Татьяна Скорнякова. Медиа-школа «С чистого листа».

Книга: «Утренняя почта для журналиста. 20 писем о профессии»

Содержание

ВВЕДЕНИЕ

ЧАСТЬ I. НАЙДИ СЕБЯ. ПИСЬМА О ЖУРНАЛИСТИКЕ БЕЗ ИЛЛЮЗИЙ

Глава 1. Письмо первое: о цинизме, идеализме и душе журналиста

Глава 2. Письмо второе. Мотивация журналиста: от прислуживания к профессиональному господству

Глава 3. Письмо третье: о творческом выгорании и пути к возрождению

Глава 4. Письмо четвёртое: как победить свои страхи и не свернуть с выбранного пути

Глава 5. Письмо пятое: искусство публичного преображения

ЧАСТЬ II. НАЙДИ СВОЙ ЖАНР: КЛЮЧ К УВЛЕЧЕННОЙ И ОСМЫСЛЕННОЙ РАБОТЕ

Глава 6. Письмо шестое: король жанров – репортаж. 5W и барабанная дробь

Глава 7. Письмо седьмое: интервью – душа журналистики

Глава 8. Письмо восьмое: сюжет – теневой главарь новостной журналистики

Глава 9. Письмо девятое: информационный выпуск в плену перемен

Глава 10. Письмо десятое: новость – зерно всех жанров

ЧАСТЬ III. БОРИСЬ ЗА СЕБЯ. В ЛАБИРИНТАХ ЖУРНАЛИСТСКОЙ СУДЬБЫ

Глава 11. Письмо одиннадцатое. Право на доступ: когда закон – не единственный аргумент

Глава 12. Письмо двенадцатое: слово – оружие и щит журналиста

Глава 13. Письмо тринадцатое: сколько стоит журналист

Глава 14. Письмо четырнадцатое: кто хозяин слова? Разгадываем тайны авторства

Глава 15. Письмо пятнадцатое: талант под ударом.

ЧАСТЬ IV. ИДИ ВПЕРЕД: ДЕЙСТВУЙ, ВЕРЬ, ЖИВИ

Глава 16. Письмо шестнадцатое: разворот на 360 градусов, искусство профессионального манёвра

Глава 17. Письмо семнадцатое: ИИ-благо или зло

Глава 18. Письмо восемнадцатое: метод Робинзона – жить. Журналист – отшельник по призванию

Глава 19. Письмо девятнадцатое: будущее журналистики – профессия, которая не исчезнет

Глава 20. Письмо двадцатое: свод мудрости- главные уроки из 20 посланий

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

На заметку журналисту

Список полезных ресурсов: книги, курсы, сообщества

ТВОЕ ПИСЬМО АВТОРУ

АВТОГРАФ

УТРЕННЯЯ ПОЧТА ДЛЯ ЖУРНАЛИСТА.

20 ПИСЕМ О ПРОФЕССИИ

ВВЕДЕНИЕ

«Дай нам Бог понять, что, только любя, мы способны создавать то, что сможет изменить хоть капельку этого мира»

(Рэй Брэдбери)

Встреча с особенной книгой

Если эта книга оказалась в твоих руках – значит, так было суждено. Этот выбор не случаен. Что-то особенное, глубоко спрятанное в твоей душе, подсказало тебе обратить на неё внимание. Словно невидимая нить связала тебя с этими страницами, побуждая открыть их и погрузиться в чтение.

Возможно, это твоя интуиция, а может быть, внутренний голос, который давно шептал о необходимости перемен. Что бы то ни было, оно привело тебя именно к этой книге, заставив остановиться и заглянуть внутрь.

Ты уже сделал первый шаг – читаешь предисловие и погружаешься в содержание. Это не просто случайность. Каждая прочитанная строка – это часть твоего личного путешествия к новым открытиям и пониманию.

Эта книга ждала именно тебя. И теперь, когда вы встретились, важно не торопиться с выводами. Позволь страницам раскрыть перед тобой свои тайны, а словам – найти отклик в твоём сердце.

Уникальный формат

Эта книга – особенный почтовый ящик, где на протяжении 20 дней ты будешь получать утренние письма от мудрого наставника. Каждое письмо придёт точно в срок, чтобы твой день начинался с вдохновения и новых идей. Я, как твой старший коллега и наставник, делюсь с тобой не только профессиональными секретами, но и душевным теплом, поддержкой и верой в твой талант.

Возможно, ты только начинаешь свой творческий путь, окончил университет, изучил теорию и приступаешь к практике. Или уже в профессии, но тебя терзают сомнения – правильно ли ты сделал свой выбор, и в тайне подыскиваешь себе другую работу.

Особое предназначение

Да, профессия журналиста сложная – работа не отпускает 24 часа в сутки. Требуется особое мышление, поведение, стиль общения и жизни. Человек может потеряться в водовороте событий, устать и замкнуться. Всем нам хочется размеренной жизни, без потрясений, но журналистика не даёт такой возможности.

Хотя, если влюбиться в неё, то ты примешь все её правила, будешь работать с радостью, преодолевая трудности, и получишь заслуженный бонус – успех, признание и благополучие.

Почему возникла идея создать такую книгу?

За годы работы в различных медиа – на телевидении, в газете и на радио – я встретила множество практикантов и стажёров. Среди них были и студенты, и люди, которые внезапно решили попробовать себя в сфере СМИ.

Помню, как много времени и усилий приходилось тратить на каждого из них. Порой казалось, что процесс создания даже одного достойного материала может затянуться на недели. И дело было не только в отсутствии базовых навыков письма.

Главная проблема заключалась в особом состоянии души начинающих журналистов. Они искренне верили в собственную исключительность и были убеждены, что знают всё лучше других. «Что тут сложного? – думали они. – Сходил на мероприятие, написал пост в соцсетях – и готово!»

Внутренний конфликт возникал, когда их «гениальные» тексты отвергались редакторами. Требовалось переписывать материалы, менять угол зрения, учиться видеть события по-новому. А это вызывало протест.

Этот бунтарский дух, к сожалению, живёт во многих даже после нескольких лет обучения и практики. Он мешает профессиональному росту и часто становится причиной того, что талантливые люди покидают профессию.

Путь к мастерству начинается не только с получения знаний, но и с внутренней работы над собой.

Именно поэтому я написала эту книгу – чтобы помочь тебе избежать типичных ошибок и быстрее найти журналистику в себе.

Важное послание

В этой книге я хочу затронуть еще одну важную тему – как оставаться в журналистике надолго. Мне больно наблюдать, как опытные журналисты покидают профессию. К сожалению, часто не хватает времени поговорить с ними откровенно и понять истинные причины ухода.

Почему уходят профессионалы?

Причины могут быть разными. Например, чувство недооценённости и непризнания, сложности в конкурентной среде, эмоциональное выгорание, семейные обстоятельства, потеря мотивации.

Особенно печально, что зачастую уходят именно талантливые специалисты, оставляя в профессии тех, кто просто выполняет свою работу. Это неизбежно сказывается на общем уровне журналистики.

Интересно наблюдать, как некоторые бывшие коллеги находят время заглянуть в редакцию. В их глазах читается ностальгия, чувствуется сожаление об уходе. Но гордость мешает им признаться в этом.

Моя миссия как автора

Я хочу поделиться своим опытом, чтобы помочь тебе преодолеть страх первых шагов, научить избегать профессионального выгорания, поддержать на пути к долголетию в профессии.

Знаю, что многие вещи тебе уже известны. Но, как говорится, «не всегда виноват садовник». Давай вместе проведём работу над собой, избавимся от внутренних сомнений, победим страхи и чрезмерную самокритику, создадим крепкую основу для долгой и успешной карьеры.

Помни: журналистика – это не просто работа, это призвание, требующее особого подхода и заботы о себе.

Почему стоит доверять мне?

Я в журналистике более 30 лет. Работала на телевидении, радио, в газетах и интернет-СМИ. Была репортёром, ведущей информационных выпусков, авторских программ, прямых эфиров. В итоге стала директором телерадиокомпании.

На моём пути были дальние командировки, политические перипетии, запреты на публикацию материалов и увольнения. Но я всегда находила в себе силы подняться. Мне помогали безграничная любовь к профессии, радость творчества и поддержка коллег, которые верили в меня. Именно этим опытом я хочу поделиться.

Уникальный разговор

Итак, ты держишь в руках особую книгу – сборник писем от наставника, который понимает твои тревоги и сомнения. И, вероятно, у тебя есть вопросы, которые не дают покоя. Как научиться писать, не страшась критики и осуждения? Как не обращать внимания на необоснованные замечания и мнения диванных экспертов? Как превращать обычные события в увлекательные истории? Как стать профессионалом, востребованным на рынке? Как находить баланс между работой и личной жизнью?

В журналистике важно найти золотую середину: работать с полной отдачей, но не жертвовать собой ради профессии. Конечно, финансовая стабильность важна, но главное – не превратить работу в погоню за деньгами. Как говорится, художник может быть голодным, но журналист должен быть сытым – не в смысле богатства, а в смысле профессионального удовлетворения.

Я уверена: ты выбрал эту профессию не случайно. Амбициозность – твоя вторая натура, иначе ты бы не решился на такой публичный путь. Тебя привлекает возможность: влиять на общественное мнение, открывать новые двери, изменять судьбы людей, использовать силу слова как инструмент влияния.

Если хотя бы часть этих слов отзывается в твоём сердце, значит, эта книга написана именно для тебя. Давай вместе отправимся в путешествие по миру профессиональной журналистики, где каждый шаг – это возможность стать лучше, сильнее, увереннее.

Формат общения

Каждое утро, хотя можешь читать письма и вечером, но мне захотелось объединить свои письма под названием «Утренняя почта для журналиста», ты будешь открывать новую страницу и читать новое письмо – мое откровение и послание к тебе, наполненное: практическими советами, личным опытом, поддержкой, вдохновением, мудрыми наставлениями.

Приглашение к диалогу

Эти письма написаны с любовью к профессии и заботой о твоём профессиональном росте. Очень хочу, чтобы они помогли тебе не сбиться с пути, преодолеть сомнения и стать настоящим профессионалом.

Пусть эта книга станет для тебя не просто источником знаний, а верным другом и наставником. Читай, размышляй, применяй советы на практике, и помни – ты не один на этом пути. Я рядом, в каждом письме, готова поддержать и направить тебя к успеху.

В каждом письме – небольшое виртуальное интервью. Отвечай на вопросы, и, может, ты сам удивишься, как многое поймёшь о себе и как станет проще чувствовать себя увереннее в профессии.

Письмо уже доставлено

Готов ли ты открыть первый конверт? Тогда вперёд – твоё новое начало ждёт тебя на следующей странице.

ЧАСТЬ I. НАЙДИ СЕБЯ. ПИСЬМА О ЖУРНАЛИСТИКЕ БЕЗ ИЛЛЮЗИЙ

«Человек лишь тогда становится мастером, когда понимает, что до конца жизни останется начинающим»

Робин Коллингвуд

Свои письма о журналистике я разделила на четыре части. Каждая часть включает несколько глав, которые я связала воедино и поместила в особую книгу.

В первой части я расскажу о том, как важно найти себя в профессии, не превратиться в циника и не стать наивным мечтателем. Я называю это поиском журналистики в журналисте.

Расскажу, как создать свой уникальный профессиональный стиль и не свернуть с выбранного пути. Я поделюсь секретами, как преодолеть страх публичности и сохранить эмоциональное равновесие, чтобы избежать выгорания.

Итак, начинаем переписку….

Глава 1. Письмо первое: о цинизме, идеализме и душе журналиста

Дорогой друг!

Пишу эти строки, глядя в окно на суетливый городской пейзаж. Я знаю: ты сейчас переживаешь тот самый момент, когда профессия раскрывает своё истинное лицо – не всегда приятное и гладкое.

Пропустим условности – не буду спрашивать о погоде и здоровье. Эти любезности оставим для редакционной суеты за чашкой кофе. Перейдём сразу к делу.

Как ты оценишь случай из моей журналистской практики?

«Ты уволена!» – вместо традиционного «доброго утра» слышу я от директора.

«Вот приказ. Распишись». Он прячет глаза.

Я в шоке, но, как перед прямым эфиром, глубоко дышу и считаю в обратном порядке: 5, 4, 3, 2, 1.

Беру приказ, читаю и пишу: «С приказом ознакомлена. Оставляю за собой право оспорить в суде…»

Что было потом – расскажу в одном из писем. Главное – я жива, здорова, в профессии, могу писать и наставлять тебя на путь истинный. И, возможно, предупредить, если подобная ситуация случится и с тобой… Хотя не буду играть в предсказательницу. Но в нашей журналистской работе всякое бывает.

А что может произойти? Об этом – мои письма.

Готовь яичницу, пей кофе и читай. Если завтракаешь в кафе – закажи круассан с шоколадом. Это мой любимый завтрак, и я советую его тебе: мозг любит сладкое.

Мои утренние письма – это психологическая зарядка, настройка на нужный лад перед трудовым днём. Пусть они помогут тебе найти ответы на важные вопросы.

