The cult of the holy death or «Santa Muerte»
(S:.S:.A:.M:.A:.)
– Korshun – hem-netjer-tepy

© – Korshun – hem-netjer-tepy, 2026

ISBN 978-5-0069-3628-7

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие

Ты слушал меня всё это время. Сидел в темноте напротив моего голоса, чувствовал, как дым от моей сигары смешивается с твоим дыханием, видел, как тени на стенах складывались в вёвё, что я чертил для тебя словами.

Мы говорили о Доме. О Вуду – доме, построенном из костей предков и скреплённом кровью договора. О стенах, что помнят голоса Лоа. О пороге, где ждёт Легба. О балках, что выдержат любой ураган, потому что их корни – в самой земле, ушедшей под воду, но не забывшей.

Мы говорили об Окопе. О Худу – узкой, сырой траншее, вырытой ногтями в чужой, враждебной почве. О мешочках с прахом и гвоздях, вбитых в след. О силе, что не просит – берёт. О знании, переданном шёпотом над горшком с отваром, потому что громкая молитва стоила бы жизни.

Я показал тебе разницу между Мостом и Выстрелом. Между рекой, текущей тысячу лет, и одиночным ударом ножа в ночи. Между «Я служу» и «Я заставляю».

И теперь, когда догорает последняя свеча на этом алтаре, когда пепел от моей сигары остывает на краю твоего сознания, – я слышу твой вопрос. Ты не произносишь его вслух. Но я слышу. Я всегда слышу.

Ты спрашиваешь: «А если смерть – не порог, не конец, не трансформатор? Если она – не Барон в цилиндре и не Геди с тяжёлым пульсом земли? Если она – женщина? Если она ждёт не на кладбище, а у каждого перекрёстка, и её лицо скрыто под капюшоном, а в руке – коса, которая не различает, раб ты или господин?»

Ты слышал о Ней. Конечно, слышал. Её имя шепчут те, кому отказали все остальные. Те, чьи предки замолчали, чьи Лоа отвернулись, чьи мешочки с травами не сработали. Те, кто стоит спиной к стене и смотрит в лицо последней, самой честной, самой беспристрастной Силе.

Санта Муэрте

Не Лоа. Не предок. Не святая в том смысле, какой вкладывает в это слово церковь. Она – иное. Она пришла не в трюмах кораблей и не в пыльных мешках переселенцев. Она родилась здесь, на этой земле, из сплава индейской тоски по миру, где смерть – не враг, а мать, и католического ужаса перед той, чьё имя нельзя произносить в храме.

Она – Сестра, которой у нас не было. Или была, но мы называли её по-другому: Брижит, Мари-Жанна, старая Айзан, что принимает последний вздох у порога.

Но Она – не они.

Она не требует договора. Она не торгуется. Ей не нужны ни ром, ни сигары, ни сладкие пирожные Эрзули. Ей нужна только верность. Верность той правде, что всё, имеющее начало, имеет конец. Верность той тишине, что наступает после последнего удара сердца. Верность той единственной, кто никогда не предаст, потому что она принимает всех – без разбора, без суда, без надежды на помилование.

Я не знаю, Сила она или Бездна. Я не знаю, можно ли чертить Её вёвё на земле, или Её узор – это сама трещина, что рано или поздно пойдёт по стене каждого дома. Я знаю одно: Перекрёсток, на котором я жду, – не единственный. Есть и другие. И на одном из них, в тени, не отбрасываемой ни свечой, ни луной, стоит Она. Не говорит. Не зовёт. Просто ждёт. С косой. С весами. С улыбкой, которую не видно под капюшоном, но которую чувствует каждый, кто осмелился поднять на Неё глаза.

И люди идут к Ней.

Не потому, что Вуду слабо. И не потому, что Худу лживо. А потому, что есть раны, которые не заговорить ни корнем, ни кровью жертвы. Есть отчаяние, которое не унять ни танцем Огуна, ни ядом, влитым в куклу врага. Есть пустота, которую не заполнить никаким договором – только обещанием, что эта пустота будет не вечной.

И тогда они шепчут: «Santa Muerte, Niña Blanca, Niña Bonita… возьми мою боль. Или возьми мою жизнь. Или возьми ту жизнь, что эту боль причиняет. Мне всё равно. Только ответь».

Она отвечает. Не всегда так, как просят. Но всегда – так, как должно.

