Тезаурус положительных качеств персонажа: Руководство для писателей и сценаристов

Проще говоря, арка персонажа – это его эволюция. Наиболее важна арка главного героя, который так или иначе в начале пути несовершенен, травмирован или потерян. Даже если кажется, что он всем доволен, ему все равно чего-то не хватает, и только благодаря переменам он сможет восполнить нехватку и измениться.

Большинство персонажей, как и реальные люди, стремятся к росту, чтобы стать лучшей версией себя. Однако против них работают их же недостатки – отрицательные качества, которые тем или иным образом затрудняют достижение идеала. Недостатки – это слабости персонажа, его темная сторона. Одни из них незначительные, другие же становятся слепыми пятнами, которые то и дело замедляют рост. Эти черты мешают персонажу самосовершенствоваться и лишают его истинного счастья.

У большинства персонажей есть как минимум один фатальный недостаток – отрицательная черта, из-за которой они могут «вязнуть» с самого начала истории. Персонаж нередко ошибочно принимает недостаток за достоинство и не осознает, что именно этот недостаток мешает достичь ему того, чего он больше всего желает. Хотя против героя должна работать некая внешняя сила, побороть он должен именно внутренний фатальный недостаток – только тогда к нему придет чувство удовлетворения и полноценности. Единственное исключение – трагедия, когда протагонист не может преодолеть свой самый большой страх, не меняется и остается нереализованным. В таком случае фатальный недостаток становится роковым.

Откуда же берутся недостатки? Почему они оказывают такое влияние на поведение? Ответ кроется в прошлом главного героя и его эмоциональных травмах.

Травма – это эмоциональная рана, которая причинила настолько сильный вред, что персонаж готов на все, лишь бы не испытывать ее снова. В качестве примера можно привести женщину, брошенную у алтаря, или мужчину, который доверил брату капитал и обанкротился. Из-за подобной травмы женщина отказывается снова открыть кому-то свое сердце, а мужчина становится скупым и ожесточенным. Травмы, как правило, случаются в период становления персонажа, а выработанные в результате качества и поведение переносятся во взрослую жизнь. Подросток, которого бросили родители, может считать, что никто из взрослых не достоин доверия, и, повзрослев, он будет не способен доверять окружающим. Вне зависимости от обстоятельств, травмы мешают счастью и реализации, искажают взгляд персонажа на мир и людей[1].

В основе же травмы лежит та ложь, в которую начинает верить персонаж, переживая душевное потрясение. Например, женщина может считать, что ее бросили у алтаря потому, что она недостойна любви. Мужчина, потерявший сбережения, может поверить, что причина неудачи в его недальновидности. Брошенный подросток может переживать, что родители оставили его потому, что с ним что-то не так. Такое ложное убеждение – то, чего персонаж боится больше всего и чему не способен противостоять. Тем не менее именно это он и должен побороть, чтобы обрести целостность.

Внешняя мотивация и внешний конфликт

Арка персонажа состоит из четырех частей: внешние мотивация и конфликт и внутренние мотивация и конфликт. Внешняя мотивация – то, чего герой хочет достичь, а внешний конфликт – то, что мешает достижению цели. В фильме «Идентификация Борна» Джейсон Борн пытается выяснить, кто он такой (внешняя мотивация), прежде чем спецагенты поймают и убьют его (внешний конфликт).

Несмотря на то что сильные стороны важны для достижения цели, герой может ложно считать их своими слабостями. Он оценивает их как недостатки, и это восприятие нередко подкрепляют второстепенные персонажи. Так, все, кто связан с операцией «Тредстоун», считают Джейсона Борна убийцей – угрозой, которую необходимо уничтожить. Чтобы защитить себя, Джейсон раз за разом совершает преступления и отнимает жизни, что укрепляет общее убеждение. По мере этого растет и его страх – ведь он действительно может быть тем, за кого его принимают. Страдающий от амнезии Джейсон не хочет верить, что он убийца, но доказательств все больше: интуитивное умение вести бой, выживать и обращаться с оружием. Джейсон хочет сбежать от своей сущности, но, чтобы выжить, он должен использовать навыки, из-за которых он и представляет серьезную опасность (бдительность, находчивость, настойчивость и адаптивность). Лишь с их помощью он может победить тех, кто намерен заставить его замолчать.

