- -
- 100%
- +
В конце боя остался только он один. Сумерки сгустились, и его синих глаз уже было не разглядеть – если бы не луна, то просто исчез бы в темноте. Такой же невысокий, но очень крепкий господин (догадались, про кого я?), вышедший из толпы обрел дар речи:
– Кто Вы и куда исчезли Ваши противники?
Голос воина был негромок, однако все явственно услышали:
– Они остались в том мире, откуда мы прибыли.
Мишель предложил воину стать оруженосцем за довольствие. Воин согласился.
Санкт-Петербург 30 июля 1841 г. Дом Арсеньевой, спальня, ночь.
Через несколько дней после свадьбы на двуспальной кровати в одежде для сна возлегает Лермонтов, а Елена сидит рядом.
ЛЕРМОНТОВ
(весело напевает строки из «Сильвы»)
— Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,
Любить искусство – выше счастья нет.
Но признаем прямо, что нам мила не драма,
А только оперетта и балет.
Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.
Любите драму, оперу, кино...
Давно хочу спросить тебя, Леночка, но все время забываю: а что такое кино?
ЕЛЕНА
(говорит тихим, томящимся любовью голосом)
— Мишенька, как-нибудь я обязательно расскажу тебе про проекции волшебного фонаря, эффект движущихся картинок с помощью смены кадров в тетрадках в школьных опытах, и изобретение синематографа.
Ее слабый голос прерывается прильнувшими к ней устами. Из горящих глаз Елены текут слезы, а Лермонтов вспоминает ее ответ на его же вопрос,
который мучает его все эти дни после аудиенции у Николая I: почему Его Величество пригласил Елену Павловну, всем известную в то время, как молодой человек по имени Малыш, к себе на аудиенцию.
Воспоминание происходит в виде события, произошедшего ранее в тот вечер, когда Елена-Малыш раскрыла свою женскую сущность.
Зритель наблюдает сцену, которая происходит после того, как гости разъехались и Елена объясняет загадку: почему Николай I пригласил ее на аудиенцию.
ЕЛЕНА
— Его Величество узнал про мой обман из рассказа Шамиля. Он рассказал ему, как спиной почувствовал пирамидку моей груди в тот решающий момент, когда я прижала нож к его горлу из-за его же спины, и понял то, что на самом деле мое женское обличие было не уловкой, а реальностью.
Далее продолжается сцена объятий в спальне, затем она сменяется сценой воспоминания Лермонтова о том, перед решающим моментом похищения имама Шамиля Малыш скинул женское платье наложницы, под которым скрывался черный костюм ниндзя. Это воспоминание зритель видит, как реальную сцену, которую сопровождают мысли Лермонтова в форме его голоса за кадром.
ЛЕРМОНТОВ
— Смелое и самоотверженное сердце! Так, значит, ты с самого начала придумала эту двойную уловку для поддержания легенды шпионской операции похищения.
Для ничего не подозревающих участников экспедиции – мужчина, а для охраны Шамиля – подарок, наложница султана Абдул-Азиза, в котором они удостоверились, проверив девичью грудь.
В это время к спальне молодоженов подкрадывается Арсеньева
АРСЕНЬЕВА
(подслушивает и затем отправляется к буфету с коньяком, бормоча)
— Ну, наконец-то Демон доволен!
Голос за кадром читает отрывок из «Демона».
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
— В то время сторож полуночный
Один вокруг стены крутой,
Свершая тихо путь урочный,
Бродил с чугунною доской,
И возле кельи девы юной
Он шаг свой мерный укротил,
И руку над доской чугунной
Смутясь душой остановил.
И сквозь окрестное молчанье
Ему казалось, слышал он
Двух уст согласное лобзанье,
Минутный крик и слабый стон…
Глава 2. Путешественники во времени
ГОЛОС ЗА КАДРОМ
— Что вы чувствовали, когда спасали знамя?
— А ничего не чувствовал: есть знамя – есть полк, нет знамени – нет полка.
Есть любовь – есть жизнь, нет любви...
