Под покровом легенд: Что скрывают современные государства

Не в ладах с реальностью, или Какие неприятные тайны хранит Голливуд

Опросы демонстрируют, что жители США верят в то, что машины при аварии взрываются. В реальности такое происходит чрезвычайно редко. Однако подобные зрелищные сцены есть в сотнях кинофильмов. Удивительно, но люди предпочитают верить Голливуду, а не своим глазам. Как «фабрике грез» удается формировать альтернативную действительность?

Миллионы людей представляют себе мир таким, как он показан в голливудских фильмах, и даже не задумываются, что в реальности все происходит совсем по-другому. Вы не поверите, но практически все, что мы видим в кино, не соответствует правде.

Представьте себе хорошо знакомую зрителю сцену. Машина неотложной помощи, медики пытаются спасти жизнь герою, у которого остановилось сердце, с помощью дефибриллятора. В реальной жизни подобное невозможно. Дефибриллятор в состоянии вернуть нормальный ритм, если сердце бьется неправильно. Если же оно остановилось, удар током добьет пациента окончательно.

В кино верный способ вернуть человека с того света – вколоть ему адреналин прямо в грудь. Однако реаниматологи считают, что это абсолютно бесполезно. Если сделать укол в вену, эффект будет таким же, а дыра в сердечной мышце здоровью точно не способствует.

Чтобы усыпить человека, кинозлодеи подносят жертве к носу тряпочку с хлороформом. И человек тут же оседает. В реальной жизни так не получится. Хлороформ подействует лишь через пять минут.

К законам науки в Голливуде тоже относятся с презрением. Например, метеоры часто показаны огненными шарами, летящими сквозь космос. На самом деле это холодные каменные глыбы. Выделение энергии происходит только в земной атмосфере за счет трения о воздух.

В голливудском кино вопреки законам физики звук часто движется со скоростью света. Поэтому в фильмах гром возникает одновременно с молнией, а не после электрической вспышки. Часто приходится видеть, как во время замедленной съемки герой что-то кричит. При этом голос у актера остается прежним, хотя тембр должен меняться.

Многие зрители верят, что наука в состоянии воскресить древних животных, как в «Парке юрского периода». На самом деле это не чистая выдумка. Однако современные биологи не всесильны. Для клонирования необходима целая ДНК, а она сохраняется в неповрежденном виде не более миллиона лет. Так что мамонтов, вымерших 100 веков назад, теоретически возродить можно, а живших десятки миллионов лет до нас динозавров – уже нет.

Еще больше выдумки в экшен-сценах. Например, когда герои боевиков стреляют в противников, тех отбрасывает на несколько метров. Даже если представить, что некий суперпатрон способен отшвырнуть человека на несколько шагов, в жизни эта сцена выглядела бы иначе. Согласно третьему ньютоновскому закону, отдача от выстрела отбросила бы и стрелка. Более того, на него бы воздействовала даже большая сила, ведь пуля теряет часть энергии во время полета.

Чтобы актеры отлетали на несколько метров после выстрела из бутафорского пистолета, на съемочной площадке прибегают к хитрости. К человеку прикрепляют тросы, которые с помощью пневматики выдергивают его с большой скоростью. Трюк достаточно болезненный и опасный.

Часто герои боевиков стреляют одновременно с двух рук – по-македонски. Считается, что этот способ использовали борцы за свободу Македонии в начале двадцатого века. Такой метод увеличивает огневую мощь, однако точность при этом будет существенно ниже, чем при применении одного ствола. В современном мире ни военные, ни полицейские так не стреляют. Еще один миф в том, что якобы применение глушителя делает стрельбу полностью бесшумной. Такие приборы изобретены в первую очередь для того, чтобы не оглушало самого стрелка.

Чеку у гранаты крайне проблематично вырвать зубами, как это показано в боевиках. Дело в том, что механизм сделан очень плотным, чтобы деталь не сработала случайно. Кроме того, сначала нужно рукой выпрямить железные усики с другой стороны колечка. Иначе даже мощный рывок чеку не сдвинет.