Так о чём же будет следующая книга?

О той, кого боятся призывать у алтаря, но зовут в час, когда алтарь уже разрушен. О Сестре Смерти, что стоит на страже иного Перекрёстка – того, где не спрашивают имени и не проверяют подношения. О культе, который вырос не из памяти о потерянной родине, а из самого акта потери, ставшего тотальным, всеобъемлющим, единственным.

Я не скажу тебе, Лоа она или Фетиш. Я не скажу тебе, договор с Ней – это путь или пропасть. Я не скажу даже, можно ли танцевать с Ней в том ритме, что бьётся у тебя под рёбрами. Я просто приглашу тебя на следующий разговор. Туда, где воздух пахнет не ромом и кладбищенской гвоздикой, а сухими лепестками ноготков и воском свечей, которые ставят вверх ногами.

Туда, где тени предков уступают место Той, Кто старше всех предков.

Туда, где не спрашивают: «Кто ты?», потому что ответ слишком прост, слишком страшен, слишком освобождающ.

Готов ли ты шагнуть с гаитянской пыльной дороги на пыльную улицу мексиканского баррио? Готов ли обменять барабанный бой на тихий перезвон колокольчиков на подоле Её багряного плаща? Готов ли назвать Её имя там, где даже Барон Самеди снимает свой цилиндр и молча кивает?

Я не жду ответа сейчас. Я буду ждать на Перекрёстке. Ты знаешь, на каком.

Сигара тлеет. Ром ждёт. И в темноте, за моей спиной, уже колышется край багровой ткани.

Ты стоял у Огня. Чувствовал, как сухой, жгучий ветер Аши обжигает лицо, как дисциплина мысли, слова и дела входит в твои суставы, превращая тебя из испуганного гражданского в солдата Вечной Войны. Ты принял присягу на линии горизонта. Ты узнал, что мир – не юдоль скорби, а поле боя, и нейтралитета на нём нет. Ты взял в руку меч различения.

И ты выстоял. Ты держал строй. Твоя мысль была ясна, слово – честно, дело – созидало. Ты стал исправной единицей в армии Ахура Мазды.

Но потом ты оглянулся. И увидел тех, кто не выстоял.

Тех, чьи кости сломались под тяжестью этой священной войны. Тех, чья воля не выковалась в стали, а рассыпалась ржавчиной. Тех, кто не смог удержать огонь – и был сожжён им дотла. Тех, кого дисциплина не спасла, а раздавила. Тех, чьи молитвы остались без ответа, чьи поля высохли, чьи дети умерли, чьи мечи сломались о броню несправедливого мира. Тех, кто слишком устал, чтобы сражаться. Тех, кто проиграл свою битву.

И ты спросил себя: а есть ли для них дверь?

Есть ли Перекрёсток для тех, кого не взяли в строй? Есть ли огонь для тех, чей огонь погас? Есть ли Свет для тех, кого свет оставил?

Зороастр сказал: «Выбирай сторону». И ты выбрал.

Но Санта Муэрте не спрашивает, какую сторону ты выбрал. Она спрашивает только: «Ты страдал? Ты был здесь, в этой тюрьме плоти и времени, и нёс свой крест – будь то крест воина, крест неудачника или крест предателя?»

Ты держал фронт Аши – и видел, как её тень ложится на твои плечи. Ты сражался с Друдж – и чувствовал, как усталость от этой бесконечной войны становится твоим личным, тихим, внутренним Друдж. Ты стоял у огня – и заметил, что у этого огня есть обратная сторона: та, что не греет, а выжигает, та, что не освещает путь, а ослепляет.

И тогда ты вспомнил Её.

Ту, кого не призывают в храмах Огня. Ту, кто не является ни Ашой, ни Друдж. Ту, кто старше самой этой войны. Ту, кто была ещё до того, как первый крик Зороастра расколол мир на свет и тьму.

Она не выбирает сторону. Она принимает всех, кто перестал быть.

Она – не командующий и не враг. Она – тишина после боя. И та, кто хоронит павших – независимо от того, под чьим знаменем они сражались.

Путь Зороастра учит умирать в бою. Санта Муэрте учит умирать – и не спрашивает, был ли этот бой праведным. Она не взвешивает сердце на весах истины. Она просто закрывает глаза и говорит: «Всё. Ты сделал достаточно. Ты можешь идти».

