Федор Модоров. Боец изофронта от революции до оттепели
- -
- 100%
- +
226
Стенограмма мемориального вечера, посвященного П. П. Бенькову. Москва, 21 февраля 1961 года. Цит. по: Беньков П. П. Воспоминания, переписка. 1879–1949. С. 143.
227
Соловьёв А. М. Отрывки из дневников // Александр Соловьёв. Педагог, художник, человек / авт. – сост. В. В. Руднев. М.: Изобразительное искусство, 1970. С. 16.
228
Павел Радимов был принят в штат преподавателей КХШ в сентябре 1911 года. См.: Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. 1895–1917. СПб.: Славия, 2009. С. 50.
229
Воспоминания К. К. Чеботарёва о П. П. Бенькове. Стенограмма мемориального вечера, посвященного П. П. Бенькову. Москва, 21 февраля 1961 года. Цит. по: Беньков П. П. Воспоминания, переписка. 1879–1949. С. 190.
230
Холуянин Сергей Чесноков, вязниковцы Константин Большаков, Федор Козин. См.: Словарь педагогов и учеников (1895–1917) // Ключевская Е. П. Казанская художественная школа.
231
Чтобы показать, насколько разнились между собой мнения бывших однокурсников по одним и тем же вопросам, приведем оценку Никиты Сверчкова: «На сочинение композиций, самостоятельную работу с натуры обращалось очень большое внимание. Каждый день надо было делать наброски карандашом и другими материалами, писать красками этюды – пейзажи, портреты, составлять эскизы по представлению – из личных наблюдений». См.: Сверчков Н. К. Счастье. Воспоминания художника. Чебоксары: Чуваш. книж. изд-во, 1976. С. 26.
232
Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе // РГАЛИ. Ф. 2968. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 121.
233
Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе // РГАЛИ. Ф. 2968. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 121.
234
Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе // РГАЛИ. Ф. 2968. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 121.
235
Его «носителем» Константин Чеботарёв называет Лудольфа Либертса (1895–1959), латыша из Риги, «очень творчески активного и продуктивного» (окончил КХШ в 1915 году по 2-му разряду). См.: Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Материалы по истории казанского искусства с XIX в. до 1917 г. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 1. Ед. хр. 9. Л. 49 об.
236
Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Материалы по истории казанского искусства с XIX в. до 1917 г. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 1. Ед. хр. 9. Л. 49–50 об.
237
Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Материалы по истории казанского искусства с XIX в. до 1917 г. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 1. Ед. хр. 9. Л. 49–50 об.
238
Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982.
239
Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 54.
240
Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 55.
241
Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 55.
242
Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / сост. В. А. Родченко. М.: Сов. художник, 1982. С. 55.
243
Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 123.
244
Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 122.
245
Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 122.
246
Воспоминания К. Чеботарёва о Казанской художественной школе. Л. 123.
247
Письма Чеботарёва К. К., художника – Корнилову П. Е. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 2. Ед. хр. 1495.
248
«Санин» (1907) – произведение популярного в начале ХХ века писателя Михаила Петровича Арцыбашева (1878–1927) получило у современников славу «порнографического сочинения».
249
Оставим на совести Константина Чеботарёва это запоздалое молодечество – Федор Модоров был крепким малым, способным за себя постоять.
250
Письма Чеботарёва К. К., художника – Корнилову П. Е. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 2. Ед. хр. 1495. Л. 86.
251
Подмеченное Константином Чеботарёвым наивное щегольство во внешнем облике Федора Модорова видно и на фотографиях того времени. Не он один этим грешил: бабочки, банты и даже фраки были частью «мстёрского стиля», который уловил еще наблюдательный Никодим Кондаков и саркастически откомментировал: «Русский мужик доселе разделяет вкусы и привычки тех варваров, которые с разрешения византийских властей, в IV веке, переправляясь через Дунай гостить у византийского императора, переодели своих детей… сразу в царские костюмы». См.: Кондаков Н. П. Воспоминания и думы // Мир Кондакова. Публикации, статьи, каталог выставки / сост. И. Л. Кызласова. М., 2004. С. 76.
252
Письма Чеботарёва К. К., художника – Корнилову П. Е. // ОР ГРМ. Ф. 145. Оп. 2. Ед. хр. 1495. Л. 87–87 об.
253
Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 62–63 об.
254
Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 62–63 об.
255
Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 63 об.
256
Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. 1895–1917. СПб.: Славия, 2009. С. 51.
257
Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. 1895–1917. СПб.: Славия, 2009. С. 53.
258
См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. С. 11.