Нельзя сбить замок, выстрелив в него из пистолета. Пуля не нанесет механизму большого ущерба, зато способна срикошетить и убить стрелка. В реальности полицейские, чтобы вскрыть замок, используют дробовики и спецпатроны с рыхлым порошком. Причем на людях обязательно должны быть бронежилеты и защита для лица.

Далеки от реальности и сцены с применением боевых ножей. Когда у героя заканчиваются патроны, он не глядя хватает клинок и метает его прямо в цель. Лезвие тут же входит в тело, враг падает бездыханным. В условиях реального боя попасть ножом в движущуюся цель чрезвычайно сложно. Более того, нож, вращаясь в воздухе, теряет энергию, следовательно, ранение вряд ли будет смертельным.

Драки на кулаках в кино редко заканчиваются серьезными травмами. Однако не зря боксеры и бойцы MMA дерутся в перчатках, которые гасят силу удара. Кулак – серьезное орудие. Единственный удар может раздробить кости черепа.

Часто в кино герои получают по голове, после чего очухиваются и продолжают действовать. Однако отключить человека ударом по голове без последствий невозможно. В лучшем случае это чревато сотрясением мозга средней тяжести, с тошнотой и головокружениями. С такими симптомами продолжать громить врагов довольно проблематично.

Много популярных голливудских клише связано с автомобилями. Вспомним погони в блокбастерах. В реальной жизни преследование нарушителя выглядит гораздо прозаичнее. Всяческие дрифты – это потеря времени и скорости. Преступника, который начнет дрифтовать, быстро догонят.

Часто машины в боевиках взрываются, когда падают со скалы, врезаются в столб или в другой автомобиль. Бензин в жидком виде, даже если прольется, не взрывается. Это могут сделать только его пары. Однако топливные баки проектируют так, чтобы они там не скапливались. Собственно, нужно, чтобы в бак, полный паров бензина, которые смешались в определенной пропорции с кислородом, что-то ударилось с поистине невероятной силой. Или же внутри бака оказался открытый источник огня.

Гораздо вероятнее возгорание машины, однако и это явление редкое. В среднем из всех автомобилей, попавших в ДТП, только 3% воспламеняются. Часто в кино мы видим, как машины загораются от выстрела. Но если бензобак пробьет пуля, ее энергии не будет достаточно для того, чтобы воспламенить пары.

А сколько душераздирающих сцен было снято в машинах, которые по сценарию идут на дно! Как правило, в кино на это требуются считанные секунды. В жизни же между тем, как автомобиль попадает в воду, и моментом, когда он полностью в ней скрывается, проходит от тридцати секунд до минуты. Этого времени может хватить для спасения.

Но если машины все же уходят под воду, пусть и не сразу, то сцены, когда персонажи тонут в зыбучих песках, – чистая выдумка. В реальности забучим называют песок, смешанный с глиной и водой. Его глубина, как правило, невелика. Если не поддаваться панике, из этой ловушки можно легко выбраться, отделавшись лишь испачканной одеждой. Ужасные картины, когда человека засасывает под землю за считанные секунды, – порождение фантазии постановщиков трюков.

Часто применение нереалистичных приемов легко объяснить требованиями прокатчиков. Например, именно из-за этого в романтических комедиях или фильмах про супергероев вы никогда не увидите интимных отношений. Если отсечь по возрасту большую группу потенциальных зрителей, касса будет меньше.

Иногда сценаристы не углубляются в детали, руководствуясь знаменитым принципом, сформулированным певцом Богданом Титомиром, – «пипл схавает». Ведь американский массовый зритель, как правило, необразован. В лучшем случае – окончил школу.

Однако часто любовь к приемам, противоречащим реальности, объяснить сложнее. Внимательно рассмотрим еще один киноштамп. Знаете ли вы, как выглядит часовая бомба? По словам правоохранителей, в большинстве случаев взрывное устройство находится в неприметной сумке и не бросается в глаза. Тикали бомбы только в позапрошлом веке, когда подрыв осуществлял звонок механического будильника.

Никакого циферблата на взрывном устройстве быть не может. Если кто-то его увидит, то люди получат возможность спастись. В реальности механизм скрыт так, что до него нельзя добраться. Во время ВОВ, чтобы найти его, саперы применяли стетоскоп. Разноцветные провода также выдумка киношников.