Внутренняя мотивация и внутренний конфликт

Динамичные, сложные сюжетные линии также связаны с внутренним путешествием, отражающим внешнее. Для любой внешней мотивации необходима внутренняя (почему персонаж хочет достичь цели). Зачастую внутренняя мотивация связана с желанием повысить самооценку.

Внутреннюю мотивацию должен сопровождать внутренний конфликт – существующие недостатки и/или ложные суждения мешают личностному росту и истинному счастью. Пока герой борется с ложными суждениями, он испытывает сомнения и переживает неудачи. Неудачи лишают сил, но они необходимы, если персонаж намерен раскрыться. Прежде чем освободиться от фатального недостатка, он будет почти уничтожен, а прежде чем избавиться от ложных суждений, он искренне уверится в них. Чем сильнее борьба и глубже боль, тем более значимым становится для читателя путь главного героя.

В случае с Джейсоном Борном его цель (выяснить, кто он) определяется внутренней мотивацией (доказать, что он не безжалостный убийца). Его внутренний конфликт – в столкновении с убеждением: независимо от того, кто он такой, он совершил ужасные поступки и не заслуживает прощения. Его фатальный недостаток – односторонность, отказ признать, что в словах окружающих может быть доля правды и, еще важнее, что он осознанно выбрал такую жизнь.

Самые мощные арки полны взлетов и падений, параллельных перипетиям основного сюжета. Против героя должно работать множество внешних конфликтов, а его эго и самооценка должны регулярно подвергаться испытаниям (внутренний конфликт) – все это затрудняет личностное развитие. Даже если кажется, что герой не способен справиться с эмоциональными травмами или освободиться от недостатков, он сможет это сделать. В какой-то момент он окажется в ситуации, схожей с той, что привела к изначальной травме, однако на этот раз исход будет другим. Вновь обретенная сила и вера в себя не дадут страху взять верх, и герой одержит победу. Ядро силы там, где в игру вступают положительные качества персонажа.

Положительные качества, помогающие персонажу одержать победу

Для достижения цели главному герою недостаточно одной лишь решимости. Джейсон Борн не добился бы успеха без храбрости, непреклонности и чувства справедливости. Хотя герою нужны недостатки, чтобы перемены и рост казались невозможными, ему также необходимы качества, которые помогут вырваться из тьмы.

За время путешествия персонаж не обязан исправлять все свои недостатки, но если в конце он становится более устойчивой, более сбалансированной версией себя, то фатальный недостаток должен быть побежден или как минимум низведен до той степени, в которой перестает управлять жизнью персонажа. Законченная успешная арка показывает персонажа с противоположных сторон в начале и в конце истории: протагонист, измученный царящими вокруг пороками, учится видеть в людях хорошее; герой, который привык все контролировать и смотреть на мир с недоверием, позволяет окружающим принимать решения и помогать ему.

Чтобы глубже разобраться в понятии «арка персонажа» и в том, как она вписывается в структуру произведения, прочтите книгу Майкла Хейга «Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят.

В то время как недостатки создают трудности и конфликты, положительные черты делают персонажа привлекательным и позволяют ему преуспеть. Для того чтобы добиться правильного сочетания положительных и отрицательных качеств, требуется мастерство. Слишком много недостатков – и персонаж станет непривлекательным. Слишком много положительных качеств – и он с легкостью добьется успеха, но едва ли будет выглядеть правдоподобно, и читателю будет сложно сочувствовать герою и проникнуться историей. Вот несколько способов подобрать удачное сочетание положительных качеств для персонажа.

Ищите противоположные варианты внутри общей картины

Даже если вы не любите устанавливать рамки, перед тем как приступить к первому драфту, нужно составить план. Потратьте время на то, чтобы определить цели и страхи героя – это упростит процесс создания персонажа. Неважно, от чего вы предпочитаете отталкиваться – от сюжета или персонажа, – несколько ключевых вопросов помогут вам начать.

Если вам близок сюжетоцентричный подход, спросите себя: что, с моей точки зрения, должно произойти в этой истории? Напишите краткую аннотацию или несколько сцен, нарисованных вашим воображением, и решите, каким будет итог истории (каким персонаж станет и чего достигнет). Когда полученная основа вас устроит, спросите себя: человек какого типа точно не подойдет для этой ситуации? Зная, какие ужасные испытания уготованы герою, вы сможете создать персонажа, который едва ли годится для выполнения предстоящей задачи. Придумайте недостатки, которые будут причинять боль, мешать и сдерживать его, из-за чего успех будет казаться недостижимым. Затем с помощью статей этой книги выберите положительные качества, которые будут противостоять слабостям или в итоге поборют их. Получившийся персонаж идеально подойдет для вашей истории: из-за недостатков ему сложно одержать победу, но в конце концов положительные качества помогут ему достичь целей.