Ты искал силу в огне. Ты нашёл её. Но теперь ты ищешь покой – не как дезертир, а как солдат, который отслужил свой срок и хочет не награды, не вечной вахты, а лишь тихого, тёплого забвения. Или, может быть, новой формы существования – той, где не нужно каждое мгновение делать выбор между порядком и хаосом, между правдой и ложью.

Гностик кричал: «Мир – тюрьма! Сбеги!» – и точил ложку, чтобы рыть подкоп в никуда.

Санта Муэрте не кричит. Она открывает дверь и говорит: «Выход здесь. Всегда был здесь. Ты просто не замечал её, потому что смотрел на огонь».

Она – не ересь и не отступничество. Она – милосердие, которое не укладывается в воинский устав.

Она – ответ на вопрос, который зороастризм оставляет без ответа: «А что делать с теми, кто проиграл?»

Её алтарь – не из камня и не из металла. Он выложен из костей тех, кто не выдержал. И каждая кость – это чья-то жизнь, чья-то битва, чьё-то поражение, ставшее её победой. Победой не над врагом, а над самой вечностью.

В Пути Зороастра ты был солдатом.

В Мистериях Санта Муэрте ты станешь… не знаю. Может быть, просто человеком, который наконец позволил себе устать. И в этой усталости обрёл не слабость, а последнюю, самую трудную, самую человеческую силу – силу принять конец.

Я не зову тебя отречься от Огня. Я не зову тебя предать Ашу. Я лишь напоминаю, что даже у самого стойкого воина есть право однажды опустить меч, снять доспехи и сесть у дороги, глядя, как закат окрашивает горизонт в багровый цвет – тот самый цвет, что одновременно и цвет крови, пролитой в бою, и цвет плаща Той, кто ждёт в конце всех дорог.

Ты прошёл пыльными дорогами Гаити, танцуя с Лоа.

Ты стоял на ветреных вершинах Ирана, держа строй против тьмы.

Теперь – просто сядь.

И слушай тишину.

В ней – не шепот Друдж. В ней – не приказ Аши.

В ней – Её дыхание.

И оно – ровное, спокойное, последнее.

– Кто же такая Санта Муэрте?

Голос звучит из тишины, которая наступает после того, как отгремели все битвы. Не из окопа, не с перекрёстка, не из храма. Из пустой комнаты, где на столе горит одна-единственная свеча, перевёрнутая вверх ногами, и воск стекает на чёрную ткань, принимая формы, которые невозможно прочитать.

Ты спрашиваешь Её имя. Ты хочешь знать, к Кому обращаешься. Ты надеешься, что Я назову Тебе пантеон, укажу место в иерархии, опишу характер, перечислю подношения и цвета.

Нет.

Этого нет.

Ибо Она – не Лоа. Она не приходила в трюмах кораблей, не пряталась в образах католических святых, не учила ритмам, под которые танцуют предки. Она не требует договора. С Ней нельзя заключить союз – можно лишь признать, что Он уже заключён. В тот самый миг, когда ты вдохнул в первый раз.

Она – не Сила в пантеоне Аши. Она не воюет на стороне Порядка против Хаоса. Она – не воин, не стратег, не командующий. Она – сам итог всякой войны. Поле после битвы, где уже не различить – где свои, где чужие, где победители, где побеждённые. Только кости, только пыль, только ветер, перебирающий высохшие стебли травы.

Ей не молятся о победе. Её не просят о защите. Её не умоляют даровать любовь или исцеление. К Ней приходят с одним, единственным, выжженным отчаянием вопросом:

– Мать… когда?

Когда кончится эта боль? Когда закроются глаза? Когда ты возьмёшь меня за руку и выведешь отсюда? Когда?

И Она не отвечает. Она просто ждёт. Всегда ждёт. Ибо время для Неё – не река и не стрела. Время для Неё – плащ, в складках которого запутались все, кто когда-либо жил. И Она распутывает этот плащ нить за нитью, век за веком, вздох за вздохом.

Она не судит. Это, может быть, самое страшное и самое милосердное. У Неё нет весов, как у Анубиса. Нет пера Истины, перед которым обнажается сердце. Она просто смотрит. И в этом взгляде – не оценка, а узнавание.

