Психомоторная эстетика. Движение и чувство в литературе и кино начала ХX века
- -
- 100%
- +
274
Marbe K. Autobiography // History of Psychology in Autobiography / Ed. C. Murchison. Vol. 1. New York: Russell & Russell, 1930. Р. 187–188.
275
Среди показательных работ по теме: Marbe K., Thumb A. Experimentelle Untersuchungen über die psychologischen Grundlagen der sprachlichen Analogiebildung. Leipzig: W. Engelmann, 1901; Marbe K. Über die Verwendung russender Flammen in der Psychologie und deren Grenzgebieten // Zeitschrift für Psychologie und Physiologie der Sinnesorgane / Ed. H. Ebbinghaus and W. A. Nagel. 1908. № 49. Р. 206–217; Marbe K., Seddig M. Untersuchungen schwingender Flammen // Annalen der Physik. 1909. № 30.4. Р. 579 ff.
276
Marbe K. Autobiography. Р. 183. См. также Marbe K. Über den Rhythmus der Prosa. Giessen: J. Ricker, 1904.
277
См.: Памяти академика Льва Владимировича Щербы, 1880–1944 / Ред. Б. А. Ларин, Л. Р. Зиндер, М. И. Матусевич. Л.: Изд-во Ленинградского Гос. ун-та, 1951. С. 8.
278
Вассена Р. Указ. соч. С. 82.
279
Описание этого проекта и технических трудностей, встретившихся на пути, см. в: Бернштейн С. Звучащая художественная речь и ее изучение // Поэтика: современник словесного отделения Института истории искусств Ленинградского университета. 1926. № 1. С. 49. Часть этих записей сохранилась до наших дней. К концу 1920‑х годов многие из записанных поэтов и сами ученые-формалисты оказались в немилости у сталинского режима. Коллекция записей в большинстве своем была ликвидирована или утрачена из‑за ненадлежащего хранения. Увлекательный рассказ об истории звукозаписи российских литераторов и попытках восстановления коллекции Бернштейна см. в работах: Шилов Л. Я слышал по радио голос Толстого: Очерки звучащей литературы. М.: Искусство, 1989. С. 25 и след.; Шилов Л. История одной коллекции // Звучащий мир: Книга о звуковой документалистике. М.: Искусство, 1979. С. 121–145.
280
Бернштейн С. Curriculum vitae // РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 2 (2). Л. 44.
281
Kittler F. A. Gramophone, Film, Typewriter / Trans. G. Winthrop-Young, M. Wutz. Stanford, CA: Stanford University Press, 1999. С. 24.
282
Ibid.
283
Ibid. P. 24–25.
284
Примечательно, что Бернштейн не делал различия между звукозаписью и устным исполнением самого поэта. Об этой особенности его подхода см.: Золотухин В. Об изучении звучащей художественной речи в России в 1910–1920‑е гг. // Звучащий серебряный век: Читает поэт / Под ред. Е. М. Шуванниковой. СПб.: Нестор-история, 2018. С. 311.
285
Там же. С. 421.
286
Вышеславцева С. Г., Задунайская З. М., Самойлович-Гинзбург Л. А., Бернштейн С. И. Стихотворение Бер-Гофмана «Schlaflied für Mirjam» в интерпретации А. Моисси // Звучащая художественная речь. Работы Кабинета изучения художественной речи, 1923–1929 / Под ред. В. Шмидта и В. Золотухина. М.: Три квадрата, 2018. С. 320.
287
Там же. См. также Хедберг-Оленина А. Поэзия как движение: теория стиха С. Вышеславцевой между формализмом и революционной эстрадой // Звучащая художественная речь: Работы Кабинета изучения художественной речи, 1923–1929. С. 459–489.
288
Бернштейн С. Опыт эстетического анализа словесно художественного произведения // Звучащая художественная речь. Работы Кабинета изучения художественной речи, 1923–1929. С. 348–350.
289
Тынянов Ю. Проблема стихотворного языка. Репринт. изд. The Hague: Mouton, 1963. С. 130 и след.
290
Тынянов Ю. Curriculum vitae (предположительно 1922 г.) // Материалы Института живого слова Наркомпроса РСФСР. РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 2 (2). Л. 53.
291
Тынянов Ю. Проблема стихотворного языка. С. 128–133.
292
Тынянов Ю. Проблема стихотворного языка. С. 130.
293
Томашевский Б. Curriculum vitae // Материалы Института живого слова Наркомпроса РСФСР. РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 2 (2). Л. 51–51 об.
294
Эйхенбаум Б. О звуках в стихе // Эйхенбаум Б. Сквозь литературу. Л.: Академия, 1924. С. 206.
295
Эйхенбаум Б. Как сделана «Шинель» Гоголя? // Там же. С. 180–181.
296
Эрлих Э. Русский формализм: история и теория. М.: Академический проект, 1996. С. 176.
297
Томашевский Б. Проблема стихотворного ритма // Томашевский Б. Избр. работы о стихе / Ред. С. И. Монахов, К. Ю. Тверьянович, Е. В. Хворостьянова. СПб.: Филол. ф-т СПбГУ; М.: Академия, 2008. С. 47.
298
Среди показательных англоязычных исследований отношений движения и сознания см.: Delabarre E. B. Volition and Motor Consciousness Theory // Psychological Bulletin. 1912. № 9.11. Р. 409–413; Dearborn G. V. N. The Relation of Muscular Activity to the Mental Process // American Psychological Education Review. 1909. № 14.1. Р. 10–16; Alexander S. Foundations and Sketch-Plan of a Conational Psychology // British Journal of Psychology. 1911. № 4.3. Р. 239–267.
299
Pillsbury W. B. The Place of Movement in Consciousness // Psychological Review. 1911. № 18.2. Р. 83–84.