Жить во вселенной с зыбучими песками, взрывающимися машинами и живыми динозаврами наверняка было бы невероятно интересно. Впрочем, почему «было бы»? Существует невероятная гипотеза, что мир, который мы видим в голливудском кино, совершенно реален. Сейчас объясним, как это возможно.

Эзотерики говорят, что миллионы зрителей с помощью воображения сначала создают альтернативную вселенную в своем сознании, а затем делают этот мир настоящим. Тут задействована древняя магия, известная тибетским монахам. Они умели силой мысли создавать паранормальных существ – тульп. Это что-то вроде вымышленного друга, с которым можно общаться, как с посторонним человеком.

Говорят, если тульпу представлял не один человек, а несколько, например, в ходе коллективных медитаций, то вымышленное создание становилось видимым и даже обретало плоть. В Тибете верят, что порождать такого рода существ способны не только маги, но и простые смертные. Именно такой же механизм позволяет создавать в реальности мир, который мы видим в голливудских фильмах.

Поклонники конспирологии считают, что мир грез создается целенаправленно по непосредственному заказу правительства США на случай, если на нашей планете произойдет какая-нибудь масштабная катастрофа. Как же туда попасть? По одной версии, альтернативная реальность загружена на тысячи серверов. И туда, как на облачный сервис, можно перенести человеческое сознание.

По другой версии, в мир грез можно попасть и во плоти. Эзотерики утверждают, что портал в эту реальность находится в Калифорнии под Голливудскими холмами. А чтобы открыть дверь в киновселенную, нужно одновременно направить на нее энергию нескольких крупных электростанций штата.

По всей видимости, неспроста именно в Голливуде создали центр американской киноиндустрии. У калифорнийских индейцев этот район Лос-Анджелеса со стародавних времен считался священным местом. Известно, что и некоторые нынешние знаменитости увлекаются эзотерикой, а многие и оккультными учениями.

Итак, территория, где расположен Голливуд, давно считалась магическим местом. Не зря многие звезды кино увлекались оккультизмом. Считается, что к числу здешних оккультистов принадлежали знаменитый актер 1920-х Рудольф Валентино и его жена Наташа Рамбова. Она увлекалась астрологией и метафизикой, занималась исследованиями Древнего Египта. Ходили слухи, что женщина регулярно впадала в транс и в этом состоянии писала киносценарии.

Устраивала встречи с духами для вдохновения и секс-символ Голливуда 1930-х актриса Мэй Уэст. Поговаривали, что в творческих муках она ходила по квартире и просила нечто прийти к ней и помочь написать сценарий. После этого женщина слышала голоса и пересказывала стенографистке то, что они говорили.

Общались с духами звезда «Розовой пантеры» Питер Селлерс и комедийная актриса Люсиль Болл. В странное забытье периодически впадала и Мэрилин Монро. Исполнитель ролей мага-отступника Сарумана и темного лорда ситхов Кристофер Ли, по слухам, и в реальной жизни практиковал магию. По крайней мере, он предостерегал поклонников от заигрывания с нечистью. Экстрасенсорикой увлекается Джон Траволта. Говорят, он даже может снимать руками боль. А Мишель Пфайффер, по некоторым данным, способна предсказывать события.

По другой, более реалистичной версии, американская киноиндустрия намеренно упрощает реальность, чтобы зомбировать зрителей. При этом им в головы закладывается набор ценностей и идеологических установок. С момента своего основания «фабрика грез» являлась инструментом пропаганды.

США в собственных фильмах показаны практически идеальным государством, в котором максимум могут встречаться недоработки на местах. Возьмем очередную серию голливудских клише, на этот раз про полицейских.

В обычной жизни, когда копы приезжают на вызов, у них нет с собой безграничного запаса кофе, пледов и пончиков. Комнаты для допросов в реальных полицейских участках выглядят совсем не так, как в кино. Там нет зеркал-шпионов. Сами помещения значительно меньше, чем в фильмах. Большинство из них, особенно в маленьких городках, не оборудованы видеокамерами.

