Тайны лаборатории писателей
- -
- 100%
- +
© Григорий Жадько, 2022
ISBN 978-5-0056-4958-4
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Тайны лаборатории писателей
К читателям.
Если вдруг, Вы надумаете приобрести эту книгу, то автор заложил минимальную стоимость: цену одной кружки кофе в Москве. Если и эта сумма покажется Вам высокой, можно связаться с автором через мессенджеры: «В контакте», «Одноклассники» и он Вам вышлет ее бесплатно. Оформляя покупку, будьте осторожны, особенно в ЛитРес. Там, если Вы не откажетесь, не поставите галочку, где нужно, то автоматически станете «счастливым» обладателем абонемента в 300 руб. в месяц. Лучше приобретать в Ридеро.
Идея, замысел
Даже у признанных писателей, далеко не каждая книга завоевывает признание, отличные книги редкость, это нелегкий труд. А сравнивать, соревноваться, брать за эталон – нужно именно такие произведения. Почему одни книги, фильмы востребованы, горячо любимы и неподвластны времени – а сотни, тысячи, мелькнут и сгорают как мотыльки или вообще остаются в забвении. Возможно существует нечто такое, что мы упускаем. Как обнаружить механизм, который возносит их на такую высоту? Нет универсального лекарства от всех болезней, и наверно не существует чудесного приема, применение которого будет гарантировать успех. И все же, попытаемся понять, как написаны великие произведения. Если нам это удастся, это будет серьезный шаг к осуществлению мечты любого автора.
В начале произведения лежит замысел. Еще ничего нет, ни сюжета, ни героев, ни характеров – только идея. Она аморфная, бесплотная, не имеет четких границ, но она самая главная. Это как картина на которую смотришь издалека, еще не видно, что на ней изображено, цветы, лица, пейзаж, это можно понять, когда подойдешь ближе, но уже понимаешь, что эти цветные пятна таят в себе нечто завораживающее, что волнует тебя на подсознании. Идея – та королева, ради которой будет разыграна дальнейшая шахматная партия.
Чтобы определиться, хороша ли идея, не стоит полагаться на авось. Надо четко понимать, для чего мы пишем, что хотим донести до читателей, понадобятся ли им наши откровения. Для этого неплохо воспользоваться накопленным опытом, взять произведения, кинокартины, которые всенародно любимы и признаны шедеврами. Может найдется в них, то, что их объединяет, выводит на первые строчки рейтингов.
Возьмем классику: «Робинзон Крузо», «Граф Монте-Кристо», «Побег из Шоушенка»; из отечественных: «Москва слезам не верит», «Вокзал для двоих». «Брат», «Брат 2», «Ирония судьбы или с легким паром». Совсем не похожие друг на друга произведения! Разве можно найти то, что объединяет их, кроме того, что они находятся на самых высоких строчках рейтинга зрительских симпатий?! И все-таки мы попробуем докопаться до истины. Она нам очень пригодится, когда мы сами возьмемся за перо.
Робинзон Крузо оказался на острове один, без крыши над головой и средств существования. То есть, на грани жизни и смерти и в этом не было его вины. Граф Монте-Кристо, по ложному навету, оказался бессрочно заточен в замке Иф. Низшая ступень бытия, хуже которой только смерть. «Побег из Шоушенка» – бухгалтер Энди Дюфрейн неправомерно был осужден на пожизненный срок и посажен в тюрьму, повторив судьбу Графа Монте-Кристо. «Москва слезам не верит» – главная героиня, приехав, поступать в ВУЗ, проваливается на экзаменах и оказывается одна, с ребенком, без жилья. В фильме «Вокзал для двоих» – Рябинин находится под следствием за преступление, которое не совершал. Вдобавок он застревает без документов, денег и крыши над головой, на незнакомой железнодорожной станции. Фильм «Брат» – Данила приехав в Петербург не может найти Виктора, ночует на чердаке, делит пирог с бомжами на кладбище. Фильм «Брат 2» – Данила в Америке, ломается машина, без денег, жилья, избит бандой черных преступников. «Ирония судьбы или с легким паром» – Лукашин в чужом городе, без денег, друзей и ему указывают на дверь.