259
В книге Ивана Гронского эта вещь 1913 года называется «Мстёрский пейзаж» (холст, масло; 73 × 68. Мстёрский художественный музей). См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. С. 11.
260
Возможно, другое название этого этюда 1914 года – «Летний пейзаж» (холст, масло; 50 × 73). См.: Гронский И. М. Ф. А. Модоров. С. 11. Упоминается в каталоге персональной выставки 1965 года. Находилась в собственности художника.
261
Родченко А. М. Указ. соч. С. 55.
262
Ученика с фамилией Дементьев автору не удалось найти в списках КХШ этого времени.
263
См.: Каталог 3-й Периодической выставки в Казанской художественной школе. Казань: Тип. Губ. правл., 1913. С. 6.
264
Каталог 3-й Периодической выставки в Казанской художественной школе. Казань: Тип. Губ. правл., 1913. С. 7.
265
См.: Ахметова Д. И. «Это будет ново и дерзко…» А. Родченко и В. Степанова в Казани. Казань: ГМИИ РТ, 2019. С. 45.
266
Известно по крайней мере о двух вещах Федора Модорова, принадлежавших Корнею Щербакову: «Портрет», экспонировавшийся на 3-й Периодической выставке 1913 года (см.: Каталог 3-й Периодической выставки в Казанской художественной школе. С. 6.) и эскиз «Бой купца Калашникова на Москве-реке» 1914 года (холст, масло; 48 × 51). См.: Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М.: Сов. художник, 1968. С. 80.
267
Холст, масло. 90 × 70. Был в составе экспозиции персональной выставки Модорова 1965 года. См.: Федор Александрович Модоров: каталог выставки… С. 13.
268
См.: Ключевская Е. П. Казанская художественная школа. С. 51.
269
Размеры картины известны благодаря упоминанию в «Списке основных произведений» в кн.: Осипов Д. М. Указ. соч. С. 80.
270
См.: Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 48 об.
271
Рукопись Чеботарёва Константина Константиновича «Следы». Л. 48 об.
272
См.: Дело канцелярии Императорской Академии художеств об отчетной выставке ученических работ рисовальных и художественных школ и классов, подведомственных Академии художеств в 1914 г. 8 марта 1914 г. – 13 января 1915 г. // РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 64 (1914 г.).
273
См.: РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 64 (1914 г.). Л. 44.
274
См.: Кызласова И. Л. Академик Никодим Павлович Кондаков: поиски и свершения. СПБ.: Алетейя, 2019. С. 309–310.
275
1913 год. Картон, масло. 40 × 50. См.: Федор Александрович Модоров: каталог выставки… С. 13. По сообщению Марианны Модоровой-Потаповой, эскиз «Въезд Ивана Грозного в Казань» находился у внучки художника А. Ю. Власовой. См.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 г.
276
Эскиз, исполненный маслом на холсте, известен в двух вариантах. Один (48 × 51) демонстрировался на персональной выставке Федора Модорова 1965 года (см.: Федор Александрович Модоров: каталог выставки… С. 13); другой (51,5 × 41,5) предлагался к продаже на аукционе Российского аукционного дома 15 ноября 2012 года и 7 декабря 2013 года. См.: Лот № 53. Федор Александрович Модоров «Бой купца Калашникова на Москве-реке» // Российский аукционный дом: сайт. URL: https://art.auction-house.ru/auction/lot/fedor-aleksandrovich-modorov-boi-kuptsa-kalashnikova-na-moskve-reke/ (дата обращения: 30.06.2024).
277
См.: Ибрагимов И. Открывший казанское небо // Время и деньги. 2010. 10 сентября. С. 13.
278
Вероятно, тут речь идет о Константине Коровине, однако о его посещении Казани сведений нет.
279
Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 г.
280
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1.
281
Так определяет количество зрителей полицейский отчет. См.: РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 4.
282
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 1.
283
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 2.
284
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.
285
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.
286
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 54.
287
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 54.
288
Родченко А. М. Указ. соч. С. 53.
289
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.
290
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.
291
РГАЛИ. Ф. 336. Оп. 8. Ед. хр. 1. Л. 3.
292
Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.
293
Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.
294
Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.
295
Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.
296
Радимов П. А. Указ. соч. С. 80.
297
Автобиография Модорова Ф. А. 1965. Л. 4.
298
Гронский И. М. [ «Федор Александрович Модоров»]… Л. 18.
299
Гронский И. М. [ «Федор Александрович Модоров»]… Л. 18.
