Голливуд на страже Гитлера
- -
- 100%
- +
Когда сборщик налогов вошел в дом, Майер начал жаловаться: «Никогда еще у меня не было столь плохого месяца». Но его посетитель был не дурак. Он посмотрел на поддельные книги, бросил их на пол и заявил, что собирается начислить Майеру 20 000 гульденов штрафа. Ротшильд взвыл и залепетал, что едва может собрать тысячу. Но сборщик налогов уже не слушал его, так как заметил люк, ведущий в подвал. Он спустился по лестнице, осмотрелся и почти обнаружил тайник, но тут Натан отвлек его внимание, налив ему бокал вина. Сборщик налогов попался на уловку, но затем сказал, что все равно собирается оштрафовать Майера на 20 000 гульденов. Поторговавшись, он согласился принять 2000 и еще 5000 в качестве личной взятки, после чего ушел.
Ровно в шесть часов вечера к Ротшильдам прибыл гонец с плохими новостями. 10 000 гульденов, на которые так рассчитывал Майер, похитили. Настроение старика внезапно изменилось. Если раньше он радовался удачному обороту дела со сборщиком налогов, раскрывая, как выразился кто-то в студии, «еврейскую психологию и необходимость давать взятки»[317], то теперь он впал в ярость. Он разглагольствовал о том, как плохо обращаются с евреями повсюду, и перед тем, как упасть в обморок от усталости, выкрикнул единственное решение: «Работайте и стремитесь к деньгам! Деньги – это сила! Деньги – вот то оружие, с помощью которого еврей может защитить себя!»
До этого момента фильм более или менее соответствовал рассказу Корти в книге «Возвышение дома Ротшильдов». Писатель характеризовал Майера как скупого старика, стремящегося лишь к приобретению богатства, и, как ни сомнительно было это описание, оно послужило Джорджу Арлиссу основой для создания образа. Следующая сцена была другой.
Майер лежал на смертном одре в окружении сыновей. Он сказал им, чтобы они всегда слушались свою мать, если хотят разбогатеть. Затем старик поманил их к себе и произнес, затаив дыхание. «Много денег теряется при отправке золота на каретах из одной страны в другую… Вас пятеро братьев. Я хочу, чтобы каждый из вас открыл банковское дело в другой стране. Один поедет в Париж, другой – в Вену, третий – в Лондон. Выбирайте важнейшие центры. Чтобы, когда нужно будет отправить деньги, скажем, отсюда в Лондон, вам не пришлось рисковать жизнью и золотом. Амшель здесь, во Франкфурте, просто пошлет письмо Натану в Лондон: “Заплатите столько-то и столько-то”, и это будет компенсировано займами из Лондона во Франкфурт».
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Примечания
1
Имеется в виду не сценарий, а расшифрованные диалоги с пояснениями, переведенные на немецкий язык. – Примеч. науч. ред.
2
102-этажное офисное здание в центре Нью-Йорка, которое в начале 1930-х годов было самым высоким в мире. – Примеч. науч. ред.
3
King Kong, режиссеры Мериан К. Купер и Эрнест Б. Шодсак (RKO, 1933).
4
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 15 сентября 1933 г., Deutsches Filminstitut, Франкфурт (далее – Deutsches Filminstitut). Все переводы – мои собственные, если не указано иное. В первой половине этого вступления я превратил запись дискуссии на цензурном собрании в прямую речь. Во всем тексте я сохранил оригинальный смысл.
5
Курсив мой.
6
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 15 сентября 1933 года.
7
Там же. Курсив мой.
8
Там же. Курсив мой.
9
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 5 октября 1933 г., Deutsches Filminstitut. Курсив мой.
10
Там же.
11
Там же.
12
Thomas Jefferson, Notes on the State of Virginia [1785] (New York: Penguin, 1999), 145.
13
Имеется в виду Первая мировая война. – Примеч. ред.
14
Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 5 октября 1933 года.