Нельзя напрямую сравнивать: условия на необитаемом острове, пожизненный срок в тюрьме – с отсутствием денег и ночью проведенной на чердаке или вокзале. Но тут важен принцип. Авторы опускают своих любимых героев на самую низкую ступеньку социальной лестницы, куда-то под плинтус. Их герои на самом дне. Они на грани отчаяния. И редко они в этом виноваты. С этого низкого старта и начинается их движение вверх. Чем глубже пропасть, тем больше надо приложить усилий, и больше величина успеха, когда герой, в итоге, оказывается на вершине.
Здесь есть и другой аспект. Всех обездоленных, а тем более безвинно пострадавших, готов полюбить читатель. А если он полюбит, то будет и искренне сочувствовать, переживать, проживать все свалившиеся на него тяготы и невзгоды. Собственно, писатель продает эмоции. Если нам это удастся, значит мы не зря потратили время и силы. В начале книги, попробуйте загнать своих героев под плинтус, опускайте их на дно, пусть на них валятся несчастья всего мира. Располагайте, родините, влюбляйте читателей. Все окупится сторицей.
Персонаж, характер, сюжет
Сюжет, основы формы литературного произведения. Он характеризуется структурой, совокупностью действий, событий, выстроенных по определенным правилам, в которых последовательно раскрывается содержание. Чем более выверенный и строгий сюжет – тем лучше воспринимается история.
В художественных произведениях, спектаклях, кинофильмах, опытные авторы стараются делить свои творения на три части и придерживаться следующей структуры. Первая часть – занимает 25%. Включает в себя: ввод в тему, знакомство с главным героем и его окружением, расположение в пределах 8% -10%. Точка на отметке 10% – событие или ряд событий, которые меняют жизнь или привычный уклад, заставляют персонаж посмотреть на происходящее другими глазами. С этого момента начинается основное изложение, создаются предпосылки назревающих событий. Точка на отметке 25% – первый переломный пункт. Вторая часть – начинается после 25% изложения и занимает 50% произведения. Близко к центру – на отметке 50% – центральный переломный пункт. Вторая половина второй части, начинается с центрального переломного пункта и занимает 25% произведения, до начала третьей части, на отметке 75%. Прямо перед центральным переломным пунктом, момент невидимого изменения. Отметка 62—63% вторая точка фокусировки. Третья часть – занимает 25%. В конце ее, на отметке 93—95%, происходит финальное сражение. Последние 5%, обозначение границ, закрепление успехов, показ картины новой возникшей реальности. Такие сложившиеся размерности структуры наиболее оптимальны, но автор в праве сдвигать границы, согласно логике событий и руководствуясь своими замыслами. Но обо всем по порядку.
Сюжет и персонаж прочно связаны и дополняют друг друга. Все перипетии сюжета – следствие поступков героя, проявление его характера. Внешняя мечта, цель героя, задает вектор направления, канву произведения, и является стержнем построения сюжета, на который нанизывается все остальное.
Характер персонажа, воздействует не только на структуру произведения, но и на тему, общий тон повествования. Если мы обратимся к фильму «Побег из Шоушенка», то бухгалтер Дюфрейн ни верзила, ни костолом, а образованный, добрый и умный молодой человек. Естественно, задуманный побег, он может осуществить опираясь на умственные способности, а не на грубую физическую силу. Прелесть побега – прекрасно разыгранная многоходовка! Она заключается не только в том, чтобы приобрести свободу, но и наказать продажного, беспринципного начальника тюрьмы, а также получить денежную компенсацию за годы проведенные в неволе. То есть – характер героя, его индивидуальные черты, повлияли на сюжет. Они органично связаны, взаимно дополняют друг друга и зритель проникается доверием.
Их величество: персонаж, характер, сюжет – три единства самых важных элементов произведения, которые не могут существовать друг без друга. Именно они выстраивают ткань истории, которую хочет донести до читателя автор. Если есть несоответствие между персонажем, его целью и характером – то сюжет может оказаться слабым, неправдоподобным. В него не поверит читатель и наши труды пропадут.