300
Становление героического // Огонек. 1965. № 49. С. 8.
301
Муратов П. П. Древнерусская живопись: история и исследования. С. 59–60.
302
Дело Е. И. Брягина // РГАЛИ. Ф. 822. Оп. 1. Ед. хр. 1173.
303
Дело Е. И. Брягина // РГАЛИ. Ф. 822. Оп. 1. Ед. хр. 1173.
304
Об этом автору сообщил племянник Модорова – А. Л. Соловьёв (Москва).
305
Антонова В. И., Мнёва Н. Е. Каталог древнерусской живописи. XI – начало XVIII в.: в 2 т. М.: Искусство, 1963. Т. 1. XI – начало XVII в. С. 185–186.
306
Точный размер иконы 147 × 134 см.
307
См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928) // История собирания, хранения и реставрации памятников древнерусского искусства: сборник статей по материалам научной конференции (25–28 мая 2010 года) / отв. ред. Л. В. Нерсесян. М.: ГТГ; ИНИКО, 2012. С. 158.
308
Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928) // История собирания, хранения и реставрации памятников древнерусского искусства: сборник статей по материалам научной конференции (25–28 мая 2010 года) / отв. ред. Л. В. Нерсесян. М.: ГТГ; ИНИКО, 2012. С. 157–158.
309
См.: Овчинников Н. Н. Василий Никифорович Овчинников. Монографический очерк. Л. 7.
310
Вспоминая о сотрудничестве с Павлом Шибановым и Евгением Силиным, Василий Овчинников говорил: «Вот здесь мы поработали, можно было работать, и труд умели ценить. А главное – никто не вмешивался». См.: Овчинников Н. Н. Василий Никифорович Овчинников. Монографический очерк. Л. 7.
311
С Евгением Силиным Модоров мог быть знаком по работе в мастерской братьев Чириковых, которые были постоянными поставщиками икон для антикварной фирмы Е. И. и Д. И. Силиных. См.: Вздорнов. Г. И. Указ. соч. С. 170.
312
В середине 2010-х годов в архиве наследников Алексея Щусева выявили эскизы и документы, связанные с реализацией архитектором казанского заказа. См.: Евстратова М. В., Колузаков С. В. Проект А. В. Щусева храма-часовни на месте явления Казанской чудотворной иконы Божией Матери в память 300-летия дома Романовых Казанского Богородицкого монастыря // Livejournal: сайт. URL: https://arch-museum.livejournal.com/116604.html (дата обращения: 30.06.2024).
313
См.: Зеленецкий А. Освящение храма во имя Рождества Пресвятой Богородицы и часовни на месте явления Казанской чудотворной иконы Божией Матери в память трехсотлетия царствования дома Романовых. Казань: Центральная тип., 1914. С. 8, 11.
314
Зеленецкий А. Освящение храма во имя Рождества Пресвятой Богородицы и часовни на месте явления Казанской чудотворной иконы Божией Матери в память трехсотлетия царствования дома Романовых. Казань: Центральная тип., 1914. С. 8.
315
РГАЛИ. Ф. 2941. Оп. 1. Ед. хр. 107. Л. 100.
316
Об участии Федора Модорова в декорационно-оформительских работах по украшению подземной часовни женского Богородицкого монастыря в Казани сообщает и Марианна Модорова-Потапова. «Работа в русском стиле ошеломляет…» – пишет она, правда, сильно путаясь в именах и обстоятельствах дела. См.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года.
317
См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928). С. 168.
318
См.: Антонова В. И., Мнёва Н. Е. Указ. соч. Т. 1. С. 186.
319
Выставка проходила в Москве с середины февраля по май 1913 года. Ее официальным устроителем был Императорский археологический институт.
320
Муратов П. Эпохи древнерусской иконописи // Старые годы. 1913. Апрель. С. 31.
321
В 1916 году М. И. Тюлин сообщал И. С. Остроухову, что Павел Шибанов и Евгений Силин платят за иконы «деньги бешеные направо и налево». См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928) // История собирания, хранения и реставрации памятников древнерусского искусства: сборник статей по материалам научной конференции (25–28 мая 2010 года) / отв. ред. Л. В. Нерсесян. М.: ГТГ; ИНИКО, 2012. С. 167.
322
Правда, отцовское обогащение Марианна Федоровна неосновательно связывала с другим источником: участием в росписях «ярославского собора» в «1914 году». Как уже говорилось, Модоров мог участвовать в 1909 году в составе артели Михаила Дикарёва в росписях собора Борисоглебска Ярославской губернии.