15
Там же.
16
Джордж Кэнти, «Экономические и торговые заметки 158», 25 января 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives and Records Administration, Колледж-Парк, Мэриленд (далее – National Archives); рекламные объявления фильма «Кинг-Конг», Der Angriff, 30 ноября 1933, 15 и 1 декабря 1933 г., 7.
17
«Filmtechnik besiegt die Urwelt: “Die Fabel von King-Kong”» [ «Техника кино побеждает первобытный мир: “Басня о Кинг-Конге”»], Völkischer Beobachter, 3–4 декабря 1933 г., 5–6.
18
«Die Fabel von King-Kong» [ «Басня о Кинг-Конге»], Der Angriff, 2 декабря 1933 г., 6.
19
Ernst Hanfstaengl, Zwischen Weissem und Braunem Haus: Memoiren eines politischen Aussenseiters (Munich: R. Piper & Co. Verlag, 1970), 314.
20
André Bazin, What Is Cinema? vol. 1 (Berkeley: University of California Press, 1967), 29. О системе студий в золотой век см.: David Bordwell et al., The Classical Hollywood Cinema: Film Style & Mode of Production to 1960 (New York: Columbia University Press, 1985); Thomas Schatz, The Genius of the System: Hollywood Filmmaking in the Studio Era (New York: Pantheon Books, 1988).
21
В архиве Бюро внешней и внутренней торговли Национального архива США (National Archives, RG 151) хранятся двадцать две коробки с отчетами американских коммерческих атташе, размещенные в Берлине в 1930-х годах. Эти отчеты включают статистику о том, как долго американские фильмы оставались в кинотеатрах во время своего первого проката. В классических исследованиях немецкого кино и немецкой цензуры популярность голливудских фильмов в Третьем рейхе не обсуждается. См.: Gerd Albrecht, Nationalsozialistische Filmpolitik: Eine soziologische Untersuchung über die Spielfilm des Dritten Reichs (Stuttgart: Ferdinand Enke Verlag, 1969); Wolfgang Becker, Film und Herrschaft: Organisationsprinzipien und Organisationsstrukturen der nationalsozialistischen Filmpropaganda (Berlin: Verlag Volker Spiess, 1973); Jurgen Spiker, Film und Kapital: Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern (Berlin: Verlag Volker Spiess, 1975); Kraft Wetzel and Peter A. Hagemann, Zensur-Verbotene deutsche Filme 1933–1945 (Berlin: Verlag Volker Spiess, 1978); Klaus-Jurgen Maiwald, Filmzensur im NS-Staat (Dortmund: Nowotny, 1983); David Welch, Propaganda and the German Cinema, 1933–1945 [1983] (New York: I.B. Tauris, 2001). Глава о влиянии голливудских фильмов на нацистское кино есть в книге: Eric Rentschler, The Ministry of Illusion: Nazi Cinema and Its Afterlife (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1996), 99–122.
22
Предыдущие книги на эту тему не раскрывали сотрудничества между американскими студиями и нацистским режимом. Одна из книг содержит глубокое исследование архивных материалов: Markus Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz: Der amerikanische Spielfilm im Dritten Reich (Trier: Wissenschaftlicher Verlag Trier, 1999). В более поздней книге дано более живое изложение материала, но оно ограничивается сообщениями, которые появлялись в американских торговых газетах: Thomas Doherty, Hollywood and Hitler, 1933–1939 (New York: Columbia University Press, 2013). Более общие исследования, посвященные изображению Голливудом иностранных диктаторов, включают: Benjamin L. Alpers, Dictators, Democracy, and American Public Culture: Envisioning the Totalitarian Enemy, 1920s–1950s (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 2003); David Welky, The Moguls and the Dictators: Hollywood and the Coming of World War II (Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2008). Также см. Anthony Slide, «Hollywood’s Fascist Follies», Film Comment (July – August 1991 г.): 62–67.
