В поисках Гайдара: человек, который так и не успел состариться
- -
- 100%
- +
Но жизнь сложилась именно так, как сложилась. И вот здесь начинается то, что уже нельзя назвать случайностью. Потому что последствия всегда оказываются реальными, окончательными, не поддающимися пересмотру. Борис очень быстро сталкивается с этим, когда понимает, что ошибки не исчезают, что вина не всегда может быть объяснена или снята, что даже неосторожное действие способно привести к гибели человека, и это знание остаётся с ним навсегда. В этот момент повесть окончательно перестаёт быть историей о становлении и превращается в рассказ о том, какой ценой это становление достигается.
И именно здесь становится особенно заметна её внутренняя связь с «Судьбой барабанщика». Там мы видим подростка, который в решающий момент оказывается один и принимает решение, потому что больше некому это сделать. Здесь мы наблюдаем, как формируется сама возможность такого поведения, как человек постепенно привыкает к мысли, что рассчитывать он может только на себя, что ответственность не делится до конца, что даже находясь среди других, он всё равно остаётся с ней один на один.
Это не выглядит как подвиг и не воспринимается как осознанный выбор сильного человека. Это становится внутренней привычкой, выработанной обстоятельствами, в которых у него просто не было другого способа выжить.
И, пожалуй, самое важное в этой повести заключается в том, что Гайдар не пытается превратить этот путь в образец. Несмотря на то что Борис формально оказывается на «правильной стороне», в тексте не возникает ощущения торжества или внутренней завершённости. Нет радости от найденного пути, нет уверенности в том, что всё было оправдано, нет той ясности, которая обычно сопровождает подобные истории.
Остаётся другое ощущение. Ощущение прожитой жизни, тяжёлой, противоречивой, местами жестокой, в которой человек движется вперёд не потому, что всё понял, а потому что остановиться уже невозможно.
И именно поэтому «Школа» оказывается важной не как пример и не как урок в привычном смысле, а как честный, почти исповедальный текст, в котором человек пытается осмыслить собственный опыт, не упрощая его и не подгоняя под удобные выводы. Если читать её без заранее заданных ожиданий, становится видно главное: перед нами не схема и не идеологическая конструкция, а живая история человека, оказавшегося внутри времени, которое не оставляло права на медленное взросление.
И тогда неизбежно возникает следующий вопрос. Что происходит дальше с человеком, который прошёл через такую школу?
Обыкновенная биография
Если «Школа» была книгой о том, как мальчишка оказывается внутри исторического вихря, то «Обыкновенная биография» рассказывает уже о другом. Самое страшное произошло, первый шок прошёл, прежняя жизнь разрушена, и теперь человеку предстоит сделать то, что на первый взгляд кажется самым естественным, — просто жить дальше. Но именно это и оказывается труднее всего.
Само название повести звучит почти вызывающе. В нём есть спокойствие, даже некоторая обыденность. Кажется, будто речь идёт о самой обычной человеческой судьбе, о жизни, которая постепенно входит в привычное русло. Однако Гайдар слишком хорошо понимает, что после больших потрясений никакого возвращения к прежнему состоянию уже не существует. Можно продолжать жить, работать, принимать решения, но стать тем человеком, которым ты был раньше, уже невозможно.
Борис Гориков изменился. В «Школе» перед читателем был подросток, которого события постоянно опережали. Он ошибался, не понимал происходящего до конца, учился буквально на ходу. Теперь перед нами человек, привыкший к ответственности. Он уже не задаёт так много вопросов, не мечется, не ищет опоры. Внешне может показаться, что он обрёл внутреннюю устойчивость, но именно здесь Гайдар делает одно из самых точных наблюдений во всём своём раннем творчестве.
Человек способен привыкнуть практически ко всему.
К постоянному напряжению.
К опасности.
К необходимости принимать решения.
К жизни, в которой вчерашние исключительные обстоятельства становятся повседневностью.
