Всё может только любовь!

Глава 10

«Великие влюблённые. Они ДОКАЗАЛИ ЛЮБОВЬ»

Книга Татьяны Алексеевой

Любовь, которая царит в Вашей семье, в Вашем сердце, в Вашей памяти – понятие индивидуальное. Нам может казаться, что наша любовь уникальна, величественна, высока, или наоборот – мы сомневаемся в этих составляющих ВЕЛИКОГО ЧУВСТВА. И в этом случае нам интересно, а как это происходит у людей, которые являются мерилом общественного вкуса, эталоном красоты, просто кумиров, хотя Эндерс Кей – убеждённейший сторонник заповеди «Не сотвори себе кумира». Однако здесь, скорее всего, идёт речь о тех лицах, которые привлекают повышенное общественное внимание, так называемых публичных людях. Наверное, чтобы приблизиться к этому пониманию, писательница Татьяна Алексеева написала интереснейшую книгу «Великие влюблённые. Они ДОКАЗАЛИ ЛЮБОВЬ». Одри Хепбёрн и Роберт Уодрес, Грета Гарбо и Сесил Битон, Элизабет Тейлор и Ричард Бёртон, Мэрилин Монро и Джон Фицджеральд Кеннеди, принцесса Диана и принц Чарльз, Мадонна и Гай Ричи, Гёте и Шарлотта Буфф, Александр Сергеевич Пушкин и Наталья Гончарова… У этих великих людей и любовь была великой, пронзительной, испепеляющей, подобно пламени пожара. Но за ослепительным блеском звёздной жизни зачастую скрывались мучительная душевная боль, ревность, разочарование и тоска. И всё же человечество сохранило в своей памяти эти необыкновенные любовные пары как эталон высочайших, сильнейших отношений между мужчиной и женщиной, по-прежнему восхищаясь непревзойдённой глубиной и драматизмом их чувств. Большинство из нас что-то знает о том, какой семейной жизнью жил наш великий поэт Пушкин. В книге Татьяны Алексеевой это преподносится подробно, в красках, с большой долей эмоций. Посудите сами:«… То было странное венчание. Невеста приехала в чужой карете, на женихе был чужой модный фрак. Во время церемонии упало распятие, погасла свечка в руке жениха, священник путался, задавая им вопросы… Всё это предвещало молодым супругам несчастную семейную жизнь или даже скорую смерть, но и невеста, и жених старались скрыть свой испуг. Когда же они вышли из церкви, молодой муж, не сдержавшись, прошептал: «Дурные приметы, дурные приметы..». История этого сватовства широко известна, но о том, как отнеслась к ней сама возлюбленная Пушкина, и что она чувствовала при этом, теперь можно только догадываться.

Некоторые знакомые Гончаровых после вспоминали, что Наталья-младшая была согласна выйти за него замуж и хотела этого, что сгорающий отлюбви к ней Александр сумел вызвать в ней ответное чувство[2]. Они любили друг друга, и их семейная жизнь была полна радости, которой не мешали случавшиеся у них время от времени размолвки, недоразумения, трудности с деньгами. Разрушить их счастье смогли только интриги Жоржа Шарля Дантеса и Луи Геккерна. Эту историю тоже знают все, но при этом в ней осталось немало белых пятен.

Некоторые исследователи сомневаются в том, что Наталья оставалась верна Пушкину, что у неё не было никаких отношений с Дантесом, некоторые не уверены, что анонимные письма, в которых Пушкин называется «членом ордена рогоносцев», были делом рук Дантеса или Геккерна. Но большинство уверены в том, что Наталья была верна своему мужу. Кстати, Наталья не знала ничего ни о первой, несостоявшейся дуэли Пушкина и Дантеса, ни о второй. Александр Сергеевич берёг её от всего, что могло бы её напугать, но не смог уберечь от горя, которое принесла ей его смерть. Письма и воспоминания их современников свидетельствуют о том, что, потеряв мужа, Наталья была в отчаянии и долго не могла прийти в себя от обрушившегося на неё удара и от чувства вины – сама она считала себя виновной, пусть и невольно, в смерти Александра Сергеевича. Перед смертью он успел сказать ей, чтобы она вместе с детьми уехала на два года в одно из дальних имений, где об их семье некому было бы сплетничать. Кроме того, посоветовал ей выйти замуж во второй раз, когда история с Дантесом забудется. Наталья выполнила все его пожелания – это было единственное, что она могла сделать для горячо любимого и погибшего из-за её красоты мужа. Можно, наверное, сказать, что жизнь с добрым, верным и понимающим генерал-лейтенантом Петром Петровичем Ланским была для неё более спокойной, чем с эмоциональным и постоянно погружённым в творчество Пушкиным. Но вряд ли она была более счастливой. Наталья Николаевна больше не танцевала и не блистала на балах, приезжая на них лишь в тех случаях, когда от приглашения невозможно было отказаться, не нарушив приличий. Вся её жизнь теперь была посвящена детям, дому и воспоминаниям о своей юности и о Пушкине.