23
The Tramp and the Dictator, режиссеры Кевин Браунлоу и Майкл Клофт (Photoplay Productions, 2002). Бадд Шульберг наиболее известен своим скандальным романом о Голливуде «Что заставляет Сэмми бежать?». По словам Шульберга, когда его роман вышел в свет, Луис Б. Майер сказал его отцу, Б. П. Шульбергу (бывшему руководителю компании Paramount): «Знаешь, что мы должны с ним сделать? Мы должны его депортировать!» Budd Schulberg, «What Makes Sammy Keep Running?» [Бадд Шульберг, «Что заставляет Сэмми продолжать бежать?»]. Newsday, 2 августа 1987 г., 9. Также см.: Schulberg, Moving Pictures: Memories of a Hollywood Prince (New York: Stein and Day, 1981).
24
Об антифашизме Голливуда см. в статьях: Colin Schindler, Hollywood Goes to War: Films and American Society, 1939–1952 (Boson: Routledge, 1979); Edward F. Dolan Jr, Hollywood Goes to War (Twickenham: Hamlyn, 1985); Clayton R. Koppes, Hollywood Goes to War: How Politics, Profits, and Propaganda Shaped World War II Movies (Berkeley: University of California Press, 1987); Allen L. Woll, The Hollywood Musical Goes to War (Chicago: Nelson-Hall, 1983); Michael S. Shull and David E. Wilt, Doing Their Bit: War time American Animated Short Films, 1939–1945 (Jefferson, NC: Mc-Farland & Company, 1987); Bernard F. Dick, The Star-Spangled Film: The American World War II Film (Lexington: University Press of Kentucky, 1985); Thomas Doherty, Projections of War: Hollywood, American Culture, and World War II (New York: Columbia University Press, 1993); Michael S. Shull and David E. Wilt, Hollywood War Films, 1937–1945: An Exhaustive Filmography of American Feature-Length Motion Pictures Relating to World War II (Jefferson, NC: McFarland & Company, 1996); Michael E. Birdwell, Celluloid Soldiers: The Warner Bros. Campaign against Nazism (New York: New York University Press, 1999).
25
Deutsche Fox-Film Вильгельму Брюкнеру, 10 января 1938 г., NS 10, т. 125, Bundesarchiv, Берлин (далее – Bundesarchiv).
26
Исследования, посвященные бизнесу других американских компаний с нацистами, см.: Edwin Black, IBM and the Holocaust: The Strategic Alliance between Nazi Germany and America’s Most Powerful Corporation (New York: Crown Publishers, 2001); Edwin Black, Nazi Nexus: America’s Corporate Connections to Hitler’s Holocaust (Washington, DC: Dialog Press, 2009); Henry Ashby Turner Jr., General Motors and the Nazis: The Struggle for Control of Opel, Europe’s Biggest Carmaker (New Haven: Yale University Press, 2005); Charles Higham, Trading with the Enemy: An Exposé of the Nazi-American Money Plot 1933–1949 (New York: Delacorte Press, 1983); Reinhold Billstein et al., Working for the Enemy: Ford, General Motors, and Forced Labor in Germany during the Second World War (New York: Bergham Books, 2000).
27
Например, George Canty, «German Film Developments», 27 декабря 1934. Commercial Attachés in Germany 1931–1940 гг., RG 151; Douglas Miller to American Embassy, 14 мая 1936 г., File Class 281: Germany 1930–1945, RG 151, National Archives.
28
О еврейском происхождении руководителей Голливуда см.: Neal Gabler, An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood (New York: Crown Publishers, 1988).