Начнем с того, что рассмотрим тебя под микроскопом. Какой ты внутри? Что скрывается под твоей пафосной оболочкой. Не обижайся. Все журналисты пафосные и я не исключение.

Внутренний конфликт журналиста

Друг мой, позволь задать тебе несколько важных вопросов: Всегда ли ты честен с самим собой, а значит, и с окружающими? Способен ли ты отказать в помощи нуждающемуся, если это потребует профессиональной объективности? Готов ли сохранять хладнокровие «ради нескольких строк в газете»? Умеешь ли смотреть на мир без розовых очков?

Эти вопросы помогут разобраться в внутреннем конфликте между тем, что ты видишь, и тем, как об этом пишешь. Не пытайся казаться лучше, чем ты есть. Будь собой, но сначала пойми, какой ты в профессии – именно в профессии, а не в жизни.

Признаюсь, я не люблю людей, но отчаянно по ним скучаю. Это может показаться противоречивым, но именно так часто чувствует себя опытный журналист. С годами мы устаём от постоянного общения, но не можем без него жить.

Люди – наш главный информационный источник. Они одновременно: дают вдохновение и становятся причиной недоверия, являются источником правды и лжи, дарят красоту и показывают уродство, создают поле, на котором мы работаем.

Именно поэтому важно найти баланс между профессиональной объективностью и человечностью.

Профессиональное взаимодействие в журналистике

За годы работы в журналистике я встречала множество людей – представителей разных профессий и мировоззрений. Возникает вопрос: нужно ли понимать и сочувствовать каждому из них?

Откровенно говоря – не обязательно. Чрезмерная эмпатия может помешать профессиональной работе и даже привести к эмоциональному выгоранию.

Приведу пример. Председатель колхоза жалуется на нехватку кадров и отсутствие средств на новые коровники. На первый взгляд – типичная проблема. Но реальность может быть иной: руководитель может просто не уметь управлять коллективом, злоупотреблять алкоголем и отпугивать сотрудников своей скупостью.

Как освещать такие ситуации? Ответ зависит от редакционного задания. Профессиональный подход не означает цинизм – он подразумевает умение: объективно описать проблему, найти правильные слова и сохранить баланс между фактами и эмоциями.

Можно начать с описания достижений колхоза, а затем добавить: «Однако не всё так гладко в этом королевстве…». Такой подход позволит сохранить профессионализм и честность перед читателем.

Помни, ваша задача – не судить, а информировать, опираясь на факты и профессиональный анализ ситуации.

Случай из практики: обвинение в цинизме

Однажды после благотворительной акции произошёл интересный случай. Мой герой, подарив кружки бабушкам и дедушкам из приюта, вдруг засомневался в масштабах помощи. Он был готов одарить каждую комнату телевизором, но я его отговорила. В ответ он обвинил меня в цинизме.

Обидело ли меня это? Отнюдь. Действительно, я научилась смотреть на подобные ситуации с определённой долей отстранённости. Умение абстрагироваться и оценивать обстоятельства объективно пришло не сразу, но стало важной профессиональной чертой.

Помню, как после посещения Дома малютки я тяжело переживала увиденное. Брошенные матерями малыши глубоко тронули моё сердце, и я даже заболела от эмоционального потрясения. Казалось, что такая несправедливость невыносима.

Только жёсткий разговор с редактором помог мне прийти в себя.

Пришлось глубоко спрятать личные эмоции и приступить к работе.

При этом важно было не переходить грань – журналист не должен брать на себя роль судьи или моралиста. Моя задача заключалась в том, чтобы представить факты, а выводы пусть делает читатель.

Именно такой подход позволяет сохранять профессиональную объективность, не теряя при этом человечности. После выхода материала в эфир режиссёр не смогла сдержать слёз.

Цинизм как профессиональная защита

Эта история заставила меня надолго отказаться от репортажей о людях, оказавшихся в трудной жизненной ситуации. Со временем я научилась подходить к таким темам с профессиональной отстранённостью.

Я не социальный работник – я журналист. Моя задача – показать обществу проблему, заострить внимание на ней, заставить ответственные органы реагировать. Пусть у них разрывается сердце, пусть им становится стыдно – но мои эмоции как профессионала должны оставаться рациональными и сдержанными.

Недавно я нашла подтверждение своим мыслям в интервью военного корреспондента Дениса Григорюка. Он сравнивает профессиональный цинизм с опытом военных корреспондентов прошлого, которые благодаря ему сохраняли рассудок. Вот его слова: «Цинизм – это некая психологическая защита, которая не даёт нам сойти с ума, когда мы пропускаем через себя всё это. Я эмпатичный человек, но, если бы не этот барьер, мы бы уже в смирительных рубашках сидели».

Размышления о цинизме

Дорогой друг, случалось ли тебе проявлять профессиональный цинизм? Может быть, ты корил себя за это? Не стоит. Это естественная защитная реакция.

Помни: хирург не сможет помочь пациенту, если будет только сопереживать его боли. Точно так же ты не решишь проблему, утопая в эмоциях. Слезами горю не поможешь – нужен холодный разум и сила слова.

Выполни свою работу, донеси мысль до читателя, а потом можешь позволить себе эмоции. Но важно соблюдать меру – полное отключение чувств может привести к профессиональному выгоранию.

Профессиональное дистанцирование – это не черствость, а необходимый инструмент, позволяющий оставаться эффективным в своей работе.

От идеализма к реализму

Войдя в профессию, я думала, что могу изменить мир. После каждого критического материала была уверена, что проблема разрешится, и будет всем счастье. Увы, так происходит очень редко, и не стоит идеализировать свой труд.

Ты будешь разочарован, если твой материал не заметила прокуратура или другие инстанции. В душе кричишь – несправедливо, я старался изменить ситуацию, помочь людям. Если сделал это профессионально, используя методы журналистского мастерства, то хвала тебе. Определённый результат будет в любом случае, но не идеализируй…

Стоит подумать о золотой середине – найти своё место между циником и идеалистом. Войти в это состояние непросто, и только твоё мастерство поможет найти алгоритм поведения.

Журналистика – это не просто работа с информацией, это особый взгляд на мир, особая философия. Да, в нашей профессии сталкиваются два противоположных начала: Цинизм как защитная реакция и Идеализм как движущая сила.

Цинизм помогает избегать обмана, развивает критическое мышление, защищает от манипуляций, способствует объективности.

Журналист не должен быть ни чистым циником, ни абсолютным идеалистом. Успешный профессионал – это человек, который: сохраняет критическое мышление, не теряет веру в справедливость, умеет отделять факты от эмоций, остаётся человечным и несёт социальную ответственность. Вот такая гремучая смесь.

Главное это знать. Сначала разделить эти понятия, а потом смешать в равных пропорциях на столько, насколько они будут тебе полезны для профессиональной работы.

Баланс цинизма и идеализма

Друг мой, я посоветую тебе выработать свой метод этического подхода к информации, где цинизм станет инструментом работы, а идеализм – источником вдохновения и мотивации. Только такой баланс позволяет создавать качественный контент и оставаться верным принципам журналистики.

А принцип прост – не навреди. Про общество не буду говорить, мне сейчас важно говорить о тебе и твоем внутреннем состоянии, а потому я за тебя, я за то, чтобы ты не навредил себе. Готов меня слушать и прислушиваться? Тогда не бросай чтение, уделяйте ему в день не более часа.

Возможно, ты задашься вопросом: почему я начала письмо с разговора о цинизме и идеализме? Ведь существует множество других факторов, влияющих на выбор творческого пути и решение остаться в профессии или уйти.

Позволь объяснить: эти два состояния – одни из ключевых в профессии, подобно противоположностям тепла и холода. То, как ты сумеешь их совместить в себе, во многом определит твой профессиональный путь.

Найти гармонию между этими полюсами критически важно. Если не удастся достичь равновесия, последствия могут быть серьёзными: либо ты «сгоришь» от избытка идеализма, либо «замёрзнешь» от чрезмерного цинизма.

Именно поэтому понимание и принятие этих состояний – первый шаг к успешной журналистской карьере, я так считаю.

Хочу подчеркнуть: недостаточно просто получить диплом журналиста. Гораздо важнее быть психологически готовым к этой профессии и обладать определёнными личностными качествами.

С любовью и верой в твой талант,

Твоя мудрая наставница

P.S. Это только начало нашего разговора. Впереди ещё много тем, которые нам предстоит обсудить. О том, как справляться с профессиональным выгоранием, как находить баланс между работой и личной жизнью, как не потерять себя в потоке информации.

Знаешь, почему я называю тебя другом? Потому что в журналистике мы все – одна большая семья. И я рада, что могу поделиться с тобой тем, что знаю.

До следующего письма,

мой дорогой!

МУДРЫЙ ПОДВАЛ. 60 ВОПРОСОВ РОСТА.

ИНТЕРВЬЮ С ТОБОЙ.

Давай закрепим всё, о чём говорили: ответь на вопросы виртуального интервью. Просто напиши свои мысли и скинь мне на почту или пиши в комментариях, если читаешь онлайн. Можешь отправить аудио, сделаем подкаст.

А вдруг из этого получится крутая книга, и ты окажешься одним из её главных героев? Звучит как план, правда? Так что не стесняйся – давай, загляни в себя и пиши!

Вопросы:

Бывало такое, что внутри всё кричит: «Так нельзя, это несправедливо!», а надо взять и написать холодно, по фактам? Как ты в такие моменты себя тормозишь – чтобы и правду не приукрасить, и не скатиться в «всё плохо, мир рушится»? Можешь на примере показать, как находишь эту золотую середину?

Знаешь, иногда кажется, что в журналистике два пути: либо становишься циником, который через губу говорит «да всё куплено», либо наивным идеалистом, который верит, что одна статья изменит мир. А есть ли третий путь? Как не превратиться ни в одного, ни в другого? Что тебя держит в этом балансе – какие мысли, принципы?

Поделись лайфхаками: как не начать смотреть на всё сквозь чёрные очки, но и не витать в облаках? Может, у тебя есть свои правила – например, «прежде чем судить, дослушай до конца» или «ищи, кому это выгодно, а не кто плохой»? Расскажи, как именно ты себя проверяешь: вот сейчас я объективен или уже где‑то перегнул – в цинизм или в розовые очки?

Глава 2. Письмо второе. Мотивация журналиста: от прислуживания к профессиональному господству

Дорогой друг!

Продолжаю наш откровенный разговор о том, что значит быть настоящим журналистом в современном мире. Сегодня хочу поговорить с тобой о том, что, возможно, является самым болезненным вопросом в нашей профессии – о продажности и независимости. И начну с умных мыслей великих людей: «Каким ты станешь: зависимым или независимым, презренным или достойным, обывателем или гражданином – человек определяет сам», писал Антон Павлович Чехов.

Миф о продажности

Часто можно услышать упрёки в продажности журналистики. Не стоит слепо верить подобным заявлениям! Да, исключения случаются, но они лишь подтверждают общее правило.

Как говорится, в семье не без урода. Вероятно, нам обоим близка знаменитая фраза Чацкого – главного героя комедии Грибоедова «Горе от ума». В ответ на предложение Фамусова пойти на службу он произнёс: «Служить бы рад, прислуживаться тошно». Эта крылатая фраза отражает позицию человека, готового честно служить своему делу, но не желающего унижаться и льстить начальству.

Именно так можно охарактеризовать и наше с тобой отношение к профессии. Однако нельзя отрицать, что современные СМИ нередко зависят от владельцев, учредителей или чиновников. Этот вопрос я подробно рассмотрю в одном из следующих писем

Сейчас же давай поговорим о внутренней мотивации журналиста: как сохранить чувство собственного достоинства и не превратиться в послушного исполнителя. Можешь ли ты оставаться свободными внутри, независимо от внешних обстоятельств?

Друг мой, в конечном счёте мы все служим – служим людям, донося до них информацию. Но многое зависит от нашего внутреннего состояния. Важно честно ответить себе на вопрос: почему и для кого мы пишем?

Именно понимание своих истинных мотивов поможет сохранить профессиональную честь и достоинство в любой ситуации.

Личный опыт противостояния

За годы работы в журналистике мне неоднократно приходилось сталкиваться с попытками повлиять на содержание материалов – как с просьбами, так и с прямыми запретами. Один из самых ярких случаев произошёл во время моей работы на телевидении, когда за выход в эфир острой авторской программы «7 дней» меня уволили. Об этом я уже упоминала в первом письме, но сейчас хочу подробнее остановиться на ключевых моментах этой истории.

Сам факт увольнения не стал для меня трагедией. Гораздо больше меня беспокоило и вызывало негодование то, что кто-то пытался навязать мне свою волю. Я была твёрдо убеждена в своей правоте, ведь речь шла о правде.

Моей главной опорой стали зрители и коллеги. Их поддержка придавала сил в этой непростой ситуации. Поначалу я воспринимала случившееся как покушение на свободу слова, но позже, проанализировав ситуацию, поняла важный момент: несмотря на наказание и попытку повернуть ситуацию в свою пользу, руководство продолжало меня уважать.

Победа принципов

Я не подчинилась давлению, и, хотя формально оказалась «поверженной», на самом деле победила – ведь правда была на моей стороне. Впоследствии меня восстановили в должности, и руководство края принесло извинения.

