- -
- 100%
- +
Александр Петрович говорил очень просто и как всегда точно: «Я говорю не просто о любом немце – он такой же, как мы с вами, похож на человека и может вызвать жалость и участие. Русскому присущи гуманность и человечность больше, чем кому-нибудь другому. Я говорю о содеянном фашистом зле. О том варварстве и педантичности, с которой он расстреливает наших людей, жжет села и города, калечит нашу землю. Все это и будет подлинным обликом, настоящим лицом фашиста-зверя, врага человечества, варвара двадцатого века. Для этого не нужно ходить в тыл к немцам, хотя и это не исключено. Присмотритесь к дорогам войны. Дорога – сама по себе лицо войны. По дорогам идут войска в наступление, по дорогам отступает враг, оставляя расстрелянных и повешенных… Присмотритесь к дороге – и к той, которая проложена, и к той, которую прокладывает война. Вы не раз показывали её в Севастополе. Это страшное, потрясающее зрелище… Мы скоро начнем наступление и погоним врага с нашей Родины. Мы погоним его с наших просторов – от Волги через Днепр, Вислу – до Одера, Эльбы, Рейна. Вспоминайте этот наш разговор. Он вам во многом поможет. Поможет показать, как достается мир… Когда-нибудь дети наши по нашим кадрам будут учиться понимать цену жизни, цену мира и ужас, нелепость войны…»
Весной 1943 года немецкие войска атаковали по всей линии фронта. В марте они нанесли контрудар и выбили советские силы из Харькова. В районе Курска нашим войскам удалось закрепиться на значительном участке шириной двести с лишним километров. Образовался выступ на линии фронта: на юге и на севере – Белгород и Орел в руках у немцев, а между ними – Курск. Вся линия советской обороны вдоль этого выступа впоследствии была названа Курской дугой.
Это было величайшее сражение под Курском: 50 дней и ночей непрерывной схватки. Четыре миллиона человек, шесть тысяч танков, четыре тысячи самолетов сошлись на узкой полосе выжженной земли длиной 500 километров. Здесь развернулось одно из самых масштабных сражений Второй мировой войны.
12 июля 1943 года состоялось главное сражение Курской битвы – танковый бой, предрешивший исход Второй мировой войны. К месту возможного немецкого прорыва была брошена танковая армия маршала Павла Ротмистрова. В бой вступили замаскированные немецкие танки «пантеры». Это было величайшее танковое сражение, где даже броня танков плавилась. Огромное прохоровское поле в 2 тыс. кв. земли было залито и пропитано кровью сражавшихся бойцов. Санитары,17 летние девочки не успевали выносить раненых с поля битвы.
Сверхсекретная информация о том, что немцы планируют наступательную операцию под Курском поступили от легендарного разведчика Николая Кузнецова. Ценой огромных потерь планам фашистов не суждено было сбыться. Два млн. погибших приняла земля Прохоровки.
Население жестоко страдало от бесчинства фашистов, молодежь угоняли на работы в Германию, за малейшую провинность расстреливали на месте, грабили. В воспоминаниях уцелевших сельчан Прохоровки Белгородской области, было: «Жуткая картина развернулась, небо стало красно-чёрным, вокруг было черным-черно. Земля содрогалась от взрывов снарядов». Сегодня здесь Музей боевой славы и Памяти подвига наших воинов, показавших всему Миру беспримерную храбрость и верность Отечеству. Так началась от села Прохоровка, что между Орлом и Белгородом, точка отсчета нашей окончательной Победы. Здесь была одержана главная победа для исхода Великой Отечественной войны.