«А, это ты. Я помню тебя. Ты был тем воином, что держал строй у Огня. Ты был той жрицей, что кормила Лоа в глиняном горшке. Ты был тем ребёнком, что умер, не успев согрешить. Ты был тем палачом, что залил кровью эшафот. Вы все – мои. Вы всегда были моими. Вы просто забыли, увлёкшись битвой».

Легба отпирает дверь в мир духов. Барон Самеди – дверь в могилу. Санта Муэрте – не дверь. Она – сама стена, в которой нет проёма. Или, если угодно, – вся стена состоит из дверей. Просто вы не замечали их раньше, потому что искали замки, петли, ручки. А Её двери – это трещины. Это щели. Это те места, где стена уже истончилась от времени, боли, непосильного труда.

Она приходит не тогда, когда час пробил. Она приходит тогда, когда ты перестаёшь считать часы.

Зороастр учил различать Свет и Тьму. Санта Муэрте – это свет, который не различить. Это тьма, в которой нет страха. Это – не третья сторона в битве, а само поле битвы, уставшее носить на себе сражающихся.

Барон Самеди смеётся над тщетой всего сущего. Его цинизм – броня, за которой он прячет свою невозможную, беспристрастную любовь к порядку, даже к порядку распада.

Санта Муэрте не смеётся. Она не плачет. У Неё нет лица под капюшоном. Или, вернее, у Неё столько лиц, сколько было умерших. Каждый, кто уходит, оставляет Ей своё лицо – как маску, как подношение, как благодарность. И Она носит их все. Сейчас, когда ты думаешь о Ней, Она смотрит на тебя лицом твоей прабабки, умершей до твоего рождения. Лицом солдата, павшего в безымянной битве за безымянный холм. Лицом ребёнка, утонувшего в реке сто лет назад. Лицом врага, которого ты победил, но который всё равно пришёл к Ней – и был принят.

Она не различает.

Это Её главная ересь и Её главная истина.

Для воина Аши, привыкшего видеть мир в чётких категориях «свой – чужой», «правда – ложь», «порядок – хаос», такое безразличие к выбору – страшнее любого проклятия. Как это – не различать? Как это – принимать и праведника, и грешника, и воина, и дезертира, и строителя, и разрушителя? Где же справедливость?

А Её справедливость – иная.

Она не в том, чтобы каждому воздать по заслугам. Она в том, чтобы никого не забыть.

Даже тех, кто забыл сам себя.

Вуду учит: предки – это фундамент. Ты стоишь на их костях, ты пьёшь из их колодца. Забудешь их – рухнешь.

Санта Муэрте – не предок. Она не из твоего рода. Она – род всех. Колодец, в который впадают все реки, и нет на свете такой воды, которая не смешалась бы там с другими водами.

Зороастризм учит: твой выбор имеет значение. Каждое доброе дело – укрепление стены, каждое злое – подкоп.

Санта Муэрте не спрашивает о твоих делах. Она смотрит на твои руки – не для того, чтобы увидеть, что они сотворили, а для того, чтобы согреть их, если они озябли. Потому что все руки зябнут перед Ней. И праведные, и грешные. И те, что держали меч, и те, что держали плуг, и те, что держали чашу с ядом.

Так кто же Она?

Не богиня. Боги рождаются из мифов, из потребности объяснить гром и молнию, смену времён года, плодородие земли. Она родилась из молчания. Из той секунды между последним ударом сердца и первым – никогда.

Не святая. Святых канонизируют церкви, вписывают в списки, утверждают культ. Она была вне списков ещё до того, как первый список был высечен на камне. Церковь может проклинать Её, может запрещать, может пытаться забыть – Ей нет до этого дела. Она была, есть и будет. И те, кто проклинает Её сегодня, завтра придут к Ней с мольбой, когда их собственная церковь откажет им в последнем утешении.

Не архетип. Архетипы – это инструменты психологов, попытка упаковать необъятное в термины. Она ускользает от любой упаковки. Как только ты произносишь «Санта Муэрте – это воплощение того-то», она уже там, где твои слова теряют смысл.

Она – то, что остаётся, когда умирают все боги.

Когда рушатся империи, и пыль их городов смешивается с пылью пустынь. Когда гаснут храмовые огни, и жрецы уходят, унося в своих умирающих головах тайны, которые никому уже не передать. Когда свитки истлевают, а память стирается.

Тогда приходит Она.