В картинах про полицейских часто приходится слышать о праве хранить молчание. На самом деле так называемое правило Миранды применяется обычно перед допросом, а не при задержании, причем далеко не всегда.

Даже супергерои, такие как Бэтмен, прилагают все усилия, чтобы не убить злодея, а только задержать его. Реальные копы, конечно же, ведут себя иначе. Об этом мы хорошо знаем из новостей. Полицейские в этой стране ведут себя крайне жестко и жестоко. Вспомним убийство Джорджа Флойда, из-за которого начались массовые протесты и погромы. Эксперты считают, что акции движения BLM приобрели такую массовость не потому, что убили чернокожего, а из-за того, что американское общество увидело, что реальные копы сильно отличаются от киношных.

Тем не менее благодаря голливудскому кино большинство американцев продолжает пребывать в уверенности, что нет полиции гуманнее, чем ихняя. Однако в реальности правоохранители здесь почти поголовно коррумпированы, причем это едва ли не возведено в ранг официальной политики.

Что же касается внешней политики, американский кинематограф всячески подчеркивает избранность США. А теперь посмотрим, как у зрителей голливудских фильмов формируется представление о других странах. Когда показывают Мексику, почти всегда применяется желтый фильтр. В кадре появляются преимущественно кактусы и грязные бандиты в сомбреро. Везде уличная преступность и наркоторговцы. Но реальная Мексика – современная развитая страна.

В первую десятку государств по объему ВВП входит и Индия, но как она показана в американских фильмах? Заклинатели змей, слоны, трущобы, разруха и Тадж-Махал. Если же мы видим индийца за рубежом, он, скорее всего, будет носить очки и работать врачом или инженером.

Изображая Италию, в Голливуде опять-таки используют затертые до дыр клише. Местные мужчины одеты в белые майки и носят густые усы. Итальянцы, как правило, или делают вино, или работают на мафию. Говорят герои чаще всего с сицилийским акцентом. Живут они в сельской местности, в Венеции или среди развалин Древнего Рима.

Все французы одеты как на модном показе, дни напролет сидят в кафе с чашкой кофе, круассаном и багетом и думают исключительно о сексе. Фильмы про Великобританию немыслимы без красных автобусов, телефонных будок и Биг-Бена.

Простые американцы в эти образы охотно верят, ведь за границу они почти не выезжают. Почему же? Сами граждане говорят: нет смысла лететь в Турцию, ведь пляжи есть во Флориде. Нужны тропики? Отправляетесь на Гавайи. Нужна тундра? Добро пожаловать на Аляску. Побродить по густым лесам можно в штате Вашингтон. Неужели именно в обширной географии кроется причина любви к внутреннему туризму?

Эксперты уверены, что все значительно проще. Среднестатистический житель США, погрязший в долгах, не может себе позволить потратиться на путешествие за океан. Гражданам остается лишь смотреть на мир через экраны кинотеатров и телевизоров. Сквозь призму Голливуда.

Когда речь о дружественных Америке странах, в фильмах их изображают как экзотическую провинцию. Периодически, исходя из политической ситуации в мире, в Голливуде менялось и отношение к русским. В начале двадцатого века дореволюционная Россия на экранах предстает страной дикой, но симпатичной.

А вот Советскую Россию уже тогда начинают показывать тоталитарным и нищим государством. Все меняется, когда СССР и США становятся союзниками по антигитлеровской коалиции. Теперь в голливудских фильмах русские – это отважные и обаятельные люди, которые способны дать неприятелю жару. По окончании войны маятник снова качнулся в другую сторону. Теперь русские – военные, которые готовятся нанести удар по Америке, и шпионы, охотящиеся за секретной информацией. Недаром советские граждане фигурируют в большинстве фильмов про Джеймса Бонда.

Примечательно, но такое же антисоветское кино в Голливуде продолжали снимать и после распада СССР. Россия на киноэкранах по-прежнему дикий, но опасный соперник, разве что тоталитарный порядок сменился хаосом девяностых. В нулевых, после курса на перезагрузку отношений, Москва стала чуть менее мрачным местом. В последние годы отношения между странами достигли низшей точки. На экраны вернулись медведи, водка и злобные шпионы.

