Актерский прорыв: от полного нуля до яркой роли

Часто новички начинают с внешности. «Как мой персонаж одет? Какой у него голос? Как он ходит?» И это, конечно, важно. Но поверьте, если вы просто «наденете» на себя чужую одежду и «навесите» чужие манеры, вы получите лишь карикатуру. Пустую оболочку.

Создание персонажа: от внутреннего к внешнему

Истинное создание персонажа – это путь от внутреннего к внешнему. Это как с тем тортом, помните? Сначала мы делаем вкусное тесто и начинку (внутренний мир), а уже потом украшаем его кремом и вишенками (внешность).

Так с чего же начать «лепить» своего героя?

• Не просто «человек», а «личность». Начните с определения основных черт характера. Он добрый или злой? Смелый или трусливый? Оптимист или пессимист? Замкнутый или общительный?

• «Не играйте доброту, играйте человека, который хочет быть добрым, но ему мешает…». Это секрет правдоподобия. Идеальные персонажи скучны. Ищите противоречия, слабости, страхи. Они делают героя живым.

• «Его прошлое – это ваше настоящее». Даже если в пьесе не прописана вся его биография, вы должны ее придумать. Где он вырос? Какое у него было детство? Какие события сформировали его? Это поможет вам понять, почему он такой, какой он есть.

Это, пожалуй, самое важное. Каждый персонаж чего-то хочет. Это его цель. И у каждой цели есть мотив – причина, почему он этого хочет.

• «Большая цель» и «маленькие цели». У персонажа может быть глобальная цель (например, завоевать мир, найти любовь, отомстить), а также маленькие, сиюминутные цели (например, выпить кофе, получить информацию, избежать неприятного разговора).

• «Мотив – это двигатель». Почему он хочет завоевать мир? Из-за комплекса неполноценности? Из-за страха быть униженным? Почему он ищет любовь? Потому что одинок? Потому что хочет быть нужным? Мотив – это то, что заставляет его действовать.

Персонаж живет не в вакууме. Он находится в определенных обстоятельствах: время, место, социальное окружение, отношения с другими людьми.

• «Как эти обстоятельства влияют на него?». Если персонаж живет в нищете, это скажется на его отношении к деньгам, к еде, к людям. Если он живет в авторитарной семье, это, вероятно, сделает его либо покорным, либо бунтарем.

• «Не забываем про мелочи». Обстоятельства – это не только глобальные вещи. Это и то, что происходит прямо сейчас в сцене. Кто еще находится рядом? Что они делают? Что только что произошло?

Когда вы поняли внутренний мир персонажа – его характер, цели, мотивы, обстоятельства – тогда уже можно думать о внешности.

• «Одежда говорит сама за себя». Как одежда отражает его характер и социальный статус? Если он богатый, но жадный, его одежда будет дорогой, но, возможно, слегка потертой. Если он бунтарь, его одежда будет вызывать шок.

• «Голос – отражение души». Какой голос у вашего персонажа? Высокий или низкий? Быстрый или медленный? Мелодичный или резкий? Соответствует ли он его характеру и внутреннему состоянию?

Путь от внутреннего к внешнему – это не одностороннее движение! Это скорее спираль. Вы начинаете с внутренней сути, затем добавляете внешние детали, которые, в свою очередь, помогают вам лучше понять внутренний мир, и так далее. Вы постоянно возвращаетесь, уточняете, углубляетесь.

Создание персонажа – это увлекательный детектив, где вы – и детектив, и главный подозреваемый, и, в конечном итоге, сам преступник (или герой). Главное – не бояться задавать вопросы, копать глубоко и верить, что за каждой внешней чертой скрывается целая вселенная.

Поиск «пульса» героя: цели, мотивы, желания

Ну что, друзья мои, пришло время заглянуть персонажу под капот. Мы уже немного размяли наши тела, разогрели голоса, научились плакать и смеяться по команде (ну, почти). Теперь самое интересное: понять, кто этот человек, которого мы собрались играть. Ведь даже самый гениальный актер без понимания сути персонажа – это как шедевральный автомобиль без бензина. Едет, но недолго и не туда.

Представьте себе, что ваш персонаж – это такая очень сложная, многослойная луковица. И мы, как настоящие театральные археологи, начинаем ее аккуратно чистить. Верхние слои – это внешние признаки, которые мы уже немного затронули. Но настоящий аромат, истинная сущность – она глубже. И вот тут мы подходим к самому сердцу луковицы – к его «пульсу».