Если вы считаете себя одним из тех писателей, кто выбирает характероцентричный подход, задайте себе вопрос: кто этот персонаж и почему он волнует меня настолько, что я пишу о нем? Набросайте заметки о его причудах, взглядах, моральных ориентирах и убеждениях, чтобы разобраться, кто он такой, – в качестве источника вдохновения используйте этот тезаурус. Углубитесь в предысторию вашего героя. Кто причинил ему боль и почему? Кто проявил к нему любовь и подарил чувство сопричастности? С какими трудностями он столкнулся, закалили они его или ослабили? Как только у вас появится ясное представление о том, кто он, задайте себе вопрос: «Учитывая все, что я знаю об этом человеке, какое развитие событий будет наихудшим?»

Это «самое плохое» нужно включить в сюжет. Прорабатывайте идею. Работайте против героя и создавайте трудности на его пути. Как только вы поймете, что он должен сделать, чтобы одержать победу, – наделите его недостатками, которые преградят путь к успеху. Эти недостатки должны каким-то образом его ослабить, испортить отношения с другими персонажами и лишить его возможности увидеть собственные скрытые страхи.

Чтобы выявить эмоциональные травмы, покопайтесь в прошлом героя и сосредоточьте внимание на боли, которую он перенес. Определив недостатки, которые будут ему мешать, перепроверьте: помогут ли ему преодолеть трудности выбранные вами изначально сильные стороны. Эти качества должны позволить ему увидеть перспективу, погрузиться в себя, встретиться лицом лицу с внутренними демонами и обрести целостность после.

В фильме «Титаник» есть яркий пример успешного сочетания полярных недостатков и достоинств. Роза Дьюитт-Бьюкейтер – утонченная и разумная особа, какой и положено быть девушке ее положения в 1912 году. Но в то же время она бунтарка – и эта черта вступает в конфликт с ее положительными качествами. Ее выбор определяет бунтарский дух, что усложняет сюжет и создает напряжение в отношениях.

Пользуйтесь четырьмя категориями

Создайте гармоничного персонажа, выбрав положительные качества, которые связаны с его нравственными убеждениями, помогают ему достичь целей, способствуют установлению здоровых взаимоотношений с окружающими и проясняют его идентичность. Качества должны дополнять друг друга и способствовать удовлетворению потребностей или сочетаться с присущими ему убеждениями. Это проявит тип личности и позволит точнее понять, кем является персонаж. Удобный перечень, в котором черты распределены по категориям, вы найдете в приложении В.

Пусть персонаж не видит сильные стороны

Истории нравятся нам в том числе потому, что мы наблюдаем, как главный герой развивается и совершает невозможное. Один из способов показать рост – наделить его качеством, которое кажется бесполезным или в каком-то смысле позволяет чувствовать себя слабым. Наблюдать за тем, как герой распознает эту черту и превращает ее в главное достоинство, – невероятно увлекательно для читателя. Выбирая качества, проявите креативность. Иногда наименее очевидный выбор дает герою наилучшие возможности для преодоления трудностей.

Том Каллен из романа Стивена Кинга «Противостояние» недоволен уровнем своего интеллекта, ему хотелось бы быть умнее и обладать лучшей памятью, чтобы помогать друзьям из Свободной зоны, где они готовятся к войне. Тем не менее, когда его отправляют в Лас-Вегас шпионить за врагом, именно благодаря своей простоте и бесхитростности он добивается успеха там, где ушлый человек потерпел бы неудачу.

Сделайте неожиданный ход

Обычно читателя трогает цель героя, боль, связанная с перенесенной травмой, или его желание стать лучше. Но интерес можно подогреть и наличием у персонажа неожиданных качеств. Это может быть присущая только ему причуда, или склонность, или нестандартное сочетание черт. Выберите непредсказуемое качество, или способность, или талант. Этот прием хорошо работает и с главными героями, и со второстепенными персонажами, и даже со злодеями.