29
Существует несколько качественно выполненных исследований экспортных рынков Голливуда в этот период, которые включают разделы о том, как Голливуд менял иностранные версии американских фильмов. Однако одно из главных утверждений этой книги заключается в том, что отношения с нацистской Германией радикально отличались от отношений с другими странами. Во-первых, Голливуд обычно изменял свои фильмы только для конкретных рынков, а не (как настаивали нацисты) для всего мира. Во-вторых, обычные деловые отношения с другими демократическими государствами или конституционными монархиями нельзя сравнивать с деловыми соглашениями с тоталитарным режимом. О сделках Голливуда с зарубежными странами см.: Kristin Thompson, Exporting Entertainment: America in the World Film Market, 1907–34 (London: BFI Publishing, 1985); Ian Jarvie, Hollywood’s Overseas Campaign: The North Atlantic Movie Trade, 1920–1950 (Cambridge: Cambridge University Press, 1992); Ruth Vasey, The World According to Holly Wood, 1918–1939 (Madison: University of Wisconsin Press, 1997); John Trumpbour, Selling Hollywood to the World: U.S. and European Struggles for Mastery of the Global Film Industry, 1920–1950 (Cambridge: Cambridge University Press, 2002). Исследование того периода см.: John Eugene Harley, World-Wide Influences of the Cinema: A Study of Official Censorship and the International Cultural Aspects of Motion Pictures (Los Angeles: University of Southern California Press, 1940).
30
Nicolaus von Below, Als Hitlers Adjutant 1937–45 (Mainz: Von Hase & Koehler, 1980), 33, 152, 282–283; Fritz Wiedemann, Der Mann, der Feldherr werden wollte: Erlebnisse und Erfahrungen des Vorgesetzten Hitlers im 1. Weltkrieg und seines spateren Personlichen Adjutanten (Velbert: Bild + Bild Verlag fur politische Bildung, 1964), 68–78. Также см. Ian Kershaw, Hitler 1889–1936: Hubris (London: Penguin, 1998), 534–535; Kershaw, Hitler 1936–1945: Nemesis (London: Penguin, 2000), 33.
31
Примеры монологов Гитлера см. в Kershaw, Hitler 1936–1945, 32–33, 198–199, 500. Примеры диктовки Гитлера см. в повестках дня Гитлера на вторник, 28 июня 1938 г., среду, 29 июня 1938 г., четверг, 30 июня 1938 г., и четверг, 7 июля 1938 г., NS 10, т. 125, Bundesarchiv, Берлин (далее – Bundesarchiv).
32
Оберштурмфюрер СС Э. Бальс – Министерству пропаганды, 24 апреля 1939 г., NS 10, т. 49; Бальс – Министерству пропаганды, 16 августа 1938 г., NS 10, т. 45, Bundesarchiv.
33
Бальс – Министерству пропаганды, 24 апреля 1939 г.; Бальс – Министерству пропаганды, 16 августа 1938 г.
34
Бальс – Министерству пропаганды, 24 апреля 1939 г.
35
Там же; повестка дня Гитлера на воскресенье, 19 июня 1938 г., NS 10, т. 125, Bundesarchiv; Бальс – Министерству пропаганды, 16 августа 1938 г.
36
Бальс – Министерству пропаганды, 24 апреля 1939 г. (sehr schlecht, «widerwartig»); повестка дня Гитлера на воскресенье, 19 июня 1938 г. (Mist in hochster Potenz).
37
Повестка дня Гитлера на субботу, 19 ноября 1938 г., NS 10, т. 125; Макс Вюнше – Министерству пропаганды, 21 ноября 1938 г., NS 10, т. 45, Bundesarchiv.
38
Повестка дня Гитлера на среду, 22 июня 1938 года, NS 10, т. 125, Bundesarchiv.
39
СС-унтерштурмфюрер – Министерству пропаганды, 23 июня 1938 г., NS 10, т. 44, Bundesarchiv; Вюнше – Министерству пропаганды, 21 ноября 1938 г.
40
Вюнше – Министерству пропаганды, 21 ноября 1938 г.
41
Вероятно, речь идет о романтической комедии «Четыре компаньона». – Примеч. науч. ред.
42
Повестка дня Гитлера на четверг, 15 сентября 1938 г., NS 10, т. 125, Bundesarchiv.