«Повесть о Сонечке», Марина Цветаева
Пятигорск 15 июля 2100 г. В бассейне с горячей минеральной водой плавают двое: Профессор, ста лет, и Молодой человек, немного за двадцать, ученый-физик, и ведут беседу, в которой упоминают эксперимент Гайдучкова по перемещению во времени.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Профессор, скоро начнется мировая онлайн-трансляция фильма «Малыш (lе petit)» в кинозале нашего санатория, можно успеть посмотреть. Как Вы смотрите на это предложение? Все-таки первый голографический фильм в кино, вчера видел, как новое оборудование в кинозал заносили устанавливать.
ПРОФЕССОР
— А Вы читали одноименное произведение, по которому уже полвека снимают фильмы да сериалы?
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Читал лет так в 13. Подростковая проза.
ПРОФЕССОР
— Знайте: это я написал.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Вы? Вот уж не подумал бы!
ПРОФЕССОР
— Так и я не думал, просто выполнил свое обещание одному пациенту. Он покончил с собой в 2023 году из-за неразделенной любви. Не смогли откачать. Отравился.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Расскажите! Наверное, безумно интересно.
ПРОФЕССОР
— Конечно, пойдемте сначала посмотрим, что там наснимали, – я-то видел реальную историю.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Вы хотите сказать, что то, над чем наш секретный институт работает, произошло еще в начале века?
ПРОФЕССОР
— Ну Вы же в курсе про эксперимент Гайдучкова?
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Да... Он получил изображение о прошлом. Вы хотите сказать, что это реальная история – про перемещение? У Вас есть свидетельство?
ПРОФЕССОР
— Именно! Свидетельство здесь, в моем гологрофоне.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Господи Иисусе! Как же хочется увидеть не кино, а реальность!
Неужели это все правда: эта девушка существовала в реальности и Гайдуков ее переместил и из-за нее отравился?
ПРОФЕССОР
— Вот после просмотра фильма сами и посмотрите на моем голографоне и реальность, и девушку, и само перемещение, которое кстати сказать, произошло без помощи Машины времени, она только зафиксировала изображение с помощью видеозаписи. За несколько минут до смерти он попросил, как я уже упоминал, выполнить его просьбу: до конца века сокрыть свидетельство (видеозапись), а книгу, в которой события перемещения и жизни в прошлом были бы описаны, написать и опубликовать сразу после его смерти. А еще успел рассказать мне историю про человека, который после смерти родного отца девушки стал ей на десять лет вторым отцом (опекуном). Вот этот человек и есть настоящий путешественник во времени: он переместился из XVI в XXI век, чтобы сбежать от преследующих его японских ниндзя. Еще в те давние времена они выкрали его в Китае как раз за эту способность перемещения во времени. Так сказать, произвели взаимообмен знаниями, но потом, видимо, спохватились и захотели остаться единственными владельцами секрета перемещения. От родного отца Елена переняла любовь к творчеству Лермонтова, с детства глубоко полюбив душу поэта. Во время учебы на историческом в МГУ она познакомилась с Гайдучковым, который влюбился в нее без памяти и рассказал о том, что работал над созданием Машины времени. Елене удалось уговорить Гайдучкова провести первый эксперимент по перемещению во времени обязательно с ее участием. Китаец был в курсе событий, и когда японские друзья нашли его, решил осуществить мечту своей подопечной – переместиться в Пятигорск начала мая 1841-го...
Машина времени зафиксировала их перемещение, потому что все: Елена, китаец и двенадцать ниндзя – оказались в зоне проведения эксперимента. Однако перемещение двоих силами мужчины фатально для него, в отличие от женщины. Наверное, Елена еще недостаточно овладела этой техникой, во всяком случае китаец умер на ее руках сразу после перемещения, а дальше – все как в книге или фильме: бой в Пятигорске и т.д. и т.п.
Мужчины отправляются в кинозал.
Глава 3. Один день – два мира
Пятигорск 15 июля 2100 г. Тропа на горе Машук. Профессор и Молодой человек беседуют после просмотра: фильма – в кинозале и реальности – на гологрофоне, перезаписанной на него с Машины времени.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— И все-таки они разные и одновременно похожи – реальность и кино. Вот это жизнь! Какая же умная девочка!