Вилли Вонка из фильма «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» – персонаж странный и колоритный, и эти черты отлично сочетаются. К тому же он идеалист: он пригласил детей на фабрику только для того, чтобы выбрать из них достаточно ответственного и добросердечного человека, достойного продолжить его дело. Идеализм – не очевидное для него качество, но благодаря ему в финале истории возникает сюжетный поворот.

Слишком много – это сколько?

Хотя выбрать для персонажа одно определяющее качество проще, в результате может получиться плоский герой, которому не хватает объема. Именно поэтому в литературе не так много персонажей, демонстрирующих лишь одну черту. Главному герою необходима максимальная проработка, и, несмотря на то что жестких правил не существует, мы рекомендуем взять как минимум одно качество из каждой категории (всего их четыре), чтобы сделать личность персонажа более полной. Найти баланс вам поможет писательская интуиция, а при необходимости проконсультируйтесь с коллегами-писателями.

Если качеств будет слишком много, герой покажется нескладным, его мотивацию и эмоции будет сложно понять. И наоборот, если качеств окажется слишком мало, с большой долей вероятности его образ выйдет невыразительным. Тщательно продумывайте персонажей, и каждый чем-то запомнится. Скажем, Сэмуайз Гэмджи из «Властелина колец» – верный, приземленный и внимательный. Джон Макклейн из «Крепкого орешка» – остроумный, храбрый, справедливый и настойчивый. Оба персонажа проработанные и цельные, не сворачивающие с пути.

При выборе нескольких качеств полезно сделать одно из них главным, а все остальные – второстепенными. Расстановка приоритетов позволит автору четко определить, какие черты усилить, а какие использовать как вспомогательные, чтобы сделать личность объемнее. Например, Гермиона Грейнджер из «Гарри Поттера» – дотошная, мотивированная, ответственная, но читатели ассоциируют ее в первую очередь с интеллектом, поскольку он напрямую влияет на ее поступки, взгляды и решения.

Возможно, использовать слова «положительные качества» и «злодеи» в одном предложении неестественно, но наделять антагонистов сильными качествами невероятно важно. Почему? Потому что чем сильнее злодей, тем более невероятной будет казаться победа героя над ним. Когда протагонист в переломный момент сталкивается с неодолимым противником, читатели сопереживают ему и недоумевают, как же герою удастся одержать верх. Пробуждение читательской эмпатии – одна из основных целей при создании персонажа, и если вы хотите преуспеть, придумайте положительные качества и антагонисту, сделайте его как можно более сильным с помощью следующих приемов.

Изучите его прошлое

Писатели склонны сосредотачивать внимание на главном герое, из-за чего злодей выпадает из поля зрения. Чтобы создать устрашающего антагониста, проработайте его так же тщательно, как и остальных главных персонажей. Те же факторы, которые формируют положительные качества героя, будут влиять и на злодея. Проведите исследование. Составьте портрет, используя анкету персонажа из приложения А. Проработайте детали – и тогда читатели, как и главный герой, будут считать антагониста реальной угрозой.

Выстройте арку антагониста

Арка злодея содержит те же элементы, что и арка главного героя. Наряду с задачей, достижению которой мешают внешние обстоятельства (протагонист), его цель должна быть обусловлена внутренней необходимостью повысить самооценку, возникшей в результате веры в ложное утверждение о себе. Если антагонист тщательно продуман, его мотивацию можно проследить до разрушительной эмоциональной травмы в прошлом.

Возьмем злодея Кайзера Созе из фильма «Подозрительные лица». Травму безжалостному преступнику Созе нанесла гибель жены и потеря семьи. Убив всех членов венгерской мафии, которых он считал причастными к смерти близких, Созе уходит в тень и строит подпольную криминальную империю, основанную на страхе и мифах. Его цель – скрыть свою личность даже от самых близких людей (внутренняя мотивация), но достижению цели мешают полицейские и случайные свидетели (внешний конфликт). Хотя его внутренняя мотивация не объясняется, можно утверждать, что он скрывает свою личность, чтобы больше никто не смог причинить боль ему или его близким. Его внутренний конфликт тоже не раскрывается, но логично предположить: он берет на себя вину за смерть жены и детей и считает, что недостоин прощения за столь печальный конец их жизни (что является ложным утверждением).

Такой персонаж – с травмами, наделенный мотивами, недостатками и амбициями – реалистичен. Он обретает плоть для читателей, они видят, что герой противостоит человеку с реальными проблемами. Проработка арки злодея не только сделает его образ интересным и пугающим для читателей, но и повлияет на героя, положение которого усугубит столкновение с опасным и травмированным соперником.

