триллер о серийном убийце.

– Паразиты (2019) – картина начинается как социальная драма о бедной семье, затем становится комедией, а потом превращается в триллер и трагедию.

– Прочь (2017) – фильм начинается как социальная драма о знакомстве с родителями девушки, а затем резко уходит в хоррор, раскрывая тайну семьи.

Примеры из сериалов

– Игра престолов (2011–2019) – вначале это история о борьбе за власть в духе исторической драмы, но постепенно в сюжете появляются элементы хоррора, мистики и эпического фэнтези.

– Твин Пикс (1990–1991) – начинается как классический детектив о пропавшей девушке, но постепенно превращается в хоррор с элементами мистики.

– Чернобыль: Зона отчуждения (2014–2017) – сериал стартует как молодёжное роуд-муви с криминальной завязкой, но постепенно превращается в мистический триллер и фантастику с перемещениями во времени.

Типичные ошибки

– Слишком резкая или необоснованная смена жанра разрушает цельность истории.

– Частая смена жанров без цели превращает произведение в хаос.

– Смена жанра не должна перетягивать внимание с главного конфликта и героев.

Как использовать инструмент

– Смена жанра должна быть неотъемлемой частью художественного замысла.

– Смена должна быть неожиданной, но логичной.

– Используйте смену жанра, чтобы усилить тему, а не просто ради эффекта.

Деконструкция

Деконструкция – это приём, когда привычные жанровые элементы, стереотипы или клише показываются под новым углом, над ними иронизируют или показывают их нелогичность. Этот инструмент позволяет авторам играть с ожиданиями зрителей, удивляя их свежим взглядом и подходом к знакомым элементам. В отличие от пародии, деконструкция не просто высмеивает, а исследует и переосмысляет жанр или образ и запускает его заново.

Примеры из кино

– Дэдпул (2016) – супергеройский жанр подвергается деконструкции: герой саркастичен, жесток, постоянно ломает четвёртую стену и разрушает клише «идеального спасителя».

– Жмурки (2005) – криминальная драма 1990-х переосмысляется через гротеск и абсурд, подчеркивая нелепость эпохи.

– Последний богатырь (2017) – знакомые персонажи русских сказок предстают в новом свете. Баба-яга, Кощей и другие теряют привычный сказочный пафос и становятся ироничными, живыми и противоречивыми.

Примеры из сериалов

– Пацаны (2019–…) – супергеройский жанр переворачивается с ног на голову. Супергерои оказываются жестокими, меркантильными и опасными для общества.

– Книжный магазин Блэка (2000–2004) – ситком о владельце книжного магазина, где главный герой – мизантроп и алкоголик, который ненавидит клиентов, разрушая шаблон активных и дружелюбных комедийных героев.

– Вампиры средней полосы (2021–…) – вампирский жанр переосмыслен как бытовая провинциальная драма с ироничным уклоном. Вместо готики и пафоса – повседневные заботы вампиров в небольшом российском городке.

Типичные ошибки

– Опасно использовать деконструкцию как самоцель, зрителю важнее история, чем то, что автор показывает свою осведомлённость о жанре.

– Смешение с пародией. В пародии цель – насмешка, в деконструкции – исследование и поиск нового.

– Отсутствие нового взгляда. Важно не только разобрать стереотип, но и предложить работающую альтернативу.

Как использовать инструмент

– Исследуйте жанровые и социо-культурные стереотипы, показывая их с неожиданной стороны.

– Добавляйте глубину, пусть деконструкция ведёт к новому видению, а не только к иронии.

– Используйте знакомые истории, чтобы зритель узнал клише, и покажите, что на это можно взглянуть по-другому.

Тональность

Тональность – это общее настроение и эмоциональная окраска истории. Она формируется через стиль повествования, визуал, ритм сцен, поведение и реплики персонажей. Тональность может быть лёгкой и ироничной, мрачной и тревожной, сказочной или реалистичной. Это атмосфера, которая управляет восприятием истории зрителем.