ПРОФЕССОР
Да, да... Как Вы поняли, на детальный просмотр одного дня жизни другого мира необходимо затратить один день нашей жизни. Пролистывая в ускоренном режиме, я выбирал события для книги – выходило то, что выходило, но что-то я мог и упустить.
Несомненно, ключевое влияние на человека оказывают самые близкие люди, притом в самом начале его жизни. Можно сказать, что мировоззрение и взгляды на устройство общества Елены сформировали бабушка и отец.
Бабушка в прошлом прима-балерина и до конца жизни художественный руководитель Большого театра.
На преобразования той России, в которую она попала, во многом повлияли нереализованные идеи ее отца, коими она напиталась в детстве.
А вот человеком, способным выжить в любой среде, сделал ее китаец.
Недаром Николай I ее удочерил. Знаете, мы с Вами встретились не случайно. Дело в том, что Гайдучков просил хранить в секрете Машину времени для того, чтобы передать ее Вам.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Мои догадки верны: она способна и в будущее?
ПРОФЕССОР
— Нет, это второй экземпляр. В будущее мог первый. Он вышел из строя как раз в тот момент, когда Вы вытащите Елену с Михаилом из пропасти в Мексике.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Я-я-я-я? А каким макаром они в Мексику попадут?
ПРОФЕССОР
— Через восемь лет, зимой, бабушка поскользнулась и сломала шейку бедра, воспаление легких, десять дней и ее не стало. Китаец, когда умирал на руках у Елены, рассказал, что уже бывал в этом времени, но в Мексике у нагуаля Лухан (Lujan), который был лидером одной из линий мексиканских магов. Еще он сказал, что в 1841 году этот человек, китайский моряк (a sailor from China), чье имя приблизительно звучит как Ло Бань (Lo-Ban), уже ступил на мексиканскую землю. Главное то, что он может помочь переместиться в будущее.
Профессор и Молодой человек за Машиной времени.
ПРОФЕССОР
— Это блок управления Машиной времени. А нерабочий съемный модуль для проникновения в будущее на антресоли. Теперь включаем Машину времени.
Сначала вводим место и время, потом работаем двумя джойстиками, регулирующими положение камеры, посредством которой выстраивается наблюдаемая нами картинка мира, заданного места и времени.
Профессор задает параметры: Санкт-Петербург, 1841 год, 31 июля, 07:30, Зимний дворец со стороны набережной с высоты птичьего полета.
Шторы на окне автоматически задвигаются, в комнате становится темно, проектор Машины времени отображает на стене картину: набережная перед Зимним дворцом, к двум бегущим девочкам направляется царь Николай I.
ПРОФЕССОР
(орудуя рычажками на пульте управления Машины времени)
— Теперь джойстиками перемещаем камеру в нужное место и меняем угол обзора с вида сверху на вид сбоку.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Как же похожи Николай I с дочкой на свои портреты. А это Елена?
ПРОФЕССОР
— Да, они по утрам занимаются бегом, а Его Величеству захотелось посмотреть на это действие.
На экране Машины времени высвечивается: Санкт-Петербург набережная перед Зимним дворцом 31 июля 1841 г. 07:30. Девочки притормаживают. Это Александра Николаевна, младшая дочь Николая I, прозванная Адини, и Елена.
АДИНИ
— Papa, меня Лена к себе пригласила, можно?
НИКОЛАЙ I
— Только осторожно, все-таки сейчас не XXI век – к женщинам в трико еще не привыкли! За тобой сам приеду, оставайся у Лены!
Квартира Профессора. Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Действительно, красотка. Понимаю Гайдучкова.
Профессор перемещает джойстиками камеру на дом.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Это дом Лермонтова?
Изображение на экране Машины времени: сначала во весь экран появляется огромное лицо Лермонтов. Затем сам Лермонтов, чрезвычайно крепкого телосложения, продирает глаза после сна и прислушивается к разговору в столовой.