Наделите его силой

Познания автора о злодее часто ограничиваются его главными недостатками и тем, как они им управляют. Но злодею, как и герою, нужны сильные качества, чтобы осуществить задуманное. Неважно, какова цель – денежная выгода (Ганс Грубер, «Крепкий орешек»), власть (сестра Рэтчед, «Пролетая над гнездом кукушки») или самореализация (Буффало Билл, «Молчание ягнят»), необходим набор сильных качеств, чтобы иметь реальные шансы на успех. Именно эти положительные качества убедят читателей в том, что злодей может добиться желаемого, что заставит сильнее переживать за главного героя. Важно понимать, что степень эволюции героя напрямую зависит от силы его противника. Если протагонист победит слабого злодея, он мало чего достигнет и не произведет впечатления на читателей. А если персонажу противостоит умный, терпеливый, злопамятный антагонист, стремящийся к достижению своих целей с той же силой? Победа над таким злодеем возвышает его до статуса настоящего героя.

Чтобы ваши злодеи получились объемными, реалистичными, несущими угрозу, наделите их сильными сторонами, благодаря которым они смогут достичь желаемого. В случае с Кайзером Созе терпение, ум, организованность, осторожность и решительность – сильные качества, необходимые безжалостному и неуловимому криминальному авторитету. Они превращают Кайзера Созе из, условно говоря, плохого парня в одного из самых любопытных и запоминающихся злодеев. Вы можете сделать вашего антагониста таким же, подобрав необходимое сочетание качеств.

Добавьте многоплановости

Хотя злодею не обязательно обладать качествами из всех четырех категорий (связанных с нравственными убеждениями, достижениями, взаимодействием и идентичностью), такую возможность можно рассмотреть. Антагонисту, точно так же как и главному герою, необходимо сочетать разные сильные качества, но есть несколько ключевых отличий.

Можно поспорить с тем, что у злодеев есть нравственные устои, но чаще всего это не так. Многие вымышленные и реально существовавшие антагонисты руководствуются моральными ориентирами – просто они отличаются от общепринятых представлений о добре и зле. Гордон Гекко («Уолл-стрит») живет по принципу «жадность – это хорошо», а потому считает его достойным. Амон Гет – реально существовавший злодей из фильма «Список Шиндлера» – полагал, что целая человеческая раса не представляет никакой ценности, и считал свои действия правильными, приемлемыми и полезными для всеобщего блага. Выбирая нравственные качества злодея, подумайте над тем, как полученные травмы и негативный опыт исказили его моральный кодекс. Принципиальный злодей по-настоящему страшен, если его нравственный выбор ужасает главного героя и читателя.

При этом, несмотря на то что нравственные качества, как правило, определяют другие положительные черты героя, к антагонистам это относится не всегда. Поскольку нанесенная злодею травма очень глубока, возникшая потребность так же велика, а значит, увеличивается вероятность того, что определяющее качество антагониста будет относиться к одной из трех оставшихся категорий. Буффало Билл, злодей из «Молчания ягнят», так отчаянно стремится сбежать из своего физического тела, что решает создать новое из кожи своих жертв. Можно утверждать, что его основное качество, которое определяет другие сильные стороны, – изобретательность – связано с идентичностью, хотя и используется в искаженном виде (что справедливо для большинства злодеев). Для антагонистов также будет характерно приобретение качеств, связанных с достижениями, поскольку эти персонажи ориентированы на результат.

Подведем итог

Важно помнить, что большинство злодеев – такие же люди, как и все остальные. В них смешано хорошее и плохое, сильные и слабые стороны. И хотя в целом злодей может быть отвратителен, у него есть травмы и потребности – такие же, а зачастую и более глубокие, чем у обыкновенного человека. Выясните: что делает вашего антагониста уязвимым? Сделайте его достаточно сильным, чтобы представлять серьезную угрозу для протагониста, – и у вас появится достойный противник, благодаря которому читатели уверенно встанут на сторону главного героя.

Если вы как автор хотите реалистично описать личность персонажа, важно понять, что способствовало возникновению его качеств, а также как эти качества проявляются в настоящем. Ниже несколько разделов, которые стоит изучить, чтобы показать читателям индивидуальность вашего персонажа.

Поведение и взгляды