Китай для тех, кто думает, что знает

В другой яме найдены фигуры акробатов и музыкантов — развлекатели для императорских приемов. В третьей — чиновники с табличками для записей, готовые продолжать ведение архивов. В четвертой — каменная броня, доспехи, настоящее оружие. Но и оно, скорее всего, предназначалось для ритуальных целей, а не для боя. Всё вместе это создавало иллюзию функционирующего государства, где каждый знает свое место и свою роль.

Уникальность каждой фигуры

Теперь о втором заблуждении — о том, что все солдаты одинаковы. Это не так. Каждая сохранившаяся фигура — это портрет. У них разные прически, отражающие воинские звания. Разные выражения лиц — одни сжаты и сосредоточены, другие спокойны, третьи кажутся уставшими. Разные доспехи, разные сапоги, разные складки одежды.

Прически были важным знаком социального статуса. Воины с узлами на правой стороне головы принадлежали к одному подразделению, с узлами слева — к другому. Генералы носили птиц на головных уборах, офицеры — определенные виды шлемов. Рядовые имели самые простые прически. Это была не декорация, а читаемая система рангов.

Лица тоже не повторяются. Современные исследования с использованием трехмерного сканирования показали, что черты лиц различаются настолько, что археологи могут говорить о типажах, а не о штампе. Одни лица круглые, другие вытянутые, у одних скулы выражены сильнее, у других — слабее. Возможно, мастера лепили фигуры по реальным людям — по воинам, которые действительно служили в армии Цинь. Или, что более вероятно, они работали в мастерских, где каждый скульптор вносил свою манеру, свое видение человеческого лица.

Тела тоже разные. Есть фигуры стройные и приземистые, высокие и низкие. Доспехи соответствуют росту. Даже подошвы сапог имеют разный рисунок протектора — у кого-то он плотный, у кого-то редкий, в зависимости от того, какую роль выполнял воин в строю.

Все фигуры изначально были раскрашены. Кожа имела розовато-коричневый оттенок, доспехи — красный, зеленый, синий, черный. Глаза были разного цвета, волосы — черные. Когда фигуры только начали извлекать из земли, археологи увидели эти краски. Но контакт с воздухом разрушил пигмент за считаные часы. Сегодня почти все фигуры имеют тот самый серо-глиняный цвет, который мы привыкли считать их естественным. Но это не так. Они были яркими, почти нарядными. Император отправлялся в иной мир не с серой массой, а с парадным полком.

Мастера и масштаб

Проект занял, по разным оценкам, около тридцати восьми лет. В нем участвовали, по некоторым подсчетам, около семисот тысяч мастеров. Это число трудно представить. Если представить, что каждый мастер изготовил хотя бы одну фигуру, получается армия, равная населению крупного современного города.

Работа велась в мастерских, расположенных рядом с местом захоронения. Технология была сложной. Сначала из глины формировалось туловище по частям — ноги, торс, руки. Затем к ним добавлялась голова, лепившаяся отдельно и прикреплявшаяся к шее. Детали — прически, усы, складки одежды — наносились вручную. После этого фигура обжигалась в печи при температуре около тысячи градусов. Затем она раскрашивалась и устанавливалась на место.

Мастера работали в группах, и на многих фигурах обнаружены клейма — знаки ремесленников. Это позволяет археологам отслеживать, какая мастерская за какой участок отвечала. Система контроля качества была строгой: если фигура трескалась при обжиге, ее выбраковывали и делали заново. Трещины на некоторых сохранившихся экземплярах показывают, что ремонт тоже был возможен.

Интересно, что после завершения работы многие мастера, по преданию, были захоронены вместе с императором, чтобы сохранить тайну устройства гробницы. Это не подтверждено археологически, но соответствует духу времени: Цинь Шихуанди не терпел, чтобы его величие было известно слишком широко. Его настоящая гробница, расположенная под искусственным холмом, до сих пор не вскрыта. Археологи боятся повторить ошибку, совершенную при раскопке ям с воинами: тогда контакт с воздухом разрушил краски и органические материалы. Гробница императора, возможно, содержит ртуть, механизмы ловушек и неизвестные вещества. Она остается запечатанной, и это правильно.

Что мы не видим

Турист, приходящий в музей, видит воинов. Но он не видит того, что находится под ногами и вокруг. Раскопки продолжаются, и каждый год археологи находят новое. Недавно обнаружили яму с фигурами танцоров и акробатов, которые должны были развлекать императора на загробных пирах. Нашли остатки ремней, тканей, деревянных колесниц, которые полностью разложились, оставив лишь отпечатки в глине.

Есть данные о том, что вокруг гробницы имелись подземные реки из ртути, имитирующие водные артерии империи. Это не фантастика: анализ почвы показал повышенное содержание ртути в определенных участках. Император хотел, чтобы его подземный мир повторял географию реального Китая.