По мнению экспертов, в русофобии, которая с началом СВО достигла в западных странах невиданного градуса, есть доля и голливудской пропаганды. Нас стали откровенно расчеловечивать.

Большие силы «фабрика звезд» вкладывала и в кинопропаганду, нацеленную на страны соцлагеря. Так, после войны пошатнуть материалистическое мировоззрение там пытались с помощью кино на библейские темы. Часто пеплумы были финансово убыточными, но пропагандистских целей достигали.

В 1980-х в голливудских фильмах стали делать акцент на уровне жизни американского героя: в какой квартире он живет, на какой машине ездит… И все это может себе позволить, к примеру, простой полицейский. Есть мнение, что обычная демонстрация американского образа жизни в кино оказала решающее влияние на развал социалистического блока.

В нулевые американское кино покидает герой-одиночка. Ему на смену приходят безвольные персонажи, действиями которых руководят обстоятельства. Навязываются идеи о том, что традиционные отношения устарели, а гендеров может быть много. Тем самым, считают конспирологи, Америка призывает мир к безвольному подчинению.

Политологи считают, что Голливуд – серьезный инструмент воздействия в большой геополитической игре. А теперь вопрос: кто же стоит за «фабрикой грез»? Первая версия: американскими продюсерами и режиссерами никто не управляет. Просто они держат руку на пульсе общества и хорошо чувствуют дух времени. Скажем, сегодня делать женщину отрицательным персонажем – большой риск для репутации киноделов. Заклюют.

Редкий фильм выходит в прокат без положительного темнокожего персонажа или героя нетрадиционной ориентации. Ковбои, раньше символизировавшие суровость и мужество, стали изображаться чувствительными гомосексуалистами. Но на мнение зрителей голливудским продюсерам, как правило, плевать. А тем временем такие герои раздражают людей не только в России. Дональд Трамп начал бороться с этим явлением в 2025 году.

По другой версии, американские киностудии редко работают бескорыстно. Но кто же им платит? Голливудских продюсеров не раз обвиняли в том, что они романтизируют гангстеров за деньги мафии. Впрочем, гораздо большее влияние на формально свободный и независимый американский кинематограф имеют органы власти США.

По некоторым данным, ЦРУ оказало помощь в создании более шестидесяти фильмов, а Пентагон – более тысячи. Началось это сотрудничество после войны. В конце сороковых правительство США потребовало у голливудских студий продавать европейцам ленты, создающие позитивный имидж Америки.

В 1947-м президент Гарри Трумэн подписал акт Смита – Мундта, направленный на противодействие созданию неправильного имиджа США, в частности, с помощью кинематографа. Позже было создано агентство USIA – структура внешнеполитической пропаганды. Некоторые специалисты спецслужб параллельно работали на студиях. Например, сотрудником разведуправления был руководитель отдела цензуры Paramount Луиджи Лураски.

По некоторым данным, непосредственно цэрэушники выкупили права на кинопостановку «Скотного двора» Оруэлла. И именно в управлении настояли на том, чтобы сделать героев притчи-антиутопии похожими на Троцкого и Сталина, хотя автор изначально описывал британских леваков. Также в ЦРУ переработали сценарий другой постановки Джорджа Оруэлла – «1984». Чаще всего влияние ЦРУ на кинопроизводство остается за кадром. Официально известно только о том, что сотрудники ведомства «оказывали консультации».

В отличие от цэрэушников армия США особо не скрывала своего сотрудничества с Голливудом. Там существовал отдел, отвечающий за поддержание хорошего имиджа американских военных, в том числе посредством кино. При этом они не только консультировали, но и откровенно навязывали определенные сценарии.

Например, при взаимодействии с Пентагоном был снят «Топ Ган». Фильм назвали самой дорогостоящей рекламой ВВС США. При поддержке армии был снят и блокбастер «Черный ястреб». Он показывал проваленную американцами операцию 1993 года в Сомали едва ли не триумфом их армии. Также считается, что военные приняли участие в производстве «Трансформеров» и «Капитана Марвел».