Новый Голливуд. Новаторы и консерваторы
- -
- 100%
- +
3
The Impure Cinema: New Hollywood 1967–1976 // The Last Great American Picture Show. The New Hollywood Cinema in the 1970s. P. 10.
4
См., например: Kramer P. The New Hollywood. From Bonnie and Clyde to Star Wars. London; New York: Willflower Press, 2005. Р. 90; или: Bordwell D. The Way Hollywood Tells It. Story and Style in Modern Movies. University of California Press, 2006. P. 25. А также: Shone T. Blockbuster: How Hollywood Learned to Stop Worrying and Love Summer. London: Simon and Schuster, 2004.
5
Thomson D. Overexposures: The Crisis in American Filmmaking. New York: William Morrow, 1981.
6
Biskind P. Blockbuster: The Last Crusade // Seeing through Movies / Ed. by M. C. Miller. New York: Pantheon, 1990.
7
Schatz T. Old Hollywood / New Hollywood: Ritual, Art, Industry. Ann Arbor, Mich.: UMI Research Press, 1983.
8
Wyatt J. High Concept: Movies and Marketing in Hollywood. Austin: University of Texas Press, 1994.
9
King N. The Last Good Time We Ever Had. Remembering the New Hollywood Cinema // The Last Great American Picture Show. The New Hollywood Cinema in the 1970s. P. 20.
10
Elsaesser T. American Auteur Cinema // The Last Great American Picture Show. The New Hollywood Cinema in the 1970s. P. 37–38.
11
Movie brats в российской кинолитературе иногда переводят как «киношпана» или кинобратия», но это выражение я предпочитаю не переводить.
12
Интересно, что американские киноведы в своих работах всегда используют французское слово auteur для характеристики своих авторов, что сразу же вызывает определенные коннотации, отсылающие к авторской теории «Кайе дю Синема».
13
Gomery D. Hollywood Corporate Business Practice and Periodizing Contemporary Film History // Contemporary Hollywood Cinema / Ed. by S. Neale, M. Smith. London; New York: Routledge, 2000. P. 47–57.
14
Цит. по: Kramer P. The New Hollywood. From Bonnie and Clyde to Star Wars. P. 1.
15
Kael P. Kiss Kiss Bang Bang. London: Calder & Boyars, 1967/1970. P. 54.
16
Цит. по: Бискинд П. «Беспечные ездоки, бешеные быки»: Как поколение секса, наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд. М.: АСТ, 2007. С. 125.
17
Кейл П. Размышления о будущем американского кино // На экране Америка: Сб. ст. / Под ред. И. Е. Кокарева. М.: Прогресс, 1978. С. 42.
18
Цит. по: Макнил Л., Маккейн Дж. «Прошу, убей меня!». М.: АСТ, 2005. С. 63.
19
Kramer P. Post-classical Hollywood // The Oxford Guide to Film Studies / Ed. by J. Hill, P. C. Gibson. Oxford University Press, 1998. P. 297.
20
Contemporary American Cinema / Ed. by L. R. Williams, M. Hammond. London; New York: Open University Press, 2006. P. 62.
21
Nystrom D. Hard Hats and Movie Brats: Auteurism and the Class Politics of the New Hollywood // Cinema Journal. 2004. Vol. 43. № 3. Spring. P. 19.
22
В США этот класс называют professional-managerial class (PMC).
23
Цит. по: Pye M., Myles L. The Movie Brats: How the Film Generation Took Over Hollywood. New York: Holt, Rinehart & Winston, 1979. P. 9.
24
Balio T. «A Major Presence in All of the World’s Important Markets». The Globalization of Hollywood in the 1990s // Contemporary Hollywood Cinema. P. 59.
25
Ibid.
26
King G. Indiewood, USA: Where Hollywood Meets Independent Cinema. London: I. B. Taurus & Co Ltd, 2009.
27
Эпштейн Э. Экономика Голливуда. М.: Альпина-паблишерз, 2011. С. 21.
28
Эпштейн Э. Экономика Голливуда. С. 68–69.
29
King G. New Hollywood Cinema. An Introduction. London; New York, 2005.
30
Belton J. American Cinema // American Culture. New York: McGraw-Hill, 1994. P. 296.
31
«Айда в кино!» – уже в прошлом. Кинозрители в сети: Круглый стол на к/ф «Кинотавр» // Искусство кино. 2011. № 8. С. 132.
32
Продукты компании Meta (Facebook и Instagram), а также сеть Twitter признаны экстремистскими на территории РФ.
33
Smith M. Theses on the Philosophy of Hollywood History // Contemporary Hollywood Cinema. P. 3–20.
34
Bernandoni J. The New Hollywood: What the Movies Did with the New Freedoms of the Seventies. Jefferson, N. C.: McFarland Press, 1991. P. 1.
35
Bordwell D., Staiger J., Thompson K. The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960. New York: Columbia University Press, 1985.
36
Kuhn T. The Structure of Scientific Revolutions. University of Chicago Press, 1962. Рус. пер.: Кун Т. С. Структура научных революций / Пер. с англ. И. З. Налетова. М.: Прогресс, 1977.
37
Bordwell D., Staiger J., Thompson K. The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960. P. 5.
38
Ibid. P. 375.
39
Smith M. Theses on the Philosophy of Hollywood History. P. 5.
40
Базен А. Эволюция вестерна // Базен А. Что такое кино? М., 1972. С. 243.
41
Базен А. Эволюция киноязыка // Там же. С. 86.
42
Elsaesser T., Buckland W. Studying Contemporary American Film. A Guide to Movie Analysis. Oxford; New York, 2002. P. 86.
43
Kramer P. Post-classical Hollywood // The Oxford Guide to Film Studies. P. 290.
44
Базен A. Эволюция киноязыка. С. 96.
45
Kramer P. Post-classical Hollywood // The Oxford Guide to Film Studies. P. 291.
46
Tyler P. The Three Faces of the Film. New York: Thomas Yoseloff, 1960. P. 127.
47
Kael P. Movies, the Desperate Art // Talbot D., ed. Film: An Anthology. Berkeley: University of California Press, 1956–1966. P. 60.
48
Farber M. The Gimp, In Negative Space. New York: Praeger, 1971. P. 71.
49
Bordwell D., Staiger J., Thompson K. The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960. P. xiv.
50
Maltby R. «Nobody Knows Everything»: Post-classical Historiographies and Consolidated Entertainment // Contemporary Hollywood Cinema. P. 25.
51
Elsaesser T. The American Cinema: Why Hollywood? // Monogram. 1971. № 1. P. 8.
52
De Palma B. Interview / Ed. by L. F. Knapp. University Press of Mississippi, 2003. P. 85.
53
King G. Spectacular Narratives. London; New York, 2009. P. 4.
54
Гэблер Н. Собственная империя. Как евреи изобрели Голливуд // Искусство кино. 1999. № 8–12.
55
Jameson F. Postmodernism, or the Cultural Logic of Late Capitalism. London; New York: Verso, 1991. P. ix.
56
Эльзессер T. Фильмы-головоломки. Игры с разумом // Киноведческие записки. № 112–113. С. 119–146.
57
Pye M., Myles L. The Movie Brat: How the Film Generation Took over Hollywood. P. 7.