Что же такое этот самый «пульс»? Это набор из трех китов, на которых держится вся жизнь вашего героя (ну, или, по крайней мере, его сценическая жизнь): цели, мотивы и желания.

Давайте разберемся по порядку, без паники и без зазубривания.

Это, пожалуй, самая простая для старта точка. Что движет вашим персонажем? Что он хочет получить, достичь, избежать? Желания могут быть очень разные.

• Банальные, но важные. Он хочет есть. Он хочет спать. Он хочет, чтобы его оставили в покое. Звучит просто? А представьте, что ваш герой – генерал, который не ел уже три дня, а ему нужно вести войска в бой. Его желание поесть внезапно становится очень актуальным и может повлиять на все его решения.

• Более сложные. Он хочет любви. Он хочет власти. Он хочет мести. Он хочет, чтобы его дети были счастливы. Он хочет, чтобы его наконец-то оценили!

• Иногда – совершенно безумные. Он хочет научиться летать. Он хочет открыть портал в другое измерение. Он хочет, чтобы все жили по его правилам.

Упражнение 61. Список желаний

Возьмите любого персонажа, которого вам предстоит сыграть, или того, которого вы уже знаете (например, из фильма или книги). Попробуйте выписать 5—7 его самых явных желаний. Не думайте пока, насколько они реальны или достижимы. Просто пишите. Это как составить список покупок перед походом в супермаркет – сначала все, что бросается в глаза.

Пример. Играем старого, ворчливого соседа, который вечно жалуется на молодежь.

Желания:

• Чтобы было тихо.

• Чтобы газон перед домом всегда был идеально подстрижен.

• Чтобы внуки приезжали чаще.

• Чтобы соседи перестали ставить машину на его любимое место.

• Чтобы снова почувствовать себя молодым и сильным.

Видите? Даже у самого, казалось бы, «плоского» персонажа есть свои желания. И чем больше мы их находим, тем объемнее он становится.

Желание – это «что». Мотив – это «почему». Это то, что лежит в основе желания. Мотив – это как причина, по которой вы решили пойти в тот самый супермаркет. Возможно, вам просто захотелось шоколадку (желание), но на самом деле вы хотите побаловать себя после тяжелого дня (мотив).

Мотивы – это фундамент наших желаний. Они часто бывают неосознанными или скрытыми даже от самого персонажа. Именно мотивы делают его поступки понятными (или, наоборот, загадочными, что тоже интересно).

Упражнение 62. Поиск мотивов

Задавайте себе вопрос «ПОЧЕМУ?» к каждому желанию.

• Почему он хочет, чтобы было тихо? (Возможно, он плохо спит из-за старых ран, или ему просто не хватает покоя в жизни).

• Почему он хочет, чтобы газон был идеально подстрижен? (Это может быть его единственное достижение, способ почувствовать контроль над чем-то в жизни, или он помнит, как отец наказывал его за неаккуратность).

• Почему он хочет, чтобы внуки приезжали чаще? (Чтобы не чувствовать себя одиноким? Чтобы поделиться мудростью? Чтобы они его любили и ценили, как в детстве?).

Задание. Возьмите список желаний вашего героя и попробуйте к каждому приписать одно-два «почему». Попробуйте заглянуть глубже. Часто мотивы уходят корнями в детство, в прошлые травмы, в страхи или в какие-то сильные переживания.

Пример (продолжаем с соседом)

Желание. Чтобы было тихо.

Мотив. Плохо спит из-за хронической бессонницы, которая обострилась после ухода жены. Не может найти себе места.

Желание. Чтобы газон был идеально подстрижен.

Мотив. В детстве отец постоянно критиковал его за неаккуратность. Идеальный газон – это единственный способ доказать себе (и, возможно, всем вокруг), что он чего-то стоит.

Желание. Чтобы внуки приезжали чаще.

Мотив. Очень одинок после смерти жены. Внуки – единственное, что напоминает ему о радости и будущем. Он хочет наверстать упущенное время, пока они еще маленькие.

Чувствуете, как персонаж становится живее? Уже не просто «ворчливый дед», а человек с историей, с болью, с потребностью.