43
Wiedemann, Der Mann, der Feldherr werden wollte, 78.
44
Повестки дня Гитлера на четверг, 23 июня 1938 г., и вторник, 21 июня 1938 г., NS 10, т. 125; Бальс – Министерству пропаганды, 24 апреля 1939 г.; Повестки дня Гитлера на четверг, 30 июня 1938 г., понедельник, 4 июля 1938 г., и воскресенье, 19 июня 1938 г., NS 10, т. 125, Bundesarchiv.
45
Фильмы Диснея демонстрировались в Германии до 1935 года. О деятельности компании Disney в Германии до этого момента и об антинацистских мультфильмах Диснея времен Второй мировой войны см. в книге Carsten Laqua, Wie Micky unter die Nazis fiel: Walt Disney und Deutschland (Reinbek bei Hamburg: Rowohlt Taschenbuch Verlag, 1992).
46
Эрнст Зеегер – Вильгельму Брюкнеру, 27 июля 1937 г., NS 10, т. 48, Bundesarchiv.
47
Запись в дневнике за 22 декабря 1937 года, см. Elke Frohlich et al., eds., Die Tagebucher von Joseph Goebbels, pt. 1, vol. 5 (Munich: K.G. Saur Verlag, 2000), 64.
48
Запись в дневнике за 25 января 1937 года, см.: Frohlich et al., eds., Die Tagebucher von Joseph Goebbels, pt. 1, vol. 3/II, 344; Camille, режиссер Джордж Кьюкор (MGM, 1936).
49
«Болваны» или «Тупицы». – Примеч. науч. ред.
50
Вюнше – Министерству пропаганды, 21 ноября 1938 г.
51
Werner Henske, «Amerikanischer und deutscher Humor», Der Angriff, 23 октября 1937 г., 11.
52
Markus Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz: Der amerikanische Spielfilm im Dritten Reich (Trier: Wissenschaftlicher Verlag Trier, 1999), 344; Block-Heads, режиссер Джон Г. Блайстоун (MGM, 1938).
53
«Наводчицы». – Примеч. науч. ред.
54
Martin Broszat, The Hitler State (Essex: Longman, 1981), 339; Бальс – Министерству пропаганды, 4 июля 1938 г., NS 10, т. 45, Bundesarchiv.
55
Tip-Off Girls, режиссер Луис Кинг (Paramount, 1938).
56
Повестка дня Гитлера на воскресенье, 19 июня 1938 года.
57
Broszat, The Hitler State, 339; повестка дня Гитлера на среду, 22 июня 1938 года. Также см.: Kershaw, Hitler 1936–1945, 106.
58
Adolf Hitler, Mein Kampf, trans. Ralph Manheim [1925 и 1927] (New York: Houghton Mifflin, 1943), 107.
59
Reinhold Hanisch, «I Was Hitler’s Buddy» [Рейнхольд Ханиш, «Я был приятелем Гитлера»], The New Republic, 5 апреля 1939 г., 239–241.
60
Там же, 242. Вскоре после того, как рассказ Ханиша был опубликован на немецком языке, Гитлер приказал его выследить и убить. См.: Joachim C. Fest, Hitler [1973] (New York: Penguin, 1982), 46.
61
«Der Tunnel», «режиссер Вильгельм Вауэр (Imperator-Film GmbH, 1915). Копия этого фильма хранится в Мюнхенском музее кино.
62
Kershaw, Hitler 1889–1936, 109–128.
63
Hitler, Mein Kampf, 106–107, 469, 471.
64
Там же, 470.
65
Там же, 470–471.
66
Там же, 473–475.
67
Kershaw, Hitler 1889–1936, 241.
68
Hitler, Mein Kampf, 157; Kershaw, Hitler 1889–1936, 83.
69
Hitler, Mein Kampf, 163.
70
Там же, 164.
71
Там же, 164–165.
72
Там же, 165.
73
Там же, 188–190.
