Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Оформление вашего сценария – определяющий фактор для продюсера. В первую очередь, именно от внешнего вида файла зависит, будут его читать или нет.

Прямо по центру заглавной страницы должно быть указано название фильма, набранное жирным черным шрифтом. Неплохо было бы упомянуть, что это рабочее название, что даст режиссеру некоторую свободу действий на случай, если ему или ей совсем не понравится предложенное вами название.

В левом нижнем углу обложки автор должен указать свои основные контактные данные: имя и фамилию, номер телефона и адрес электронной почты.

Далее по порядку следуют: питч (даже если он не всегда запрашивается в письменном виде), синопсис, тритмент[1] / сценарная заявка, главная идея фильма и обоснование ее актуальности, диалоги, затем биография автора (резюме, которое мы не будем здесь рассматривать).

Продюсер никогда не станет сразу читать текст с диалогами неизвестного автора; сначала он ознакомится с презентацией (питч), затем прочитает синопсис и, только если убедится, что его все устраивает, перейдет к полному тексту с диалогами.

Страницы должны быть пронумерованы, чтобы читателям было проще обсуждать вашу работу.

Для большего удобства сегодня существует множество вариантов программного обеспечения для верстки сценариев. Один из них – CELTX, преимущество которого в том, что он бесплатный и доступен как на Mac, так и на Windows. Он очень прост в использовании и позволяет реально сэкономить время.

Глава 1. Поиск идеи для вашего фильма

Питч, или однострочный питч[2], – это короткое, простое предложение, в котором изложена основная идея фильма. Оно должно кратко отвечать на вопрос «О чем фильм?»

Питч редко требуется в письменном виде, поскольку он всего лишь служит основой для синопсиса и должен быть достаточно оригинальным, чтобы вам, как автору, захотелось начать писать сценарий фильма. Но исторически питч – это способ так представить идею продюсеру, чтобы тот заплатил вам за ее разработку.

В Соединенных Штатах питчинг[3] стал самостоятельной профессией: есть авторы, придумывающие идеи, которые будут развиты в сценарий другими людьми.

В питче должен быть четко обозначен главный герой, инициирующий инцидент, который положит начало динамике повествования, и по возможности жанр фильма (будет ли это вестерн, детектив, комедия и т. д.). Вот питчи некоторых известных фильмов:

– два музыканта вынуждены переодеваться в женщин, чтобы спастись от убийц (фильм Билли Уайлдера «В джазе только девушки»);

– однажды утром собака просыпается в человеческом облике (фильм Алена Шаба «Дидье»);

– два очень несхожих детектива расследуют убийства, соответствующие семи смертным грехам («Семь» Дэвида Финчера);

– стремительный взлет и падение кубинского гангстера в Майами 1980-х годов («Лицо со шрамом» Брайана Де Пальмы);

– здравомыслящий человек, восставший против власти, добровольно попадает в психиатрическую больницу, чтобы избежать тюрьмы («Пролетая над гнездом кукушки» Милоша Формана);

– американский студент из хорошей семьи решает бросить все, чтобы жить самостоятельно в дикой природе («В диких условиях» Шона Пенна);

– бродяга влюбляется в слепую цветочницу, которая принимает его за богача («Огни большого города» Чарли Чаплина);

– адвоката и главу семейства преследует женщина, с которой у него прежде был роман («Роковое влечение» Эдриана Лайна);

– в Центральной Америке четверо авантюристов соглашаются перевозить нитроглицерин на грузовиках, чтобы заработать немного денег («Плата за страх» Анри-Жоржа Клузо);

– киллер-маньяк берет под свое крыло молодого напарника и пытается обучить его своему ремеслу («Нежная мишень» Пьера Сальвадори);

– известного писателя похищает сумасшедшая поклонница, которая просит его переписать для нее книгу («Мизери» Роба Райнера);

– молодой олененок должен научиться справляться с жизнью после смерти матери («Бэмби» Уолта Диснея);

– журналист расследует смысл последних слов, произнесенных газетным магнатом («Гражданин Кейн» Орсона Уэллса);

– богатый аристократ с четвертой степенью инвалидности нанимает только что вышедшего из тюрьмы молодого человека из пригорода в качестве помощника по дому («1+1» Оливье Накаша и Эрика Толедано).