Цель – это желание, которое стало активным. Это то, ради чего персонаж готов действовать в данный момент. Желание – это как запасы на складе, а цель – это то, что он берет со склада, чтобы использовать в дальнейшем.

Цели могут быть:

• Краткосрочные. Получить эту конкретную работу. Убедить жену поехать в отпуск. Выиграть спор.

• Долгосрочные. Построить успешную карьеру. Найти настоящую любовь. Отомстить обидчику.

• На уровне сцены. Добиться согласия партнера, избежать наказания, получить информацию.

Важно! Цель всегда находится в настоящем моменте. Если персонаж хочет стать президентом, это его долгосрочное желание-цель. Но в конкретной сцене его цель может быть – получить нужную подпись для предвыборной кампании или убедить спонсора в своей компетентности.

Упражнение 63. Определение целей

Посмотрите на сцену, в которой участвует ваш персонаж. Какова его конкретная цель в этой сцене? Что он хочет получить от партнера или от ситуации? А к какой главной долгосрочной цели он движется по жизни?

Пример (сосед в сцене, где он ругается с молодым соседом из-за парковки).

Желание (в моменте). Чтобы сосед убрал машину.

Мотив (общий). Хочет вернуть себе ощущение порядка и контроля, которое потерял после смерти жены.

Цель (в данной сцене). Заставить молодого соседа убрать машину И, возможно, получить от него хоть какое-то подобие уважения, которого ему так не хватает.

Долгосрочная цель. Найти смысл жизни после потери близкого человека, почувствовать себя нужным и значимым.

Когда мы понимаем эти три составляющие – желания, мотивы и цели – наш персонаж перестает быть просто набором реплик и действий. Он становится живым человеком со своей внутренней логикой.

Мы понимаем, почему он говорит именно эти слова. Потому что они помогают ему достичь цели, которая продиктована его мотивом, который, в свою очередь, связан с его глубинным желанием.

Мы понимаем, почему он действует именно так. Каждое действие – это попытка реализовать цель.

Мы находим точки соприкосновения. Даже если персонаж нам кажется противным или чужим, его базовые желания (любви, признания, покоя) – это то, что есть и в нас. Это позволяет нам найти к нему человеческое отношение, а не просто осуждать.

Мы получаем опору для импровизации. Если мы знаем, чего хочет герой и почему, мы можем импровизировать, оставаясь при этом в рамках его характера.

Так что, мои дорогие, не бойтесь копаться в «пульсе» вашего героя. Это может быть непросто, это может быть даже немного грустно временами. Но именно в этом поиске кроется магия перевоплощения. Именно так мы перестаем быть собой и становимся кем-то другим. И кто знает, может, исследуя персонажа, мы лучше поймем и самих себя.

Практикум: Разработка «досье персонажа», создание его «биографии», первые этюды на характер

Упражнение 64. «Досье персонажа». Ваш личный «паспорт» героя

Представьте, что вы – детектив, и вам нужно составить полное досье на своего подопечного. Чем подробнее будет это досье, тем меньше сюрпризов вас ждет на сцене. Не стесняйтесь быть дотошными, как школьный завуч, проверяющий дневники!

Что должно быть в вашем «Досье»?

Основные данные:

• Имя, возраст, пол (это очевидно, но лучше записать).

• Профессия/род занятий (даже если он безработный, это тоже «род занятий»).

• Социальный статус (рабочий, интеллигент, аристократ, маргинал – кем он себя ощущает?).

• Семейное положение (женат, в разводе, одинок, в активном поиске – или делает вид, что в активном?).

• Особенности речи (акцент, тембр, скорость, слова-паразиты, любимые фразы).

• Физические особенности (рост, телосложение, манера ходить, особенности мимики, шрамы, родинки – все, что может выделить его).

Внутренний мир:

• Главное желание. Самое-самое, что движет им по жизни.

• Главная цель (долгосрочная). К чему он стремится глобально.

• Ключевые мотивы. Почему он чего-то хочет.

• Основные страхи. Чего он боится больше всего на свете (и это не обязательно страх пауков, хотя и такое может быть).

• Сильные стороны (его «суперспособности»). В чем он хорош?

• Слабые стороны (его «криптонит»). В чем он уязвим?

• Привычки. Что он делает изо дня в день, не задумываясь (курит, грызет ногти, поправляет очки, зевает перед важными разговорами).

• Внешние проявления. Как его внутренний мир проявляется в его поведении? (Если боится – начинает суетиться. Если зол – сжимает кулаки).