Три основных типа характеров
Положительный характер.
Персонаж должен вызывать положительную обратную связь с читателем, вызывать сопереживание. Главный герой обязан испытывать дискомфорт, неудовлетворение жизнью и пытаться изменить ее в лучшую сторону. Для него это будет нелегко, так как на первых этапах, он не вполне готов к лишениям и не осознает трудности, которые его ждут. Но в процессе развития, он должен, найти в себе силы: победить врагов, обстоятельства, природные катаклизмы, переформатировать мир, стать лучше, чем был в начале. И добиться цели: выиграть схватку, что-то доказать себе и окружающим, установить справедливость.
Статичный характер.
Главный герой, как правило, тоже положительный, но который уже состоялся прежде, за рамками произведения. Он не эволюционирует, не становится лучше или хуже, но предпринимает попытки изменить мир, окружение, добивается победы над врагами и обстоятельствами. Но герой, даже статичный, не должен быть самодостаточным, сбалансированным и довольный жизнью. Ему обязательно должно что-то не нравится, не хватать, беспокоить. Только тогда он встанет на путь изменений себя и окружающего мира. Даже заключенный на пожизненный срок может быть сбалансированным человеком, если он, смирившись, принял все как есть. А миллиардер страдать, мучиться изводить себя, потому, что друг провернул удачную сделку, о которой он мечтал, или имеет дом лучше, чем у него и тому подобное. Он может эмоционально чувствовать себя более ущербным, чем заключенный находящийся в гораздо более трудных условиях.
Отрицательный характер.
Это антагонист, противник главного героя. Может быть статичным или опускающимся, утрачивающим общечеловеческие ценности. По ходу истории, о которой нам рассказывает писатель, он не находит сил сопротивляться обстоятельствам, сдается, предает, становится откровенным негодяем – соответственно выступает на стороне зла. Но иногда отрицательный характер, под воздействием положительных героев и внешних обстоятельств, в силах приблизиться к положительным персонажам или даже стать на один уровень с ними. То есть изменить свой знак на противоположный.
Персонажи как и люди, не горят желанием меняться, хотя не прочь помечтать о лучшей жизни. Но лучшая жизнь, дорога к ней, сопряжены с опасностями, лишениями, преодолевать которые они не готовы.
Как правило, основная цель положительного героя, является смыслом сюжетной линии. Нелегкий путь преодоления, борьба с внешними силами и есть сама история, о которой нам хочет поведать автор.
Изредка, цели могут трансформироваться по ходу развития сюжета. Скажем, герой ставит не те цели, которые действительно ему необходимы для достижения гармонии, следует им, а потом убеждается, что путь, который он проделал, ничего ему не дал. Он не приблизился к тому, к чему стремился, не осуществил задуманное. А бывает, герой выбирает правильные цели, но опирается на сомнительные нравственные принципы.
В фильме «Москва слезам не верит», у одной из подружек Людмилы, существует мнение, что Москва большая лотерея, где можно выиграть все и сразу, но для этого надо пойти на обман. Девушка создает мнение, что она москвичка, вахтерша из общежития подыгрывает ей. Людмила делает настойчивые попытки найти перспективного жениха в Ленинской библиотеке и вообще она оптимистка, верит в свою звезду, готова рискнуть и убеждает в этом Катерину. Они представляются новым знакомым не провинциалками, а дочерями профессора Тихомирова, который проживает в элитном доме, в шикарной квартире. Но на лжи далеко не уедешь. Вскоре обман вскрывается, что приводит Катерину к печальным результатам. Ее избранник отворачивается от нее. Ему не нужна провинциалка, работающая на заводе, без крыши над головой. Катерина остается одна, с ребенком на руках. Но, по ходу фильма, девушка преображается. Сомнительные нравственные принципы и ложь исчезают из ее жизни. Ей удалось переделать себя, выдержать свалившиеся тяготы жизни, достичь успехов в коллективе и главное, добиться изменений в личной жизни. Она нашла, кого долго искала. Примечательны ее слова, которые подытоживают фильм, что если бы она не обожглась тогда так сильно, то из нее бы ничего не получилось.