Примеры из кино

– Отель «Гранд Будапешт» (2014) – сказочная и ироничная стилизация, где яркий визуал и фарс соседствуют с темами войны.

– Амели (2001) – лёгкая, романтичная и чуть наивная тональность, создающая ощущение доброй сказки о маленьких радостях жизни.

– Жизнь прекрасна (1997) – сочетание комедийной лёгкости и трагедии концлагеря, где оптимизм героя становится защитой для ребёнка.

Примеры из сериалов

– Чёрное зеркало (2011–…) – каждый эпизод задаёт свою тональность, от тревожной до романтической.

– Бесстыжие (2011–2021) – социальная драма о неблагополучной семье превращается в трагикомедию. Тяжёлые темы бедности, алкоголизма и выживания поданы через юмор и сарказм.

– Мир! Дружба! Жвачка! (2020–2022) – история подростков 1990-х сочетает драматизм криминальных реалий с ностальгической иронией.

Типичные ошибки

– Сцены, которые требуют трагического эффекта, внезапно переходят в фарс, без мотивировки, подготовки и последствий для героев.

– Когда тональность скачет от сцены к сцене без логики, теряется ощущение целостности.

– Противоречие характеру персонажей: несерьёзное поведение в серьёзных моментах может разрушить правдоподобность характеров.

Как использовать инструмент

– Определите, какое настроение поможет раскрыть вашу тему, это может быть как прямое соответствие, так и намеренный контраст.

– Тональность может меняться, но органично. Эволюция атмосферы должна соответствовать развитию героев и конфликтов.

– Используйте тональность как угол вашего зрения. Одно и то же событие может быть смешным, трагичным или лиричным, всё зависит от вашего выбора.

Смена тональности

Смена тональности – это приём, когда настроение и атмосфера истории меняются в процессе повествования. В отличие от смены жанра, где меняется сама форма (например, драма превращается в хоррор), здесь сохраняется жанр и мир, но эмоциональный фон сдвигается. Такой приём позволяет усиливать драматизм, глубже раскрывать персонажей и тему.

Примеры из кино

– Титаник (1997) – фильм начинается как романтическая история любви Джека и Роуз, но постепенно меняет тональность, превращаясь в трагедию.

– Реквием по мечте (2000) – в начале герои полны надежд и планов, но постепенно тональность мрачнеет, фокусируясь на теме наркозависимости.

– Остров проклятых (2010) – первая часть фильма выглядит как детективное расследование, но постепенно тональность смещается в психологический кошмар.

– Москва слезам не верит (1979) – первая серия наполнена лёгкостью, романтикой и комедийными ситуациями, а вторая сменяет тональность на серьёзную драму о взрослении, одиночестве и вызовах судьбы.

Примеры из сериалов

– Игра престолов (2011–2019) – отдельные линии могут начинаться как лёгкая романтическая или приключенческая история, но смена тональности приводит их к трагедии, предательствам и мраку войны.

– Клиника (2001–2010) – ситком, который легко переключается из комедийного абсурда в серьёзные и трагические эпизоды о смерти, боли и одиночестве.

– Звоните ДиКаприо! (2018) – сериал, начинающийся как ироничная драма о жизни успешного актёра и его брата-неудачника, но постепенно превращающийся в тяжёлую историю смертельной болезни, предательства и краха.

Типичные ошибки

– Резкий и немотивированный сдвиг тональности воспринимается как начало другой истории.

– Частые смены тональности создают хаос и разрушают целостность восприятия.

– Смена тональности ради эффекта без связи с характерами и арками персонажей обесценивает сюжет.

Как использовать инструмент

– Планируйте смену тональности как отражение развития конфликта и героев.

– Подготавливайте зрителя через события, поступки и диалоги персонажей: в лёгкой сцене может появиться тревожная деталь, в комедийной линии – предвестие драмы.

– Используйте смену тональности, чтобы усиливать эффект: сначала вызвать смех, а потом – слёзы, или наоборот.

