Три краски на палитре

Сцена 5. К Ирине

ИНТ. КВАРТИРА ИРИНЫ – ВЕЧЕР

Скромная, но уютная кухня. Линолеум в цветочек, на стене – календарь с котиками, на плите шипит сковородка.

Дверь открывается. Марина входит – и тут же на нее летит РЕКС, здоровенный пес неясной породы. Прыгает на грудь, ластится, пытается лизнуть в лицо.

МАРИНА (смеясь, отбиваясь)

Ой... Рекс... Рекс, хватит... Ну здравствуй, чудовище...

Дразнит собаку, натравливает, та лает.

Из кухни выходит ИРИНА (40 с чем-то, домашний халат, тапки, полотенце через плечо). Смотрит на эту сцену с улыбкой.

ИРИНА А я слышу – кто-то ломится. А это свои. Что происходит? Чего собаку дразнишь?

МАРИНА Мне нужно хорошо себя вести на работе, поэтому я здесь, чтобы вести себя плохо.

Марина наконец отцепляет от себя собаку, гладит ее.

МАРИНА Спасибо, что присмотрела за Рексом.

ИРИНА (идет к плите) Мы уже гуляли. Я его покормила. Тебя тоже покормлю. Блинчики с мясом.

Марина садится за стол. Рекс укладывается у ее ног.

ИРИНА Есть новости от Анатолия? Что-то случилось? Вы опять поругались?

МАРИНА Откуда ты узнала? Что, транслировали по федеральному каналу? Между нами ничего не складывается. Просто я увидела на улице, как двое целуются и внезапно влюбилась в первого встречного. Подвернулся он.

ИРИНА Не понимаю, в чем проблема, ну, увидел человек на улице целующихся и внезапно влюбился. Так посмотри на целующихся и снова влюбись, делов-то!

МАРИНА Я ему сказала про детей. Мне хочется семью. Мне любопытно было бы посмотреть, какая с ним получится семья. Никакой.

ИРИНА У тебя уйма возможностей, чтобы завести семью. Для этого не нужен Анатолий. У тебя будет еще много поклонников. Устроишь между ними соревнование.

МАРИНА Да, гонки в креслах на колесиках по коридору… (загадочно) Я хочу показать тебе кое-что.

Она достает из сумки небольшую коробку, обернутую в мягкую ткань. Разворачивает – внутри ФАРФОРОВАЯ СТАТУЭТКА: дама в черном плаще, в маске, с треуголкой на голове, из-под которой выбивается локон.

ИРИНА (разглядывая) Статуэтка... Старинная. Ты такие любишь.

МАРИНА (с благоговением) Это шедевр. Приписывают самому Головину. Надо еще покопаться в источниках, но я уже уверена, что не ошибаюсь.

ИРИНА (вертит в руках) Она хороша?.

МАРИНА Бесценна. И это мягко сказано. Она – само совершенство. Чтобы убедиться в этом, надо обойти ее кругом. Каждый раз она открывается с новой стороны. Вот, смотри: из-под треуголки выступает кружево воротника, а здесь – синий шелк камзола.

Ирина осторожно поворачивает статуэтку, разглядывая детали.

ИРИНА (просто) Она дорого стоит?

МАРИНА(убирает статуэтку обратно в коробку)Это подарок не из дешевых. У меня самой не нашлось бы денег, чтобы ее приобрести.

ИРИНА (с интересом) От кого?

МАРИНА (с теплотой) От Данилевского. На день рождения.

Ирина понимающе кивает.

ИРИНА (возвращаясь к плите) Хороший у тебя учитель. А теперь давай есть, пока блинчики не остыли.

Марина улыбается, гладит Рекса.

МАРИНА (тихо)Хороший...

Марина кивает на бутылку вина на столе (ту самую, из Симферополя).

МАРИНА Как тебе вино?

Ирина пожимает плечами.

ИРИНА Неплохо.

Марина смотрит на нее с легким возмущением.

МАРИНА Ничего себе? Это же настоящее Абрау.

ИРИНА (спокойно) Ты знаешь, я не ценитель.

Марина вздыхает. Берет бутылку, переворачивает, показывает донышко Ирине.