За год до начала войны Филарета Жадаева назначили спецкорром ТАСС. 27 июня датировано предписание о направлении военного корреспондента Жадаева на Западный фронт. По словам Натальи Филаретовны, о войне её отец не рассказывал. О Гражданской, как сражался с басмачами в Средней Азии, как служил санитаром на флоте, – да, а о Великой Отечественной – никогда. Но, к счастью, остались записи из блокнота военного корреспондента…
А между тем положение каждый день менялось так быстро, что сведения, которые удавалось добывать (не всегда давали) в штабах армий, практически сразу становились непригодными. Ф. Жадаев признавался: «Мне не раз приходилось пробираться к переднему краю фронта, – за материалами для тассовских информаций, которые печатались тогда в центральных, областных, краевых, республиканских газетах и передавались по Всесоюзному радио». Отписывались военкоры в палатках или просто под деревьями, но информацию нужно было еще передать в редакцию. «К военным пунктам связи для передачи своих материалов в тыл нам часто приходилось пробираться через зоны обстрела, а то и попадать под бомбежку вражеской авиации. Смерть каждого подкарауливала повсюду. Нередко она обрывала работу журналиста во время самого интересного боевого эпизода». По словам Филарета Ивановича, в войну погибло более 60 журналистов, работавших на Западном фронте. Он рассказывает, например, о гибели своего друга Петра Лидова, военного корреспондента «Правды», автора знаменитого очерка «Таня» о Зое Космодемьянской: перед смертью он успел сбить из зенитного пулемета вражеский самолет.
Дмитрий Бальтерманц, фотограф с поистине мировым именем, во время Великой Отечественной войны работал военкором газет «Известия» и «На разгром врага». Известен своими репортажами, посвященными строительству противотанковых укреплений под Москвой, обороне, военным действиям в Крыму, битве под Сталинградом. Бесспорно, самая известная его работа – «Горе».
Воспитаннику одного из руководителя фронтовой киногруппы, знаменитого оператора Марка Трояновского, – С. Школьникову, удалось снять боевые действия начавшейся в 1939 году Советско-финляндская войны. Позже отснятая молодым оператором пленка вошла в документальный фильм «Линия Маннергейма».
Оператор Семён Школьников
Войну он встретил на советско-румынской границе в составе артиллерийской батареи. С первых же дней С. Школьников оказался в волне всеобщего отступления. Именно тогда в сплошной неразберихе на пыльных бессарабских дорогах видел он первые жертвы той войны, гибель товарищей, наступающего врага. 13 июля 1941 года Семён был ранен, после выздоровления направлен на фронт, снова ранен. Но в сентябре 1942 года его направляют в Москву в Управление кинохроники. За три года войны он успел отснять сотни часов материала, побывать на опасных участках по обе стороны фронта, видеть радость победы и горечь от смерти товарищей. От этого каждый кадр на драгоценной в бою пленке становился золотым.
Среди многих женщин фото – корреспондентов следует выделить Галину Санько, Боде Наталью Федоровну.
Галина Санько в годы Великой Отечественной войны стала фотокорреспондентом журнала «Фронтовая иллюстрация». Снимала бои под Москвой, под Сталинградом, на Курской дуге. Была дважды тяжело ранена. Санько прошла всю войну, вплоть до Берлина и Японии.
Боде Наталья Федоровна в 1941 году поступила добровольцем на работу во фронтовую газету Юго-Западного фронта «Красная Армия» и прошла с ней до конца войны. Снимала на Юго-Западном, Центральном, 1-м Белорусском фронтах. Постоянно печаталась в центральных газетах «Правда», «Красная Звезда», журнале «Огонёк» и зарубежной печати (через Совинформбюро). Войну закончила в звании старшего лейтенанта.
За смелость и отвагу была награждена орденами Красной Звезды, Отечественной войны II степени, медалями «За отвагу», «За оборону Сталинграда».
После Победы все возвращались по дорогам и проселкам, только уже мирным, мимо горя и пепелищ. Страшно было смотреть на могильные рвы, на обгоревшие яблони без привычных белых цветов…
Продолжением фронтовой работы стали съемки грандиозного Парада Победы на Красной площади 24 июня 1945 года. Это было счастливое радостное народное торжество «со слезами на глазах», который снимали более 80 кинооператоров как на черно-белую, так и на трофейную цветную кинопленку, которую проявили позже в поверженном Берлине.
В 75-летний юбилей Победы советского народа в Великой Отечественной войне, в подмосковном г. Красногорске было открытие первого в стране и мире памятника – монумента, посвящённого военным кинооператорам.