74
Там же, 192–193.
75
Там же, 191–194.
76
В реальности должность посыльного была сопряжена с серьезной опасностью, поскольку последнему приходилось преодолевать большие расстояния по открытой простреливаемой местности. – Примеч. науч. ред.
77
Thomas Weber, Hitler’s First War: Adolf Hitler, the Man of the List Regiment, and the First World War (Oxford: Oxford University Press, 2010), 53, 214–215, 223.
78
16-й баварский резервный пехотный полк, или полк Листа. – Примеч. науч. ред.
79
Там же, 173–174.
80
Hitler, Mein Kampf, 200, 190, 201–202. Слепота Гитлера на самом деле была психосоматической. См.: Weber, Hitler’s First War, 221.
81
Hitler, Mein Kampf, 202–204.
82
Там же, 206.
83
Там же, 177–179, 181, 182.
84
Там же, 180.
85
Там же, 180–181, 179.
86
Там же, 181–186.
87
Там же, 188.
88
Michael T. Isenberg, War on Film: The American Cinema and World War I, 1914–1941 (East Brunswick: Associated University Press, 1981), 147–151.
89
«Metro-Goldwyn-Film “Mare Nostrum”», Licht Bild Buhne, 6 марта 1926 г., 12–13; Mare Nostrum, режиссер Рекс Ингрэм (MGM, 1926).
90
Erich Maria Remarque, All Quiet on the Western Front (Boston: Little, Brown and Company, 1929). О том, как роман был принят в Германии, см.: Hubert Ruter, Erich Maria Remarque: Im Westen nichts Neues: Ein Bestseller der Kriegsliteratur im Kontext (Munich: Schoningh, 1980).
91
Отчет Oberprüfstelle 1254, «Im Westen nichts Neues», 11 декабря 1930 г., Deutsches Filminstitut, Франкфурт (далее – Deutsches Filminstitut), 3; Modris Eksteins, «War, Memory, and Politics: The Fate of the Film All Quiet on the Western Front», Central European History 13 (1980), 63.
92
Запись в дневнике за 2 сентября 1929 г., см.: Frohlich et al., eds., Die Tagebucher von Joseph Goebbels, pt. 1, vol. 1/III, 316.
93
«All Quiet on the Western Front», режиссер Льюис Майлстоун (Universal Pictures, 1930).
94
Hitler, Mein Kampf, 466, 468.
95
Eksteins, «War, Memory, and Politics», 63.
96
Об использовании термина «война за кино» см. например, «Soll der Filmkrieg weitergehen? Schlachtfeld: Das deutsche Lichtspielhaus» [ «Должна ли продолжаться война за кино? Поле битвы: немецкий кинотеатр»], Licht Bild Buhne, 20 декабря 1930 г., 1.
97
Eksteins, «War, Memory, and Politics», 71.
98
Там же, 71–72; Jerold Simmons, «Film and International Politics: The Banning of All Quiet on the Western Front in Germany and Austria, 1930–1931», Historian 52, no. 1 (November 1989): 40–41. Лени Рифеншталь также упоминает этот эпизод в своей автобиографии: Leni Riefenstahl, A Memoir (New York: St. Martin’s Press, 1993), 65–66. Полный отчет о производстве и приеме фильма «На Западном фронте без перемен» см. в книге Andrew Kelly, Filming All Quiet on the Western Front: «Brutal Cutting, Stupid Censors, Bigoted Politicians» (New York: I.B. Tauris, 1998). О спорах вокруг картины в Германии см. в книге Peter Jelavich, Berlin Alexanderplatz: Radio, Film, and the Death of Weimar Culture (Berkeley: University of California Press, 2006), 156–190.
99
Eksteins, «War, Memory, and Politics», 72–75.
100
Отчет Oberprüfstelle 1254, «Im Westen nichts Neues», 11 декабря 1930 г., 1–2; Eksteins, «War, Memory, and Politics», 75.