МАРИНА Смотри. Видишь ямка? Глубокая. У подделок – мелкая, почти плоская. И этикетка... (водит пальцем) Простая. Без дизайнерских выкрутасов. Настоящее Абрау не кричит, оно молчит.

Ирина смотрит на бутылку, потом на Марину.

ИРИНА А, по-моему, у всех вкус примерно одинаковый. Покислее или послаще – вот и вся разница.

МАРИНА (ставит бутылку) Вкус сам за себя говорит. Искры из глаз вышибает. Вот какое было настоящее Абрау.

Пауза. Ирина смотрит на нее внимательно.

ИРИНА Ты лучше скажи, у тебя с тем летчиком что было? Анатолий? Вы ведь виделись? Он и передал вино.

Марина отводит взгляд.

МАРИНА А что у меня может быть такого, чего ты не знаешь, Ир?

Ирина молчит. Потом встает, идет к холодильнику, достает оттуда БУТЫЛКУ – точно такую же.

ИРИНА У меня тоже бутылочка припасена. К твоему дню рождения. Но можно и другую купить, время еще есть.

Она ставит бутылку на стол рядом с пустой.

МАРИНА Вино будет кстати. Подарок у меня уже есть один.

Ирина садится.

МАРИНА Меня увольняют. Директор сначала хотел перевести с понижением, но передумал. Мне звонила секретарша, надо писать заявление.

ИРИНА (тихо) Приятного мало. Что тут скажешь?

МАРИНА (глядя в стол) Меня все бросили. Я никому не интересна.

Ирина оборачивается. Смотрит на нее. Подходит, садится напротив.

ИРИНА Кончайрасстраиваться. Ты что, не найдешь себе работу?

МАРИНА (поднимает глаза) Ты знаешь, как я добивалась этой должности?Пауза. Подать на них в суд?

ИРИНА (просто) А что ты теряешь?

Марина смотрит на нее. Потом на две бутылки на столе.

МАРИНА А знаешь, подам. А ну их к черту.

Ирина вдруг оживляется. Пододвигается ближе.

ИРИНА (понизив голос, заговорщически)

Мне подружка звонила. У циркачей в общаге платье от Валентино продают. Закачаешься. Похоже, твой размер.

Марина смотрит на нее как на сумасшедшую.

ИРИНА (совсем тихо) Цена заоблачная.

Рекс поднимает голову и смотрит на Марину, будто тоже ждет ответа.

Марина переводит взгляд с собаки на Ирину. Потом на две бутылки Абрау.

МАРИНА (медленно) Валентино? У циркачей?

Ирина кивает с самым серьезным видом.

Свет на кухне теплый. За окном – вечерняя Москва.

Сцена 6. Мечта о цветочном магазине

НАТ. ДВОР / УЛИЦА – ДЕНЬ

Марина идет по двору. РЕКС бежит рядом, то забегая вперед, то возвращаясь, обнюхивая кусты.

Солнце пробивается сквозь молодую зелень. Где-то лает другая собака. Рекс настораживается, но Марина дергает поводок.

МАРИНА (Рексу, но скорее себе) Я больше не пойду в музей.

Рекс поднимает уши, но продолжает нюхать.

МАРИНА Устроюсь в цветочный магазин. Назову его... «Бегониевая лавка».

Она останавливается. Смотрит на клумбу у подъезда. Там цветут яркие, свисающие колокольчики.

МАРИНА (себе под нос) Фуксии.

Рекс тянет ее дальше.

МАРИНА На бегониях много не заработаешь. Буду создавать цветочные композиции.

Она идет, размышляя вслух. Рекс – ее единственный слушатель.

МАРИНА Кто тебе позволит?

Пауза. Она сама себе отвечает.

МАРИНА Никто. Это будет мой цветочный магазин.

Рекс останавливается, смотрит на нее, будто спрашивает: «Деньги?»

МАРИНА (читая его мысли) Деньги всегда можно найти. У меня трехкомнатная квартира. Дача. Машина. Гараж.

Она вздыхает.

МАРИНА Продам все и куплю цветов.

Они подходят к скамейке. Марина садится. Рекс ложится у ног.

МАРИНА Я создам цветовую гамму. Сначала в стиле Коровина. Потом замахнемся на Врубеля.