Другой пример взаимной любви, приведённый в книге «Великие влюблённые. Они ДОКАЗАЛИ ЛЮБОВЬ» – это пара, которая так и не смогла стать супружеской, но испытания пережила нешуточные. Иоганн Вольфганг Гёте, великий немецкий писатель, мыслитель, философ, естествоиспытатель и государственный деятель XVIII–XIX веков, и Шарлотта София Генриетта Буфф. 23-летний Гёте познакомился с 19-летней Шарлоттой на танцевальном вечере, устроенном в Вецларе 9 июня 1772 года двоюродной бабушкой Гёте.

Лотта пленила Гёте своей внешностью и открытостью. Как описывается в «Страданиях юного Вертера», они протанцевали весь вечер. Да-да, именно эта девушка стала прототипом главной героини одного из его самых известных творений, «Страдания юного Вертера». Тогда, на балу, Шарлотта была не свободна. Ей предстояла свадьба с другим – Иоганном Кёстнером. Но пылкий Гёте, наладив дружеские отношения с возлюбленной и её женихом, часто навещал их, вызывая раздражение Кёстнера. В 1773 году Шарлотта вышла замуж за юриста Иоганна Кристиана Кёстнера и переехала в Ганновер. У неё родилось восемь сыновей и четыре дочери. С Гёте они увиделись вновь только через 44 года. Но все эти годы Шарлотта Буфф поддерживала переписку с Гёте, в том числе просила у него поддержки для своего сына, дипломата Августа Кёстнера. По всей видимости, все эти годы Шарлотта любила Гёте. Доказательства этому – переписка. В ней было всё – страсть, обида, выяснение отношений, снова страсть и признания. Увы, 44 года разлуки не прошли даром. Известно, что в 1816 году Шарлотта Кёстнер на несколько недель приезжала в Веймар, где жила её младшая сестра, и встретилась с Гёте. Однако встреча оказалась единственной и прохладной. Этот эпизод описан в романе Томаса Манна «Лотта в Веймаре», по которому в 1974 году был снят одноимённый художественный фильм с участием Лилли Палмер.

«Любовь мужчины и женщины можно сравнить с деревом. Как и любой живой организм, любовь растёт, цветёт, зачастую плодоносит, однако, нередко древу любви суждено засохнуть. Обычно это происходит незаметно для окружающих, но иногда мёртвое дерево с грохотом обрушивается, заставляя вздрогнуть свидетелей своего недавнего цветения…» – так начинается очередная глава книги Алексеевой о следующей паре влюблённых. Это уже наши современники – певица и актриса Мадонна и известнейший культовый британский кинорежиссёр, сценарист, продюсер Гай Стюарт Ричи. Семь лет суждено было им прожить в браке и родить ребёнка (ещё один ребёнок в семье был приёмным).

Считается, что в отличие от большинства идолов современной поп-культуры эти супруги всегда были верны друг другу, не допуская даже мимолётных интрижек. В мире шоу-бизнеса немало браков заключается с явно рекламными целями, исключительно для поддержания общественного интереса. Главное в подобных супружествах не любовь, а коммерческая составляющая. Однако, брак Мадонны и Гая Ричи, безусловно, был не из этой категории. Слишком уж влюблённо смотрели они друг на друга, слишком уж трогательно держали друг друга за руки на светских приёмах! Мадонна неоднократно заявляла подругам, что Гай – это судьба, это человек, которого она искала всю жизнь, это мужчина, с которым она хочет прожить до старости и умереть с ним в один день! Но день за днём Мадонна стала проявлять себя в этом браке как диктатор. Гай Ричи попал под тотальный контроль. Постоянно в адрес его творчества звучала критика. Она не только запретила ему водить в дом друзей, или посещать с приятелями футбольные матчи «Челси», но и пыталась управлять диетой своего мужа. Конечно, сказалась 10-летняя разница в возрасте и врождённая категоричность поп-дивы. С 2008 года Мадонна настолько охладела к Гаю, что в поездках они селились в разные гостиничные номера.

Любовь уступила место равнодушию. Древо любви засохло и рухнуло.

