Формирование сакрального пространства в процессе творчества
Дмитрий Болесов

© Дмитрий Болесов, 2026

ISBN 978-5-0069-2879-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие

Эта книга – путешествие по «местам силы» человеческой культуры. Мы проследим, как из камня, цвета, звука и жеста рождались пространства, позволяющие человеку пережить опыт сакрального – ощущение связи с чем-то превышающим повседневность.

Ключевой инструмент исследования – иеротопия (термин А. М. Лидова). Это не просто изучение сакрального, а анализ конкретных приёмов его создания: как архитекторы, художники и ритуальные практики «собирают» среду, где становится возможным трансцендентный опыт.

Часть I. Теоретические основы

Глава 1. Сакральное пространство: что это и как оно работает

1.1. Пять признаков сакрального пространства

– Отграниченность. Чёткие границы отделяют сакральное от профанного:

– порог храма (переступание меняет статус человека);

– ограда монастырского двора;

– завеса в алтаре (символ непроницаемости тайны).

– Центрированность. Наличие axis mundi (оси мира):

– алтарь как точка соединения небес и земли;

– ступа в буддийском храме (модель вселенной);

– дерево в шаманских ритуалах (мост между мирами).

– Символическая насыщенность. Каждый элемент несёт сверхзначение:

– цвет (золотой – божественный свет, красный – жизнь/жертва);

– материал (мрамор – величие, дерево – живость);

– форма (круг – вечность, крест – соединение вертикального и горизонтального).

– Ритуальная функциональность. Пространство «оживает» в действии:

– движение процессии по храму;

– возжигание свечей;

– звучание молитв.

– Многослойность восприятия. Сакральное пространство адресуется ко всем чувствам:

– зрение (иконы, витражи);

– слух (хорал, колокольный звон);

– обоняние (ладан);

– осязание (холод камня, тепло дерева).

1.2. Функции сакрального пространства

– Медиативная – посредничество между мирами (человеческим и божественным).

– Мемориальная – фиксация священной истории (например, места библейских событий).

– Трансформативная – изменение состояния участника (очищение, просветление).

– Интегративная – объединение сообщества (совместное переживание ритуала).

1.3. Иеротопия: методология создания сакрального

А. М. Лидов выделяет три уровня иеротопического творчества:

– Архитектурный – планирование пространства (ориентация по сторонам света, пропорции).

– Изобразительный – росписи, иконы, скульптуры как «проводники» сакрального.

– Перформативный – ритуал, движение, звук как средства актуализации сакрального.

Пример: византийский храм. Его сакральность создаётся не только архитектурой, но и:

– движением священника во время литургии;

– пением хора;

– мерцанием свечей на золотых фонах икон.

Глава 2. Творчество как сакральный акт

2.1. Архетипы созидания

– Миф о демиурге. Творчество повторяет акт космогонии:

– египетский бог Хнум лепит людей на гончарном круге;

– индийский Вишвакарман создаёт мир по божественному плану.

– Шаманский путь. Художник – медиатор между мирами:

– наскальные рисунки как «карты» иного измерения;

– ритуальные маски, позволяющие «впустить» духа.

– Ремесленный ритуал. Процесс создания сакрализован:

– очищение мастера перед работой;

– произнесение молитв/заклинаний;

– табу на внесение изменений после завершения.

2.2. Художник-медиатор: от архетипа к практике

В традиционных культурах мастер не «изобретает», а воспроизводит небесный архетип:

– византийский иконописец следует «образам-парадигмам» (по Л. А. Успенскому);

– индийский ваятель воплощает каноны Шастры;

– средневековый каменщик ориентируется на «небесный Иерусалим».

2.3. Ритуальные практики творчества

– Очищение рабочего места (окуривание, окропление водой).

– Молитвенные формулы перед началом работы (например, «Во имя Отца…» в христианстве).

– Табу на изменения после завершения (нарушение считалось святотатством).

– Коллективное творчество (артели иконописцев, бригады строителей храмов).

Часть II. Историческая эволюция сакральных пространств

Глава 3. Древние мистерии и культовые практики

3.1. Элевсинские мистерии (Греция)

– Путь посвящаемых. Движение от внешнего двора к Телестериону моделирует спуск в Аид и воскрешение.

– Телестерион. Архитектура усиливает переживание:

– темнота → внезапный свет;

– эхо голосов, создающее ощущение присутствия богов;

– подземные ходы как символ перехода.