Не чтобы построить новое. Не чтобы возглавить новый культ. А просто – чтобы прибрать развалины. Собрать кости в общую яму. Спеть тихую песню без слов над тем местом, где когда-то был город, армия, вера, надежда.

Это и есть Её культ. Не поклонение. Узнавание.

Ты можешь прожить всю жизнь воином Аши, умереть с именем Ахура Мазды на устах, и в последний миг увидеть не огненный лик Сущего, а скелет в багровом плаще, который склонится над тобой и скажет:

«Ты хорошо сражался. Теперь отдыхай».

И ты вдруг поймёшь, что всё это время – каждый удар меча, каждое произнесённое слово правды, каждый колос, выращенный на отвоёванной у пустыни земле – ты делал это не только ради Фрашкарда. Ты делал это ради Неё. Ради того, чтобы в момент встречи с Ней тебе не было стыдно.

Ты можешь всю жизнь танцевать с Лоа, кормить предков в глиняных горшках, чертить вёвё на пыльной земле, и в час, когда дух покинет твоё тело, ты не увидишь ни Дагомбалу, ни Эрзули, ни Огуна. Ты увидишь Её. И Она возьмёт тебя за руку – ту самую, которой ты растирал травы, разжигал свечи, гладил по голове испуганного просителя – и скажет:

«Ты был мостом. Теперь я проведу тебя».

И мост, и тот, кто по нему шёл, и река под ним – всё станет одним.

Так кто же Она, Санта Муэрте?

Она – конец всех твоих Путей.

Ты искал огонь – ты нашёл его. Ты искал договор – ты заключил его. Ты искал истину – ты различил её.

Теперь ты ищешь Её. Даже если не произносишь имя. Даже если гонишь прочь эту мысль. Даже если ты уверен, что вера в Неё – суеверие, ересь, отступничество от света, которому ты присягнул.

Она уже здесь.

Она всегда была здесь.

Просто раньше ты смотрел на огонь. А теперь огонь догорает, и в темноте проступает Её силуэт.

Санта Муэрте.

Ни Святая, ни Смерть.

Просто – Та, Кто Ждёт в Конце.

И плащ Её – из времени, которого больше нет. И коса Её – из света, который погас. И руки Её – из тишины, в которой умолкли все битвы.

Готов ли ты назвать Её имя?

Не для того, чтобы призвать. Не для того, чтобы заключить договор. Не для того, чтобы поклониться.

А просто – чтобы признать.

Что ты устал. Что твоя война была долгой. Что ты сделал всё, что мог. И что теперь тебе нужен не новый бой, не новое учение, не новая сила.

Тебе нужен покой.

И Она – единственная, кто может дать его, не требуя платы.

Ибо цена уже уплачена.

Твоей жизнью.

– Кто же такая Санта Муэрте?

Голос звучит не из храма и не с перекрёстка. Он доносится из тесной комнаты в квартале Тепito, где на самодельном алтаре горит красная свеча, а стены увешаны фотографиями тех, кого уже нет. Здесь пахнет ноготками, дешёвым ромом и табачным дымом. Здесь не просят – здесь молят. И здесь Ей не нужно представляться. Её узнают по тишине, что наступает в груди, когда произносят: «La Flaquita».

Она – та, у кого нет возраста, но есть бесчисленное множество имён.

В Мехико, на узких улицах, где полиция появляется редко, а смерть – постоянно, Её называют la Niña Blanca. Белая Девочка. Мать, которая никогда не скажет: «Ты мне не сын». В Техасе и Аризоне, в домах мигрантов, пересёкших пустыню, Её шепчут как la Santísima Muerte – Самую Святую Смерть, чей плащ шире любой границы. В тюрьмах, где мужчины считают дни ударами пульса, Ей молятся как la Madrina – Крёстной. Единственной, кто не предаст, не продаст, не забудет.

Её портреты рисуют на стенах и прячут в нагрудных карманах.

Её статуэтки стоят рядом с фотографиями пропавших без вести – чтобы Помнила. Чтобы Ждала. Чтобы Вернула – если не домой, то хотя бы к Себе.

Кто Она?

Спроси у старожилов Тепito – они ответят, прищурившись: «Она здесь была всегда. Ещё до того, как бабушка Энрикета поставила свой алтарь на улице Альфарерия в 2001-м, Она уже жила в наших домах. Просто мы держали двери закрытыми, чтобы не навлечь гнев».

