От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино
- -
- 100%
- +
75
Boehmer H. von, Reitz H. Film in Wirtschaft und Recht. S. 5–6; Olimsky F. Filmwirtschaft. S. 23–24; Jason A. «Zahlen sehen uns an» // 25 Jahre Kinematograph. S. 67; Bardèche M., Brasillach R. History of Motion Pictures. P. 135–136.
76
Rohde A. W. German Propaganda Movies // American Cinematographer. Jan. 1943. P. 10. Ackerknecht E. Lichtspielfragen. S. 21–22; Messter O. Mein Weg. S. 128–130.
77
Bardèche M., Brasillach R. History of Motion Pictures. P. 93.
78
Кальбус подробно рассматривает немецкую кинопродукцию военного времени. Kalbus O. Deutsche Filmkunst. Vol. I. S. 34, а также S. 18–19, 32–37.
79
Ibid. S. 25–26.
80
Zaddach G. Der literarische Film. S. 34.
81
Messter O. Mein Weg. S. 57, 99 ff.
82
Jannings E. Mein Werdegang // Ufa-Magazin. Oct. 1–7, 1926.
83
Английский кинокритик К. Э. Лежен высказала по этому поводу интересное замечание: «Постоянная актерская труппа у немцев отвечает настроению Германии – она всегда будет существовать в кинематографе, работающем на фантастико-психологической основе, а также в любом фильме, который создается в павильоне, а не высекает смысл из сырого материала жизни». Lejeune C. A. Сinema. P. 142.
84
Kalbus O. Deutsche Filimkunst. Vol. I. S. 19–21.
85
Ibid. S. 89–90.
86
«Бездна» была поставлена датской кинокомпанией Kosmorama, фильм сохранился. – Примеч. ред.
87
Diaz P. Asta Nielsen. P. 61. Цитату Аполлинера см. там же (P. 7). См. также: Möllhausen B. Aufstieg des Films // Ufa-Blätter; Kalbus O. Deutsche Filmkunst. Vol. I. S. 15.
88
Cм.: Pordes V. E. Das Lichtspiel. S. 10.
89
Mack M. Wie komme ich zum Film? S. 114.
90
Cм.: Ewers H. H. Der Student von Prag; Kalbus O. Deutsche Filmkunst. Vol. I. S. 17; Wesse C. Grossmacht Film. S. 125 ff. О Стеллане Рийе, режиссере фильма, см.: Coböken J. Als ich noch rund um die Friedrichstrasse ging… // 25 Jahre Kinematograph. S. 13.
91
Seeber G. Szenen aus dem Film meines Lebens // Licht Bild Bühne. P. 16. Цитата из ганноверской газеты Volkswille. Winter 1926–1927 (из архива Хенрика Галеена, Нью-Йорк).
92
«Пражский студент» Стеллана Рийе не был утрачен. – Примеч. ред.
93
Об этом мне рассказал Хенрик Галеен. О других фильмах Вегенера см.: Kalbus O. Deutsche Filmkunst. Vol. I. S. 63; Zaddach G. Der literarische Film. S. 36.
94
Cм.: Fønss O. Krig, Sult Og Film. См. также заметку о фильме в Библиотеке MoMA (вырезки из прессы).
95
Буклет к фильму; Kalbus O. Deutsche Filmkunst. Vol. I. S. 14. Роль доктора Галлерса стала первой в карьере Альберта Бассермана.
96
Boehmer H. von, Reitz H. Film in Wirtschaft und Recht. S. 6.
97
Ibid. P. 6; Kalbus O. Deutsche Filmkunst. Vol. I. S. 42.
98
Kalbus O. Ibid. S. 44; Bardèche M., Brasillach R. History of Motion Pictures. P. 135.
99
Jahrbuch der Filmindustrie. 1922/1923. S. 26. 1923/1925. S. 12; Neumann C. Film-«Kunst». S. 36–37; Olimsky F. Filmwirtschaft. P. 24; Vincent C. Histoire de l’art Cinématographique. P. 139.
100
Jahrbuch der Filmindustrie. 1922/1923. P. 27; Jacobs L. American Film. P. 303.
101
Neumann C. Film-«Kunst». S. 36–37; Jahrbuch der Filmindustrie. 1922/1923. S. 28, 1923/1925. S. 12.
102
Kalbus O. Deutsche Filmkunst. Vol. I. S. 42.
103
Jacobs L. American Film. P. 253 ff.
104
Буквально «взрыв» (нем.) – Примеч. пер.
105
Kurtz R. Eхpressionismus. S. 61.