Темпо-ритм

Темпо-ритм определяет скорость, с которой развивается сюжет, и ритм – чередование динамичных и спокойных сцен. Это инструмент, который помогает удерживать внимание зрителей и влиять на восприятие истории. Грамотно выстроенный темпо-ритм делает историю захватывающей, даже если в ней нет масштабных событий.

Примеры из кино

– Безумный Макс: Дорога ярости (2015) – предельно высокий темп: почти весь фильм мы видим погоню, в которой лишь короткие паузы дают перевести дух.

– Сталкер (1979) – медленный, почти гипнотический темп, создающий ощущение размышления.

– Бриллиантовая рука (1969) – фирменный темпо-ритм комедий Гайдая. Чередование эксцентричных сцен с более спокойными моментами диалогов, которые тоже наполнены шутками и гэгами.

Примеры из сериалов

– 24 часа (2001–2010) – структура «одна серия = один час» задаёт высокий темп, который не отпускает внимание.

– Кроличья нора (2023) – триллер с очень высоким темпом, где постоянные сюжетные повороты и новые опасности не дают расслабиться.

– Ликвидация (2007) – баланс между неторопливыми диалогами и внезапными вспышками действия создаёт нервный, немного нуарный ритм.

Типичные ошибки

– Случайные замедления или ускорения, не связанные с сюжетом и героями.

– Монотонность: слишком долго один и тот же темп утомляет зрителя.

– Пустые сцены ради хронометража или передышки, но не несущие смысла.

Как использовать инструмент

– Балансируйте динамику и паузы: нужно и напряжение, и передышка.

– Замедляйте или ускоряйте темп, чтобы подчеркнуть ключевые события и переломные моменты.

– Подстраивайте темпо-ритм под жанр: боевик и экшен требуют динамики, драма – пауз для переживаний.

Парадокс

Парадокс в сценарии – это ситуация или деталь, которая на первый взгляд кажется нелогичной или невозможной, но на самом деле отражает глубинную правду о героях, реальной жизни или теме. Парадокс помогает создавать интригу, подчёркивать противоречия и добавлять многослойность истории. Он может проявляться в характерах, диалогах или в структуре сюжета.

Примеры из кино

– Джокер (2019) – Артур Флек смеётся в моменты боли и унижения. Смех обычно связан с радостью, но у него это проявление страдания. Контраст внешнего и внутреннего создаёт парадокс образа.

– Сталкер (1979) – Зона исполняет сокровенные желания, но герои боятся ими воспользоваться. Парадокс места, где возможно всё, и людей, которые не способны на это решиться.

– Ирония судьбы, или С лёгким паром! (1975) – одинаковые дома и квартиры в разных городах создают абсурдное совпадение, которое становится основой романтической истории.

Примеры из сериалов

– Доктор Хаус (2004–2012) – блестящий врач спасает жизни, но не может справиться с собственной зависимостью и разрушает себя.

– Метод (2015–2016) – следователь Родион Меглин успешно ловит маньяков, потому что сам обладает сознанием и инстинктами маньяка. Его сила и его проклятие – одно и то же.

– Мылодрама (2019) – обычный работник заправки случайно становится генеральным директором телеканала. Парадокс в том, что человек без опыта оказывается в индустрии медиа и иногда действует успешнее профессионалов.

Типичные ошибки

– Перегрузка бесконечными парадоксами может запутать зрителя.

– Если парадокс становится самоцелью и всё внимание уходит на него, зритель может перестать следить за сюжетом и сопереживать героям.

– Парадокс должен быть встроен естественно, а не выглядеть просто как шутка ради шутки.

Как использовать инструмент

– Встраивайте парадокс в характер или конфликт, а не просто как сюжетный прием.

– Используйте парадокс, чтобы подчеркнуть тему, показать связь в чем-то несовместимом.

– Делайте парадокс частью драматургии, чтобы он не разрушал сюжет, а углублял его.