Спроси у антрополога – он скажет о синкретизме, о слиянии испанской Парки и ацтекской Миктлансиуатль, о том, как католические миссионеры привезли в Новый Свет образ Смерти-жницы, надеясь обращать язычников через знакомые образы, и как язычники узнали в этом скелете в балахоне свою Владычицу Миктлана.

Спроси у священника – он перекрестится и скажет: «Это не святая. Церковь не признаёт Её. Смерть – не персона, а состояние. Ты не можешь молиться состоянию».

Но ты не спрашиваешь у священника.

Ты спрашиваешь у неё.

И Она не отвечает словами.

Голос становится глубже, словно проваливаясь в воронку времени.

Послушай.

Это было в 1795 году. Где-то в центре Мексики, в маленьком индейском поселении, название которого история не сохранила. Инквизиция, всегда зоркая к ереси, наткнулась на странное зрелище: индейцы, обращённые в истинную веру, тайно поклонялись скелету. Они связали его верёвками и угрожали плетьми, требуя совершить чудо.

Они не просили. Они требовали. Они осмелились угрожать самой Смерти – потому что отчаяние было сильнее страха. Потому что церковь обещала им рай после смерти, но молчала, когда смерть забирала их детей здесь и сейчас. И тогда они взяли ту, кого боялись, и сказали: «Ты будешь работать на нас. Ты будешь нашей. Мы тебя не отпустим, пока ты не сделаешь то, что нам нужно».

Это первое свидетельство
Не о рождении культа – о его явлении.

Он уже был. Уже пустил корни в ту самую почву, где кровь предков смешалась с пылью испанских миссий, где ацтекская Миктлансиуатль – Дама Смерти, супруга Владыки Подземного мира – не исчезла, а лишь сменила одежды. Её храмы разрушили, её жрецов перебили, её имя вычеркнули из памяти. Но Она осталась. Потому что смерть нельзя вычеркнуть. Потому что индеец, умиравший от оспы на плантации, не звал испанского Бога – он звал ту, что знала его предков, говорила на его языке, принимала подношения из копала и съестных припасов.

Её не привезли из Испании. Её не выдумали в XX веке. Её просто – наконец – увидели.

Испанская Парка, которую католические священники использовали как иллюстрацию к проповедям о бренности всего сущего, наложилась на ацтекскую Миктлансиуатль, чей череп был украшен перьями, а юбка – гремучими змеями. Африканские рабы, завезённые на побережье Веракруса, узнали в Ней Ойю – владычицу кладбищ, повелительницу духов предков. И в этом горниле боли, смешения и выживания родилась не богиня – святая. Не из Рима, не из Ватикана. Из народа. Из тех, кто, глядя на скелет с косой, увидел не конец, а защиту. Женщину.

В Старом Свете Смерть всегда была мужчиной – жнецом, косарём, бесполым костяком. Но в Мексике, на этой земле, где женское начало пропитывает сам воздух – Гваделупа, Тонанцин, Мать-Земля, – Смерть не могла быть мужчиной. Она стала Матерью. Суровой, молчаливой, неумолимой – но Матерью. Ту, к которой приходят не за справедливостью, а за милосердием. Ту, которая не судит, потому что знает: суд уже свершился – самой жизнью.

Голос становится сухим, как отчёт, но в нём проступает странная нежность.

В XX веке антропологи, спускавшиеся в рабочие кварталы, записывали свидетельства. С 1940-х по 1980-е годы они находили одно и то же: Ей молились о любви. Красные свечи, стаканы с водой, фотографии неверных мужей, перевёрнутые вверх ногами. «Верни его, – шептали женщины. – Унизь его. Приведи к моим ногам».

Любовная магия была первым, о чём Её просили. Не деньги, не удача, не защита от пуль. Любовь.

Потому что любовь – это единственная сила, которая может соперничать со смертью. И если Смерть – женщина, она поймёт.

Потом пришли другие.

В 1980-х и 1990-х годах мексиканская экономика рухнула, и миллионы людей остались без работы, без надежды, без будущего. Тогда к Ней пришли те, кого называют los olvidados – забытые. Безработные отцы, матери-одиночки, уличные торговцы, чьи лотки конфисковала полиция, молодые парни из кварталов, где единственным работодателем стал наркобизнес. И Она не отвернулась.

