Desigualdad de género en el sistema del arte en España

Para el segundo capítulo hemos optado por una metodología cuantitativa de monitorización a partir de informes relacionados con el mercado del arte, y con el mercado español en concreto, de los cuales destacamos el último informe publicado por ArtBasel sobre el Mercado del Arte en 2020 y el Informe de la Fundación La Caixa sobre el Mercado Español del Arte en 2017, ambos escritos por la experta Clare McAndrew (2020 y 2017). También son relevantes el I Informe sobre la aplicación de la Ley de Igualdad en el ámbito de la cultura (Anllo, 2020) y sobre todo, el Informe n.º 19 de MAV sobre la presencia femenina en colecciones y programaciones (Díaz González-Blanco, 2019). Dichas referencias aportan información sobre cómo distintos centros de arte incluyen en sus discursos a mujeres. Destacamos los datos recopilados de los siguientes centros: Azkuna Zentroa, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, (CAAC) Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM), Centro de Arte Contemporáneo de Málaga, Centro Botín, Centro Galego de Arte Contemporánea (CGAC), Centro de Arte Dos de Mayo (CA2M), Fundación Suñol, Fundación La Caixa, Guggenheim Bilbao, Museo de Arte Contemporáneo Vicente Aguilera Cerni, Matadero, Museo de Arte Contemporáneo (MARCO) de Vigo, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León (MUSAC) de León, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA,) Museo Patio Herreriano, Colección Würth, Sala Rekalde y Tabakalera.

También han sido indispensables los análisis que hemos elaborado partiendo de los listados de artistas representados por las distintas galerías españolas presentes en las últimas ediciones de ARCO, la Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Madrid, los cuales han posibilitado trazar con mayor definición la presencia de las artistas en el escenario artístico contemporáneo español. Estas galerías son: ADN Galería, Alarcón Criado, Álvaro Alcázar, Aural, Carreras Múgica, Casado Santapau, Elba Benítez, Espai Tactel, F2, Fernández-Braso, García Galería, Heinrich Ehrhardt, Galería Juana de Aizpuru, La Caja Negra, Galería Leandro Navarro, Louis 21, NF/Nieves Fernández, Parra & Romero, Pelaires, Pilar Serra, Daniel Cuevas, Ponce + Robles, Rafael Ortiz, Rafael Pérez Hernando, Rosa Santos, Sabrina Amrani, T20 Galería, The Goma, Alegría, Ana Más Project, Ángeles Baños, Ángels Barcelona, Bombon Projects, Carles Taché, Cayón, Elvira González, Espacio Mínimo, Espacio Valverde, EtHall, Formatocomodo, Guillermo de Osma, Helga de Alvear, Honrrach Moyà, Javier López & Fer Francés, Joan Prats, José de la Mano, JosédelaFuente, Juan Silió, KOW, Kewenig, Leyendecker, Luis Adelantado, Maisterravalbuena, March Domènech, Marlborough, Marta Cervera, Max Estrella, Mayoral, Michel Soskine, Miguel Marcos, Mira 1, Moisés Pérez de Albéniz, Nogueras Blanchard, PM8, Polígrafa Obra Gráfica, ProjecteSD, Rocío Santa Cruz, Senda, The Ryder Projects, Travesia Cuatro y Twin Gallery.

Respecto al resto de galerías participantes en otras ferias, han sido fundamentales los distintos informes realizados por la Asociación de Mujeres en las Artes Visuales (MAV) detallando la presencia femenina en las principales ferias de arte español, entre ellos: ARCO, ArtMadrid, JustMad y Hybrid, además de informes internacionales como el producido por ArtBasel, ya citado. Esta relación entre las artistas mujeres y el mercado del arte nos ha servido, de modo empírico, en la formulación de los problemas intrínsecos al objeto de estudio y sus posibles soluciones.

1 Coincidimos con otras fuentes en poner el punto de corte respecto del inicio de la actual crisis económica en 2008, fecha de la caída de la financiera Lehman Brothers, si bien fuentes del ámbito anglosajón (Walter, 2015, p. 235) sitúan su inicio en el año anterior, 2007. Por lo que respecta a la situación en nuestro país, la Dra. Clare McAndrew en su estudio de 2012 sobre el mercado español del arte (p. 11) se refiere a los «dos años de contracción del mercado, de 2007 a 2009». Por tanto, hacemos nuestra esa referencia y situamos en nuestro análisis el año 2008 como momento de inflexión a partir del cual cambia la situación general del mercado en España. Estudio sobre la desigualdad de género en el sistema del arte en España.

2 Somos conscientes de que el lenguaje debe ser un vehículo de expresión inclusivo, igualitario y no sexista, especialmente en el trabajo que ahora presentamos. Aunque siempre que ha sido posible hemos usado términos genéricos, hay momentos en los que por economía de lenguaje y para permitir una narración fluida, hemos recurrido a la forma masculina, sin renunciar por ello a nuestro respeto a la igualdad entre géneros.

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