Этот случай научил меня важному уроку: журналист должен уметь защищать свои профессиональные права, бороться за правду, сохранять принципиальность.

При этом необходимо помнить: только качественная профессиональная работа даёт право выходить к аудитории с важными и острыми темами.

Предательство принципов

Самое отвратительное в журналистской практике – это превращение в прислужника, готового угождать редактору, заказчику или власти. К сожалению, современная журналистика, особенно работа по найму, нередко скатывается к подобным проявлениям. Кто становится прислужником?

Ответ на этот вопрос неоднозначен. Однако можно с уверенностью сказать, что в роли прислужников чаще всего выступают: недостаточно квалифицированные журналисты, специалисты с пробелами в образовании, авторы, неуверенные в своём профессионализме.

Такие журналисты часто пытаются компенсировать свои недостатки через угодничество и лесть, стремясь достичь карьерных высот подобным путём.

Журналисты нередко оказываются в сложном финансовом положении. Невысокие зарплаты, кредитные обязательства могут заставить некоторых из них отказаться от профессиональной этики. Однако стоит понимать: тот, кто пишет исключительно то, что ему приказывают, перестаёт быть журналистом. Его место – в сфере копирайтинга или спичрайтинга.

Проведу литературную параллель. Великий писатель через образ Очумелова в рассказе «Хамелеон» точно описал сущность прислужничества: «Все они «прислуживаются», а не «служат», проявляют неуважение, подобострастие и раболепие». Эти слова как нельзя лучше отражают разницу между настоящим служением профессии и жалким угодничеством.

Искусство говорить «нет»

Дорогой коллега! Чтобы по-настоящему понять суть профессиональной независимости, необходимо глубоко разобраться в себе. Возможно, ты думаешь: «Опять копание в душе?» Да, именно так! Без понимания собственных принципов и убеждений невозможно противостоять внешнему давлению. Прежде чем отстаивать профессиональную позицию, ты должен чётко определить свои границы, сформировать систему ценностей, развить уверенность в своих принципах.

Только тогда ты сможешь противостоять попыткам превратить тебя в послушного исполнителя.

Представь ситуацию: тебе предлагают использовать свой талант не по назначению, превращая его в инструмент для удовлетворения чужих амбиций. Например, помыть пол пером в гостиной знаменитости. Как ты себя при этом будешь чувствуешь?

Почему мы иногда молчим? Часто мы соглашаемся на неприемлемые условия не из страха за жизнь, а из-за желания финансовой стабильности, стремления к комфорту и боязни потерять работу.

Вспомним пирамиду потребностей Маслоу. Базовые потребности важны, но они не должны становиться оправданием для предательства профессиональных принципов.

Помни: твоя способность говорить «нет» – это не проявление упрямства, а защита профессиональной чести и самоуважения. Именно эта способность отличает настоящего журналиста от простого исполнителя чужой воли.

Развивай в себе силу характера и верность принципам – это основа профессиональной независимости.

Свобода выбора и профессиональная этика

Давай вспомним теорию пирамиды потребностей Маслоу. Все наши действия и решения определяются определёнными потребностями, которые имеют строгую иерархию. Что движет нами?

Задай себе честный вопрос: чего ты действительно хочешь и насколько сильно это желание? Почему это важно? Смотри, базовые потребности (еда, сон, безопасность) могут заставить пойти тебя на компромисс с совестью.

Потребность в безопасности иногда приводит к угодничеству, особенно когда речь идёт о защите близких. Более высокие уровни (потребность в любви и принадлежности) уже выводят на путь истинного служения.

Напомню тебе, что на вершине пирамиды находятся: статус, который подразумевает уважение, прежде всего к самому себе и самоактуализация – включает творчество, мораль и духовность.

Когда журналист достигает этих уровней развития, о прислужничестве говорить не приходится. Внутренние ценности и сформировавшиеся убеждения определяют его профессиональное поведение.

Дорогой мой коллега, в нашей профессии особенно важны: честность перед читателем и собой, искренность в подаче информации, служение обществу, а не отдельным интересам.

Помни, друг мой, твои внутренние убеждения и профессиональные принципы должны быть сильнее временных трудностей низких жизненных потребностей. Хотя, пока ты их не удовлетворишь, готовить о высоком сложно, но нужно.

Двойственность ради правды

Позволь поделиться недавним примером из моей практики. Не буду углубляться в 90-е или непростые 2000-е – история произошла совсем недавно.

Я работала над специальным репортажем о попытке бизнесменов выкупить один из четырёх оставшихся в районе колхозов. Ситуация оказалась крайне напряжённой: сельчане выступали против сделки, администрация – за. Конфликт нарастал, мнения полярно расходились, а перспективы оставались неясными. Я на себе испытывала давление и в душе – противостояние.

Сильные мира сего попросили не выпускать материал в эфир без дополнительного согласования. Формально снимать не запрещали, но от публикации отговаривали.

Последовало два вызова «на ковёр». Сначала меня пытались переубедить, заманивая перспективами сотрудничества с бизнесом и обещаниями дивидендов. Когда это не сработало, перешли к более жёстким намёкам о нежелательности публикации.

Я внимательно выслушала все аргументы, но решение принимала самостоятельно. Благо, руководство СМИ меня поддержало.

В своём материале я не стремилась никого осуждать или давать оценки. Мой главный посыл заключался в том, что правда должна быть на стороне людей, живущих и работающих на этой земле.

В итоге репортаж был выпущен в эфир и получил широкий резонанс, распространившись по другим СМИ. Однако до сих пор некоторые влиятельные лица не могут простить публикацию.

Этот случай ещё раз подтверждает: в журналистике важно сохранять верность принципам и помнить, что правда всегда на стороне тех, кто живёт и работает на своей земле.

Ничего не бойся: верность принципам

Я убеждена, что поступила правильно, не нарушив профессиональную этику журналистского мастерства. Возможно, ты спросишь: не боялась ли я? Да, страх присутствовал, но я не позволила ему управлять моими решениями.

Гораздо страшнее было бы пойти на компромисс с совестью, выслужиться перед кем-то и потом мучиться угрызениями совести. Профессиональная честь дороже временных выгод. Согласен?

Те, кто утверждает, что журналистика продажна, вероятно, сами идут на компромиссы. Я же предпочитаю оставаться верной своим принципам, даже если это вызывает неодобрение.

Позволь остановиться на важном аспекте этой темы. Как отмечал Владимир Познер: «СМИ – это бизнес, и между журналистом и хозяином телеканала или газеты существуют отношения как между наёмным персоналом и работодателем. И если хозяина спонсирует власть, то он будет писать и снимать НЕПРАВДУ в интересах спонсора».

Не соглашусь. Возможно, кто-то из моих коллег так и поступает, но я лично – нет. Объясняю, почему.

Журналистская правда: искусство подачи

Я всегда стремлюсь писать правду – мою журналистскую правду. Приведу пример: когда власти требуют написать о сдаче детской площадки, хотя фактически она ещё не введена в эксплуатацию, у журналиста есть профессиональный инструмент для корректной подачи информации.

Можно написать: «По информации местной администрации, детская площадка введена в эксплуатацию». Где здесь ложь со стороны журналиста? Профессиональное мастерство заключается в умении подать факты так, чтобы сохранить объективность. В этом случае неправду говорит власть, а журналист лишь транслирует её заявление – и это само по себе становится формой критики.

Существует важный внутренний момент, который каждый журналист должен согласовать с собственной совестью. Вспомним историю со спецрепортажем о колхозе: я согласилась на условие чиновников снимать материал, но публиковать его только после согласования. «Обвешал жениться, это не значит, что женюсь». В этой шутке, есть доля шутки.

Друг мой, используя профессиональную хитрость важно помнить, что главный приоритет – сбор фактуры. Тебе необходимы доказательства, интервью, видеоматериалы. Обещание не должно противоречить профессиональной этике. Только факты могут стать твоим аргументом в отстаивании своих позиций.

Я всегда заранее договариваюсь с собой: согласие на определённые условия – это лишь тактический ход, который не должен идти вразрез с совестью. При этом упоминание в тексте о предварительных требованиях согласования материала может стать дополнительным информационным поводом.

Александр Архангельский, известный телеведущий и публицист, точно подметил: «Умение работать на заказ и умение холуйствовать – это два разных умения. Понятно, что журналист должен соответствовать требованиям того издания, в котором он работает. Но здесь есть какие-то границы, как есть и необходимость вступать с самим собой в какой-то сговор в какой-то момент».

Профессиональная честность журналиста заключается не в отказе от компромиссов, а в умении сохранять верность принципам подачи информации, используя все доступные инструменты для донесения правды до читателя.

Техника «двойника» в журналистике

Друг мой, продолжая свое письмо, я хочу поделиться профессиональным приёмом, который помогает мне в сложных ситуациях. Я использую технику создания внутреннего двойника. Когда возникают непростые обстоятельства, я мысленно отделяю себя от ситуации и наблюдаю за происходящим как бы со стороны. Как это работает?

Представьте: когда тебе диктуют, как писать материал, ты включаешь своего внутреннего двойника. Он слушает требования, фиксирует условия и собирает информацию.

В это время твоя истинная сущность остаётся независимой и определяет, как представить материал читателю. Это не лукавство, а профессиональный приём, позволяющий: сохранять объективность, избегать внутреннего конфликта, эффективно работать в сложных условиях. Интересно?

О других техниках создания внутренних помощников я расскажу тебе позже.

В этом письме я остановилась на ключевых принципах независимости.

Итак, запомни: чтобы сохранить профессиональную независимость, необходимо не поддаваться внешнему давлению, следовать журналистской этике, развивать финансовую самостоятельность, уверенно отстаивать свою позицию, уметь говорить «нет» и обладать стрессоустойчивостью.

Эти принципы могут показаться простыми и очевидными, но их практическое применение требует опыта и внутренней готовности. Даже зная правильные слова, не каждый способен действовать согласно им.

Дорогой друг! На твоём пути будет много испытаний. Финансовая зависимость, давление властей, манипуляции руководства – всё это может поколебать твою независимость. Но помни: настоящая сила журналиста – в профессионализме, честности и способности влиять на общественное мнение через качественный контент.

Не позволяй никому превратить тебя в прислужника. Ты – свободный журналист, и твоя главная задача – говорить правду. В этом твое служение и господство.

С любовью и верой в твой талант,

Твоя мудрая наставница

P.S. В следующем письме поговорим о том, как сохранять профессиональную этику в условиях жёсткой конкуренции и как не потерять себя в погоне за рейтингами.

До следующего письма, мой дорогой!

МУДРЫЙ ПОДВАЛ. 60 ВОПРОСОВ РОСТА.

ИНТЕРВЬЮ С ТОБОЙ.

Давай закрепим всё, о чём говорили: ответь на вопросы виртуального интервью. Просто напиши свои мысли и скинь мне на почту или пиши в комментариях, если читаешь онлайн. Можешь отправить аудио, сделаем подкаст.

Вопросы:

Бывает, тебе говорят: «Сделай так, чтоб наш заказчик выглядел красавчиком, а остальные – не очень». А ты понимаешь: это неправда. Как выкручиваешься? Пытаешься ввернуть в текст хоть каплю правды? Или прямо говоришь: «Так не пойдёт, это не по‑честному»? Расскажи, как обычно решаешь такую задачку.

А есть что‑то, что ты точно никогда не станешь писать – ни за какие деньги? Ну вот прям твёрдое «нет». И как ты это объясняешь заказчику, чтобы не поссориться, но и не прогнуться? Может, у тебя есть какая‑то мягкая фраза вроде: «Давай сделаем иначе, так будет лучше для всех»?

Иногда чувствуешь, что тебя используют как «подай‑принеси»: сказали – написал, без раздумий. Как не дать себе скатиться в эту роль? Есть какие‑то свои правила, которые тебя держат в рамках? Например – «Не пишу, если не верю в это» или «Всегда ищу вторую точку зрения». И как ловишь момент, когда пора сказать себе: «Стоп, я тут не официант»?

Глава 3. Письмо третье: о творческом выгорании и пути к возрождению

Дорогой друг!

Знаешь, я снова пишу тебе – и в душе теплится надежда, что мои советы не проходят мимо, а действительно помогают тебе работать с удовольствием и творческим огнём.

Конечно, я понимаю: не всегда удаётся дочитать письмо сразу. И это совсем не страшно. Пусть всё укладывается в голове постепенно, без спешки и перегрузки.

Возможно, тебе иногда кажется, что я слишком усердствую с советами. Прости. Просто, имея за спиной годы опыта, я очень хочу оградить тебя от ошибок – особенно от выгорания.

Об этом и будет моё письмо. А начну я с замечательной мысли Макса Фрая: «Когда падаешь со скалы в пропасть, почему бы тебе не попробовать полететь? Что ты теряешь?»

Ну что, друг, – полетели вместе?

Профессиональное выгорание – когда всё бесит

Через определенное время случается в работе журналиста творческий «затык». Ты испытывал такое состояние?