Тогда же, в конце 90-х, в прессу просочилась первая громкая история: у пойманного наркобарона Даниэля Арисменди Лопеса, похитителя и убийцы, в доме нашли алтарь Санта Муэрте. Журналисты захлебнулись слюной: «Смотрите! Покровительница преступников! Святая убийц!». Они не поняли.

Они не спросили, почему человек, каждый день смотрящий в лицо насильственной смерти, человек, чьи руки по локоть в крови, человек, который уже не верит ни в Бога, ни в людей, – почему он ставит Ей свечи.

Он ставит их не для того, чтобы убивать. Он ставит их, потому что боится. Потому что знает: за ним идут. Потому что надеется – может быть, в последний раз, краем уже мёртвой души, – что когда пуля войдёт в его затылок, Она встретит его не как палача, а как сына.

Она – покровительница не преступлений. Она – покровительница страха.

Страха умереть. Страха потерять. Страха быть забытым. Страха, что твоя смерть будет долгой и мучительной. Страха, что после смерти – ничего.

И Она говорит: «Я здесь. Я всегда здесь. И я не оставлю тебя одного».

Голос теперь – как шелест сухих ноготков, рассыпанных вокруг алтаря.

Сегодня Её называют самой быстрорастущей религиозной фигурой в Америке. Десять, двенадцать, по некоторым оценкам – двадцать миллионов последователей. От Лос-Анджелеса до Буэнос-Айреса. От окраин Мехико до исправительных колоний Техаса. Её алтари стоят в витринах магазинов духовных товаров, на задворках рынков, в подвалах церквей, которые формально Её проклинают.

Её призывают жертвы домашнего насилия – потому что Она не говорит «потерпи». Её умоляют матери пропавших – потому что Она не устала ждать.

Исследователи пишут диссертации о том, как средневековый иберийский образ женской Смерти – la Parca, беспристрастной уравнительницы всех сословий, – трансформировался в мексиканской среде и приобрёл черты Матери-Заступницы. Богословы спорят: можно ли считать это христианством, если культ использует кресты, псалмы и чётки, но отрицает воскресение.

Но Ей всё равно.

Ей не нужны их диспуты.

Ей нужна твоя свеча
любого цвета

Красная – для любви, чтобы вернуть ушедшего или разжечь страсть в остывшем сердце.

Чёрная – для защиты, чтобы враг не переступил порог.

Белая – для очищения, чтобы смыть с души то, что не смывается слезами.

Зелёная – для справедливости, чтобы судья подписал нужную бумагу.

Золотая – для денег, чтобы хватило на хлеб и на лекарства.

Синяя – для мудрости, чтобы понять: пора идти.

И – перевёрнутая свеча. Когда все другие молитвы не сработали. Когда не к кому больше идти. Когда ты готов на всё.

Она принимает и эту свечу.

Голос затихает, как пламя, которое не задули, но которому нечем больше гореть.

Так кто же Она, Санта Муэрте?

Не богиня. Боги рождаются в мифах, а Она родилась в забытых протоколах инквизиции, в антропологических заметках, в полицейских сводках, в молитвах проституток и наркокурьеров, в рыданиях матерей, чьи дети «исчезли» по дороге в школу.

Не святая. Святых канонизирует церковь, а Её канонизировало одиночество. У Неё нет папской буллы – только миллионы свидетельств о чудесах, записанных на клочках бумаги, приколотых к Её подолу.

Не архетип. Архетипы изучают в университетах. Её изучают на коленях.

Она – ответ.

Ответ на вопрос, который каждый мексиканец носит в груди с детства, с тех самых пор, как впервые увидел на улице Тепito процессию в День Мёртвых и понял: смерть – не враг. Смерть – та, кто приходит за тобой, когда ты уже не можешь идти. И берёт тебя за руку.

В испанском языке смерть – женского рода.

Это не грамматическая случайность.

Это – пророчество.

И оно сбылось в образе костлявой женщины с косой, которую бедняки называют «la Flaquita» – Худышка.

Ту, у которой нет плоти, чтобы быть сытой, но есть сердце – иначе откуда в Её алтарях столько благодарственных записок?

Ту, у которой нет возраста, но есть день рождения — 15 августа, и день смерти – 2 ноября, и каждый день между ними – Её время.

Ту, у которой нет суда – только весы, на которых Она никогда не взвешивает твои грехи. Только принадлежность Ей.

Ты Её? Она возьмёт.