Рекс зевает.

МАРИНА Зато у меня теперь появилось свободное время. Сказали, что на работу можно не приходить. Будем с тобой гулять целыми днями.

Она гладит Рекса.

МАРИНА Поеду на дачу. Какие там леса... Луга... Сядем в саду.

Пауза.

МАРИНА В доме пол вздыбился.

Она смотрит на Рекса. Тот внимательно слушает.

МАРИНА Я продам дачу. Решено.

НАТ. ДАЧА / УЧАСТОК – ДЕНЬ (ФЛЕШБЕК / ВОСПОМИНАНИЕ)

Солнечный день. Старый деревянный дом, облупившаяся краска, высокие березы.

За столом под яблоней сидят СОСЕДИ: молодая пара, БАБУШКА в платке, двое детей. Они сидят тесным кружком, как заговорщики.

Марина стоит чуть поодаль. Смотрит на них.

МАРИНА (ЗА КАДРОМ) Они пришли все вместе. С бабушкой, с детьми. Хотят, чтобы я отдала подешевле. Семья.

Она протягивает руку.

МАРИНА (ЗА КАДРОМ) Согласна. Можно было и подороже, но мне будет приятно, если здесь будет жить эта семья.

Дети смеются. Бабушка кивает. Молодые родители улыбаются.

МАРИНА (ЗА КАДРОМ) Зачем мне дача? У меня и машины нет, чтобы сюда добираться.

Пауза.

МАРИНА (ЗА КАДРОМ) (тише)Но я буду скучать. Тут столько воздуха... Света..

НАТ. УЛИЦА / ДВОР МУЗЕЯ – ДЕНЬ

Марина стоит у куста сирени. Сирень в полном цвету, цвет отражается на мокром асфальте..

Она смотрит на двери музея. Ждет.

Из дверей выходит ЧЕСНЯКОВ (50, чиновник из Министерства культуры, дорогой костюм, но уже без галстука, усталый). Он идет к машине.

Марина выходит из-за куста. Преграждает путь.

МАРИНА Андрей Борисович.

Чесняков останавливается. Смотрит на нее. Без удивления.

ЧЕСНЯКОВ Марина... Вы что, меня здесь караулите?

МАРИНА Да. именно так.

Пауза. Она подбирает слова.

МАРИНА Андрей Борисович...

ЧЕСНЯКОВ Мне передали, как вы называете меня за глаза. Человек большой души и тела.

МАРИНА Не увольняйте меня.

Чесняков вздыхает. Смотрит на сирень, на небо, куда угодно, только не на нее.

ЧЕСНЯКОВ Не знаю. Это не мне решать.

МАРИНА Но вы можете повлиять.

Чесняков молчит. Потом достает из кармана визитку, протягивает.

ЧЕСНЯКОВ Кстати... Я вам халтурку нашел. В Шереметьево. Конфискат, ваша тема. Экспертиза нужна.

Марина смотрит на визитку. Берет.

ЧЕСНЯКОВ Не благодарите.

Он обходит ее, идет к машине.

МАРИНА (в спину) Я не хочу халтуру. Я хочу работу.

Чесняков оборачивается.

ЧЕСНЯКОВ Работу? Вы ее имели. Теперь ваша работа - экспертиза.

Он садится в машину. Уезжает.

Марина остается одна у куста сирени.

НАТ. ДВОР – ДЕНЬ (СНОВА)

Рекс все так же лежит у ног Марины на скамейке. Она смотрит на визитку в руке.

МАРИНА (Рексу) Шереметьево. Опять аэропорт. Опять конфискат.

Рекс виляет хвостом.

МАРИНА (кладет визитку в карман) Ладно. Пойдем, Рекс. Надо подумать.

Они уходят по дорожке. Камера поднимается вверх – в небо, облака.

Сцена 7. Университет

ИНТ. УНИВЕРСИТЕТ / ДЕКАНАТ – ДЕНЬ

Небольшой кабинет. Стол, заваленный бумагами. На стенах – дипломы, расписание, портрет ректора.

Марина сидит напротив ЗАМЕСТИТЕЛЯ ДЕКАНА (50, усталый, в очках). Тот нервно перебирает документы.