Прежде все было так легко, строки летели, как искры, идеи грели, как огонь в камине, казалось дотронешься до угольков и не обожгут. И вдруг, маленький огонек спички- фраза редактора и ты воспламеняешься разрушительным пламенем негодования. Пишется тяжело и все бесит. Еще вчера ты готов был помочь всему человечеству, а сегодня эти человечки вызывают раздражение.

Такое настроение испытывала и я, впрочем, как и почти многие мои коллеги. Кстати, скажу откровенно, я и сама не знала, что это реальная психологическая проблема, которая влияет на профессиональную деятельность. И называется она – синдром профессионального выгорания.

Думаю, полезно знать, как и почему возникает выгорание, как его предотвратить, тем самым помочь себе и коллегам писать ярко и не сгорая.

Уж извини, но мне придется немного углубиться в теорию. Такова сущность журналиста, если есть интересная информация – использовать ее.

Немного теории

Итак, термин «выгорание» введен американским психологом Фрейденбергером в 1974 году. Он описал термин истощения энергии и разочарования в работе специалистов кризисных центров, но потом его концепция получила широкое распространение. Применима она и в медиа сфере разных уровней.

По данным опроса Центра инноваций и устойчивости местных СМИ – 70% журналистов испытывают эмоциональное истощение. Я предполагала, что нам свойственно это состояние, но не думал, что цифры настолько шокирующие. А это говорит о том, что нас, таких, готовых перегореть очень много.

Приведу еще данные из открытых источников Интернета: были протестированы журналисты и оказалось, что у каждого пятого были признаки депрессии, причем у 7% она протекала в тяжелой форме.

Личный опыт

Я пережила несколько эпизодов эмоционального выгорания. Их признаки оказались типичными для профессии – отсутствие сил, кратковременное улучшение после отпуска без полного восстановления.

В какой‑то момент я оставила писательскую работу, решив, что потеряла талант, и перешла в пиар. Пять лет я не писала тексты, хотя работала в медиа на управленческой позиции.

Долгое время я искала ответ на вопрос: почему ситуация повторяется? Решение пришло после изучения темы и общения с коллегами. Теперь я готова поделиться им с тобой, мой заочный коллега

Знаешь, эмоциональное выгорание – штука хитрая. Оно может проявляться двояко: либо ты чувствуешь, что сил нет совсем; либо, напротив, работаешь на пределе, не можешь остановиться. Так было и у меня.

Пять лет я снимала острые, критические репортажи. И постепенно накопила огромную эмоциональную усталость. Больше всего изматывало то, как реагировали оппоненты: то медленно, то вообще никак.

Нет, дело не в репортажах – они были сильными. Проблема в том, что сегодня многие предпочитают тактику «тихушников»: на словах согласны, а на деле – ноль действий. Что я испытала? Естественно – апатию.

И что я делала? Вместо того чтобы снизить темп, начинала работать ещё больше, загружала себя по полной. Но прогресса – никакого.

Ушла. Полгода на восстановление. Никаких текстов, никаких новостей. Только ёлки на участке и овчарка – моя новая реальность. И знаешь, это помогло: я наконец взялась за книгу. А теперь, оглядываясь назад, понимаю: ухода из редакции, скорее всего, можно было избежать.

Простые советы коллег

Если всё бесит – не паникуй и не конфликтуй. Не обрывай связи с редакцией, не увольняйся сгоряча, не просиживай месяцы без дохода, не загоняй себя в угол поисками работы. Звучит неубедительно? А для кого‑то это «метод» борьбы с выгоранием.

Таким методом пользуются многие и, например, издатель Елена Мясникова. Она говорит, что нужно делать всё страстно. «Я не могу испытывать страсть к какому-то делу более 3-5 лет, мне становится просто скучно. А когда мне скучно, я совсем не могу работать. Моим рецептом было менять все время работу».

С одной стороны, перемена места действительно дает определенный золотой пинок. Хочется себя проявить на новом месте, ты включаешь весь свой притухший талант и знания, – но хватает этого запала не на долго.

Приведу еще мнение журналистов. Редактор Ксения Чудинова в интервью отметила: «выгорание – это история моральной травмы журналиста, который работает со сложнейшими темами». В ряду причин она также называет сложившуюся сегодня практику согласования публикаций. «Журналист испытывает чудовищный стресс, когда его текст правят спикеры или спонсоры. Молодые журналисты в такой ситуации быстро ломаются…Мне приходится их спасать. Работу со спикерами я беру на себя как редактор… Берегу журналистов».

Вот бы мне такого редактора, но не встречала. А ты?

Признайся, мы чаще всего остаёмся недовольны действиями руководства. Тебя могут не устраивать прописанные должностное обязанности, неправильно составленный график работы, противоречивые требования директора, перегрузка обязанностей. Деструктивный стиль руководства коллективом редакторов, завязанный на контроль дисциплины. Это тебя точно бесит, признайся?

Причин эмоционального выгорания может быть много, и одну из главных озвучила Елена Кудрявцева, психолог из Санкт-Петербурга. Основная причина выгорания по ее словам – это «ролевое давление, когда на вас давят обязательства и ожидания, отсутствие командной поддержки и дедлайны и ненормированный рабочий день».

Кроме того, выгорание заразно. Подверженные стрессу коллеги могут вызывать стресс и у тебя. Потому-то в журналистике большая текучесть кадров, в редакциях порой наступает всеобщая безынициативность, рост чувства недовольства работой. Это организационное выгорание приводит к твоему личному выгоранию, в зависимости, конечно, от твоего психотипа и опыта.

Причина всему – наша эмоционально напряженная работа, которая периодически приводит нас к срывам.

Как избежать подобных вывертов судьбы?

Расти – вот одновременно простой и сложный рецепт. На практике это значит: своевременно узнавать о проблемах и вооружаться информацией. Прислушиваться к коллегам – не для сплетен, а чтобы сделать проблему видимой и начать её решать. Изучать чужой опыт – истории тех, кто уже справился с похожими трудностями. Это даёт надежду и вдохновение. Ориентироваться на позитивные примеры, а не на негативные.

Мир стремительно меняется: трансформируются технологии, требования, окружение. Если тебе кажется, что всё замерло и ты заскучал, возможно, «застоялось» что‑то внутри тебя. Присмотрись к себе. Не только внешние факторы могли спровоцировать выгорание – вероятно, дело и во внутренних изменениях. Перемены есть всегда – даже в смене погоды. Просто порой мы не хотим их замечать.

Усталость от рутины – естественное состояние, но с ним можно работать. Не разрушай всё вокруг – вместо этого задумайся, что именно нужно изменить в себе. Рассмотри возможность смены обстановки – возьми полноценный отпуск с выездом из привычного места. Дома ты рискуешь лишь усилить ощущение застоя. Выспаться, конечно, важно – но сон сам по себе не избавит от тревожности.

Твоему мозгу нужны новые идеи. Прежде всего – успокойся. Существует множество практик для этого; не спеши сразу обращаться к врачу: таблетки снимут головную боль, но не прояснят ум.

Главный приём

Один из самых действенных приёмов – остановиться и оглянуться. Даже, если этот совет не для тебя, и ты не так долго работаешь в СМИ, то помоги своим коллегам или прибереги совет на будущее.

Если ты долго будешь работать на новостной ленте – попробуй себя в репортажах. Если писал только редакционные статьи – начни работу над книгой. Если устал от ведения прямых эфиров – переходи в репортёры, снимай спецрепортажи или авторские программы, пробуй силы на радио.

В современной журналистике – огромный выбор направлений. Не останавливайтесь на достигнутом: участвуй в конкурсах, посещай встречи и семинары (даже в онлайн‑формате), осваивай новые инструменты – например, ИИ.

Главное – не примеряй на себя костюм мэтра. Может случиться, что более молодой журналист обойдёт тебя на карьерной дистанции в три счёта. Почему? Потому что ты упустил время, а юный гений с горящим сердцем окажется более востребованным и полюбится аудитории.

«Но у меня же опыт, стаж!» – возразишь ты. Да, это ценно – но скорее для пенсии. А для аудитории твои прежние заслуги не имеют веса. Люди читают и смотрят тебя здесь и сейчас. Если ты перестал их удивлять, какое‑то время тебя будут терпеть – а потом спишут со счетов.

Поэтому: расти, учись, следи за изменениями в профессии и в мире.

Не варись в собственном соку.

Возможно, я говорю о прописных истинах, но чаще всего журналисты «сгорают» от внутреннего недовольства собой.

Дорогой друг, не перекладывай ответственность за своё состояние на других.

«Меня не понимают, гонорары маленькие, торопят, я не успеваю, премии не дают, нет финансовой подушки, не хватает времени на семью…» – да, это реальные причины. Но кто обещал, что будет легко?

Я хочу предостеречь тебя от многих ошибок. И если даже сейчас мой стиль или слова вызывают у тебя раздражение – остановись. Спроси себя: почему меня это бесит?

Практические советы

Попробуй изложить на бумаге свои мысли об эмоциональном выгорании: его причинах, последствиях и способах преодоления.

Не откладывай – возьми ручку и лист бумаги, начни писать. Главное – начать. Уже после трёх предложений ты почувствуешь, как меняется твоё состояние: вместо тревоги и хаотичных мыслей придёт ясность. Ты переключишься с беспокойного переживания на осознанное размышление – и это уже первый шаг к тому, чтобы не разрушать свою карьеру, а выстраивать её.

В этом и есть секрет: писать с огоньком, но не сгорать. Учись мыслить осознанно, друг мой.

А вот пища для твоего разума. Сам термин «эмоциональное выгорание» уже намекает на корень проблемы. Обрати внимание на слово «эмоциональное». Эмоции – это наши реакции на события, они могут быть как положительными, так и отрицательными. Их проявления двояки:

физиологические (учащённое сердцебиение, усталость, тяжесть в груди);

внешние (изменения мимики, жестикуляция).

Итак, сделаем вывод. Мы говорим о письме как о действии, а не об эмоциях. О том, как писать ярко, с огоньком – и не сгореть в пламени собственного таланта.

Это возможно, если:

уметь анализировать ситуацию;

мыслить осознанно;

обладать необходимыми знаниями.

Тогда огонь творчества станет не угрозой, а союзником.

Дерзай, будь смелым – и не пренебрегай советом старших. Как писал великий Пушкин: «У них опыт, сын ошибок трудных».

С наилучшими пожеланиями,

твоя мудрая наставница

P.S. Запомни: пиши – и не позволяй страху остановить тебя!

Не бояться – это не игнорировать тревогу, а управлять ею. Это умение видеть в любой ситуации не угрозу, а свой выбор.

Подумай: какие страхи мешают тебе раскрыться? Есть ли они у опытных журналистов? Как они с ними справляются?

В следующем письме я поделюсь ответами.

До скорого, мой дорогой друг!

МУДРЫЙ ПОДВАЛ. 60 ВОПРОСОВ РОСТА.

ИНТЕРВЬЮ С ТОБОЙ.

Давай закрепим всё, о чём говорили: ответь на вопросы виртуального интервью. Просто напиши свои мысли и скинь мне на почту или пиши в комментариях, если читаешь онлайн. Можешь отправить аудио, сделаем подкаст.

Вопросы:

Бывало, что ты просто чувствуешь: «Всё, больше не могу»? Ни темы не вдохновляют, ни интервью не цепляют – будто батарейка села насовсем. Как ты понял, что это именно выгорание, а не обычная усталость после аврала? Что стало тем самым «звоночком» – может, проснулся с мыслью «опять на работу?», или руки опускались при виде очередного задания? И что ты тогда сделал, чтобы не утонуть в этой хандре?

Давай без общих фраз – расскажи про свои рабочие лайфхаки против выгорания. Ну вот реально, что помогает тебе держаться в тонусе? Может, ты завёл правило: «по пятницам – никаких новостей», или «пишу только до обеда, потом – гулять»? А может, у тебя есть свой ритуал – например, завариваешь особый чай перед работой или обязательно звонишь коллеге поболтать? Поделись тем, что реально работает в твоей жизни, а не из книжек про самопомощь.

Как не прозевать тот момент, когда уже пора тормозить? Есть ли у тебя свои «красные флажки» – типа: «если три дня подряд не могу сосредоточиться», «если начинаю злиться на героев статей», «если пишу через силу, лишь бы отвязались»? И что ты делаешь, когда эти сигналы загораются? Бежишь в отпуск? Переключаешься на другой формат работы? Или идёшь к кому‑то за поддержкой – к другу, психологу, наставнику? Расскажи, как ты выстраиваешь свою «систему безопасности», чтобы не сгореть дотла.

Глава 4. Письмо четвёртое: как победить свои страхи и не свернуть с выбранного пути

Дорогой друг!

Пишу тебе – и не могу избавиться от тревоги. Меня не покидают сомнения: как ты воспринимаешь мои послания? Вдруг они уже надоели тебе, и ты просто игнорируешь их – или, того хуже, отправляешь в корзину?

Возможно, над некоторыми моими примерами ты в душе посмеиваешься, а где‑то даже осуждаешь меня. Может ли такое быть? Конечно, может.

В журналистике я давно, но порой чувствую себя хрупкой улиткой, что прячется в своей раковине. Лишь изредка осмеливаюсь высунуться – словно на разведку, чтобы понять, какая нынче «погода» в нашем диалоге.