Из питча должен быть изначально понятен конфликт, лежащий в основе всей истории, причем термин «конфликт» следует понимать в самом широком смысле. После прочтения питча фильма Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки» кажется очевидным, что противостояние между бунтарем и психиатрической лечебницей способно стать отличной движущей силой повествования и потенциальным источником многих конфликтов.

Аналогично тот факт, что двое мужчин вынуждены переодеваться в женщин, чтобы спастись от убийц, наводит читателя на мысль о юморе и ситуациях в стиле Рокамболя, которые за этим последуют.

Во всех этих примерах мы ясно видим инициирующий момент в жизни главного героя: принятие задания, расследование или решение стать наркобароном – все это часть одного и того же процесса, а именно завязки сюжета.

Динамика конфликта фильма «1+1» тоже очевидна уже из питча: встреча аристократа-инвалида и молодого преступника выглядит многообещающей.

Очень важно, чтобы продюсер с самого начала почувствовал, что у вас есть сильная идея, лежащая в основе сюжета, и эта сила всегда будет исходить из конфликтов, которые вы создадите между персонажами. Один совет: будьте жестокими по отношению к своим персонажам, потому что чем сильнее они страдают, тем больше зритель будет им сопереживать.

Глава 2. Написание синопсиса

Синопсис – это краткое изложение вашей истории в нескольких строках или абзацах. Таким образом, он является расширенной версией питча: в синопсисе сценарист описывает основные драматические поворотные моменты сюжета. Именно на этом этапе появляется трехактная структура, то есть начало, середина и конец фильма (завязка/развитие/развязка).

Объем документа варьируется от одной до пяти страниц. В случае полнометражных фильмов с очень сложной структурой синопсис может быть длиннее, но это исключение. Имейте в виду, что прежде всего от вас требуется краткий текст, который должен вызвать у читателя желание прочитать продолжение в виде развернутого сценария с диалогами. Так что пишите кратко и эффективно!

В тексте появляются и называются главные герои, а также место и время действия истории. Временные рамки могут дать много неявной информации, которую на данном этапе раскрывать не стóит. Если ваш фильм рассказывает о любовной истории, случившейся в Париже в июле 1789 года, читатель сразу поймет, что эта история любви будет разворачиваться в мощном контексте. Точно так же встреча молодого католика и еврейки летом 1938 года в Берлине сразу же приобретет дополнительное трагическое измерение, присущее эпохе, в которой разворачиваются события.

Выбор в пользу того или иного исторического периода немедленно отразится на бюджете фильма, и иногда продюсер может отказаться от дальнейшего чтения, испугавшись расходов, которые предполагает ваш сценарий.

Существует два типа синопсисов: те, в которых раскрывается концовка, и те, в которых дается только начало истории, чтобы заинтриговать читателя. В обоих случаях самому автору необходимо знать финал развития событий, прежде чем приступать к написанию сценария.

Слишком часто начинающие сценаристы судорожно берутся за написание полноценного продолжения истории с диалогами, хотя в действительности они представляют себе сюжет лишь в самом общем виде. По мере написания литературного сценария такой автор чувствует, что тема ускользает от него, а каждая готовая сцена – это закрывающаяся дверь, и зачастую вдохновение очень быстро исчезает и ситуация становится тупиковой. Часто это результат недостаточной подготовки. Первое правило – знать начало и конец вашей истории, чтобы определить траекторию движения героя. Написание синопсиса позволяет в общих чертах структурировать историю, выделив ее начало, середину и конец, поэтому синопсис станет бесценным инструментом, когда дело дойдет до разработки самого сюжета.