Контраст

Контраст – это приём, при котором противоположные элементы (персонажи, сцены, настроения) ставятся рядом, чтобы подчеркнуть их различия и усилить впечатление. Он может быть ярким и очевидным – добро против зла, богатство против бедности, или более тонким, например, мечты против реальности. Контраст создаёт напряжение, добавляет глубину и помогает зрителю яснее понять тему истории.

Примеры из кино

– Тёмный рыцарь (2008) – Бэтмен олицетворяет порядок и справедливость, Джокер – хаос и анархию. Их противопоставление становится основой фильма.

– Титаник (1997) – контраст между Джеком, бедным художником из третьего класса, и Роуз, девушкой из высшего общества, подчёркивает темы любви, свободы и социальной несправедливости.

– Холоп (2019) – современный мажор попадает в мир, стилизованный под крестьянскую деревню XIX века. Контраст эпох и социальных ролей становится основой сюжета и комедии.

Примеры из сериалов

– Кухня (2012–2016) – роскошный французский ресторан и его успешный владелец соседствуют с бытом поваров и хаотичной закулисной жизнью, создавая постоянный контраст между внешним лоском и внутренней реальностью.

– Шерлок (2010–2017) – Шерлок – эксцентричный и холодный гений, Ватсон – тёплый и человечный партнёр. Их союз строится на контрасте характеров.

– Ивановы-Ивановы (2017–2021) – спустя годы выясняется, что в роддоме перепутали детей. Богатая и бедная семьи с одинаковой фамилией сталкиваются, и контраст их жизни становится источником комедии и драмы.

Типичные ошибки

– Сведение контраста к стандартным клише делает сюжет скучным и предсказуемым.

– Чрезмерная прямота противопоставления лишает героев нюансов.

– Контраст должен работать на конфликт и раскрытие персонажей, а не быть формальным приёмом.

Как использовать инструмент

– Через контраст подчёркивайте ключевую тему истории.

– Сталкивайте героев с разными ценностями и взглядами, чтобы усиливать конфликт.

– Используйте контраст тональностей. Лёгкая сцена рядом с тяжёлой усиливает восприятие обеих.

Ирония

Ирония в сценарии – это приём, когда слова или ситуации означают противоположное ожидаемому. Она бывает:

– ситуационной, когда обстоятельства складываются наоборот (герой получает то, чего хотел, но не так);

– драматической, когда зритель знает больше, чем персонажи, и видит несоответствие между их ожиданиями и реальностью.

Ирония создаёт комический или трагический эффект и помогает глубже раскрывать персонажей и тему.

Примеры ситуационной иронии

– Форрест Гамп (1994) – человек с низким уровнем интеллекта оказывается успешным и счастливым, в то время как образованные и амбициозные люди терпят поражения.

– Один дома (1990) – Кевин мечтает побыть один без семьи, и его желание исполняется, но неожиданным образом, он остаётся один, когда в дом хотят проникнуть грабители.

– Почка (2021–…) – героиня имеет деньги и связи, но, узнает, что ей срочно нужен донор почки. Никакие ресурсы не помогут, нужны человеческие отношения с близкими, которых она лишилась по собственному выбору.

– Домашний арест (2018) – мэр ради имиджа прописался в коммуналке, а после ареста вынужден отбывать наказание именно там, а не в своём роскошном доме.

Примеры драматической иронии

– Шоу Трумана (1998) – зрители знают, что вся жизнь Трумана – телевизионное шоу, но сам он считает её реальной.

– Мылодрама (2019) – зрители понимают, что героя наняли разрушить телеканал, а он искренне пытается им руководить.

– Холоп (2019) – зритель знает, что герой попал в постановочный мир для перевоспитания, а он сам уверен, что оказался в XIX веке.

– Ромео и Джульетта – зрители знают, что Джульетта жива, но Ромео думает, что она мертва, и совершает роковую ошибку.