Каждое письмо – это маленькое испытание:

боюсь оступиться на орфографическом поле и услышать в ответ молчаливое «двоечница»;

гадаю, удаётся ли мне дотянуться до самых сокровенных вопросов, что живут в твоей голове;

пытаюсь угадать, ложится ли мой слог тебе на душу.

Такие сомнения переживают все журналисты. Ты вряд ли – железный человек, которому чужды профессиональные тревоги. Вероятно, ты просто не готов в этом признаться, ведь гордость не даёт. Но признание собственных страхов – это не слабость, а начало работы над ними.

Я переступила через себя и во многом тебе призналась. Почему? Потому что научилась бороться с профессиональными страхами – и теперь готова поделиться методами.

Главное – начать. В духе нашей традиции обратимся к мудрости великих: древнекитайский философ Лао‑цзы напутствует: «Путешествие в тысячу миль начинается с одного шага».

Итак, приступим к закалке нашего меча смелости.

Профессиональные страхи начинающих

Образовательная программа вуза дала тебе солидную теоретическую базу, однако практический компонент был недооценён. В частности, отсутствовали важные навыки:

подготовка к работе на съёмочной площадке;

техника обращения с микрофоном (для тележурналистов) или диктофоном (для печатных СМИ);

методика телефонных переговоров для организации интервью;

составление и постановка эффективных вопросов;

оперативное написание материалов в условиях жёстких сроков (эфир, вёрстка).

Список практических загадок далеко не исчерпан. Перед тобой встают новые вызовы:

как через объектив камеры донести дух происходящего;

как выстроить текст так, чтобы он не вызвал ни упрёков начальства, ни разочарования читателей;

как в кадре оставаться естественным и при этом чётко записать синхрон;

как из хаоса мыслей выковать подлинный шедевр.

Да, каждая такая задача поначалу вызывает тревогу. Ты встретишь сотни вопросов – и будешь находить ответы в пылу работы, шаг за шагом. Ты изучишь множество книг, но истинное преодоление страхов начнётся тогда, когда годы труда превратят навык в искусство. Однако уже сейчас я помогу тебе распознать базовые страхи и научу справляться с ними уверенно.

Страхи возникают потому что ты еще не знаешь: как сделать? как стать? как достичь?

Личный опыт

Признаюсь, каждый раз, когда я пробовала что‑то новое в профессии, меня накрывал страх.

Вот пара примеров. Первый стендап я переписывала аж 17 раз – руки дрожали, голова кружилась. Перед пресс‑конференцией голос вдруг осип – чисто от страха. А однажды на улице записывая блицы я просто расплакалась: люди отворачивались, торопились, будто я невидимка.

И таких «боязней» было много:

боялась, что режиссёр снова скажет: «Ты опять не в кадре!»;

переживала, что оператор усмехнётся над моей идеей;

тряслась, что не успею запустить песню на радио;

представляла, как в прямом эфире кто‑то начнёт грубить, а я не найду слов.

Страх публичности

Если задуматься, все наши профессиональные тревоги произрастают из единого источника – страха публичности.

Почему ошибка в опубликованном тексте вызывает такую тревогу? Потому что она становится достоянием многих. А ошибка в личном послании – нет.

Страх исказить информацию тоже усиливается пропорционально размеру аудитории. Затем приходят и другие опасения: страх осуждения со стороны коллег, негативной реакции читателей, боязнь раскрыть слишком многое о себе…

Поэтому некоторые из нас прибегают к псевдонимам, подписывают работы не своим именем. Но продолжают трудиться, создавать тексты, искать смыслы.

Журналистика по определению публична. И наша задача – не избежать страха, а научиться с ним жить, выработать устойчивость и способность сохранять спокойствие перед лицом внимания многих.

Методы борьбы со страхами

Представь, что страх – это волна: она накатывает, но не смывает, если знаешь, как удержаться. Да, тревожность будет с тобой всегда, но ты научишься править ею – и в момент отправки статьи в печать, и перед выходом в прямой эфир.

Вот мои «спасательные круги»:

Дыхание‑метроном. Вдыхаю на счёт 4, выдыхаю на счёт 8, замираю на миг – и повторяю 5–6 раз. Это как настройка инструмента перед концертом.

Голос вместо молниеносного клика. Даже когда часы тикают, я проговариваю текст вслух. Так я ловлю не только ошибки, но и собственное равновесие.

Карта «Что, если?». Задаю себе вопросы, прокладываю маршруты возможных сценариев – и страх теряет силу.

Когда‑то я буквально «вытащила» себя из страха перед прямым эфиром с помощью метода «Что, если?». Сейчас покажу, как это работает.

Представь: тебя трясёт от мысли, что сейчас надо выходить в эфир. Бери блокнот и пишите: «Что, если я ошибусь в эфире?»

А теперь – быстро, без раздумий – вываливай на бумагу всё, что лезет в голову. Вот как это может выглядеть:

«Ну и что? Мир не развалится. Я не рассыплюсь в прах. Телевизор не бабахнет. Кто‑то цыкнет, кто‑то и не обратит внимания. Ну поругает меня редактор. А я скажу: “Да, косяк, смешно вышло!” – и в следующий раз буду внимательнее».

Ты не ставишь себя в угол и не караешь – ты ищешь ключ, который откроет дверь страха. И вот он отступает, словно туман под утренним солнцем. Мозг получает сигнал: «Угрозы нет». Тело откликается: мышцы расслабляются, реальность снова становится чёткой и ясной. Так ты учишься вести эфиры, находясь в полном согласии с самим собой и своим телом.

Знаешь, методика «Что, если?» реально работает: она помогает собрать все страхи в кучу, разобрать их по косточкам и составить план, как с ними справиться. И вот ты уже спокойно выходишь в прямой эфир – хоть на телевидение, хоть в соцсети. Попробуй – увидишь, как станет легче!

Сомнения – неизменные спутники творческого пути. Когда я только начала писать эту книгу, меня настиг тот самый, знакомый каждому писателю страх: словно тень, он шептал – а вдруг мои слова растворятся в пустоте, не найдя отклика? А вдруг мысли, бережно собранные в строки, останутся запертыми в страницах, непонятыми и одинокими?

Я взяла в руки инструмент «Что, если?» и направила его на свой главный страх: «Что, если книга не найдёт отклика у начинающих и уставших журналистов?»

Этот вопрос, хоть и казался абстрактным и пугающим, на деле стал для меня путеводной нитью к решению проблемы. Ведь пока исход неизвестен, мы можем лишь строить предположения. Вместо того чтобы поддаваться тревоге, я решила провести фокус‑группу и узнать мнение коллег о книге. Главное – действовать, а не поддаваться страху.

С публичностью нужно подружиться

Давай поговорим ещё немного о страхе публичности. Знаешь, откуда он чащевсего берётся? Из нашего внутреннего перфекционизма – той самой тяги сделать всё идеально. Мы все в душе перфекционисты!

Но вот что важно понять: не обязательно гнаться за идеалом. Главное – действовать грамотно и не терять себя.

Публичность пугает не только журналистов – она страшит всех: от высокопоставленных чиновников до простых дворников. Именно поэтому журналисту необходимо обладать не только профессиональными навыками, но и тонким психологическим чутьём.

Знаменитые журналисты тоже когда-то боролись со страхом публичности. Андрей Малахов признавался, что первые выходы в эфир давались ему с огромным трудом. Страх перед камерой заставлял его часами репетировать перед зеркалом.

Ирина Муромцева вспоминала, как переживала из-за каждой ошибки. Со временем она научилась воспринимать критику как стимул к развитию. Екатерина Андреева делилась, что прямые эфиры в начале карьеры казались ей настоящим испытанием.

Помни: каждый великий журналист когда-то стоял на том же перепутье, что и ты. Страх публичности – это не приговор, а лишь ступень на пути к профессиональному росту.

Страх публичности нередко становится причиной, по которой люди покидают профессию. Хочу подчеркнуть: страх – всего лишь эмоция, а твоя профессия – это накопленный опыт, пройденное испытание и твоя миссия. Разве стоит позволять страху уничтожить твой талант?

Отбрось панику и тревожность. Работай осознанно – опираясь на спокойствие, знания и отточенные навыки. Именно они станут основой твоей профессиональной мудрости.

Представь: балерина выходит на сцену перед большой аудиторией, но не справляется со страхом. Что произойдёт? Провал: танец получится неуверенным и сбивчивым.

А если врача одолевает страх перед пациентами – можно ли назвать его профессионалом? Обрати внимание на слово «одолевает»: оно означает, что страх беспокоит и преследует человека.

Важно понимать: это не патология. Со страхами можно и нужно работать. Помогают специальные методики, которые:

на физическом уровне успокаивают организм;

подкрепляются знаниями и навыками.

Чем больше балерина репетирует, тем свободнее чувствует себя на сцене. Чем глубже знания врача, тем увереннее он ставит диагноз и взаимодействует с пациентами.

Так и в журналистике, чем больше ты будешь знать о приемах работы над материалом, будь то статья, сюжет или прямой эфир, тем быстрее перестанешь спрессовать и уверенней пойдешь вперед.

Публичность и молодёжь: парадокс современного времени

Знаешь, о чём я всё думаю? Насколько важна тема публичности для

нынешних подростков – тех, кому через пару лет выбирать свой путь?

Вот что меня удивляет в современной молодёжи. С одной стороны,

в соцсетях они такие смелые порой даже чересчур: каждый второй мнит себя экспертом. А с другой: стоит им оказаться перед телекамерой на интервью,

и всё: язык словно отнимается, ни слова связать не могут.

Откуда берётся эта странная метаморфоза? Почему та самая раскованность, что цветёт буйным цветом в социальных сетях, увядает в один миг, стоит только направить на человека объектив камеры?

Ответ – страх. В цифровом мире царит иллюзия безопасности: можно стереть, переписать, попробовать снова. Но камера обрывает эту нить – наступает момент истины, когда нужно говорить ясно и уверенно. И тогда волнение накрывает с головой: вопрос пролетает мимо ушей, слова теряются, а уверенность испаряется без следа.

Таков парадокс современной коммуникации

Этот момент требует особого внимания – ведь моя книга обращена к тем, кто лишь начинает свой путь в журналистике. Сегодня немало подростков грезит о профессии репортёра, но их подстерегает иллюзия: тысячи подписчиков в соцсетях создают обманчивое ощущение профессионализма.

Словесные аргументы тут бессильны. Но стоит предложить написать настоящий репортаж – не короткий пост, а полноценный материал – и маска «профессионала» спадает. Это не повод для разочарования, а точка старта: мастерство рождается в обучении.

Да, социальные сети – лишь площадка для самовыражения, а не критерий готовности к серьёзной журналистской работе. Их ценность в том, что там формируется виртуальная личность. Однако журналисты нередко забывают: этот навык важно переносить и в реальную профессиональную деятельность – осознанно создавать свой профессиональный образ.

И если лично тебе что‑то страшно, твой профессиональный образ должен оставаться уверенным – ведь он олицетворяет профессионала. Не так ли?

Подводя итог этому письму, хочу верить: мне удалось приоткрыть для тебя завесу над природой профессиональных страхов. Впереди – целая вершина знаний и опыта, которую предстоит покорить.

Уверена – мы с тобой выковали меч победы и ничего не боимся.

С тёплыми пожеланиями успеха,

твой старший коллега и наставница.

P.S. А в следующем письме поговорим по душам: что значит создать свой образ, что такое имидж и зачем разделять профессиональную маску и настоящую личность. Представим, что ты смотришь в зеркало – только не обычное, а зеркало профессионального роста.

До новых встреч в письмах,

мой дорогой друг!

МУДРЫЙ ПОДВАЛ. 60 ВОПРОСОВ РОСТА.

ИНТЕРВЬЮ С ТОБОЙ.

Давай закрепим всё, о чём говорили: ответь на вопросы виртуального интервью. Просто напиши свои мысли и скинь мне на почту или пиши в комментариях, если читаешь онлайн. Можешь отправить аудио, сделаем подкаст.

А вдруг из этого получится крутая книга, и ты окажешься одним из её главных героев? Звучит как план, правда? Так что не стесняйся – давай, загляни в себя и пиши!

Вопросы:

Расскажи, какие страхи накрывали тебя в самом начале пути? Ну, типа «а вдруг не справлюсь?», «а вдруг опозорюсь?». И что из этого до сих пор с тобой – какие боязни так и не отпустили? Вспомни какой‑нибудь конкретный момент, когда страх буквально блокировал: не мог сформулировать вопрос, забывал текст… Как ты тогда выкрутился?

У многих есть свои «магические» ритуалы перед выходом в эфир или сложным интервью – кто‑то дышит по схеме, кто‑то перечитывает заметки сто раз. А у тебя есть такой «обряд» против волнения? Поделись, что реально помогает именно тебе собраться: фраза, которую повторяешь, особый порядок действий, может, музыка?

Бывает, что внутри всё дрожит, а снаружи надо быть «каменным лицом» – как ты держишься в такие моменты? Как отделяешь «я переживаю» от «я профессионал»? А если страх всё‑таки прорывается – голос дрожит, мысли путаются, – что делаешь, чтобы не развалиться и довести дело до конца? Есть какой‑то внутренний приём?