Цели, которые ставит перед собой главный персонаж, не должны быть фантазией писателя. Они обязаны основываться на жизненном опыте, органически связаны с его бытом, условиями в которых он находится. Читатель должен им верить. Печально, когда авторы, после долгих трудов, понимают, что проблема главного героя, которую они так тщательно пестовали и преподносили, не является личной и важной для героя. Отсюда натяжки, слабые места, общая неудовлетворенность от написанного.
Смена привычного образа жизни
Главному персонажу должно что-то не хватать, не давать спокойно спать, но на первых страницах, он не осознает причин такого беспокойства, не считает это проблемой, отмахивается от нее. По ходу развития сюжета, глубина противоречий должна увеличиваться. От них уже так просто не удается отделаться. Для выявления этого, должно свершиться событие, или ряд их, которые вынудят героя посмотреть на происходящее другими глазами. Обычно это обнаруживается после вводной части и изложения примерно 8—10% истории. В фильме «Брат» – дембель Данила, понимает, что в городке, в котором он родился, ему заняться по большому счету нечем. Провинция, время течет медленно, а ему хочется перемен. Перспектива поездки в Санкт-Петербург, к брату, озвученная матерью, падает на благодатную почву. Большой город предполагает большие возможности. Он отправляется в Петербург (событие). Фильм «Брат 2», знакомство с очаровательной певицей (событие), встреча фронтовых друзей на ТВ-6, засветка на голубом экране (2-е событие), вынуждает героя окунуться в круговорот новых отношений. Фильм «Ирония судьбы или с легким паром». В размеренной жизни 36-летнего холостяка Жени наступают перемены. Он договаривается встречать Новый год вдвоем с Галей и делает ей предложение (событие). Фильм «Москва слезам не верит», девушки живут в общежитии и вдруг, на время отпуска, освобождается шикарная профессорская квартира, куда они с радостью переселяются (событие). Фильм «Укрощение строптивого» – в размеренной жизни сорокалетнего Элия, которая протекает в сельской местности, ничего не происходит. Большой дом пуст, хозяин его выглядит немного занудным. Только разговоры с любимой собакой немного скрашивают его будни. Но однажды, в дождь, раздается требовательный звонок в дверь. Он открывает (событие), на пороге жгучая и неотразимая красотка Лиза.
События, переворачивающие обычный уклад главных героев, как правило не оставляет им шансов продолжать прежнюю жизнь. Все кардинально меняется. С этого момента начинается изложение основных перипетий сюжета, выстраивается вектор движения, подготавливается основа для первого переломного пункта, на отметке 20—25%. Он должен заставить героя выбирать, принимать решения, и тут же, возникают первые попытки осознания факта ложного убеждения.
Ложные убеждения героев
Ложное убеждение может принимать разные формы. К примеру:
Все красивые девушки неверны и не созданы для семьи.
Все блондинки не отличаются умом. Поэтому ни с теми ни с другими не стоит знакомиться, но страшненькие шатенки оставляют равнодушными. В результате тупик, холостяцкая жизнь.
Чем большим богатством обладает человек, тем он умнее. Спрашивается, как ум добавляется тем, кто неожиданно стал обладателем большого наследства?
Если постоянно приобретать билеты лотереи, то обязательно сорвешь крупный куш, который кардинально изменит твою жизнь. Надолго ли?
Родители это отстой! Чем раньше удастся избавиться от их опеки, тем лучше!
Все делается по знакомству, поэтому не стоит учиться, приобретать образование, престижную профессию. Надо просто завести нужные связи, найти людей, которые за тебя поручатся, устроят на теплое место.
Принц на белом коне обязательно найдет меня (девушку), как только придет время и поэтому не нужно заморачиваться на прически, косметику, модные платья и походы в места, где можно познакомиться.
Признаки лжи могут быть не очевидны, замаскированы. Герой не вполне осознает их или заблуждается. Но с ними связаны: обиды, разочарования, стыд, страх и другие проявления.