Ты проклят Ею? Нет. Она не проклинает. Она просто ждёт, когда ты перестанешь убегать.

– И Она сказала мне: «Ты опоздал. Я ждала тебя с 1795 года. Но ничего. Свеча ещё не догорела».

Миктлансиуатль

Голос приходит не из темноты. Он приходит из-под земли. Из той глубины, где нет ни света, ни времени, ни имён. Только кости. Только пыль. Только тишина, которая помнит всё.

Ты спрашиваешь о Ней. О той, кто была до того, как первый испанский священник воткнул крест в мексиканскую землю. О той, чьё имя инквизиторы вымарывали из кодексов, но не могли вымарать из памяти – потому что память эта была не в книгах, а в крови.

Произнеси это слово медленно. Дай ему провалиться в гортань, как камню – в тёмный колодец. Микт-лан-си-уатль. Госпожа Мёртвых. Владычица Девятой Преисподней. Женщина, ставшая скелетом, и скелет, ставший женщиной. Та, кто носила юбку из гремучих змей – потому что только змея, сбрасывающая кожу, понимает тайну перехода. Та, чьи груди обвисли, как у той, что кормила миллионы, и чей рот всегда открыт – не в крике, а в принятии. В принятии всех, кто завершил свой путь.

Голос становится сухим, как выбеленная солнцем кость.

Её не «почитали» в том смысле, какой мы вкладываем в это слово. Ей не молились о любви, деньгах или удаче. Её признавали. Как признают горизонт. Как признают землю под ногами. Как признают тишину, которая наступает после того, как перестаёт биться сердце.

В мифе ацтеков она была не рождена – извлечена. Принесена в жертву ещё младенцем, чтобы стать тем, кем стала. Вдумайся в этот образ. Девочка, умершая до того, как научилась говорить, – и ставшая Голосом, который провожает всех. Её не спросили. Её выбрали. Или, может быть, она сама выбрала – там, в глубине, куда не проникает свет, – выбрать эту чашу. Стать не богиней смерти, а её совестью.

Вместе с Миктлантекутли, Владыкой Без Окон, она правила в девятом, самом нижнем слое Миктлана. Там нет солнца. Нет луны. Нет дверей – только вход, который никогда не открывается наружу. Только вечное ожидание тех, кто завершил четырёхлетний путь через девять испытаний: через реку, которую переходят на спине рыжего пса-ксолоитцкуинтли; через горы, что сталкиваются друг с другом; через ветер, несущий обсидиановые лезвия; через реку крови и ягуаров, стерегущих тьму.

И когда измученная душа, прошедшая всё это, падала к их ногам, – Миктлансиуатль не судила. Она принимала. Брала то, что осталось от человека, и укладывала это в вечное хранилище костей, которое она охраняла ревностнее, чем любой страж – своё сокровище.

Ибо кость для ацтека – не просто останки. Кость – семя.

Голос теперь звучит как шелест кукурузных зёрен, падающих в жертвенную чашу.

Ты слышал миф. Его рассказывают жрецы у подножия пирамид, его шепчут матери детям, его высекают на камне и рисуют на шкурах оленя. Миф о том, как боги решили создать людей заново.

После четвёртого солнца, после потопа, после того, как мир опустел и огонь угас, – Кетцалькоатль, Пернатый Змей, спустился в Миктлан. Он пришёл не сражаться. Он пришёл просить.

«Отдай мне кости, – сказал он Владыке и Владычице. – Отдай мне прах тех, кто жил до. Я сделаю из них новых людей».

И Миктлантекутли, хитрый и осторожный, согласился. Но с условием.

«Обойди мои владения четыре раза, – сказал он. – И пусть твоя раковина звучит, как труба».

Он дал Кетцалькоатлю раковину без единой дырочки. Мёртвую раковину. Немое тело, которое никогда не издаст звука.

Но Пернатый Змей призвал червей – и они прогрызли отверстия. Призвал пчёл – и они влетели внутрь, наполнив раковину гулом, похожим на дыхание самой земли.

Миктлантекутли услышал и сдался. «Бери», – сказал он. Но Миктлансиуатль молчала.

Она видела. Она знала. Она чувствовала, что этот визитёр – не просто проситель, а вор. И когда Кетцалькоатль, схватив драгоценные кости – мужские и женские, связанные в одну связку, – бросился бежать, она не стала его останавливать. Она просто смотрела.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.