Глава 5. Письмо пятое: искусство публичного преображения

Дорогой друг, пишу тебе очередное письмо!

Хочу поговорить о важном – о том, как человек предстаёт перед другими, о его публичном образе. Мне искренне интересно: какой ты видишь меня? Сложился ли у тебя в голове мой портрет – сначала как писателя, а между строк, может быть, и как журналиста?

Мне очень хочется, когда‑нибудь встретиться с тобой вживую. И ещё сильнее хочется, чтобы твой реальный образ – моего читателя – совпал с тем, что я себе нарисовала. Я часто представляю тебя: конечно, это собирательный портрет. При этом я вижу тебя именно как человека профессии – журналиста. И я прекрасно понимаю: этот образ лишь отчасти может совпадать с тем, каким ты бываешь в обычной жизни. Так и должно быть.

Но есть то, что остаётся неизменным – и в профессиональной маске, и в повседневности. Это твоя душа.

Как писал мой любимый писатель Антуан де Сент‑Экзюпери: «Душа, как драгоценный камень, требует бережного обращения».

Да, мой друг, всё остальное можно придумать – а придумав, изменить. Например, профессиональный имидж, амплуа, сам образ. Это не маскарад, а профессиональная необходимость. И это важно понимать: нельзя тащить домашнюю кухню на работу.

Хотя, признаюсь, многие журналисты живут в профессии, не снимая домашних тапочек. На мой взгляд, это серьёзная ошибка.

Почему так? Давай поразмышляем вместе.

Метаморфозы личности в профессии

Вспомни, как ты меняешься, когда на работе говоришь по телефону, договариваясь об интервью. Со своим будущим героем – автором очерка или сюжета – ты ведёшь себя в соответствии с продуманным имиджем. Тем самым, что помогает качественно делать работу.

Где‑то ты проявляешь настойчивость, где‑то демонстрируешь эрудицию, а в иных ситуациях слегка льстишь или ненавязчиво заигрываешь. Порой говоришь быстро и напористо, а иногда – медленно, с выверенными паузами, словно гипнотизируя собеседника.

Твоя задача – не получить отказ. И ради неё ты готов быть то цепным псом, то ласковым котом.

Ты будешь разным – и в этом твоя сила. На телевидении – ярким, притягивающим взгляд. На радио – завораживающим (речь, конечно, о тембре и подаче голоса). В газетной журналистике – лиричным, способным проникнуть в суть. В соцсетях – открытым и дружелюбным, готовым к диалогу.

Преображаться тебе помогут тонкие приёмы: от продуманного стиля одежды до осознанной работы с жестами и интонациями. Всё это – инструменты, позволяющие находить верный тон в каждой среде.

Представь: на том конце провода – человек, который тебя ещё не видел. Но уже через пару фраз у него сложится определённое мнение о тебе. И это – твой имидж. То самое впечатление, которое ты создаёшь голосом, интонацией, манерой разговора.

Причём этот имидж формируется не только в момент звонка. Его «собирают» из разных источников:

из того, что о тебе уже могли рассказать герою другие люди;

из рекомендаций коллег или руководства;

из репутации издания, которое ты представляешь.

Например, главный редактор может представить тебя так:

«Вам перезвонит наше юное дарование – уж выслушайте его!»

«Вам позвонит наш самый любопытный журналист».

«Переговорите с нашим самым эрудированным журналистом».

«У вас возьмёт интервью наш самый ответственный репортёр».

Каждая такая характеристика – кирпичик в здании твоего профессионального имиджа. Она задаёт ожидания собеседника, формирует его первоначальное отношение.

И вот что важно: этот имидж – не просто ярлык. Он работает на тебя:

помогает установить контакт;

задаёт нужный тон разговору;

создаёт платформу для дальнейшего взаимодействия.

Так, ещё до личной встречи, у человека уже есть представление о тебе – и это и есть твой профессиональный имидж, собранный из слов, интонаций и чужих рекомендаций.

Если представить, что ты впервые переступил порог телевизионной редакции, то уже через пару минут сможешь без труда «прочитать» окружающих – по их облику и манере поведения.

Вот мимо проходит оператор: свободная одежда, карманы повсюду, растрёпанная причёска – видно, что удобство для него важнее канонов стиля.

Рядом – монтажёр: слегка полноватый, брюки немного обвисли, в руках печенье, которое он неспешно жуёт.

Строго посмотрела на тебя женщина с замедленными, почти минорными движениями. Вкрадчивая, в вязаном свитере, очки на верёвочке – ну точно школьная учительница. Это режиссёр.

Вдруг кто‑то громко окликает: «И, кто это тут у нас такой красивенький?» Перед тобой – девушка в джинсах, толстовке и кепке. Кудрявая, подвижная, с искрящимся взглядом. Сразу понятно: репортёр.

И наконец ты замечаешь её – девушку невероятной красоты за рабочим столом. Аккуратная стрижка, безупречный макияж, яркий пиджак. В ухоженных руках – маленькое зеркальце. Время от времени она меняет позу, демонстрируя изящные туфельки и стройные ноги. Конечно, это ведущая.

У каждого – свой профессиональный образ, выстроенный в соответствии с ролью и средой. И это вовсе не значит, что дома они выглядят и ведут себя так же.

Поиск своего стиля

Интересно, какой имидж складывается у начинающего журналиста? Думаю, на этом этапе ещё идёт внутреннее и внешнее смешение стилей – и в облике, и в манере поведения. Но не переживай: всё впереди.

В любом случае важно следить за собой: быть опрятным, ухоженным, одеваться со вкусом. Стиль и манеры имеют значение – это не пустое щегольство, а часть профессионального инструментария.

Задумайся: с кем тебе самому будет приятнее общаться – с неопрятным человеком, от которого неприятно пахнет, или с ухоженным и стильным собеседником? Разумеется, симпатия возникнет ко второму. Отсюда простой вывод: твой внешний вид – это визитная карточка не только тебя лично, но и редакции, и всего СМИ в целом.

При этом важно соблюдать баланс: не затмевай своим обликом героя интервью. Будь стильным, но не броским – так ты сохранишь профессиональную гармонию и сосредоточишь внимание на сути разговора.

Вот несколько экспертных мнений по этому вопросу

В своём интервью журналист и стилист Ольга Родина подчёркивает: «харизма, умение улыбаться и презентабельный внешний вид – обязательные качества для журналиста, который хочет долго оставаться на плаву».

Сходную позицию выражает Юлия Згрундо – молодой журналист, стилист и имиджмейкер. В беседе с ведущим она ответила на вопрос о том, говорит ли стиль что‑то о компетентности журналиста:

«Безусловно. Выбор подходящего стиля – это базовое умение для каждого, кто работает в сфере связей с общественностью.

Как и в любой другой профессии, в журналистике критически важны доверие и уважение со стороны собеседников и аудитории. При этом неправильно подобранная одежда может вызвать негативные ассоциации.

Например, слишком броский или эксцентричный наряд способен отвлечь внимание от сути разговора. У собеседника может сложиться впечатление, что журналист больше сосредоточен на себе, чем на теме интервью».

(Источник: https://vk.com/@journalismranepa-stil-i-imidzh-zhurnalist )

В нашей беседе я затрагиваю понятия образа, имиджа и амплуа. Они действительно близки и во многом пересекаются, но при этом имеют важные различия.

Дорогой друг, чтобы не запутаться в их значениях, давай обратимся к точным формулировкам, к справочным источникам – разберём, как эти термины описывают внешние и внутренние проявления человека.

Точные понятия

Кстати, позволю себе небольшое отступление. Что такое высшее образование? В классическом понимании – это умение работать со справочной литературой. В современной реальности к этому добавляется ещё один важный навык: умение составлять грамотный запрос к искусственному интеллекту.

Об этом я подробнее расскажу в одном из следующих писем.

Образ, имидж, амплуа: разбираем понятия

Итак, что мы видим в зеркале? Попробуем чётко разграничить близкие, но не идентичные понятия.

Образ – это первичный визуальный облик человека: его лик, внешний вид, физическое воплощение.

Имидж – уже не стихийно сложившийся образ, а целенаправленно конструируемое впечатление. Это образ, который сознательно формируют для определённой цели (например, для популяризации телеведущего).

Ключевое отличие: образ становится имиджем тогда, когда его начинают специально выстраивать.

Виды и составляющие имиджа

Слушай, а ты знал, что имидж – штука многогранная? Он бывает совсем разным:

Зеркальный – это как ты сам себя видишь. Ну, типа взгляд в зеркало, только не про внешность, а про образ в целом.

Текущий – то, как тебя воспринимают прямо сейчас окружающие. Иногда совпадает с зеркальным, а иногда – ну совсем мимо!

Желанный – каким ты хочешь быть. Мечта, к которой стремишься.

Корпоративный – тот образ, который «прикреплён» к твоей работе или организации. Как бы лицо компании, но в твоём исполнении.

Множественный – когда ты вроде как актёр с несколькими амплуа: с коллегами один образ, с друзьями – другой, в соцсетях – третий. И всё это ты!

А из чего вообще складывается имидж? Давай разберём на пальцах – всего три главных слоя:

Внешний вид. Это про то, как ты выглядишь: во что одеваешься, какая у тебя причёска, насколько ты опрятен. Мелочи, а замечают все!

Манеры и поведение. Тут целый набор: как ты жестикулируешь, какая у тебя мимика, как держишься, как говоришь. Иногда один взгляд или жест могут сказать больше, чем целая речь.

Внутренний мир. А это уже про суть: кто ты на самом деле, во что веришь, насколько эрудирован, умеешь ли общаться с людьми. Это фундамент, на котором всё держится.

Вот так, в общем‑то. Имидж – не просто «обёртка», а целая система!

Амплуа – это социальная роль, которую человек играет в коллективе или обществе. В быту мы часто используем это слово интуитивно: «Амплуа весельчака мне не подходит» или «Административная работа – не моё амплуа».

Таким образом, если образ – это «сырой материал», то имидж – его продуманная редакция, а амплуа – роль, в которую этот образ встраивается в социальном контексте.

Представь, что ты – актёр в театре жизни. У тебя есть:

твой натуральный облик (образ);

костюм и грим, которые ты подбираешь (имидж);

и роль, которую ты играешь на сцене (амплуа).

Вот так всё просто!

Имидж журналиста: не маска, а инструмент (разберём без занудства)

У журналистов есть своего рода «типовые маски» (только не в плохом смысле!). Например:

«утешитель» – тот, кто говорит: «Я с вами, я понимаю»;

«провокатор» – любит задавать острые вопросы и выводить на чистую воду;

«арбитр» – держит нейтралитет и ищет истину.

И чтобы надеть «маску» сначала надо понять, кто твоя аудитория – кому ты хочешь быть интересен. Потом изучить, что этой аудитории нравится – какие темы цепляют, какой стиль подачи. Далее – выбрать свою социальную роль (вот те самые «утешитель», «провокатор» или кто‑то ещё). И, наконец, привлечь к себе внимание – но так, чтобы это было органично и не выглядело наигранно.

В общем, всё довольно логично, правда?

Мой личный опыт

Ты можешь спросить: «Зачем всё это? Зачем надевать маску? Зачем прятаться за ней?»

Позволь поправить: речь не о том, чтобы прятаться, а о том, чтобы работать в образе. Быть в моменте создания контента – будь то телеэфир, радиопередача или газетная публикация.

Вот, например, я в обычной жизни:

предпочитаю спортивно‑деловой стиль в одежде;

веду себя довольно сдержанно – не из тех, кто сразу раскрывается в общении;

бываю скрытной и требовательной;

люблю поваляться, наесться булочек и посмотреть сериал про любовь;

в чём‑то легкомысленна.

Но когда я в профессиональной роли – всё меняется. Образ журналиста требует другого настроя, другой подачи, другого внешнего облика. Это не притворство, а осознанная смена поведения: то, что уместно в личной жизни, не всегда подходит для работы с аудиторией.

На телеэкране (а мой стаж в тележурналистике – более 30 лет) я предстаю в совершенно ином образе: серьёзная, в деловом стиле, в стендапах – напористая. Голос низкий и глубокий, речь быстрая, командная.

Свой образ я нашла не сразу. Режиссёр долго со мной работал: «Ты выходишь в эфир, а на лице у тебя вся скорбь матерей России», – говорил он.

Пришлось идти на хитрости: я приклеила к камере улыбающийся смайлик и училась смотреть тепло, вальяжно, с искренней верой в то, что сейчас, дорогие телезрители, я расскажу вам нечто настолько интересное, что у меня самой дух захватывает.

Когда‑то мне дали важный совет: не умничать, не строить из себя учителя и не ставить себя выше зрителей. «Это раздражает и отталкивает», – предупреждали меня.

И это правило универсально: оно актуально для радио, прессы, телевидения.

Задача журналиста – рассказывать, информировать, удивлять. Сила – в умении подбирать и выстраивать факты, а не в назиданиях. Делать выводы – не наша роль: это уже зона ответственности педагогов, историков и политологов.