Отношения с другими:

• Как он относится к главному герою (если это не он сам)?

• К своей семье?

• К начальству/подчиненным?

• К друзьям/врагам?

Небольшой лайфхак. Если вы играете реального персонажа (историческую личность), не ограничивайтесь только биографиями. Ищите интервью, фотографии, письма, воспоминания современников. Чем больше деталей – тем правдоподобнее образ. Если персонаж вымышленный – позвольте себе фантазировать! Создайте его таким, каким он нужен вам для роли.

Пример. Ваша задача – сыграть официанта в маленьком кафе, который мечтает стать рок-звездой.

Досье:

• Имя. Степан.

• Возраст. 24 года.

• Профессия. Официант (мечтает быть гитаристом в рок-группе «Стальные Сердца»).

• Социальный статус. Студент-заочник, подрабатывает.

• Физические особенности. Худощавый, постоянно чешет затылок, носит футболки с логотипами групп, немного сутулится от усталости.

• Речь. Быстрая, немного сленговая, иногда забывает, где находится, и начинает напевать мелодию.

• Желание. Стать известным музыкантом, чтобы его услышал весь мир.

• Мотив. Усталость от рутины, желание вырваться из серости, доказать всем (и себе), что он способен на большее.

• Страх. Быть непризнанным, остаться навсегда официантом.

• Привычка. Стучать пальцами по столу в ритм несуществующей музыки.

• Отношение к клиентам. Терпеливо-вежливое, но внутренне иногда мечтает спеть им вместо «Ваш кофе, пожалуйста».

Упражнение 65. «Биография» персонажа

«Досье» – это срез «здесь и сейчас». А «Биография» – это путь, который привел вашего героя к этому «сейчас». Мы не пишем роман на 1000 страниц (если, конечно, вы не играете самого себя в автобиографической драме). Наша задача – выделить ключевые моменты, которые сформировали персонажа.

Ключевые события:

• Детство. Какие важные воспоминания остались? Были ли травмы? Радости? Кто оказал наибольшее влияние? (Родители, бабушка, первый учитель, соседский хулиган).

• Переломные моменты. Первая любовь, первое разочарование, потеря близкого, переезд, смена профессии, серьезное достижение или провал.

• Отношения. Как складывались его отношения с родителями, братьями/сестрами, друзьями, учителями?

• Образование/профессиональный путь. Как он пришел туда, где он есть?

Фокусируйтесь на том, что важно для роли. Не углубляйтесь в детали, которые никак не влияют на его характер или действия в пьесе. Если ваш герой – пожилой профессор, то его первая влюбленность в 15 лет, скорее всего, не будет так важна, как его научная карьера или отношения с коллегами.

Используйте «причинно-следственную связь». Это событие привело к этому. А это – к тому.

Пример. Биография Степана:

• Родился и вырос в маленьком городке. Родители – простые рабочие. Отец мечтал, что сын пойдет по его стопам, но Степан с детства обожал музыку.

• В 12 лет увидел концерт рок-группы по телевизору. Это стало откровением. Он украл у отца старую гитару и начал учиться сам.

• В школе был «белой вороной». Не очень ладил с одноклассниками, предпочитал проводить время с гитарой. Его дразнили за мечты.

• После школы пытался поступить в музыкальное училище, но не прошел. Пришлось идти работать.

• Переехал в город, чтобы быть ближе к «музыкальной тусовке». Работает официантом, но каждую свободную минуту посвящает репетициям, сочинению песен, поискам группы.

• Недавний разрыв с девушкой, которая не разделяла его амбиций. Это стало еще одним ударом, но и стимулом доказать ей (и всему миру), что он не зря тратит время.

Видите, как биография объясняет его мотивы и желания? Он не просто капризный парень, а человек, чья жизнь – это борьба за мечту.

Мы собрали досье, написали биографию. Теперь самое время «оживить» нашего героя. Этюды – это своего рода «пробы пера», «генеральные репетиции» без текста, где мы пробуем, как персонаж себя ведет в разных ситуациях.

Упражнение 66. Как проводить этюды?

Выберите ситуацию. Это может быть что-то из биографии, что-то из самой пьесы, или просто какая-то бытовая ситуация, в которой ваш герой оказался бы.

Примеры:

• Степан пытается убедить друга дать ему денег на новую гитару;