Включать концовку будущего фильма в синопсис или нет, зависит от обстоятельств. Некоторые фильмы (например, «Шестое чувство» М. Найт Шьямалана, «Подозрительные лица» Брайана Сингера или «Психо» Альфреда Хичкока) основаны на финальном повороте.

Помимо того, что синопсис служит важным инструментом структурирования для сценариста, он также часто является документом, который определяет финансовые перспективы фильма для продюсера. Более того, во многих национальных или региональных конкурсах сценариев именно синопсис является ключевым документом.

Сценаристу могут заплатить за подготовку литературного сценария с диалогами.

Вот несколько примеров кратких синопсисов художественных фильмов, как с концовкой, так и в более интригующем варианте:

– «Энни Холл» Вуди Аллена: Энни Холл обладает ослепительным обаянием, но ей не хватает уверенности в себе… Порой счастливая, порой подавленная, она мечтает стать певицей. Элви Сингер – известный актер, скрывающий свои чувства и страдающий ипохондрией. Между ними вспыхивает любовь с первого взгляда. Так начинается история, приправленная смехом и сомнениями, разлуками и воссоединениями.

– «Фарго» Джоэла Коэна: Джерри Лундегаард, жалкий продавец автомобилей в маленьком городке в Миннесоте, погряз в долгах. Чтобы разбогатеть, он придумывает коварный план: нанимает двух головорезов, чтобы те похитили его жену и потребовали выкуп у тестя. Замысел кажется ему безупречным. Но как только бандиты приезжают, они хладнокровно убивают трех жителей Фарго. Расследование поручают Мардж Гандерсон, офицеру полиции, которая вот-вот родит. Она сразу же проявляет интерес к странному Джерри Лундегаарду.

– «Останься со мной» Роба Райнера: лето 1959 года. Четверо неразлучных подростков – Горди, Крис, Тедди и Верн – отправляются в лес около Касл-Рока на поиски тела мальчика, пропавшего несколько дней назад. Для них эта прогулка становится своего рода инициацией.

– «Искатели» Джона Форда: Техас, 1868 год. Итан Эдвардс возвращается домой после войны на Юге. Банда команчей нападает на ферму его брата и расправляется с жителями, оставив в живых лишь малышку Дебби, которую индейцы похищают. Итан в сопровождении Мартина Поули отправляется в погоню. Преследование длится в течение пяти лет. Теперь Итан одержим идеей убить Дебби, которая стала молодой женой вождя команчей Скара. Невеста Мартина Лори устала ждать и собирается выйти замуж за другого мужчину. Наконец техасцы выслеживают команчей. Скар убит Мартином, а Итан обнимает Дебби, решив наконец вернуть ее домой. В итоге он снова остается один, как и в начале истории.

– «Семь самураев» Акиры Куросавы: раздираемая гражданской войной деревня в Японии в конце XVI века. Бандиты грабят, насилуют и убивают крестьян, которые решают нанять для своей защиты нескольких самураев. Камбэй, которому помогает его ученик Кацусиро, нанимает четырех бродячих воинов, за которыми следует полусумасшедший Кикутиё, способный установить доверительные отношения с жителями деревни. Вместе они усиленно готовятся к обороне деревни. Во время рекогносцировки троих бандитов убивают. В финальном штурме, отличающемся крайней жестокостью и свирепостью, крестьяне одерживают победу над бандитами. Трое самураев погибают, а оставшиеся в живых возвращаются к бродячей жизни, в то время как крестьяне вновь занимаются своими повседневными обязанностями. Кацусиро, влюбленный в дочь одного из жителей деревни, остается с ней.

В кратких синопсисах, где концовка не указана явно, сценарист останавливается на том, что будет концом первого акта фильма (см. раздел «Структура фильма»). Другими словами, он останавливается на том моменте, когда главный герой начинает свое приключение.

Хотя синопсис фильма «Останься со мной» в целом открыт, он позволяет читателю представить жанр фильма, который ему предстоит увидеть, и познакомиться с героями – группой из четырех подростков.