А теперь мне хотелось бы привести пример не из книги Татьяны Алексеевой. По моему мнению, великая, плодотворная, страстная, всеобъемлющая Любовь состоялась у великого писателя Михаила Афанасьевича Булгакова и его «Маргариты» – Елены Сергеевны (она два раза побывала замужем до встречи со своим «мастером»; для самого Михаила Афанасьевича это тоже был третий брак).

«Боги, Боги мои! Что же нужно было этой женщине?! Что нужно было этой женщине, в глазах которой всегда горел какой-то непонятный огонёчек, что нужно было этой чуть косящей на один глаз ведьме, украсившей себя тогда весною мимозами? Не знаю. Мне неизвестно. Очевидно, она говорила правду, ей нужен был он, «мастер», а вовсе не готический особняк, и не отдельный сад, и не деньги».

Познакомились они на масленицу в 1929 году. «В общем, мы встретились и были рядом. Это была быстрая, необычайно быстрая, во всяком случае, с моей стороны, любовь на всю жизнь», писала Елена Сергеевна. Она вспоминает очень трогательный эпизод из их жизни:

«Ночью (было около трёх, как оказалось потом) меня позвали к телефону: «иди, тебя твой Булгаков зовёт!» Я подошла. «Оденьтесь и выйдите на крыльцо», – загадочно сказал Миша и, не объясняя ничего, только повторял эти слова. Жил он в это время на Большой Пироговской, а мы на Большой Садовой, на углу с Малой Бронной, в особнячке, видевшем Наполеона, с каминами, с кухней внизу, с круглыми окнами. Луна светила страшно ярко. Миша, белый в её свете стоит у крыльца. Взял под руку и на все мои вопросы и смех – прикладывает палец ко рту и молчит… Ведёт через улицу, приводит на Патриаршие пруды, доводит до одного дерева и говорит, показывая на скамейку: «Здесь они увидели его в первый раз». И опять – палец у рта, опять молчание… Потом пришла весна, за ней лето, я поехала в Ессентуки на месяц. Получала письма от Миши, в одном была засохшая роза и вместо фотографии – только глаза его, вырезанные из карточки… С осени 1929 года, когда я вернулась, мы стали ходить с ним в Ленинскую библиотеку, он в это время писал книгу».

Их отношения развивались стремительно. Елена Сергеевна часто бывала в доме Булгаковых, подружилась со второй женой Михаила Афанасьевича Любовью Евгеньевной Белозерской. В марте 1930 года Елена Сергеевна помогала Булгакову печатать и разносить по адресам знаменитое письмо Правительству СССР.

В конце 1930 года или в начале 1931 года муж Елены Сергеевны Евгений Александрович Шиловский узнал о её любовной связи с Булгаковым. 5 февраля 1931 года на последнем листе романа «Белая гвардия» Михаил Афанасьевич делает запись: «Справка. Крепостное право было уничтожено в… году».

Считается, что именно в этот день состоялся тяжёлый разговор его с Шиловским, когда Булгаков дал обещание больше не видеться с Еленой Сергеевной. Полтора года спустя он приписал к той строке: «Несчастье случилось 25.11.1931» – день его последней, как он тогда думал, встречи с Еленой Сергеевной.

Они не виделись 20 месяцев. В июне 1932 года Булгаков и Елена Сергеевна встретились в ресторане «Метрополь». Оба поняли, что продолжают любить друг друга. Елена Сергеевна уехала с детьми в Лебедянь и здесь написала письмо мужу с просьбой «отпустить» её. Евгений Александрович после долгого молчания написал в ответ, что отпускает: «Я относился к тебе как к ребёнку, был неправ…». Разрыв Елены Сергеевны с мужем состоялся. Болезненным и тяжёлым был «раздел» детей – старший, 10-летний Евгений, остался с отцом, младший, 5-летний Серёжа, уходил вместе с матерью в дом Булгакова на Большую Пироговскую, 35А.

3 сентября 1932 года Шиловский написал родителям Елены Сергеевны в Ригу: «Дорогие Александра Александровна и Сергей Маркович! Когда Вы получите это письмо, мы с Еленой Сергеевной уже не будем мужем и женой. Мне хочется, чтобы Вы правильно поняли то, что произошло. Я ни в чём не обвиняю Елену Сергеевну и считаю, что она поступила правильно и честно. Наш брак, столь счастливый в прошлом, пришёл к своему естественному концу. Мы исчерпали друг друга, каждый давая другому то, на что он был способен, и в дальнейшем (даже если бы не разыгралась вся эта история) была бы монотонная совместная жизнь больше по привычке, чем по действительному взаимному влечению к её продолжению».