Дом Арсеньевой, столовая, утро. За столом сидят Арсеньева, Бороздина и ее сын 13 лет Корнелий.
АРСЕНЬЕВА
— Корнелий, да ты влюбился?
КОРНЕЛИЙ
— Нет, просто Елена похожа на Царевну-Лебедь из сказки о царе Салтане
БОРОЗДИНА
(смеясь)
— Корнелий теперь сказки читает: про Елену Прекрасную из сказки про Ивана-царевича и Серого Волка, «О лягушке и богатыре», а сейчас «Фауста» Гете пробует.
АРСЕНЬЕВА
— Корнелий, будешь кушать? Маланья только что борщ красный приготовила.
Корнелий вопросительно смотрит на мать, та едва заметно кивает.
БОРОЗДИНА
— В гостях всегда вкуснее...
На пороге появляется Лермонтов.
ЛЕРМОНТОВ
— Я тоже борщ хочу! Как вкусно пахнет!
АРСЕНЬЕВА
— Таня, пойдем в кабинет, пасьянс разложим, а мальчики пусть спокойно покушают.
Вдруг в столовую вбегают две девицы, потешно одетые в мужские военные штаны с лампасами.
АДИНИ
(на французском)
— Если бы не Елена, меня бы утащили в лодку!
ВСЕ
(хором)
— Что случилось?
ЕЛЕНА
— Пришлось дать отпор двум морячкам – похитить цесаревну захотели!
АДИНИ
— Елена им пяткой в глаз дала! Я такого никогда не видела!
ЛЕРМОНТОВ
— Повреждения есть?
АДИНИ
— Нет, слава Богу!
АРСЕНЬЕВА
— Александра Николаевна, в баньку пойдете? Елена после бега всегда моется.
АДИНИ
— С удовольствием!
Появляется служанка Арсеньевой Маланья и отводит Адини в баню. Елена задерживается, Лермонтов дрожащими руками гладит ее голову, потом притягивает к себе и целует в лоб. Елена уходит в баню. Маланья возвращается в столовую.
Марфуша, крепенькая девочка лет восьми, дочь Маланьи, накрывает на стол, ставит горшок с борщом и наливает его большой деревянной ложкой в тарелки.
Лермонтов и Корнелий усаживаются и едят.
АРСЕНЬЕВА
— Маланья, принеси девочкам свежие платья и полотенца.
Арсеньева и Бороздина уходят в кабинет.
КОРНЕЛИЙ
— Дядя Миша, а правда тетя Лена умеет на саблях драться?
ЛЕРМОНТОВ
— Ну да. Я думаю, если сам ее попросишь, она тебе что-нибудь покажет. Только дай им с цесаревной поесть, в себя прийти, слышал, что произошло.
КОРНЕЛИЙ
— Хорошо!
Раскрасневшиеся девушки с замотанными полотенцами на головах садятся за стол, им наливают борщ и приносят большое блюдо еще дымящихся блинов, лепешек, булочек и другой домашней выпечки. На десерт – мороженое с земляникой и малиной.
Адини о чем-то увлеченно беседует с Корнелием, а Лермонтов с Еленой незаметно уходят.
Квартира Профессора. Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Слушайте, какой же Лермонтов гигант! В смысле не роста. Очень интересно они смотрятся с Еленой – такой миниатюрной по сравнению с ним. Так и хочется сказать: красавица и чудовище. В то же время он отнюдь не чудовище. Вон как горят Еленины глаза – в них видна любовь, вон как Михаил гладко выбрит. Но глаза Михаила Юрьевича – это что-то! Никогда не видел таких огромных глаз, только из-за размера уже страшно становится, когда он на Вас смотрит!
ПРОФЕССОР
— Ну, Вы поняли, как управляться? Я-то это смотрел, так что не прерывайтесь, а я пойду, что-нибудь поесть сварганю. Кстати, есть семга запеченная. Вам холодную или разогреть? Но картошечку придется подождать.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Очень хорошо, лучше горячую.