– Символика зерна и огня. Посвящаемый переживает «смерть» и «возрождение», подобно зерну, брошенному в землю.

3.2. Храмовые комплексы Месопотамии

– Зиккураты. Ступенчатые башни – лестницы в небо:

– каждая ступень – уровень космоса;

– вершина – место встречи с богом.

– Ритуальные дворы. Градуирование доступа:

– внешний двор – для всех верующих;

– внутренний – только для жрецов;

– святилище – для избранных.

3.3. Шаманские ландшафты

– Священные рощи. Деревья как «двери» в иные миры.

– Камни-сейды. Маркировка сакральных узлов (например, в Карелии).

– Горы. Вершины как место общения с духами (например, гора Белуха у алтайцев).

Глава 4. Театр и перформативные искусства

4.1. Античный театр

– Орхестра. Круглая площадка – ритуальное пространство (связь с дионисийскими мистериями).

– Маска. Инструмент трансформации личности:

– увеличение голоса (резонатор);

– обезличивание (актёр становится «проводником» бога).

– Хор. Коллективное пение создаёт эффект катарсиса (эмоциональной разрядки).

4.2. Средневековые мистерии

– Город как сцена. Улицы превращаются в «карты» библейской истории.

– Мобильные декорации:

– «небеса» (платформы с ангелами);

– «адская пасть» (огненное жерло с демонами).

– Вовлечение зрителей. Люди становятся участниками «Страшного суда».

4.3. Японский театр но

– Пустая сцена. Символ пустоты (шуньята) – основы бытия.

– Медленные движения. Медитативная ритмика вводит в транс.

– Костюмы-реликвии. Передача духовной силы через предметы (например, маски, которым сотни лет).

Глава 5. Архитектура и градостроительство

5.1. Сакральная геометрия

– Золотое сечение. Пропорции храмов (Парфенон, собор Св. Софии) создают ощущение гармонии.

– Круговые планы. Символ вечности (например, ротонды).

– Крест в плане базилики. Соединение вертикального (божественное) и горизонтального (человеческое).

5.2. Световые эффекты

– Витражи готических соборов. Цветные лучи как «каменный калейдоскоп» (Шартрский собор).

– Лучи света в Пантеоне. Солнечный столб – ось мира.

– Скрытые окна в византийских церквях. Мистический свет создаёт ощущение присутствия Бога.

5.3. Города-мандалы

– Ангкор-Ват (Камбоджа). Храм-гора как модель вселенной.

– Ватикан. Иерархия пространств:

– площадь Св. Петра (внешний мир);

– собор (переход);

– алтарь (сакральный центр).

– Санкт-Петербург. Стрелка Васильевского острова как ось мира (проект «северного Иерусалима»).

Глава 6. Живопись и иконография

6.1. Византийская икона: сущность, каноны и символический язык

1. Определение и назначение

Византийская икона (от греч. eikōn – «образ, изображение») – сакральный образ Христа, Богородицы, святых или событий Священной истории, созданный в рамках строгих иконописных канонов.

Главная функция: не эстетическая, а литургическая и медитативная. Икона:

– служит «окном» в духовный мир;

– помогает молящемуся сосредоточиться на первообразе (не на материале доски или краске);

– передаёт богословские истины через визуальные коды.

2. Историческая справка

– Ранний период (VI—VII вв.): первые сохранившиеся образцы. Иконопись формируется на стыке античной реалистической традиции и христианской символики.

– Иконоборческий кризис (VIII—IX вв.): запрет икон, затем их восстановление на VII Вселенском соборе (787 г.). Каноны закрепляются как догмат.

– Золотой век (X—XII вв.): расцвет мозаичной и темперной техники, формирование классических типов (Одигитрия, Пантократор).

– Поздний период (XIII—XV вв.): усиление эмоциональной выразительности (Комненская школа), влияние палеологовского ренессанса.

3. Ключевые характеристики

а) Техника и материалы

– Основа: деревянная доска (липа, кипарис), покрытая левкасом (меловым грунтом).

– Краски: натуральные пигменты на яичной эмульсии (темпера).

– Золото: фон и нимбы выполняются с использованием тончайших листов золота (символизирует Божественный свет).

– Защита: слой олифы (натурального лака).

б) Композиционные принципы

– Обратная перспектива. Линии сходятся не в глубине картины, а в точке перед иконой (в сердце молящегося). Это подчёркивает: мир иконы обращён к зрителю, а не наоборот.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.