Типичные ошибки

– Ирония ради эффекта, без связи с темой, воспринимается как случайность, либо вообще не считывается как ирония.

– Ирония должна быть уместной и соответствовать тональности истории, иначе она разрушит атмосферу.

– Если зритель не считает иронию, она потеряет смысл и превратится в недоразумение.

Как использовать инструмент

– Встраивайте иронию так, чтобы она подчёркивала тему и характеры.

– Используйте её для усиления эмоционального эффекта – трагического или комического.

– Дозируйте иронию: она должна быть заметной, но не перегружать историю.

Метафора

Метафора – это приём, когда одно явление используется для образного представления другого. В кино и сериалах метафоры помогают выразить эмоции, идеи или темы не напрямую, а через образы. Они добавляют глубину, многослойность и позволяют почувствовать историю на другом уровне.

Примеры из фильмов

– Матрица (1999) – выбор красной или синей таблетки работает как метафора: принять реальность во всей её жестокости или остаться в иллюзорном комфорте.

– Начало (2010) – волчок символизирует границу между сном и реальностью. Его вращение становится метафорой зыбкости реальности и выбора героя.

– Красота по-американски (1999) – падающие лепестки роз визуализируют скрытые желания и иллюзии персонажей, превращаясь в метафору обманчивой красоты.

– Обитаемый остров (2008–2009) – возвышающиеся излучатели становятся метафорой телевышек, транслирующих каналы и формирующих картину мира для жителей.

Примеры из сериалов

– Сопрано (1999–2007) – сны Тони наполнены образами-метафорами, раскрывающими его вину, страхи и внутренние конфликты, которые он скрывает в реальной жизни.

– Чёрное зеркало (2011–2019) – каждая серия строится как метафора зависимости общества от технологий, превращая привычные устройства, сервисы и явления в пугающие образы будущего.

– Экстраординарная (2023–…) – в мире, где у всех есть суперспособности, главная героиня остаётся обычной. Это становится метафорой поиска себя и ощущения, что все вокруг уже успешны и состоялись, а ты – нет.

Типичные ошибки

– Использование банальных или слишком очевидных метафор, которые не добавляют глубины.

– Перегрузка истории множеством образов, когда зритель не успевает их все считать и осмыслить.

– Введение метафор, не связанных с темой и конфликтом, что отвлекает от основной истории.

Как использовать инструмент

– Встраивайте метафоры так, чтобы они усиливали основную тему истории.

– Делайте образы узнаваемыми и уместными, чтобы зритель мог уловить и понять их значение.

– Используйте метафоры для усиления эмоционального эффекта, а не просто ради визуала.

Аллюзия

Аллюзия в сценарии – это отсылка или намёк на другое произведение, историческое событие, личность или любой другой известный элемент, не называемый напрямую. Аллюзии углубляют тему, характеризуют персонажей и добавляют дополнительные уровни смысла. Бывают внутренние (отсылка к самому произведению) и внешние (отсылка к явлениям, которые известны зрителям).

Примеры из кино

– Матрица (1999) – образ Нео построен как аллюзия на мессию: избранный, который умирает и воскресает, чтобы спасти человечество.

– Чебурашка (2023) – фраза «Тёпленькая пошла», сказанная героем, прямая отсылка к знаменитой сцене из Иронии судьбы (1975).

– Притяжение (2017) – аллюзия на конфликт местных жителей с чужаками: инопланетяне становятся отражением социального напряжения между горожанами и приезжими.

Примеры из сериалов

– Звоните ДиКаприо! (2018) – сюжетная линия братоубийства отсылает к библейскому мифу о Каине и Авеле.

– Игра престолов (2011–2019) – «Красная свадьба» построена как аллюзия на исторические события шотландского Средневековья: «Чёрный обед» XV века и «Свадьбу Макдональдов» XVII века.

– Карточный домик (2013–2018) – многие черты Фрэнка Андервуда аллюзийно перекликаются с реальными американскими политиками и происходившими с ними скандалами.