323
Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года.
324
По свидетельству Марианны Модоровой-Потаповой, Модоров-старший оставил после себя долги, которые заимодавцы простили его наследнику (см.: Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года). Вероятно, кредиторы были из числа ближайших родственников и сочли невостребование долга необходимым вкладом в облегчение положения семьи, потерявшей кормильца.
325
См.: Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928). С. 169.
326
Кызласова И. Л. Из истории формирования золотого фонда русской иконы. Евгений Иванович Силин (1877–1928). С. 169.
327
См.: Автобиография Модорова Ф. А. 1965. Л. 4.
328
См.: Автобиография Модорова Ф. А. 1965. Л. 4.
329
По документам личного дела Федора Модорова видно, что 20 апреля 1914 года он подал заявление о зачислении «на живописный отдел Высшего художественного училища». Получил 14 августа в канцелярии казанского губернатора свидетельство о политической благонадежности, а 17 августа – паспорт в Мстёре. Документы Модорова поступили в канцелярию ВХУ 20 августа. (См.: Дело канцелярии Императорской Академии художеств. Модоров Федор Александрович // РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 132. 1914 г. Л. 1, 6, 7.) Видимо, после сдачи документов Модорову пришлось вернуться домой, так как 10 сентября он телеграфировал из Мстёры в ВХУ запрос о сроках начала занятий (здесь темное место, потому что, если он только что сдавал документы, как мог не прояснить вопрос о начале занятий?). См.: Там же. Л. 11.
330
Милашевский В. А. Вчера, позавчера. Л.: Художник РСФСР, 1972. С. 64.
331
1915. Бумага, итальянский карандаш, темпера. 41,5 × 53. Национальный художественный музей Республики Беларусь.
332
В 1893 году Академия художеств была разделена на Академическое собрание (собственно Академию) и Высшее художественное училище при Академии.
333
Дневник художника С. Г. Бережкова (1889–1942) // ЦГАЛИ. Ф. 416. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 48.
334
Дневник художника С. Г. Бережкова (1889–1942) // ЦГАЛИ. Ф. 416. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 47 об.
335
См.: Бучкин П. Д. О том, что в памяти. Записки художника. Л.: Художник РСФСР, 1962. С. 36.
336
Решение о назначении стипендии было принято 10 ноября 1914 года. См.: Дело канцелярии Императорской Академии художеств. Модоров Федор Александрович // РГИА. Ф. 789. Оп. 13. Ед. хр. 132. 1914 г. Л. 12.
337
Милашевский В. А. Указ. соч. С. 75.
338
Покаржевский П. Д. Мои воспоминания П. Д. // РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 28. Машинопись.
339
Покаржевский П. Д. Мои воспоминания П. Д. // РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 28. Машинопись.
340
Георгий Савицкий любил рассказывать о Гуго Залемане такую байку: на экзамене «Залеман предложил одному из учеников нарисовать скелет. Тот возразил: „Простите, но я пейзажист“, на что Залеман ответил: „Ну, что же, в таком случае нарисуйте скелет на берегу моря“». См.: Полищук Э. А. Георгий Константинович Савицкий. М.: Искусство, 1961. С. 26.
341
РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 29.
342
Руднев В. В. Александр Михайлович Соловьёв. Педагог, художник, человек. М.: Изобразительное искусство, 1970. С. 23.
343
Этот знаменитый «словарь рекомендаций» Ивана Творожникова был известен еще Петру Нерадовскому (см.: Нерадовский П. И. Из жизни художника. Л.: Художник РСФСР, 1965. С. 63). Вторят ему А. М. Соловьёв, П. Д. Покаржевский и другие.
344
РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 33.
345
РГАЛИ. Ф. 3003. Оп. 1. Ед. хр. 24. Л. 33.
346
Сверчков Н. К. Счастье: воспоминания художника. Чебоксары: Чуваш. кн. изд-во, 1976. С. 37.
347
См.: Осипов Д. М. Федор Александрович Модоров. М.: Сов. художник, 1968. С. 9.
348
Так, в частности, это оценивал Александр Соловьёв. См.: Руднев В. В. Александр Михайлович Соловьёв. Педагог, художник, человек. М.: Изобразительное искусство, 1970. С. 28.
349
Письмо М. Ф. Модоровой-Потаповой неизвестному мстёрскому адресату 17 июля 2014 года. Хранится в архиве Мстёрского института лаковой миниатюрной живописи имени Ф. А. Модорова.
350
Милашевский В. А. Указ. соч. С. 103–104.