И еще, во многом созданный профессиональный образ и помогает не сгореть в профессии, бороться со страхом публичности и переключаться с работы на домашние дела. Посмотри, как много актеров заканчивают карьеру алкоголиками. Почему? Не выходят из образа. Не переключаются и несут Гамлета домой.

Поучительные примеры

Яркий пример – Владимир Познер. Мне довелось знать его лично, а также общаться с его продюсерами. И вот что интересно: до выхода в эфир он – совсем не тот человек, которого мы видим на экране.

Если искать параллели за пределами журналистики, на ум сразу приходит Мэрилин Монро с её сценическим образом. Но вернёмся к Познеру.

Телевизионный имидж Владимира Познера – серьёзный, глубокий, основательный.

Этот образ складывается из нескольких ключевых элементов:

классический, элегантный стиль одежды;

фирменная деталь – бабочка, подчёркивающая интеллигентность и сдержанность;

чёткая дикция и выверенная манера речи.

А каков Познер в жизни? Ироничный, остроумный, с лёгкой долей озорства. Он не боится ярких деталей в одежде – например, жёлтых ботинок или оранжевого галстука. Увлекается коллекционированием сувенирных автомобилей, черепашек и кружек. Раним и восприимчив к шуткам – совсем не похож на «каменного» телеведущего.

В чём же суть его амплуа?

Познер – не просто журналист, а глубокий аналитик, способный разбираться в сложных общественно‑политических процессах и формулировать взвешенные выводы. Его амплуа сложилось благодаря:

нахождению собственной ниши;

созданию авторской программы;

выработке уникального стиля и манеры подачи материала.

Так работает профессиональный имидж: за кадром – живой человек со своими слабостями и увлечениями, на экране – образ, который зритель узнаёт и которому доверяет.

Понятно?

«Ящерка на лацкане»: как личный символ становится частью профессионального имиджа

Приведу ещё один пример – из собственной практики.

В журналистике я выстроила женственно‑деловой образ. Мой профессиональный имидж – проводник и третейский судья: я помогаю зрителям разобраться в сложных вопросах, сохраняя нейтральность и объективность. Амплуа – интеллигентная игра: без напора и агрессии, но с чёткими аргументами и тонкой иронией.

А в жизни я – словно ромашка: многогранная, с множеством «лепестков», люблю белый цвет и тёплое солнце. Парадокс в том, что полвека проработала на Севере, где солнца так мало. На экране – строгие тёмные пиджаки, в материалах – не погода, а ЖКХ и политика.

Но был у меня неизменный талисман – маленькая зелёная ящерка. Сначала брошка на лацкане пиджака, потом кольцо с ящеркой. Коллеги подшучивали: «Ты как ящерка: любит греться на солнце, а если отрубить хвост – вырастет новый».

И в этой шутке – зерно правды. Ящерка стала метафорой моей профессиональной устойчивости:

умение «греться на солнце» – находить энергию и вдохновение даже в суровых условиях;

способность «отрастить новый хвост» – восстанавливаться после сложных ситуаций, адаптироваться и двигаться дальше.

Так личный символ незаметно вплелся в профессиональный образ, добавив ему глубины и человечности.

Как найти свой журналистский образ: поговорим по душам

Давай подытожим всё, о чём мы тут рассуждали. На самом деле, с имиджем всё начинается с простого – с честного разговора с самим собой. Тебе нужно чётко понять:

Куда ты вообще хочешь прийти в профессии?

Что у тебя уже получается хорошо, а над чем ещё стоит поработать?

Кто ты сейчас как личность – какие у тебя сильные стороны, а где пока есть пробелы?

Какие шаги тебе реально нужно сделать, чтобы приблизиться к своей цели?

Без этих ответов строить имидж – всё равно что строить дом без фундамента.

В общем, твой имидж – это не про то, чтобы казаться кем‑то другим. Это про то, чтобы быть собой, но в нужной роли. Когда ты это поймёшь, работать станет и проще, и интереснее.

Порой журналист обходится вовсе без имиджа. Всё по шаблону: написал – опубликовал – получил зарплату – ушёл. И только потом возникает мысль: «А не стать ли мне директором?». Такой вот незамысловатый «имидж» – чистый карьеризм. И что печальнее всего – это далеко не исключение.

Дорогой друг, знаешь, почему это всё важно? Да потому что сколько ни смотри на себя в зеркало или на экране, сколько ни слушай свой голос в записи – всё равно будет неловко. Мы почти никогда себе не нравимся в таком формате – это просто человеческая природа. Бывает, мы себя даже не узнаём…

Но зато – вот что круто! – мы узнаём своё творчество. Представляешь?

Так что давай-ка поразмышляем:

какое у тебя творчество?

в чём ты реально силён?

какие материалы пишешь на раз‑два, а какие даются с боем?

и почему так выходит?

И поможет нам в этом разговор о жанрах журналистики.

Всё это мы подробно обсудим в следующих письмах. Обещаю, будет интересно!

С пожеланиями новых открытий и свершений,

твоя мудрая наставница

P.S. Слушай, давай по‑простому: надень тапочки, налей себе чего‑нибудь вкусненького – и ответь на вопросы виртуального интервью. Обещаю, будет классно!

А знаешь, почему это важно? Потому что нам так редко выпадает шанс просто рассказать о себе, как журналисте. А ведь хочется, правда?

До новых писем,

мой дорогой друг!

МУДРЫЙ ПОДВАЛ. 60 ВОПРОСОВ РОСТА.

ИНТЕРВЬЮ С ТОБОЙ.

Давай закрепим всё, о чём говорили: ответь на вопросы виртуального интервью. Просто напиши свои мысли и скинь мне на почту или пиши в комментариях, если читаешь онлайн. Можешь отправить аудио, сделаем подкаст.

А вдруг из этого получится крутая книга, и ты окажешься одним из её главных героев? Звучит как план, правда? Так что не стесняйся – давай, загляни в себя и пиши!

Вопросы:

Расскажи, как ты сам понимаешь: что такое профессиональный имидж журналиста? Это в первую очередь про внешний вид, про то, как говоришь и держишься, или тут что‑то глубже? Можешь сформулировать свои главные правила на этот счёт – вроде личного «кодекса имиджа»?

А какие конкретные фишки ты используешь, чтобы вызывать доверие и выглядеть профессионально? Может, особые обороты в речи, жесты, стиль в одежде или как ведёшь соцсети? Приведи пару примеров из жизни – как это реально работает на практике.

Бывали случаи, когда твой имидж реально помог в работе – или, наоборот, мешал и приходилось что‑то подправлять? Как вообще понять, что имидж «работает», а не просто существует для галочки?

ЧАСТЬ II. НАЙДИ СВОЙ ЖАНР: КЛЮЧ К УВЛЕЧЕННОЙ И ОСМЫСЛЕННОЙ РАБОТЕ

«Писать – это как играть на пианино. Сначала нужно научиться играть, а потом – играть с душой»

Рэй Брэдбери

Привет ещё раз!

Сегодня у нас вторая серия писем – посвятим её жанрам журналистики. Их, конечно, тьма‑тьмущая, но я остановлюсь на самых‑самых, которые мне по душе и которые считаю базовыми: репортаж, интервью, сюжет.

А ещё чуть‑чуть поговорим о вёрстке информационных выпусков – не могу пройти мимо, уж очень люблю эту тему! Всё‑таки 17 лет вела информационные программы – есть что вспомнить и чем поделиться.

Знаешь, в любом материале журналист так или иначе проявляет себя. Даже если старается спрятаться, даже если пишет заказную статью – всё равно где-то проскользнёт его «я». Частичка души, взгляд, интонация – что‑то да проявится!

А у тебя что получается лучше всего? Какие публикации даются легко, будто сами льются? Понять это – очень важно. Ведь когда ты работаешь в своём жанре, это не просто работа – это удовольствие!

В этой части книги мы как раз разберём:

какой жанр поможет тебе раскрыться по‑настоящему;

как не потерять свежий взгляд и оставаться в теме;

где искать необычные формы подачи материала;

о чём и как лучше писать именно тебе.

Всё это – чтобы ты не просто делал свою работу, а приносил реальную пользу людям. Ведь когда ты на своём месте, когда материал «идёт» – это чувствуется. И читатель это чувствует тоже.

Ну что, заглядывай в почтовый ящик – там уже ждёт следующее письмо! Давай продолжать разговор.

Глава 6. Письмо шестое: король жанров – репортаж. 5W и барабанная дробь

Дорогой друг!

Знаешь, перечитывая свои первые письма, понимаю: там было много мыслей – таких, что будто программируют, настраивают на нужный лад. Я вовсе не хотела выворачивать тебя или себя наизнанку. Просто очень хотелось достучаться до сердца.

Ведь как бывает: пока внутри не созреет готовность к прыжку – ничего по‑настоящему не случится. А когда эта внутренняя пружина сжимается до предела – вот тогда и победа уже где‑то рядом.

Я верю: ты именно тот человек, которому место в журналистике. Да, многие говорят (и я с ними согласна): если человеку не дано писать – он вряд ли станет по‑настоящему хорошим журналистом. Это как с пением: если Природа не наделила голосом – вряд ли получится стать профессиональным вокалистом.

Но знаешь, что важно? Никто не вправе лишать человека радости пробовать, учиться, искать свой путь. Вспомни удивительный случай из спорта: тренер по синхронному плаванию вывел команду на призовое место – и никто даже не догадывался, что сам он… не умеет плавать!

Вот и в нашем деле так: даже если что‑то кажется невозможным, если кажется, что «не дано» – это ещё не приговор. Неидеальный почерк, не самая гладкая речь, даже физические ограничения – всё это не значит, что ты не можешь писать. Что ты не можешь найти свой голос, свою интонацию, свой путь.

Так что давай отбросим сомнения – и приступим!

Репортаж – мой любимый жанр, и сегодня я хочу о нём поговорить. Это круто: ты видишь событие, а через тебя его видят другие – зритель, читатель.

Эрих Мария Ремарк когда‑то сказал: «Тот, кто видит, обязан рассказать. Тот, кто рассказал, обязан дойти до конца».

Мы в игре – так давай пройдём этот путь красиво!

Особенности репортажного жанра

Знаешь, репортаж – это как игра. По крайней мере, для меня. Хотя многие уверены: это самый сложный жанр! И в чём‑то они правы: тут мало просто видеть и слышать. Нужно быть прямо там, на месте, как летописец: всё вижу, всё слышу, всё замечаю!

Я люблю представлять себя спортивным комментатором в прямом эфире. Вот оно – событие, прямо сейчас. Я описываю, что происходит, но понятия не имею, что будет через минуту: вдруг гол? Или пенальти? Именно поэтому я всегда начеку. Работаю на опережение: пока рассказываю об одном моменте, уже продумываю следующий – куда двигаться, что ловить, где самое интересное.

А сначала – «сканирование». Как Терминатор: впитываю общую атмосферу, ловлю ключевые детали. Это мои «якоря» – то, за что зацепится взгляд зрителя.

Подготовка к событию

Представь: звонок – и ты уже на пути к месту события. Что за событие? Да кто ж знает! Может, открытие моста, а может, фестиваль. В лучшем случае у тебя есть место и время, в худшем – только название. Чувство, будто тебя, как котёнка, тычут в молоко, а ты даже не понимаешь, что это.

Но не спеши паниковать! Решение простое: лови организаторов. Да-да, даже если они бегают с горящими глазами. Они обязательно уделят тебе время – ведь они знают: от твоего текста зависит, как мир увидит их событие. А значит, и их успех.

Сбор информации на месте

Твоя задача – быть вездесущим! Спрашивай так быстро, чтобы собеседник не успел опомниться, записывай так оперативно, чтобы информация не ускользнула, и крути головой, как сова, – во все четыре стороны сразу. Лови эмоции (они как искры!), подмечай детали (они как пазлы!), прислушивайся к разговорам (там спрятаны золотые самородки!). Бери интервью хоть на бегу – хватай спикеров за пуговицу, если надо. А если ты газетчик – не переживай: потом всё перепроверишь и приведёшь в божеский вид.

Искусство стендапа

Слушай, не надо изображать из себя памятник с микрофоном! Стендап – это не про «я тут стою, смотрите на меня». Это про «я тут делаю что‑то интересное»!

Хочешь показать новую библиотеку? Не просто говори – листай книги, будто выбираешь чтиво.

Открыли дорогу? Не стой столбом – проведи рукой по асфальту, как будто проверяешь качество.

На празднике? Примерь кокошник, пусть все увидят, как он тебе идёт!

Угощают пирогом? Откуси кусочек и поделись впечатлением.

В общем, будь в движении – и твой стенд‑ап заиграет!

Хочешь знать, как сделать стендап не «унылой повинностью», а чем‑то, от чего зритель не переключится на кота в TikTok? Вот рецепт (проверено на себе):

Обязательно:

Место. Покажи, где ты. Не просто «парк», а «у фонтана, где дети кормят уток чипсами».

Эмоции. Да, ты волнуешься. Да, тебе жарко в этом пиджаке. Скажи об этом!

Детали. «Три красных велосипеда у входа», «запах свежескошенной травы», «смех за спиной».

Ты. Не прячь лицо за микрофоном. Пусть будет видно, что ты – живой.