Из краткого синопсиса «Фарго» мы понимаем, что настоящий протагонист не Лундегаард, а женщина-полицейский, которая решает довести расследование до конца.

В более длинных синопсисах раскрывается вся трехактная структура.

Давайте вернемся к двум нашим предыдущим примерам, чтобы выделить три действия. Начнем с синопсиса фильма «Искатели»:

– Акт первый: Итан возвращается с войны в дом своего брата. По возвращении он обнаруживает маленькую Дебби. Напавшие на ранчо индейцы расправляются со всеми жителями и похищают Дебби.

– Акт второй: Итан с помощью молодого партнера решает отомстить и отправляется на поиски племянницы. Вторая часть рассказывает о годах скитаний двух ковбоев, череде надежд и сомнений, сражениях и, наконец, о появлении новой навязчивой идеи Итана: убить племянницу, вышедшую замуж за команча. В ходе последнего сражения вождь индейцев получает пулю, а Итан решает сохранить племяннице жизнь. Он забирает ее домой.

– Акт третий: Итан прощается с племянницей и уезжает верхом, еще более одинокий и несчастный, чем когда-либо.

Теперь давайте посмотрим на синопсис фильма «Семь самураев»:

– Акт первый: действие разворачивается в средневековой Японии XVI века. Разбойники грабят и насилуют население деревни. Жители деревни решают нанять самурая и сформировать вокруг него команду защитников. Он приглашает шесть других самураев, каждого из которых мы видим в его повседневной жизни. Команда в полном составе прибывает в деревню.

– Акт второй: сформированная команда готова обучать жителей деревни военному искусству. Но самураи также должны приложить усилия, чтобы влиться в мир деревенских жителей, к обычаям которого они не привыкли. Сцены с тренировочными боями и сцены взаимного «приручения» сменяют друг друга. Затем происходит несколько схваток с бандитами. Наконец, разворачивается масштабное финальное сражение, в котором некоторые участники погибают.

– Акт третий: после битвы оставшиеся в живых самураи решают покинуть деревню, так как их миссия выполнена. Один из них решает остаться, потому что нашел здесь свою любовь.

Сценарий «Семи самураев» напоминает вестерн, но в то же время возвращает нас к структуре более близких нам по времени релиза фильмов, таких как «Миссия невыполнима» Брайана Де Пальмы или «Одиннадцать друзей Оушена» Стивена Содерберга.

Какими бы разными ни были эти фильмы, они сработали только потому, что у каждого имеется не всегда осознаваемая зрителем очень сильная структура повествования, которая укоренилась в нас с детства, с первых сказок, уходящих своими истоками в глубину тысячелетий.

Поначалу может показаться, что сегодня нет смысла пытаться написать сценарий фильма, ведь все уже придумано. Однако, несмотря на схожесть структуры, именно содержание будет отличать один фильм от другого: персонажи, которых оживляет автор, и ситуации, в которые он их погрузит. Таким образом, вот совет начинающему сценаристу: не бойтесь работать с уже известными структурами – совсем наоборот, имея прочный фундамент, можно внедрять инновации, создавать что-то свое и удивлять зрителей.

Глава 3. Построение сценарного плана

Сценарный план[4] – очень важный инструмент для автора после составления синопсиса. Это довольно объемный документ, в котором вы в нескольких простых предложениях описываете каждую из сцен будущего фильма. Теперь история разворачивается во всей полноте. В тексте пока практически нет диалогов или их очень мало – только если они дают читателю более четкое представление о том, как выражаются некоторые персонажи (сленг, особые акценты). В сценарном плане фигурируют все персонажи, присутствуют подсюжеты и описывается обстановка. Каждый сюжетный поворот должен быть четко объяснен.

Сценарный план позволяет сценаристу впервые полностью изложить историю. Таким образом, он выявляет сильные и слабые стороны повествования, любые проблемы со структурой, слишком длинные переходы, ненужные или, наоборот, недостающие сцены.