300
Heller-Roazen D. The Fifth Hammer: Pythagoras and the Disharmony of the World. New York: Zone Books, 2011. О философском осмыслении чувственных ощущений и эстетического опыта на протяжении истории западной цивилизации см. также: Heller-Roazen D. The Inner Touch: Archaeology of a Sensation. New York: Zone Books, 2007.
301
Fechner G. Elemente der Psychophysik. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1860. Среди влиятельных исследований Гельмгольца: Helmholtz H. von. Handbuch der physiologischen Optik. Hamburg; Leipzig: L. Voss, 1896; Helmholtz H. von. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig: Friedrich Vieweg und Sohn, 1863. О связи исследований Гельмгольца и немецкой эстетической философии см.: Hatfield G. Helmholtz and Classicism: The Science of Aesthetics and Aesthetics of Science // Hermann Von Helmholtz and the Foundations of Nineteenth-Century Science / Ed. D. Cahan. Berkeley: University of California Press, 1993. P. 522–558.
302
О работах Демени в контексте разрабатывающихся в конце века кинотехнологий и звукозаписи см.: Kittler F. A. Gramophone, Film, Typewriter / Trans. G. Winthrop-Young, M. Wutz. Stanford, CA: Stanford University Press, 1999. Р. 136–137; Burch N. Life to Those Shadows / Ed. and trans. B. Brewster. Berkeley: University of California Press, 1990. Р. 26–27.
303
Хронофотографическая запись речи Демени изначально должна была служить для того, чтобы обучать глухих распознавать и произносить звуки речи.
304
Samojloff A. Graphische Darstellung der Vokale // Le Physiologiste Russe. 2 (1900–1902). Р. 62–69. Между 1896 и 1903 годами Александр Самойлов числился приват-доцентом кафедры физиологии Московского университета, куда был приглашен Иваном Сеченовым после их сотрудничества в Санкт-Петербурге. Исследования Самойлова касались электрохимических основ различных физиологических процессов и иннервации сердечной мышцы. Между 1906 и 1910 годами в Казанском университете Самойлов заложил основы современной электрокардиографии. Биография Самойлова представлена в: Зефиров А. И., Звездочкина Н. В. Александр Филиппович Самойлов – основоположник электрофизиологических исследований Казанской физиологической школы // Журнал фундаментальной медицины и биологии. 2017. №2. С. 50–57.
305
Об истории технологий звукозаписи см.: Gitelman L. Scripts, Grooves, and Writing Machines: Representing Technology in the Edison Era. Stanford, CA: Stanford University Press, 1999. Принцип использования физической силы вибрации воздуха для визуального отображения голоса был использован на «фоноавтографе», созданном Эдуардом-Леоном Скоттом де Мартинвиллем. Помимо последнего в качестве методологических источников Самойлов также цитирует Rigollot H., Chavanon A. Projection des phénomènes acoustiques // Journal de Physique Théorique et Appliquée. 1883. № 2.1. Р. 553–555. Однако метод Самойлова был уникален тем, что он «переводил» воздушные вибрации в свет и запечатлевал мерцание луча на фоточувствительной поверхности, прикрепленной ко вращающемуся цилиндру.
306
Оригинальное осмысление «акустического дагерротипа» и идей о материальных следах звука в XIX веке дается в книге: Marcus L. The Tenth Muse: Writing About Cinema in the Modernist Period. Oxford: Oxford University Press, 2007. С. 33 и далее.
307
Сердюков А. Р. Петр Николаевич Лебедев, 1866–1912. М.: Наука, 1978. С. 114.
308
Krikler D. M. The Search for Samojloff: a Russian Physiologist, in Times of Change // British Medical Journal. 1987. № 295. Р. 1624–1627.
309
Прекрасное введение в историю французских фонетических лабораторий рубежа веков и их связи с поэтической теорией французского символизма и итальянского футуризма см.: Brain R. Genealogy of «ZANG TUMB TUMB»: Experimental Phonetics, Vers Libre, and Modernist Sound Art // Grey Room. 2011. № 43. Р. 88–117. Среди ранних примеров лабораторных исследований поэзии: Brücke E. W. von. Die physiologischen Grundlagen der neuhochdeutschen Verskunst. Wien: C. Gerold, 1871; Bourdon B. L’application de la méthode graphique à l’étude de l’intensité de la voix // L’année psychologique. 1897. № 4. Р. 369–378; Lote G. L’alexandrin d’après la phonétique expérimentale. Vol. 1. Paris: Editions de la Phalange, 1913.
310
Биографию Скипчера см. в: Duchan J. F. Edward Wheeler Scripture // A History of Speech – Language Pathology. Department of Communicative Disorders and Sciences at the State University of New York at Buffalo. URL: http://www.acsu.buffalo.edu/~duchan/history_subpages/scripture.html.
311
Scripture E. W. Researches in Experimental Phonetics: The Study of Speech Curves. Washington, DC: Carnegie Institution of Washington, 1906. P. 3.
312
Scripture E. W. Researches in Experimental Phonetics. P. 3–4. Курсив мой. Я выделила фразу Скипчера, которую одобрительно цитирует Эйхенбаум в книге «Мелодика лирического русского стиха». Эйхенбаум находит сходство между Скипчером и школой Ohrenphilologie Зиверса, где упор делается на озвученной поэзии, а не на текстах, прочтенных глазами (Эйхенбаум Б. Мелодика русского лирического стиха. Пг.: ОПОЯЗ, 1922. С. 12).
313
Scripture E. W. Researches in Experimental Phonetics. Р. 5.
314
Бернштейн С. Голос Блока (1921–1925) / Публ. А. Ивича и Г. Суперфина // Блоковский сборник. Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1972. С. 520.