Молодой человек перемещает джойстиком камеру в спальню. Профессор, уходя, это замечает, ухмыляется и уходит на кухню. Но в спальне Молодой человек Лермонтова и Елену не находит. К подъезду дома Арсеньевой Е.А. подъезжает экипаж. Из него выходят трое мужчин, царь Николай I, его преемник старший сын Александр Николаевич, его зять Максимилиан Лейхтенбергский, три женщины, царица Александра Федоровна, старшая дочь Мария Николаевна, средняя дочь Ольга Николаевна, и трое мальчиков, сыновья Константин Николаевич (почти 14 лет), Николай Николаевич (9 лет), Михаил Николаевич (8 лет). Из бани их выходят встречать Лермонтов с Еленой. Молодой человек догадывается, что это Его Величество со своим семейством, и наводит камеру поближе, рассматривает подробно каждого члена царской семьи.
Изображение на экране Машины времени:
НИКОЛАЙ I
— Здравствуйте, дорогие молодожены! Не серчайте, что мы без приглашения! Я было хотел за дочкой заехать, а тут они все за мной увязались. Соскучились по Вашему обществу.
ЛЕРМОНТОВ
— Пожалуйте в дом, вот бабушка будет рада!
ЕЛЕНА
— Здравствуйте, милые папенька, маменька, братья и сестры.
Мужчины начинают церемонию рукопожатий с Лермонтовым М.Ю., женщины обнимаются с Еленой.
Квартира Профессора. Молодой человек перемещает камеру в дом Арсеньевой. В доме все переполошились, так как старый слуга всех предупредил о визите царской семьи. Арсеньева с подругой Бороздиной выходят из кабинета и приветствуют Его Величество с супругой и остальными членами семейства, которые размещаются в зале: кто за столом, беременная Мария Николаевна с мужем Максимилианом Лейхтенбергским – на диване. Все смеются над нарядом Адини.
АДИНИ
(говорит со смехом)
— Елизавета Алексеевна мне любезно предоставила чистое белье после бани. Банька после бега – просто чудо!
Николай I просит ее что-нибудь спеть. За рояль садится Елена.
Старый слуга, Маланья и Марфуша приносят морс, мороженое, землянику, малину, самовар и т.д.
Константин Николаевич, Корнелий, Николай Николаевич, Михаил Николаевич получают разрешение поиграть во дворе под присмотром Марфуши, и они убегают во двор. Кучер приносит большие коробки. Александра Федоровна спохватывается и объявляет о презенте в семь платьев для Елены. Елена встает из-за рояля и делает реверанс.
Вдруг в зал вбегают Марфуша, Николай Николаевич и Михаил Николаевич и прячутся кто куда – под стол, за шторы, за тумбу.
Вслед заходят Константин Николаевич с Корнелием и наперебой, громко перекрикивая музыкальное представление, объявляют о розыске особо опасных преступников-разбойников, кто-то из них спрашивает, видел ли кто таких.
КОНСТАНТИН НИКОЛАЕВИЧ и
КОРНЕЛИЙ
(хором)
— Разыскиваются особо опасные преступники! Кто-то видел здесь таких?
НИКОЛАЙ I
(строго)
— А вы сами-то кто будете?
КОНСТАНТИН НИКОЛАЕВИЧ
(с гордостью)
— Кубанская казачья дружина!
НИКОЛАЙ I
— Здесь таких нет, поищите в другом месте.
Константин Николаевич с Корнелием уходят.
АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ
(со смехом)
— Царь-революционер пособничает вольнодумцам!
Все покатываются со смеху.
МАРФУША
(вылезает из-под стола)
— Мы не разбойники, это игра такая, казаки-разбойники называется.
НИКОЛАЙ I
— Не слышал о такой. Кто тебя научил в нее играть?
МАРФУША
(плачет)
— Елена... Павловна...
НИКОЛАЙ I
— А-а-а, ну, понятно. Бегите, давайте во двор, пока казаки вас в столовой ищут.
Дети быстро убегают во двор. Когда Константин Николаевич с Корнелием тоже выходят во двор, Марфуша объявляет им о том, что они проиграли.
МАРФУША
— Вы проиграли! Мы первыми добрались до кона! По правилам кто выиграл, тот и прячется!