Также не стоит забывать о том, что терракотовая армия — это не единственное захоронение эпохи. В Китае найдены и другие, меньшие по масштабу, но выполненные по той же логике. Принцип сопровождения правителя в загробный мир был широко распространен. Но масштаб Цинь Шихуанди не имеет аналогов.

Армия как зеркало империи

Если посмотреть на терракотовых воинов внимательно, можно прочитать в них структуру самой империи Цинь. Перед нами не просто воины — перед нами бюрократическая машина в глине. Есть стрелки, есть копейщики, есть колесничные, есть генералы. Есть тяжеловооруженные отряды, есть легкие подразделения. Расстановка фигур в ямах повторяет реальные боевые порядки армии Цинь.

Это говорит о том, что создатели проекта понимали военное дело. Они не лепили абстрактных героев — они воссоздавали реальную армию. Армию, которая завоевала шесть царств и создала единое государство. Император брал с собой в иной мир не только роскошь, но и силу. Силу, которая сделала его великим при жизни.

Но есть и другой, более тихий вывод. Все эти тысячи фигур — это труд обычных людей. Ремесленников, гончаров, художников, рабочих. Они не знали, что их работа переживет две тысячи лет. Они не знали, что их имена, выбитые на клеймах, будут читать археологи. Они просто выполняли приказ. Но в этом выполнении заключалось такое мастерство, что мы до сих пор восхищаемся им.

Практика

Куда ехать

Музей терракотовой армии находится в районе Линьтун, в восточной части города Сиань, провинция Шэньси. Это не просто выставочный зал, а комплекс, построенный прямо на месте раскопок. Главное отличие от многих других музеев мира — вы видите не готовые экспонаты за стеклом, а процесс. Ямы открыты, над ними возведены павильоны, и вы стоите на балконах, глядя вниз на ряды фигур, так же, как их увидели первые археологи в семидесятых годах прошлого века.

Комплекс состоит из трех основных ям, музея бронзовых колесниц и кинотеатра. Яма номер один — самая большая, там находится основная масса воинов, выстроенных в боевые порядки. Яма номер два — военный штаб, здесь больше офицеров и колесниц. Яма номер три — командный пункт, меньше по размеру, но с высоким рангом фигур. Бронзовые колесницы выставлены в отдельном зале и заслуживают отдельного внимания — это, пожалуй, самые изысканные находки комплекса.

Как добраться

Из центра Сианя до музея около сорока километров. Самый простой способ — туристический автобус, который отправляется от вокзала Сианьбэй. Путь занимает около часа. Можно взять такси или заказать машину с водителем — это удобно, если вы в группе из трех-четырех человек. Есть и городской автобус, но он идет дольше и требует пересадок.

Лучше выезжать рано утром, к открытию музея в восемь утра. К полудню комплекс заполняется группами, и смотреть на воинов через головы других туристов становится трудно. Вечером, к пяти, народ тоже редеет, но освещение в павильонах не такое хорошее для фотографий.

Что смотреть

Начинайте с ямы номер один — это даст масштаб. Потом переходите к яме номер два, чтобы рассмотреть детали. В яме номер три фигур мало, но там видны следы реставрации — разбитые фигуры, склеенные археологами, стоят рядом с целыми. Это наглядно показывает, в каком состоянии их нашли.

Обязательно зайдите в зал бронзовых колесниц. Там прохладно и темно, экспонаты закрыты стеклом, но подсветка позволяет разглядеть детали. Колесницы меньше, чем воины, но по сложности исполнения превосходят их.

Если есть время, посмотрите круговой фильм в кинотеатре музея. Он снят с использованием технологии, при которой зрительский зал вращается, а изображение проецируется на стены. Фильм воссоздает историю строительства армии и хотя бы отчасти передает масштаб.

Совмещение с другими местами

Сиань — город, который нельзя сводить только к терракотовой армии. У него есть одна из лучших сохранившихся городских стен в Китае. Стена Сианя, построенная в период династии Мин, окружает исторический центр четырьмя сторонами, и по ней можно пройти или проехать на велосипеде. Это четырнадцать километров над городом, с видами на старые кварталы и современные кварталы одновременно.

Также в Сиане стоит посмотреть Большую пагоду диких гусей и Малую пагоду — буддийские сооружения, связанные с путешествием знаменитого монаха Сюаньцзана в Индию. И, конечно, мусульманский квартал, о котором мы поговорим в отдельной главе.

Когда ехать

Весна и осень — идеальное время. Лето в Сиане жаркое и сухое, зима — прохладная, но без снега. Если вы приезжаете в выходные или китайские праздники, будьте готовы к очередям. В будние дни, особенно ранним утром, музей почти пуст.