Динамика. Говори так, будто через секунду случится что‑то важное. Даже если это просто голубь сел на памятник.

Чего избегать (а то будет как у всех):

Шаблонов. «На сегодняшний день» – нет. «Сейчас, прямо здесь» – да.

Формальности. Ты не робот‑информатор. Ты – человек с историей.

Воды. «Было много людей» – плохо. «37 человек в дождевиках» – хорошо.

Общностей. «Некоторые участники» – скучно. «Парень в шапке‑ушанке с чайником» – огонь.

Монотонности. Если ты сам засыпаешь на середине фразы – зритель уже спит.

Помни: стендап – это не обязанность, а возможность. Покажи событие так, чтобы зритель сказал: «Вау, я тоже хочу туда!»

Признаюсь, не смогла устоять – перечитала свои заметки о репортаже. И что ты думаешь? Понравилось! Да-да, сама в шоке: написано легко и по делу. А всё потому, что репортаж – это моя территория. Мой конёк, если угодно. Лебединая песня, как ни пафосно звучит.

Но хватит самолюбования! После столь красочного объяснения, что такое репортаж и зачем нужен стендап, пора перейти к менее радужным деталям.

Эволюция журналистских форматов: репортаж vs отчёт

В современном медиапространстве наблюдается тревожная тенденция. Низкокачественные стендапы заполонили эфиры, а по-настоящему профессиональные репортажи становятся редкостью.

То, что мы видим сегодня – это преимущественно короткие информационные сводки, лишённые глубины и аналитики. На смену живому повествованию пришёл сухой отчётный формат, перекочевавший из канцелярской документации в современную журналистику. Эти новостные сводки изобилуют шаблонными фразами и лишены той самой «изюминки», которая когда-то делала журналистику искусством.

Репортаж о визите чиновника «по заданию сверху»? Ну, строго говоря, это и не репортаж вовсе.

Но настоящий журналист не унывает! Даже в «канцелярском» формате можно найти изюминку. Смотри: кто как зашёл, кто как подъехал, что сказал первым делом. А вдруг кому‑то не хватило каски? Или на каске – сюрприз! – написано «БОСС»?

Был у меня случай: снимала репортаж о визите губернатора на завод комбикормов. Всё чин по чину, ничего интересного. И тут – бац! – посреди заводского гула раздаётся жуткий птичий вопль.

«Что это?!» – в панике спрашиваю.

Инженер спокойно: «А, это наша жар‑птица. Электронный имитатор, ворон отпугивает».

Вот это я и вставила в репортаж. А про протокол – уже потом.

Структура репортажа

Ладно, друг, теперь к делу – как не напортачить с репортажем. Можно начать скучно: «Место. Время». А можно – с чего‑то такого, от чего читатель или зритель ахнет: «Вау, что это?!»

Вспоминаю мой первый репортаж… До сих пор мурашки по коже. Это было ещё в эпоху кинокамер (да‑да, я древняя!).

Задание: колхоз. Для городской барышни – чистый экстрим: коровы не на фото, а настоящие! И вот я стою, смотрю на них и думаю: «О чём вообще с ними (и с доярками) разговаривать? И как из этого сделать репортаж?!»

Судьба, видимо, решила: «Ну ладно, не всё же ей страдать!» – и послала мне доярку‑экстраверта. Эта женщина не просто работала – она вещала! Щедро делилась опытом, выдала такое развёрнутое интервью, что мой блокнот едва не разорвался от записей.

Оператор, к счастью, оказался не просто «человеком с камерой», а настоящим наставником. Он терпеливо объяснял, как сделать репортаж живым, и даже предложил снять стендап с доением коровы. Я, конечно, выглядела как «городская принцесса в мире молока», но попытка – не пытка!

Опыт бесценный. А вот что ждало дальше – это уже отдельная история…

Ох, помню тот «весёлый» день: вернулась с полей и засела за текст. Материал вроде готов – а редактор возвращает. И не раз, не два… Семь раз я переписывала! И каждый раз одно и то же: «Скучно, не цепляет».

Тогда всё было сложнее: сначала пишешь от руки, потом несёшь в машбюро. Машинистки уже смотрели на меня с усталым сочувствием – им‑то приходилось всё это перепечатывать! А главный редактор всё равно требовал доработать.

Материал в корзине. Я на грани: ещё минута – и брошу всё, уйду, забуду про журналистику… Но тут – ангел‑редактор! – приходит и шепчет: «Слушай, а ты попробуй найти „изюминку“».

«Какую ещё изюминку?!» – чуть не плачу.

««Ту самую», – говорит, – с которой начинается история».

И тут меня осенило!

На ферме у каждой коровы – имя! Не «Буренка № 5», а «Звёздочка», «Неженка», «Фиалка». Прям королевский двор!

Я начала с этого – и репортаж вдруг задышал. Он стал живым, увлекательным, цепляющим – потому что в нём наконец появилась душа. Та самая «изюминка».

Работа на съёмочной площадке над стендапом

Ранее я отмечала значимость действенного стендапа. Однако визуальная активность (перелистывание страниц, управление техникой и т. п.) должна сопровождаться продуманным текстовым содержанием.

В ходе профессиональной деятельности мной было подготовлено множество репортажей с личным участием в кадре. Зрители и коллеги нередко интересовались, каким образом удаётся записывать стендапы с минимальным количеством дублей, сохраняя при этом естественность и уверенность подачи.

Ключ к результату заключается в предварительной подготовке. Несмотря на впечатление спонтанности, за этим стоит системная работа. Перед съёмкой, до команды оператора «Говори!», я неоднократно проговариваю текст. Это позволяет:

определить оптимальный ритм повествования;

выделить естественные паузы;

скорректировать интонационную подачу;

исключить избыточные элементы.

Такой подход способствует созданию живого, органичного стендапа, который воспринимается как профессиональный и естественный. Даже самый качественный текст требует грамотной подачи, достигаемой через репетицию и тщательную работу над формулировками.

Современные реалии

Несмотря на развитие технологий, живой репортаж остаётся одним из самых эффективных способов донесения информации до аудитории.

Репортаж может существовать в различных форматах: телевизионный репортаж, газетный материал, радиопередача, интернет-публикация, журнальный материал.

Особенности современного репортажа

Телевизионный формат включает:

Закадровый текст

Видеоряд

Синхроны (интервью)

Звуковое оформление

Печатный формат основывается на:

Документальных материалах

Результатах интервью

Личных наблюдениях автора

Репортаж не должен быть длинным и затянутым. Главное – держать темпоритм! Кстати, темпоритм важен не только в репортаже, но и в других жанрах – в сюжете, в статье.

Ну что, не слишком нагрузила? Вспоминай свои репортажи: может, уже видишь, где ошибался? А может, и нет. В любом случае и теория, и практика тут важны одинаково.

А ты вообще обращаешь внимание на темпоритм?

Темпоритм в журналистских материалах: понятие и применение

Слушай, а что такое темпоритм‑то? Звучит как название сложного танца, а на деле – штука простая и очень полезная.

Если коротко: это когда скорость рассказа плюс эмоции работают вместе. Термин ещё Станиславский придумал – и теперь он рулит везде: и в театре, и в кино, и в журналистике.

Из чего состоит:

Темп – это как быстро ты подаёшь материал: можно медленно, можно в умеренном темпе, а можно – «по газам»!

Ритм – это про эмоции: насколько текст «бьёт» по читателю, как интенсивно ты даёшь информацию.

Зачем это нужно? Чтобы:

история не стояла на месте;

читатель чувствовал эмоции;

информация доходила чётко;

внимание аудитории не уплывало.

Как это работает на практике? Вот примеры:

Структура текста. Чередуй быстрые, динамичные куски с более спокойными – как в музыке.

Длина предложений. Короткие – для драйва, длинные – чтобы всё подробно расписать.

Слова. Выбирай эмоционально окрашенные – они задают ритм.

Паузы. Подзаголовки и абзацы – твои помощники: они создают «дыхание» текста.

Когда я только пришла в журналистику, даже не подозревала, насколько важным окажется понятие темпоритма. Казалось бы, написала текст – информативный, красивый, логически выстроенный. Но мой режиссёр, строгая и принципиальная наставница (с которой, кстати, мы дружим уже более двадцати лет), грустно вздыхала: «Потеряла темпоритм».

Представь, она даже не просила переписать всё заново! Вместо этого:

помогала выстроить подачу;

шутила: «Только не делай из текста барабанную дробь!»;

аккуратно перестраивала структуру – чтобы было и живо, и плавно.

И знаешь, что? Материал буквально оживал – расцветал, играл новыми красками, наполнялся жизнью.

Итак, друг мой, представь свой репортаж… как танец. Не монотонную чечётку, а изысканное танго – где каждый шаг выверен, каждое движение наполнено смыслом.

А в чём же смысл? Всё просто: завязка, вступление, основная часть, концовка – и, конечно, аплодисменты!

Так и в репортаже есть свои ключевые этапы. Они объединены в метод 5W – надёжный способ структурировать материал и сделать его по‑настоящему информативным.

Слушай, а ты помнишь метод 5W? Если нет – сейчас напомню. Это как пять волшебных вопросов, которые не дадут тебе запутаться в репортаже.

What? (Что?) – что вообще случилось? Какие факты?

Who? (Кто?) – кто тут главный герой, а кто – просто зритель?

Where? (Где?) – где это всё происходит? Есть ли какие‑то фишки в локации?

When? (Когда?) – когда началось? Сколько длилось?

Why? (Почему?) – а зачем всё это? В чём смысл?

Как это выглядит в репортаже?

Начало: «Что?» и «Когда?» – чтобы читатель сразу понял, о чём речь.

Середина: «Кто?», «Где?» и «Почему?» – тут мы раскрываем все карты.

Финал: итоги + всё связываем в одну историю.

С таким подходом ты точно ничего не забудешь, а материал будет и полным, и объективным. В общем, бери на вооружение – и вперёд!

А на сегодня про репортаж всё. Пока!

С пожеланиями успеха и ярких событий,

Твоя мудрая наставница

P.S. Знаешь, о чём я хочу поговорить в следующем письме? Об интервью – этом фундаменте журналистики. Всё начинается с вопроса: как спросишь – так и ответят. «Каков вопрос – таков ответ», – не зря так говорят.

Об этом – в следующий раз.

До завтра,

дорогой друг!

МУДРЫЙ ПОДВАЛ. 60 ВОПРОСОВ РОСТА.

ИНТЕРВЬЮ С ТОБОЙ.

Давай закрепим всё, о чём говорили: ответь на вопросы виртуального интервью. Просто напиши свои мысли и скинь мне на почту или пиши в комментариях, если читаешь онлайн. Можешь отправить аудио, сделаем подкаст.

А вдруг из этого получится крутая книга, и ты окажешься одним из её главных героев? Звучит как план, правда? Так что не стесняйся – давай, загляни в себя и пиши!

Вопросы:

«Какой этап работы над репортажем вы считаете самым сложным – подготовка, съёмка или монтаж / вёрстка? И какие лайфхаки используете, чтобы пройти его без потерь?»

«Какие три типичные ошибки в репортажах сразу «режут глаз» даже непрофессионалу? И как их избежать?»

«С появлением сторис, лайвов и иммерсивных форматов классический репортаж теряет актуальность или просто меняется? Что, на ваш взгляд, останется его неизменной сутью, а что уйдёт в прошлое?»

Глава 7. Письмо седьмое: интервью – душа журналистики

Дорогой друг!

Почему ты всё ещё не распечатал моё послание? Что тебе мешает? И отчего ты не спешишь отвечать на мои вопросы?

Я начала очередное письмо – нарочито провокационно, чередой вопросов. Угадал, в чём их секрет?

Подскажу: ни на один из этих вопросов нельзя ответить коротко – «да» или «нет». Именно так они и задуманы: чтобы побудить к развёрнутому ответу.

Если бы я спросила: «Письмо приходит вовремя?», ты бы ответил коротко – «да». Если бы поинтересовалась: «Ты не торопишься их читать?», ответ снова был бы односложным: «да» или «нет».

Но мой вопрос – «Зачем ты медлишь с распечатыванием писем?» – вынуждает тебя размышлять и отвечать развёрнуто. Ты можешь сказать: «Чтобы настроиться на диалог с вами» или «Чтобы, приготовив кофе, найти тихое место и вдумчиво прочесть письмо».

Этот пример наглядно показывает: формулировка вопроса задаёт рамки для ответа – и может как ограничивать, так и раскрывать собеседника.

Помню коллегу, которая почти всегда общалась через вопросы – и на работе, и в быту. Как‑то раз она заглянула ко мне домой и, обращаясь к моему сыну, весело бросила:

– Ты почему ещё не женился, олух!

Он коротко ответил:

– Мама строгая.

Представь иной вариант:

– Дружище, ты ещё не женился?

Ответ был бы мгновенным: «Нет!» – и разговор исчерпан.

Но её вопрос невольно подталкивал к рассуждению. Фраза «Мама строгая» мгновенно расцвечивает сцену: в ней и юмор, и намёк, и простор для домыслов. Так из двух реплик рождается маленькая история.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.