В этом нет ни героизма, ни трагической позы. Скорее чувствуется усталое понимание того, что человеческая психика устроена именно так. То, что сначала кажется невозможным, постепенно становится обычным. И именно поэтому название «Обыкновенная биография» приобретает особый смысл. Обыкновенной становится не потому, что жизнь героя действительно вернулась в нормальное русло. Напротив, необычные обстоятельства настолько прочно вошли в его существование, что перестали восприниматься как нечто исключительное.
При этом Гайдар не пытается представить Бориса человеком, окончательно нашедшим себя. В повести нет ощущения победы, нет чувства достигнутой гармонии. Напротив, чем спокойнее становится интонация повествования, тем сильнее ощущается скрытое напряжение. Герой научился жить внутри новой реальности, но эта реальность не принесла ему внутреннего покоя.
Именно здесь особенно заметно, насколько личной была эта книга для самого автора. В судьбе Бориса Горикова нетрудно увидеть отражение судьбы Аркадия Голикова. Как и его герой, Гайдар слишком рано оказался втянут в события, которые определили всю его дальнейшую жизнь. Как и Борис, он прошёл путь от растерянного подростка к человеку, привыкшему к ответственности. И, возможно, именно поэтому в повести почти нет романтики. Гайдара интересует не герой, совершающий подвиги, а человек, который пытается сохранить себя после того, как его жизнь однажды пошла по пути, с которого уже невозможно свернуть.
«Обыкновенная биография» стала естественным продолжением «Школы». Но если первая книга рассказывала о взрослении, то вторая оказалась книгой о последствиях этого взросления. О том, как человек учится жить с опытом, который уже невозможно отменить. О том, что прошлое не исчезает бесследно, а становится частью личности. И о том, что иногда самые глубокие перемены происходят не в момент потрясения, а значительно позже, когда жизнь внешне начинает казаться совершенно обыкновенной.
Для самого Гайдара этот разговор только начинался. Впереди были новые книги, новые герои и новые попытки понять, что происходит с человеком, которого обстоятельства заставили повзрослеть раньше времени. Но уже в «Обыкновенной биографии» становится ясно: тема, которую он однажды нашёл, останется с ним до конца жизни.
Война, которая не закончилась
Принято считать, что войны заканчиваются вместе с последним выстрелом. Историки обозначают даты, политики подписывают соглашения, армии возвращаются к мирной жизни. Однако человеческая память подчиняется совсем другим законам. Для государств войны действительно имеют начало и конец, но для людей всё бывает гораздо сложнее. Очень часто самое трудное начинается именно тогда, когда исчезает необходимость ежедневно бороться за жизнь и человек остаётся наедине с тем, что ему довелось пережить. Внешне всё может выглядеть благополучно. Меняется работа, появляются новые знакомые, рождаются книги, строятся планы. Но прошлое не исчезает. Оно продолжает жить в воспоминаниях, привычках, страхах и вопросах, на которые так и не удалось найти окончательного ответа.
Судьба Аркадия Голикова в этом отношении была характерна для целого поколения людей, чья юность пришлась на революцию и гражданскую войну. Четырнадцатилетний мальчишка, ушедший в Красную армию, семнадцатилетний командир полка, человек, которому пришлось слишком рано столкнуться со смертью, ответственностью и властью над другими людьми, не мог выйти из этого опыта таким же, каким вошёл в него. Сегодня мы назвали бы подобные последствия психологической травмой, однако в двадцатые и тридцатые годы подобных слов почти не существовало. Говорили о переутомлении, нервном истощении, последствиях контузии, расстройстве нервной системы. Менялись термины, но человеческая природа оставалась прежней.
Позднее вокруг болезней Гайдара возникло множество легенд. Одни пытались превратить их в сенсацию, другие предпочитали вообще не затрагивать эту тему. Между тем гораздо важнее другое обстоятельство. Война не ушла из его жизни вместе с демобилизацией. Она просто изменила форму. Вместо фронтов и походов появились книги. Вместо приказов — рукописи. Но вопросы, которые возникли ещё в юности, продолжали сопровождать его до конца жизни.
Это хорошо чувствовали люди, знавшие Гайдара лично.