Способствовали воплотить идею в жизнь представители Московского клуба документального кино им. В. Микоши и Д. Фирсовой – Ирина Гращенкова и Эмилия Космачевская, директор РГАКФД Наталия Калантарова и Радий Хабиров, тогдашний глава городского округа Красногорск.
В 2016 году Союз кинематографистов Российской Федерации при поддержке Общественного движения «Бессмертный полк России» выдвинул инициативу увековечивания памяти фронтовых кинооператоров. За 1418 дней Великой Отечественной войны фронтовыми кинооператорами было снято 3,5 миллиона метров киноплёнки, создано более 500 номеров киножурналов и специальных выпусков, 101 документальный фильм.
Эта инициатива была поддержана Российским государственным архивом кинофотодокументов, Администрацией городского округа Красногорск и Российским военно-историческим обществом. Вся военная кинофотохроника, созданная кинооператорами, фотокорреспондентами Великой Отечественной войны теперь находится на вечном хранении в Российском государственном архиве кинофотодокументов (РГАКФД) в г. Красногорске.
По просьбе последнего, оставшегося в живых, фронтового оператора Бориса Соколова за основу скульптурного образа был взят реальный человек – оператор, капитан Владимир Сущинский, который погиб в Польше, незадолго до Дня Победы. Камера зафиксировала последними кадрами момент его гибели. Теряя сознание, Володя повторял: «Камеру, камеру сохраните!».
В 1946 году о фронтовом операторе В. Сущинском сделан был документальный фильм, в котором использована отснятая им хроника – «Фронтовой оператор», (режиссёр монтажа М. Е. Славинская), в фильме есть момент, когда останавливается кадр с изображением боя, а дальше изображение пропадает и идёт чёрная плёнка – так погиб Володя.
Он и его коллеги жертвовали жизнью, чтобы сохранить для потомков живую историю жестокой беспощадной правды о Великой Отечественной войне. Церемония торжественного открытия монумента памяти фронтовым операторам произошла 4 сентября 2020 г., в сквере Яблоневой аллеи города, на Волоколамским шоссе. В 1941 году, рядом, в 120 км, 4-ой ротой панфиловцев было сорвано и остановлено вражеское наступление на Москву. Это был первый шаг к Великой Победе весны 1945г. над вероломным врагом.
В прошествии времени становится понятно, что фото и кинохроника времен войны – явление уникальное. Великая Отечественная война охватила судьбы миллионов людей от Северного Ледовитого океана да Кавказа, от Берлина до Волги, а объективы кино- и фотоаппаратов день за днем составляли летопись этих грозных, тяжелых лет. В Государственном архиве кинофотодокументов Российской Федерации в г. Красногорске хранятся негативы кинохроники, которые прямо с передовой доставлялись в киностудии, а фотохроники в редакции своих газет. На этих документах сохранились царапины, метки, идентификационная информация фирм-изготовителей кино- и фото материалов – на них, в буквальном смысле слова, время оставило свой след.
Вклад фронтовых кинооператоров и фотожурналистов в Победу над врагом огромен. Это были дни и ночи войны, обороны и наступления, передний край и партизанский тыл, оставленные и вновь взятые города, освобожденные столицы Европы, поля сражений и фронтовые дороги от самой первой победы под Москвой, обстановки на Волге, и, переломного 1943 года. Для нашей страны, как и для всего мира, стала очевидна цена нашей Победы.
Это был самоотверженный долг перед Родиной и перед святой Памятью сражающихся за будущее мирное небо над Отечеством. А если требовала боевая обстановка, кинооператоры и фотожурналисты с оружием в руках становились плечом к плечу с солдатами. Многие из них с блокнотами и кино-фото камерами в руках заплатили своими жизнями за то, чтобы знамя нашей Победы поднялось над поверженным врагом. Военные кинооператоры, несли суровую правду о трагических днях дороги к Победе. И память них, остановивших время, запечатлен в скульптурном образе фронтового оператора капитана Владимира Сущинского – - в он в монументе стоит на Волоколамском шоссе как символ нашей Победы. Победы, начавшейся здесь, с битвы под Москвой зимой 1941г. и позволившей поставить точку в разгроме врага, его уродливой, страшной идеологии нацизма, желающей превратить народы Мира в рабов. Победы, принесшей весной 1945 г. для народов Мира радость со слезами на глазах.