Личное

Я стоял у стеклянного ограждения ямы номер два и смотрел на реставраторов. Они работали внизу, среди фигур, в белых халатах и масках. Их инструменты были маленькими, почти ювелирными. Они подходили к очередной разбитой фигуре, осторожно снимали с нее пыль, прикладывали фрагменты, подбирали краску.

В тот момент вокруг было тихо. Группы туристов проходили по балкону, но их голоса не долетали вниз. И я понял, что то, что мы видим сейчас — это не готовый памятник. Это процесс. Процесс, который длится уже пятьдесят лет с момента первой находки. И будет длиться еще десятилетия, если не столетия. Каждая фигура, которую мы видим целой, прошла через руки десятков людей. Каждый разбитый фрагмент — это загадка, которую нужно собрать, как пазл, только без картинки на коробке.

Запах в павильоне особенный. Это не запах пыли, хотя пыли много. Это запах древней глины, который трудно описать. Он тяжелый, землистый, с какой-то сухой горчинкой. Он напоминает запах подвала, но не влажного — сухого, где хранятся старые вещи. Когда стоишь над ямой, этот запах поднимается снизу, и он связывает тебя с теми, кто лепил этих воинов две тысячи лет назад. Они тоже работали с этой глиной. Они тоже чувствовали этот запах.

Я ушел от ограждения и пошел к выходу. В коридоре висели фотографии первых дней раскопок — семидесятые годы, люди в простой одежде, улыбающиеся, с лопатами в руках. Они не знали, что начинают одно из великих открытий двадцатого века. Они просто копали. А под ними лежала тишина двух тысячелетий, готовая прерваться.

Глава 3. Пекин. Запретный город

Стереотип

Когда мы слышим слова «Запретный город», в воображении возникает картина, позаимствованная из фильмов и иллюстраций: золотые крыши, алые колонны, император в драконьих одеждах, восседающий на троне в тишине огромного зала. Вокруг — покорные евнухи, красивые наложницы, стража в ярких доспехах. Создается впечатление, что жизнь здесь была сплошным праздником власти, где правитель, отгороженный от мира толстыми стенами, не делал ничего, кроме как принимал дары, подписывал указания, иногда глядел на выступления танцовщиц и умирал в постели, окруженный роскошью. Этот образ настолько привычен, что мы перестаем задаваться вопросом: а что на самом деле происходило за этими стенами? Чем занимался человек, которому принадлежала вся власть в стране с населением в десятки миллионов?

Ответ неожиданен. Запретный город — это не дворец в европейском понимании. Это не резиденция, где монарх отдыхает между приемами. Это административный комплекс, город внутри города, работавший по строгому расписанию и наполненный бюрократией такой же плотной, как и в любом современном министерстве. Император здесь не бездельничал. Он трудился. И его труд был изнурительным.

Погружение

Город-государство

Чтобы понять масштаб, нужно сначала отбросить слово «дворец» и заменить его словом «город». Запретный город занимает площадь в семьсот двадцать тысяч квадратных метров. В нем девятьсот восемьдесят зданий, восемь тысяч семьсот семь комнат. Он окружен рвом шириной пятьдесят два метра и стеной высотой десять метров. У него четыре входа, каждый со своим протоколом: северный для императора, южный для официальных церемоний, восточный и западный для чиновников и служебного персонала.

Это был не просто дом правителя. Это была столица в миниатюре. Здесь находились канцелярии, архивы, мастерские, храмы, сады, склады, кухни, конюшни, тюрьмы и жилые кварталы для нескольких тысяч человек. Запретный город функционировал как автономное государство со своей экономикой, своими законами и своей иерархией. Он был заперт от внешнего мира не для того, чтобы устроить императору уединение, а для того, чтобы контролировать каждое движение внутри и каждое проникновение снаружи.

Жили здесь не только император и его семья. Здесь жили тысячи евнухов — они выполняли функции слуг, стражников, секретарей, казначеев, надзирателей. Здесь жили наложницы и их прислуга. Здесь жили придворные чиновники, которые дежурили по очереди. Здесь жили повара, садовники, портные, врачи, астрологи, музыканты. Общее количество людей, обитавших внутри стен, могло доходить до девяти тысяч. Для сравнения: это население небольшого средневекового европейского города.

Символика каждой детали

В Запретном городе нет случайных деталей. Каждый камень, каждый цвет, каждая цифра несет смысл. Архитектура здесь — это язык, на котором империя говорила о себе самой.

Желтый цвет черепицы — цвет земли по китайской космологии. Император считался центром мира, и его крыши должны были соответствовать центральной стихии. Никому другому в империи не разрешалось использовать желтую черепицу. Это была монополия власти, выраженная в цвете.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.