Через год после заключения брака Елена Сергеевна по просьбе мужа начала дневник, который вела в течение 7 лет до последних дней жизни Михаила Афанасьевича. При чтении дневника поражает один факт: в совместной жизни Елены Сергеевны и Булгакова не было ни одной ссоры. Это удивительно, если учесть, как тяжело складывались порой обстоятельства. Они действительно были созданы друг для друга: в Елене Сергеевне писатель обрёл не только настоящего друга и возлюбленную, но и свою музу, литературного секретаря и биографа, преданную и неутомимую сотрудницу.

Елена Сергеевна всю себя посвятила мужу и его работе. Она писала под его диктовку, перепечатывала рукописи на машинке, редактировала их, составляла договоры с театрами, вела переговоры с нужными людьми, занималась корреспонденцией. Великой её заслугой является сохранение булгаковского архива: многие рукописи, хранившиеся в единственном экземпляре, она успела перепечатать. Благодаря её невероятной энергии после смерти Булгакова смогли увидеть свет многие, до того неизданные его произведения, главным из которых является, конечно же, бессмертный роман «Мастер и Маргарита».

Булгаков был писателем мистическим – и не мог не знать, что за всё, в этой жизни, человеку приходится платить истинную цену. А с того, кому многое дано, многое и спросится. С него, как с человека, способного повести за собой миллионы людей, за совершённые им поступки было спрошено по всей строгости и им заплачено по высшему разряду – своей жизнью. Хотя многие исследователи утверждают, что виной всему дьявол, который сыграл значительную роль в «Мастере и Маргарите».

Писатель Михаил Булгаков умирал тяжело и мучительно. В последние дни жизни, в первых числах марта 1940 года, в бреду, одолеваемый кошмарами и манией преследования – что вот сейчас, прямо сейчас в квартиру ворвутся какие-то неизвестные люди, схватят его и уволокут – не то в больницу, не то в тюрьму, – он метался на постели и просил прощения у тех, кого обидел, к кому был невнимателен или жесток. Он звал свою первую жену, Татьяну, чтобы покаяться перед ней за то, что много лет назад предал её и бросил, объяснялся в любви своей третьей жене, Елене.

Тело Булгакова кремировали, прах захоронен 12 марта 1940 года на Новодевичьем кладбище. На его могиле по ходатайству вдовы был установлен камень, прозванный «голгофой», который ранее стоял на могиле Н. В. Гоголя.

После смерти Михаила Афанасьевича Елена Сергеевна очень подолгу и с большой радостью общалась с Фаиной Георгиевной Раневской. Вместе они в военное время эвакуировались в Ташкент, где Раневская познакомила Булгакову с Анной Ахматовой, которая отзывалась о новой знакомой в превосходных тонах: «Она умница, она достойная! Она прелесть!». Женщины не раз устраивали читки «Мастера и Маргариты» вслух.

Там же, в Ташкенте, Елена Сергеевна познакомилась и с могущественным Симоновым, который оказал немалую поддержку для первой публикации Замечательного и Необычайного «Мастера и Маргариты». Помогала и Раневская в издании произведений Великого Мастера. Даже тиран и палач собственного народа,

И. В. Сталин, тоже, именно так, называл М. А. Булгакова: «Ведь он Мастер, Мастер!!!».

Целых 26 лет потребовалось Елене Булгаковой, чтобы тщательно подготовить публикацию. Огромный, самоотверженный труд оказался необходим для того, чтобы рукопись не канула в лету. Поистине Великая ЛЮБОВЬ стала источником Великих Свершений!

Глава 11

О глубине настоящей любви на языке музыки

Эта замечательная песня была написана Леонидом Дербенёвым и исполнена ансамблем «Самоцветы» в 1977 году под музыку Владимира Мигули. Конечно, она сразу полюбилась всей стране. Но скажу сразу, что тогда ведь не исполнялись пустые, сладенькие песни в два аккорда, как это зачастую происходит сейчас. Любая песня, любое стихотворение, звучащие с различных сцен в многомиллионную аудиторию Советского Союза, десятки раз придирчиво проверялись, перепроверялись, сравнивались и оценивались как творческими объединениями, так и специально предназначенными для этих целей государственными организациями.

Да и Леонид Дербенёв, не тот поэт, который мог бы сфальшивить, или подменить понятия, выдумать несуществующие эмоции.

В 8-й главе этой книги, которая называется «Любовь к родине», я подробно описал свои впечатления от ещё одной песни на стихи Леонида Дербенёва «Снится мне деревня», которую в восьмидесятые годы прошлого столетия исполнил Сергей Беликов. Всего же у Дербенёва более двух тысяч песен, из них немалое количество прозвучало в 73-х кинофильмах того времени.