Сегодня, смотря новые фильмы о войне, в том числе такие, как «Великая Отечественная», «Зима и весна сорок пятого», «У войны не женское лицо», отдаем должное мастерству их режиссёров.
Мы отдаём дань всем фронтовым операторам, фотожурналистам, которые, проявив высокий патриотизм, самоотверженность, чувство авторской сопричастности, сумели достоверно запечатлеть трагические события в жизни нашей Родины, исторический подвиг своего народа.
Вторая мировая война – это один из жестоких периодов истории XX века, но народы Мира живут надеждой на единство в борьбе за Мир во всём Мире.
М. Трояновский – один из летописцев ушедшей эпохи нашей страны
Марк Антонович (1907— 1967) почти 40 лет отдал документальной хронике непростой жизни Родины, особенно во время трагических испытаний Великой Отечественной войны.
Уходит поколение победителей, свидетелей чудовищной трагедии народов Мира. Но с нами остается документальное свидетельство героической борьбы и великой Победы советского народа в Великой Отечественной войне 1941 – 1945гг.
М. А. Трояновский – кинооператор, режиссер-документалист, сценарист – - один из тех, кто запечатлел навсегда историю нашего Отечества. Он Лауреат двух Сталинских (Государственных) премий, орденоносец, заслуженный деятель искусств РСФСР.
Творчеству Марка Антоновича одного из летописцев советской эпохи посвящена виртуальная фотовыставка, представленная на сайте «Музей ЦСДФ». В 1930-е годы телевидение, делала лишь первые шаги, а документальные фильмы, и киножурналы являлись единственным источником аудиовизуальной информации для населения. Кино-летопись страны создавалась на 12 студиях кинохроники, расположенных в самых разных частях огромной державы СССР.
На выставке сайта было представлено более 100 фотографий с комментариями на основе его дневниковых записей. Первые записи появились в 1931 году – во время съёмок фильма о строительстве Магнитки.
Марк родился 19 декабря 1907 года в Петербурге в семье потомственных дворян Варшавской губернии. Его отец Антон Трояновский был военным врачом, а брат отца, Александр, впоследствии стал видным советским дипломатом, послом СССР в Японии и США. Кинематографом Марк увлекся еще в школе, тогда же у него появился первый фотоаппарат. После окончания в 1929 году Государственного техникума кинематографии (ныне – ВГИК им. Герасимова) он стал снимать свои первые документальные киноленты.
9 мая 2016 год. Бессмертный полк. Алексей Трояновский с портретом отца, Марка Трояновского
Н. Я. Венжер в сборнике «Летописцы нашего времени. Режиссёры документального кино» вспоминает: «…документалисты, хроникёры – открывали для экрана новый материал, показывали миру не знаемое и неведомое никем. Марк Трояновский —из числа первопроходцев в прямом и переносном смысле. Он принадлежит к тем операторам-хроникёрам, которые учились сами и учили других импровизационной «операторской» режиссуре, такой документальной съёмке, когда событие, совершающееся в настоящую минуту, должно быть композиционно и драматургически выстроено и «срежиссировано» в тот же миг, в те же мгновения, когда работает камера. Более того, такое событие необходимо предугадать, предварительно обдумать, чтобы в нужный момент и в нужном ракурс поймать в объектив то, что станет эпизодом фильма и страницей истории.
Кадры, снятые Марком Трояновским, – хрестоматийные примеры подлинной журналистики, школа репортажа, образной кинохроники, думается, мы не имели бы многих кадров, которые по праву входят сейчас с сокровищницу нашей кино-летописи страны…». Он участвовал трагических днях Великой Отечественной войны с первых её дней.
Марк Трояновский ушёл на фронт 26 июня 1941 года вместе с первой группой кинооператоров.
1941 год. Советские операторы и начальники фронтовых киногрупп перед отправкой на фронт. На переднем плане в 1-м ряду (слева направо) – А. Левитан, Н. Самгин.