Это не ложные убеждения, а негативные последствия этих установок. Если не избавиться от ложных убеждений, то невозможно удалить и их последствия, которые разрушают психику человека, отравляют его жизнь. Например: супруг или супруга думает, что грех измены настолько велик, что не может быть прощен по-настоящему, а не на словах. И он, или она, не кается, не делает попыток объясниться. Ложь обрастает уловками, новой неправдой и ведет к окончательному разрушению отношений.
Фильм «Укрощение строптивого». У Элии есть ложное убеждение, что красивая городская девушка не может полюбить такого парня как он, и тем более, разделить с ним тяготы сельской жизни. Он суров и неприступен. Постоянно делает попытки выпроводить незваную гостью, изводит ее, мучается сам, колет дрова, но отчаянно сопротивляется возникшей симпатии к девушке. Но Лизе он действительно понравился и она предпринимает немало попыток, чтобы добиться его расположения. Наконец ложь в его душе повержена. Элия, оставшись один, отчаянно топчет музыкальную шкатулку, возвращается из салона самолета, Брюссель подождет. До него доходит как он был не прав. Нельзя упускать такой шанс! Он вырывает невозможную победу в матче, заставляет себя во всеуслышание заявить о чувствах и девушка принимает его предложение, любовь окончательно завоевывает их сердца.
Ложное убеждение, преодоление его – большая внутренняя работа главного героя и в значительной мере, двигатель сюжета, основа его характера. Если персонаж желает достичь гармонии в душе, хочет счастья, то ему необходимо искать силы признать и исправить проблему. Если продолжать ее отрицать, жить по-старому, искать причины в другом, обманываться, то рано или поздно ситуация повторится, но с более удручающими последствиями.
В фильме «Служебный роман», мы тоже видим ложное убеждение. Руководитель учреждения статистики, Людмила Прокофьевна, лишенная человеческих качеств, невыносимая, черствая женщина. Как только ее ни называют подчиненные: и «Мымра», и «Сухарь», и «Старуха». Такого же мнения придерживается вначале и главный герой, Анатолий Ефремович, но после скандала на вечеринке и разбора полетов в кабинете, он вдруг понимает, что поторопился с выводами. Откровенный разговор срывает маски. Эта женщина глубоко одинокая, несчастная, да и называть ее старухой в 36 лет совсем не пристало. Ложь начинает таять. Он видит уже другого человека, ранимого, жаждущего простого человеческого счастья и семейных отношений. И напротив, успешный товарищ по институту, Самохвалов, который при встрече вызвал такую бурю эмоций, оказывается нечистоплотным человеком, мстительным интриганом. Ложные ожидания в отношение его не оправдываются. За красивым фасадом прячется мелкая душонка. От прежнего Юры за прошедшие 18 лет, почти ничего не осталось. Он выносит на суд общественности личные письма женщины, с которой в студенческие годы имел романтические отношения, подло пытается разрушить нежные чувства между Анатолием и Людмилой Прокофьевной. Но главные герои отметают ложь и наветы и находят в себе силы поверить своему счастью.
Ложное убеждение – главная проблема персонажа, но в начале произведения он не в силах понять это, и тем более, не готов сделать шаги по исправлению ситуации. Ложь может быть глубоко укоренившейся, идущей от истоков, младенческих лет персонажа. Ключи к определению ложного убеждения, выдаются главному герою, как правило, постепенно, но неотвратимо.
В фильме «Брат», мы видим, что мать и Данила убеждены, что старший брат Виктор, уехавший в Санкт-Петербург, стал успешным, состоявшимся человеком. Данила не сомневается, что он хочет ему добра и брату безусловно можно доверять. На самом деле, это ложное убеждение. Детство уже в прошлом. Город сильно изменил брата. Влияние лжи на жизнь героя и сюжет заключается в том, что она создает конфликт между тем, что ему нужно и что он хочет. Даниле нужно закрепиться в городе, найти достойную работу, он желает жить по справедливости, защищать слабых. Он не хочет становиться наемным убийцей, но другого пути ему никто не предлагает. Данила должен пройти долгий путь от сомнений, подозрений, до убеждения, что Виктор уже не тот человек, которого он знал прежде.