Самуил Маршак, впервые увидевший его в Ленинградском Доме книги, вспоминал спустя много лет: «Это был ещё мальчик — смеющийся, стремительный, порывистый…»¹. В этих словах есть удивительная точность. Маршак увидел человека, которому было уже за тридцать, но в котором по-прежнему жила какая-то нерастраченная юность. Не случайно именно Маршак позднее назовёт Гайдара «всесоюзным вожатым». Он видел в нём не строгого наставника, а человека, сохранившего способность понимать детей и говорить с ними на равных.
Константин Паустовский, один из самых близких друзей Гайдара, вспоминал о нём с особой теплотой. В очерке «Встречи с Гайдаром» он писал: «Не хватает только его голоса, его смеха, его рассказов и шуток, его самого — большого, доброго, талантливого человека…»². Эти слова были написаны уже после гибели писателя, но за ними слышится не официальный тон посмертной статьи, а интонация человека, потерявшего друга. Паустовский вообще редко пользовался высокими словами, и потому особенно значимым выглядит то обстоятельство, что, говоря о Гайдаре, он прежде всего вспоминал не известного писателя, а доброго человека.
В другом эпизоде, который сам Паустовский считал очень характерным, проявилась ещё одна черта Гайдара. Однажды они вместе проходили мимо прорванной водопроводной трубы. Сильная струя воды уничтожала клумбы и кусты в саду. Пока искали кран, Гайдар подбежал к трубе и голой рукой зажал отверстие. Давление было настолько сильным, что ладонь оказалась в крови, но он не отпустил её до тех пор, пока воду не перекрыли. Позднее Паустовский вспоминал, что больше всего его поразила даже не сила друга, а его радость от того, что удалось спасти цветы³. В подобных мелочах иногда характер человека раскрывается значительно полнее, чем в громких поступках.
Лев Кассиль говорил о Гайдаре как о человеке необыкновенной душевной щедрости. А Рувим Фраерман, дружба с которым продолжалась долгие годы, вспоминал его как человека удивительно искреннего, способного одинаково горячо спорить, радоваться и переживать. В воспоминаниях современников постоянно повторяется одна и та же мысль: рядом с Гайдаром ощущалась необыкновенная жизненная энергия, но вместе с ней — какая-то скрытая тревога, словно за внешней весёлостью и открытостью существовал мир, в который он неохотно допускал даже самых близких людей.
Сам Гайдар почти никогда не рассказывал о своих переживаниях напрямую. Он принадлежал к поколению людей, для которых подобная откровенность была непривычной. Но писатель обладает возможностью говорить о себе иначе. Он может доверить свои вопросы героям. И чем внимательнее читаешь книги Гайдара, тем отчётливее замечаешь, как настойчиво он возвращается к одним и тем же темам. Его персонажи снова и снова оказываются в одиночестве. Снова и снова сталкиваются с миром, который требует от них взрослой ответственности. Они ищут человека, которому можно доверять, совершают ошибки, мучительно переживают последствия своих поступков и пытаются понять, где проходит граница между детством и взрослой жизнью.
Возможно, именно литература стала для Гайдара способом жить с собственным прошлым. Не убежать от него и не забыть его, а научиться существовать рядом с ним. И тогда становится понятно, почему в его книгах почти нет восторга перед войной и так много внимания к человеческой уязвимости. Он слишком хорошо знал цену красивых слов о героизме. За ними всегда стояли живые люди, их страхи, сомнения и боль.
Наверное, поэтому гражданская война никогда по-настоящему не закончилась для Аркадия Гайдара. Она продолжала существовать не в виде воспоминаний о походах и боях, а в значительно более сложной форме. Она жила в характерах его героев, в их тревогах, в их постоянном стремлении найти опору и сохранить верность самому себе. И именно из этой внутренней тревоги, из этого чувства хрупкости человеческого мира родится, пожалуй, самая пронзительная книга Гайдара. Книга, в которой он расскажет уже не о войне и не о революции, а о страхе остаться одному в мире, где больше некому доверять.
Эта книга будет называться «Судьба барабанщика».
Примечания
¹ С. Я. Маршак. «Командир тимуровцев».
² К. Г. Паустовский. «Встречи с Гайдаром».
³ К. Г. Паустовский. Воспоминания о Гайдаре.
Суд
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.