Во 2-м ряду (слева направо) – М. Трояновский, М. Юрков. В 3-м ряду (слева направо) – А. Брантман, Б. Макасеев. На заднем плане в 4-м ряду (слева направо) – А. Кузнецов,
С. Коган
Вскоре он возглавил киногруппу Южного фронта, снимавшую оборону Одессы, вместе с оператором С. Коганом отходил из осажденного города с последними кораблями. Эти события оставили в душе Марка глубокий след.
По возвращении в Москву в октябре 1941 года он написал в дневнике: «О, Одесса! Как она много сделала для меня лично. На всю жизнь она воспитала во мне веру в несокрушимый русский Дух, в силу нашего оружия, в нашу Армию». Его материалы использовались в выпусках Союз-киножурналов, в числе первых съёмок были – оборона Одессы.
М А. Трояновский снимал военный парад 7 ноября 1941 года, по вине контролирующих органов безопасности (НКВД) речь И. Сталина не была записана на параде. Постановочная съёмка «выступление Сталина на параде 1941 года» происходила 27 ноября 1941 года в декорациях, построенных в одном из залов Кремля. Съемку поручили вновь ему, как имеющему опыт работы со звуком в сложных условиях, так и опыт комбинированных съемок. Съёмочная группа состояла из М. А. Трояновского (оператор), Л. В. Варламова (режиссёр) и И. В. Сталина.
После Одессы М. Трояновский возглавлял киногруппу Южного фронта. Снимал эвакуацию населения из районов Молдавии и Приднестровской Украины. Его группа являлась одной из лучших групп кинохроники, обеспечившей съёмки наибольшего количества боевых эпизодов.
Затем он стал руководителем киногрупп Закавказского и Северо-Кавказского фронтов. В письме матери есть такие слова: «Не знаю, найду ли таких друзей, с которыми связала меня судьба и тяжелые дни отступления в период боев за Кавказ. От тех знакомств останутся следы и отношения на всю жизнь…»
А, в сложных условиях Закавказья, несмотря на протяженность фронта, он успешно организовал съемки боевых действий, в частности, в горах – было отснято 5 сюжетов и другие материалы… В январе 1942 года Марк Трояновский проводил съемки боев за Таганрог, затем на различных участках фронта в Донбассе и, наконец, совместно с И. Шоломовичем шли съемки боев в районе Ростова. Осенью 1942 года началось освобождение городов и сел на Кавказе, многие города были разрушены, но ещё более поразительным и жестоким было то, как вела себя немецкая армия на захваченных территориях.
В Краснодаре проходил судебный процесс над пособниками фашистов, убивших многих местных жителей. Были записаны речи прокурора, защитника, последние слова подсудимых – приговор приведён в исполнение. По материалам съёмок и был сделан фильм «Приговор народа» (реж. И. Сеткина). Марк Антонович воспользовался присутствием звукооператора с аппаратурой (в то время – это было большой редкостью) и реализовал свой воспитательный план – организовал синхронные киносъемки (со звуком) в подопечных авиационных частях.
На основе снятого материала в 1943 году был сделан полнометражный фильм «Битва за Кавказ» (режиссёр Л. Варламов), по неизвестным причинам упоминание о Малой земле было исключено из фильма, также не был выпущен подготовленный киноочерк «Малая Земля». Возможно, снятый материал попал в брак.
В конце 1943 года М. Трояновский возглавил отдел фронтовых киногрупп на ЦСДФ в Москве и одновременно был назначен заместителем главка по хроникальному кино в Госкино – «Глав-кинохроники». Через полгода сдал дела и добился отправки на фронт. С декабря 1943 года до июня 1944 года он исполнял обязанности начальника Управления фронтовых киногрупп. Кадры его съёмок вошли в фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой».
Марк Трояновский перед киносъемкой командования 2-го
Белорусского фронта. Крайний слева – начальник штаба
2-го Белорусского фронта генерал-полковник А. Н. Боголюбов.