(глядя на унылые лица Константина Николаевича с Корнелием)
— Миша, Коля, хотите в ресторан играть?
(Первый ресторан в России открылся в Санкт-Петербурге в 1841 году, назывался – "Доминик")
МИХАИЛ НИКОЛАЕВИЧ и
НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ
(хором)
— А как?
МАРФУША
— Надо на бумажках написать все блюда, какие у нас на обед приготовлены, и раздать их всем гостям. Писать умеете?
МИХАИЛ НИКОЛАЕВИЧ и
НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ
(хором)
— Умеем!
МАРФУША
— Красиво сможете?
МИХАИЛ НИКОЛАЕВИЧ и
НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ
(хором)
— Сможем!
МАРФУША
— Тогда прошу пройти на кухню.
Уходят. Константин Николаевич с Корнелием облегченно вздыхают, светлеют лицами и возвращаются в дом.
В зале остаются только мужчины, они играют в шахматы на выбывание и отвлекаются на оживленный женский разговор, который слышно из покоев бабушки.
Константин Николаевич с Корнелием просятся на прогулку по набережной.
НИКОЛАЙ I
— Если только вместе с Еленой Павловной и Адини.
ЛЕРМОНТОВ
— Лен, сходишь с ребятами?
КОРНЕЛИЙ
(с порога в Арсеньевский кабинет)
— Мам, можно я с ребятами и Еленой Павловной на набережную?
БОРОЗДИНА
(глядя на выглядывающих Елену и Адини)
— Только без баловства и осторожно! Адини, у Вас страх прошел?
АДИНИ
— Его и не было!
Молодежь уходит.
АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА
— А что случилось?
БОРОЗДИНА
— На утренней пробежке случился инцидент: какие-то мужчины пристали к девушкам. Елене Николаевне пришлось применить свое боевое искусство.
АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА
(входит в зал и обращается к мужу)
— Николаус, ты знаешь о нападении на свою дочь?
НИКОЛАЙ I
— Да.
АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА
— И ты отпустил?
НИКОЛАЙ I
— Я же теперь не могу съехать с рельсов демократии.
Приходит малышня и каждому сует меню.
Кабинет Профессора.
ПРОФЕССОР
— Картошка на сале с яичницей и семгой. Нажмите паузу!
Квартира Профессора кухня. Профессор и Молодой человек перекусывают.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Получается, Вы меня узнали визуально?
ПРОФЕССОР
— Да, я посмотрел момент, как Гайдучков проник в будущее, в тот самый момент, когда Елена и Лермонтов переместились прямо к Вам.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— И что дальше?
ПРОФЕССОР
— Дальше – не было. Машина времени сломалась. Видимо, в этом мире все происходит неспроста. Китаец рассказывал Елене, что попал к ним не просто так, а потому что у него с ней такой уровень энергетической массы, при котором существа самой силой притягиваются.
Самое удивительное то, что его с детских лет готовили к этой встрече: согласно преданию ему выпала миссия подготовки воина – спасителя человечества от инопланетной угрозы.
Профессор и Молодой человек возвращаются к просмотру и находят Константина Николаевича, Николая Николаевича, Михаила Николаевича, Адини и Марфушу на набережной.
КОРНЕЛИЙ
(обращается к Елене так, чтобы все слышали)
— Елена Павловна, Вы не могли бы показать свое искусство владения двумя саблями? По Петербургу уже давно ходит легенда о Вашем знании волшебных приемов фехтования.
Константин Николаевич, Николай Николаевич, Михаил Николаевич галдят, проявляют интерес даже Адини, Марфуша, предлагают идти домой. Тут появляется Лермонтов.
ЕЛЕНА
— Почему так быстро?
ЛЕРМОНТОВ
— Я проиграл побыстрей, соскучился!
Елена подает ему руку, он нежно берет ее в свою большую ладонь.
Квартира Профессора кабинет. Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
— Вроде ненамного ниже, а кажется дюймовочкой – просто ребенок на фоне Геракла! И в то же время очень привлекательная женщина...