Типичные ошибки

– Чрезмерное количество аллюзий перегружает историю и отвлекает внимание от сюжета.

– Аллюзии без связи с темой или персонажами выглядят пустым украшением.

– Слишком неочевидные или плохосчитываемые аллюзии теряются: зритель просто их не поймёт.

Как использовать инструмент

– Используйте аллюзии, чтобы расширить контекст истории и связать её с культурным опытом зрителей.

– Подбирайте такие отсылки, которые будут понятны вашей аудитории и усилят тему.

– Встраивайте аллюзию органично: она должна работать на характер, сюжет или тему, а не существовать сама по себе.

Скрытый смысл (Подтекст)

Скрытый смысл – это приём, когда истинное значение диалогов, событий или поведения персонажей не выражено напрямую. Герои могут говорить одно, а подразумевать другое. Подтекст добавляет глубину, заставляет зрителя читать между строк и самостоятельно замечать скрытые смыслы.

Примеры из кино и сериалов

– Крёстный отец (1972) – «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться». Буквально – выгодная сделка. Подтекст – угроза, замаскированная под вежливость.

– Район № 9 (2009) – история о пришельцах в лагере. На поверхности – фантастика. Подтекст – речь идёт о дискриминации и гетто для мигрантов.

– Кин-дза-дза! (1986) – на планете Плюк цвет штанов определяет статус. На поверхности – фантастическое абсурдное правило. Подтекст – сатира на общество, где внешний признак может быть важнее человеческих качеств.

– Обыкновенное чудо (1978) – Принцесса говорит: «Три дня я гналась за вами, чтобы сказать, как вы мне безразличны». Буквально – слова о равнодушии. Подтекст – признание в чувствах, замаскированное под отрицание.

– Криминальное чтиво (1994) – Разговор Винсента и Джулса о бургерах и массаже ног перед убийством. На поверхности – бытовая болтовня. Подтекст – обыденность насилия для этих персонажей.

– Игра престолов (2011-2019) – Фраза «Зима близко». На поверхности – погода и время года. Подтекст – предупреждение о приближении Белых Ходоков и реальной угрозы всем.

Типичные ошибки

– Прямое разжёвывание подтекста убивает интерес, зритель должен догадаться сам.

– Перегрузка символами и аллегориями отвлекает от главного.

– Подтекст должен работать на тему истории и характеры, а не быть чем-то, что хотелось бы добавить.

Как использовать инструмент

– Давайте зрителю возможность для самостоятельного додумывания, не проговаривайте всё напрямую.

– Создавайте контраст между поверхностным смыслом сцены и её скрытым значением.

– Используйте диалоги, действия и детали, чтобы намекать на более глубокие идеи.

Рыба на суше

Рыба на суше – это приём, при котором персонаж оказывается вне привычной для него среды: в новом месте, культуре, профессии или обстоятельствах. Контраст между его обычным образом жизни и новыми условиями рождает комедию, драму или напряжение. Этот инструмент позволяет показать, как человек раскрывается, сталкиваясь с неожиданными конфликтами.

Примеры из кино

– Иван Васильевич меняет профессию (1973) – герои из советской Москвы случайно попадают во времена Ивана Грозного. Их попытки адаптироваться в другой эпохе приводят к череде комических ситуаций.

– Джентльмены удачи (1971) – директор детского сада оказывается среди уголовников, где вынужден притворяться их главарём. Контраст рождает комедийные сцены и меняет героев.

– Холоп (2019) – современного мажора помещают в бутафорскую деревню XIX века, где он вынужден жить как крестьянин. Столкновение двух миров становится и комедией, и способом перевоспитания.

Примеры из сериалов

– Тед Лассо (2020–2023) – американский тренер по американскому футболу неожиданно становится тренером английской футбольной команды, ничего не зная о европейском футболе.

– Физрук (2014–2017) – бывший бандит и охранник авторитета становится школьным учителем и сталкивается с совершенно незнакомой для себя средой.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.