Крайний справа – командующий 2-го Белорусского фронта
маршал Советского Союза К. К. Рокоссовский
В 1944 году он был награжден «За успешную работу в области советской кинематографии в дни Отечественной войны и выпуск высокохудожественных картин». Подробное и чёткое фиксирование происходящего было характерной чертой Марка Трояновского. Ему всегда были интересны люди – участники событий, его современники.
Он закончил войну в Берлине в составе 2-го Белорусского фронта). Снимал совместно с другими фронтовыми кинооператорами многие фильмы и специальные выпуски, от «Освобождение Ростова» (1941) до «Берлин» (1945).
Марк Антонович был отмечен правительственными наградами: в 1942 – Медаль «За боевые заслуги» и Медаль «За оборону Одессы» (за участие в героической обороне Одессы; в 1944 – Медаль «За оборону Кавказа» (за участие в героической обороне Кавказа; в 1944 – Орден Ленина (за руководство фронтовыми киногруппами в период 1941—1944 гг.);в 1945 – Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»; в 1945 – Орден Отечественной войны I степени (За руководство фронтовыми киногруппами 2-го Белорусского фронта). Уже после его смерти в свет вышли две книги, в основу которых легли его воспоминания, дневниковые записи, также фотографии.
В историю документальной летописи нашего Отечества вошли знаменитые фильмы Марка Антоновича, запечатлившие на кинопленку многие события эпохи: от строительства Магнитки, ледового похода на «Сибирякове» (1932) и гибели ледокола «Челюскин» – спасение его экипажа (1934), экспедицию Папанина на Северный полюс (1937) до трагических дорог к Победе в Великой Отечественной (1941—1945). В мирное время – первый перелёт по маршруту Москва – Антарктида (1962), строительство Асуанской плотины в Египте (1964) и многое-многое другое.
Помимо документальных фильмов он оставил как завещание будущему Отечества своё большое литературное наследие. Это дневники, записки, письма неравнодушного горячего сердца великого документалиста современности, которые увидели свет в книгах, подготовленных его супругой и сыном, А. М. Трояновским.
М. Арабов с кинокамерой – в огне сражений
Фронтовой кинооператор М. А. Арабов (1921—1999) вошёл в кинолетопись своего времени как член Союза кинематографистов Узбекской ССР и Заслуженный деятель искусств Узбекистана. Он стал членом Союза кинематографистов республики Таджикистан, а также Международной Ассоциации Военных кинооператоров (США, 1993).
Маматкул Абдукаримович – ветеран и инвалид Великой Отечественной войны, кинооператор 1-го Украинского фронта, кинорежиссер-документалист, который стоял у истоков таджикского документального кино.
В 1992 году в Вашингтоне произошла историческая встреча советских фронтовых кинооператоров и их американских коллег, которые снимали Вторую мировую войну. Эта встреча ознаменовала собой сближение постсоветской и американской кинематографий и в целом была приурочена к Первой международной конференции фронтовых кинооператоров под девизом «Как мы смотрели друг на друга?», направленной на переосмысление событий Второй мировой войны и их подачи.
Приглашённые фронтовых кинооператоры, в том числе и Маматкул Арабов, за самые удачные съемки военной летописи стали членами Всемирной Ассоциации фронтовых кинооператоров, которая базируется в Лос-Анджелесе.
Маматкулу Абдукаримовичу Арабову были вручены: медаль СССР «За Победу над Германией в Великой Отечественной Войне 1941—1945 гг.»; медаль «20 лет Победы в ВОВ 1941—1945 гг.»; медаль «25 лет Победы в ВОВ» и др. медали СССР.
Доктор искусствоведения, академик РАО, киновед и ректор ВГИКа Владимир Малышев назвал Маматкула Арабова крупнейшим таджикским мастером документального кино.
Фронтовой оператор Маматкул Арабов
Родился Маматкул в Бухаре в семье известных финансистов, основателей одних из первых банков в Бухаре – братьев Джурабека и Егдарбека (его религиозный почётный титул – Ходжи Миркалау) Арабовых. Маматкул в 1932 г. переехал с семьёй в Душанбе, большим ударом для всех была репрессия его отца, Абдукарима.