В песне «Я люблю этот мир» каждая строчка широко раскрывает «географию» Любви, даёт исчерпывающее представление о том, как и где можно прочувствовать Дух соответствующих эмоций. Ведь Любовь – это, в Первую Очередь, Чувство. При этом, Оно ЧРЕЗВЫЧАЙНО СИЛЬНОЕ!!! Не случайно Дербенёва называли современным Пушкиным. Так легко в его стихах складывался ритм, смысл и дух. Внимательно прочитайте ещё раз текст песни (без припева). В каждой строчке лежит полноценный, широкий смысл Любви.

Осмелюсь сказать, послание Апостола Павла к коринфянам, в котором подробно называются признаки и характеристики Любви во всех Её аспектах, во многом вкратце повторяется в строчках этого стихотворения.

Каждая строка несёт в себе пропущенные через душу поэта переживания, размышления, аналитику.

Другой пример яркого рассказа о любви в музыкально-стихотворной форме можно найти у известнейшей песни группы THE BEE GEESE «Как глубока твоя любовь» («How deep is your love»).

Эта очаровательная песня была написана молодыми музыкантами в какой-то волшебной обстановке, когда творчеству помогали Небеса.

Всё началось с телефонного звонка от продюсера Роберта Стигвуда. Он попросил The Bee Gees сочинить несколько композиций для фильма «Лихорадка субботнего вечера», над которым он работал. Музыканты представили ему пять песен, в числе которых была «How Deep Is Your Love». Изначально предполагалось, что её будет петь Ивонн Эллиман, однако Стигвуд настоял, чтобы произведение исполнили The Bee Gees.

Клавишник группы Блю Уивер (Blue Weaver) вспоминал: «Как-то утром мы с Барри (лидер-вокалист группы Барри Гибб (Barry Gibb) были в студии вдвоём. Он сказал: «Возьми самый прекрасный аккорд, который ты знаешь». И дальше я просто играл, подбрасывая ему аккорды, а он всё твердил: «Нет, не такой аккорд». Я продолжал в том же духе, и вдруг он сказал: «Да, этот подойдёт», – и мы начали с того места. Затем я сыграл ещё что-то. Порой я следовал мелодической линии, которая у него уже была, а порой, вероятно, уводил его в другом направлении тем, что делал. На каком-то этапе, кажется, к нам присоединился Робин (Robin Gibb). Позже появился также Элби, (продюсер Элби Галютен (Albhy Galuten), и я как раз играл обращение аккорда, а он сказал: «О, нет, думаю, здесь уместно не это обращение, а вот это», – поэтому мы поменяли его. Но к тому времени, как пришёл Элби, песня уже была отчасти готова.

Хочу добавить, что обе представленные мной песни являются шедеврами, которые были созданы благодаря всеобщему Духу Любви, мощной энергетике, которая охватывает всю нашу планету. Такие песни гармонизируют всю атмосферу вокруг места прослушивания, снимают усталость и утоляют боль, согревают в холод и тонизируют в жару. Такие песни пишутся на мощной волне Любви, самой сильной и созидающей энергии в этом мире. Любви, которая может ВСЁ!

Глава 12

Радуга Любви

На Самом Деле эта глава названа так потому, что в ней собраны разноплановые материалы. Также и в радуге семь независимых цветов солнечного спектра. Конечно же, в компьютерных программах есть тысячи, и даже десятки тысяч оттенков основных семи цветов. Однако эти самые семь цветов, которые известны нам по знакомой с детства поговорке: «Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан».

Красный, Оранжевый, Жёлтый, Зелёный, Голубой, Синий, Фиолетовый также независимы, как и подразделы этой главы. А всех их, на мой взгляд, объединяет Любовь.

С Любовью или без Неё?

В эпиграфе к этой книге стоят лишь две строчки из песни Аллы Борисовны Пугачёвой (слова: Николай Доризо, музыка: Марк Фрадкин; впервые, она прозвучала в исполнении советской певицы Клавдии Шульженко в далёком, теперь уже, 1960-м году). Вот они:

А ниже, для желающих, приведён полный текст этой песни (Жить без любви, быть может, просто, Но как на свете без любви прожить?)

На самом деле, по моему Глубочайшему Убеждению, для того, чтобы понять, о чём в этой песне идёт речь, надо помнить, что её исполняли певицы – женщины, Клавдия Шульженко и Алла Пугачёва. А женщина Создана ТВОРЦОМ, как, в Первую Очередь, Любящее существо. (Мужчина, конечно же, тоже, способен к Любви, однако в него, Гораздо в Большей Степени, чем в Женщину, СОЗДАТЕЛЬ вложил способность к творчеству, в самых разнообразных областях).