Очень часто, написав синопсис, начинающие сценаристы с головой бросаются в работу над диалогами, в результате чего быстро застревают, потому что, хотя начало сценария может показаться простым, по мере развития сюжета все становится сложнее. Если вы не знаете точно, куда движетесь, каждое предложение, каждая написанная сцена, каждый диалог сужают поле возможностей. Это очень быстро приводит слишком торопливого автора повествования к стенке, окончательному тупику.

Этого подводного камня можно избежать, написав сценарный план. Разрабатывая историю целиком, освободившись на время от сложности диалогов и описаний и сосредоточившись только на структуре повествования, его внутренней организации и особенностях, автор концентрируется на поворотах и драматических узлах своей истории. Он может проверять ситуацию, создавать сцены, а затем удалять или перемещать их. Правда, писать сценарный план несколько менее гламурно, чем заниматься непосредственно литературным сценарием с диалогами, но, если вы готовы потратить время и силы на подготовительный этап, наградой будет отличный ориентир для дальнейшей работы.

На собственном опыте я убедился, что создание сценарного плана особенно практично в случае совместного написания сценария с другим автором. План позволяет соавторам заниматься более легким текстом, чем литературный сценарий, и гораздо менее болезненно удалять отдельные сцены на данном этапе работы.

Помимо сценарного плана, продюсеры или профессиональные комиссии, такие как Национальный центр кино и мультипликации, попросят вас подготовить тритмент (подробный синопсис), представляющий собой форму, весьма похожую на сценарный план, но более подробную, например с более детальными описаниями.

Давайте посмотрим на начало сценарного плана к фильму Жака Одиара «Читай по губам», краткий синопсис которого может выглядеть следующим образом:

«Карла – довольно обычная на вид 35-летняя женщина, которая пользуется слуховым аппаратом. Она работает секретарем в агентстве недвижимости, но страдает от недостатка внимания со стороны своих старших по служебному положению коллег. Ее унылое существование вскоре нарушается с появлением Пола, 25-летнего стажера с внешностью плохого парня. Он ищет способ вернуться в общество после тюремного заключения. Между двумя социальными изгоями зарождается невероятная история любви, дополненная взаимным манипулированием».

Сценарный план фильма «Читай по губам»:

1. Карла – 35-летняя женщина с вполне обычной внешностью. Закрывшись в туалете, она вставляет слуховые аппараты в оба уха, а затем пьет воду из-под крана. На ней блеклая одежда.

2. Небольшое агентство недвижимости. Карла сидит за офисным столом и берет трубку телефона, который настойчиво звонит. Очевидно, что она плохо слышит собеседника, в трубке раздаются помехи, и она морщится от боли. В то же время к ней приходит курьер. Телефон звонит снова.

3. Поздно вечером того же дня. Карла делает ксерокопии.

4. Карла работает за своим столом. Заметно, что все ее коллеги – мужчины, но никто из них не обращает на нее внимания.

5. Карла идет обедать в корпоративную столовую и в одиночестве садится за столик. Рассеянно листая журнал, она смотрит на влюбленную пару, держащуюся за руки. В ее взгляде читается зависть.

6. Вернувшись в офис, она с удивлением обнаруживает, что кто-то пролил кофе на папки с важными бумагами на ее столе. На грани слез, она пытается ликвидировать беспорядок, но в спешке пачкает платье. Тут звонит телефон, она трясущимися руками снимает трубку – и начальник вызывает ее к себе в кабинет.

7. Карла идет по коридору и внезапно падает в обморок.

8. Чьи-то руки расстегивают блузку Карлы, когда она лежит на полу, чтобы она могла дышать.

9. Карла находится в кабинете директора. Он спрашивает, что случилось, и предлагает ей взять отгул. Она отказывается, говоря, что у нее слишком много работы, незавершенных дел. Тогда директор предлагает нанять кого-нибудь ей в помощники. Она пугается, что ее хотят уволить, но начальник успокаивает ее, говоря, что это просто освободит ее от некоторых обязанностей.