Избавиться от укоренившейся неправды не так просто как кажется и дело не умственных способностях персонажа. На первый план выходит инерция. Если у героя есть товарищ и он знает его достаточно долго, то скорее всего, доверится ему и в следующий раз, хотя, возможно, его уже смущали высказывания и поступки друга в последнее время. Герой не признает проблему, отрицает, что друг уже другой человек, а может он и изначально был таким, только герой в свое время не рассмотрел этого. В сознании главного персонажа не происходит устранение лжи. Чтобы не думать об этом, он делает вид, что проблема в другом, может в нем самом или чрезвычайных обстоятельствах, в которых негативно проявился его знакомый. Это усиливает неправду, маскирует ее, приводит героя к новым разочарованиям и кризисам, которые болезненно отражаются на самочувствии персонажа, заставляют вновь и вновь возвращаться к переосмыслению сложившейся ситуации.
В фильме «Брат», первое убийство было ловко обставлено Виктором чрезвычайными обстоятельствами, отсутствием другого выхода (Вот так брат! Или они нас или мы их), что являлось ложью. Данила отказывался принимать его двуличность и обман. Вняв следующей просьбе Виктора, Данила оказался поставлен в более жесткие условия. Он понял, в этот раз придется помогать не силам добра и справедливости, а бандитам. Он и здоровается с ними, садясь в машину: «Привет бандиты!» Ложь обнажила себя! Маски сброшены, иллюзий нет! Но что делать с обещанием помочь брату?!
Цели. Чего хочет персонаж
Каждое повествование начинается с обозначения цели главного персонажа. Это не просто цель. Она имеет глубинное значение для героя, определяет его сознание. Это будущий вектор направления движения, но как его выстраивать? Тут, на первый план выступает характер, особенности героя. Характер определяет методы и средства для достижения цели: пойдет ли он нахрапом, обнажит саблю, организует кучу соратников, зажжет их лозунгами или разыграет тонкую комбинацию, когда силы зла схватятся друг с другом и уничтожат себя.
О чем мечтает наш персонаж? Путешествовать, познавать мир, стать крутым, жениться, разбогатеть, совершить подвиг, прославиться, засветиться в телевизоре? Бывает все, лежит на поверхности и выражается в невыносимых условиях существования героя: военные действия, тюрьма, издевательства в подростковой среде, жесткий прессинг отца, тотальный контроль переходящий в деспотизм или рукоприкладство со стороны мужа. Но бывает, герой может стремиться к цели и не осознавать глубоко спрятанную причину своих побуждений. Так или иначе, наш персонаж понимает, что в его жизни есть проблема, внутренняя неудовлетворенность. Героя не устраивает окружающий мир, он хочет перемен в лучшую сторону.
Чего хочет наш персонаж? Чаще это материальные вещи, но они перекликаются и с духовным содержанием, внутренним миром, оценкой окружающих. Герою, порой, важнее победить депрессию вызванную увольнением, разводом или неудачей в научном проекте, чем получить материальное вознаграждение. Ему кажется, что новая избранница решит его проблемы и он вновь почувствует себя востребованным и успешным, а там и с работой все наладится. Но скорее всего это иллюзия.
Так может случится, если это истинно то, что нужно персонажу. Но если в основе цели лежит ложное убеждение, то герой не сможет добиться задуманного. Даже очень крупный, случайный выигрыш в лотерею не решит проблем, а только усугубит противоречия, так как деньги имеют свойство заканчиваться, а новый кризис будет более болезненным. Или девушка, которую он встретит после развода с женой, предпочтет другого, если он не изменится в лучшую сторону (не бросит пить, не найдет работу, и прочее). Наш персонаж не добьется счастья, если не будет бороться с ложью. Он нуждается в правде. Герою нужно заглянуть в темные уголки души, понять, что неумеренное употребление алкоголя или то, что его провоцирует, разрушит и новые отношения. В противном случае, он застрянет в своей внутренней проблеме и дойдет до более плачевного состояния из которого уже не найдет выхода.