ЗАМДЕКАНА Марина Игнатьевна, мы просим вас заменить профессора Васильцева. Всего одна лекция, итоговая.

МАРИНА (спокойно) Я заменяю профессора Васильцева при одном условии. Мне выплатят равный с ним гонорар.

Замдекана поправляет очки.

ЗАМДЕКАНА Но он проходит по другой сетке. У вас почасовая оплата меньше, чем у него.

МАРИНА (пожимая плечами) Так пошлите за ним. Пусть приходит и читает лекцию.

ЗАМДЕКАНА (растерянно) Он в Дубае. Он сказал, что вы можете его подменить.

МАРИНА В таком случае, пришлите секретаря. Пусть проведет организационное собрание. Студенты посидят, поговорят о жизни.

ЗАМДЕКАНА (жалобно) По плану у них итоговая лекция. Последняя перед экзаменом.

Марина встает, берет сумку.

МАРИНА Я передумала. Беру двести процентов от гонорара Васильцева.

Замдекана открывает рот. Марина уже у двери.

МАРИНА (не оборачиваясь) Согласуйте с бухгалтерией. Я на связи в течение часа

Дверь закрывается.

ИНТ. УНИВЕРСИТЕТ / АУДИТОРИЯ – ЧАС СПУСТЯ

Большая лекционная аудитория. Ряды стульев, доска, проектор. На экране – слайд с какой-то картиной ( фрагмент стройки).

Студенты (человек 30) сидят кто как: кто-то записывает, кто-то смотрит в телефон, кто-то дремлет.

Марина стоит у кафедры. Говорит жестко, четко.

МАРИНА Посмотрим внимательно. Что сразу бросается в глаза, полотно пронизано воздухом. Он желтоватого цвета, это солнечные лучи, хотя самого солнца не видно. Теперь разберемся с деталями. Перед нами – бетонная коробка с арматурой, засыпанная снегом. Сама арматура ярко-черная, но автор погасил цвет заплатами из тонкого материала, аппликация сделана из искусственного шелка, если не ошибаюсь. Это придает конструкции тон пастели. Но черные фрагменты присутствуют везде, и это напоминает, где мы находимся.

Открывается дверь. Входит ВАЛЕНТИН. Он ищет аудиторию, но слышит лекцию и решает задержаться.

А теперь обращаю ваше внимание на тени. Эти прямоугольные фрагменты, темнее снега, но по фактуре – прозрачные. Их отбрасывают конструкции. которые находятся за пределами видимости. Они – в одном пространстве со зрителем. И вот, что я вам скажу, они находятся в движении. Судя по объему, конструкции должны быть массивными, но их тени столь же легки. как и порывы ветра, которым здесь все повинуется. так возникает движение.

СТУДЕНТ Значит, все достоинство в том, что небо сделано с примесью желтого. А может, художница сделала это для того, чтобы отличить небо от снега на земле?

МАРИНА Каков бы ни был замысел, ей удалось сотворить воздушное пространство и показать движение неподвижных форм. Это дорогого стоит.

СТУДЕНТ И какой в этом смысл?

МАРИНА Что есть место, куда хочется идти, и куда мы стремимся. Прекрасный мир. где светло и просторно.

...И последнее. Когда вы придете в музей, в галерею, в чью-то частную коллекцию, вы должны будете не просто смотреть. Вы должны будете видеть. А чтобы видеть, надо знать. Спасибо за внимание.

Она делает паузу, обводит взглядом аудиторию.

МАРИНА Вопросы?

Тишина. Потом с заднего ряда поднимается СТУДЕНТ (20, лохматый, с блокнотом).

СТУДЕНТ Марина Игнатьевна, вы спрашиваете, понятно ли было. Я отвечу за всех. Ничего не понятно. Мы знаем, что ничего не знаем.

Несколько человек хихикают.

Марина смотрит на него. Без улыбки.

МАРИНА Это хорошо.

Студент удивлен.

МАРИНА Каждая настоящая работа начинается с того, что ты ничего не знаешь. Мы и рождаемся, ничего не зная об искусстве. Но – и это важно – какое-то почти законченное представление о произведении существует с самого начала работы. Оно есть. Как предчувствие.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.