Журналюга в эпоху перемен

Эраста Чавчанидзе родители привезли из региона Имерети в Тифлис совсем ребенком. Отец оставил его в одной из пекарен, чтобы парень научился ремеслу. На первых порах мальчик работал уборщиком. Ночевал там же, в сторожке. Некоторое время спустя парень начал работать в галантерейном магазине у немецкого предпринимателя. Эраст бы настолько способным, что через шесть месяцев заговорил на немецком языке. Хозяин галантерейной лавки, принимавший самое искреннее участие в судьбе мальчика, решил послать его в Германию для получения образования.

Учеба в Лейпциге и Дрездене сказалась на Эрасте самым благотворным образом. Впитав европейскую культуру, он задумал организовать свой собственный бизнес и построить себе красивый дом. Мечтал, чтобы это был большой и построенный в европейском стиле дом.

По завершению обучения мануфактурному делу Эраст вернулся в Тифлис и открыл свой торговый дом.

Судьба успешного предпринимателя и мецената оказалась к нему жестока. Он потерял все: жену, бизнес, дом, построенный своими руками. Он строил его 20 лет. При этом строил на ссуду, взятую из банка. А конфисковали его через три дня после того, как он вернул банку ссуду. Усмешка судьбы. Так, в одной комнате некогда его собственного дома и жил с семьей Эраст. О том, что должен был испытывать человек после таких ударов судьбы, можно только догадываться.

В квартиру, которую большевики выделили купцу первой гильдии, мы попадаем со двора. Когда-то, в середине этого маленького, уютного и типично тбилисского дворика помещался красивый бассейн. Но со временем жильцы дома, мотивируя это теснотой и отсутствием места для машин, его снесли…»

https://svobodnaya.info/ru/society/223-vino-iz-lyuksemburga-orel-na-kryshe-i-zagadki-tiflisskogo-osobnyaka

О своей бабушке, Ольге Владимировне Забукидзе (в девичестве Швамм, сценический псевдоним Оскольская) я уже написала целую книжку («Пируэты судьбы»). В ее доме тоже было всегда много людей – ее приемные дети, ученики, и – самые интересные для меня гости – друзья ее и ее мужа, Виктора Васильевича Забукидзе, по Батумскому театру. Бабушка в нем танцевала, а ее муж, главный юрисконсульт Абхазии, выступал там как драматический актер. Дело в том, что в 1920-е годы основной состав труппы был любительским, а знаменитые профессиональные артисты приезжали на гастроли.

Среди гостей был и Нодар Мгалоблишвили – тот самый, который сыграл Калиостро в «Формуле любви». Он был намного моложе остальных и немного выбивался из общей атмосферы – может, своим пиететом в отношении к бабушке. Мне это было немного непонятно, я ведь тогда очень мало знала о ее жизни.

Рассказы гостей – они собирались раз в год на бабушкин день рожденья – уносили меня в фантастический, яркий и веселый мир. Только позже меня поразила мысль: эти люди дружили, помнили и любили друг друга полвека! У всех у них была непростая жизнь, со многими трагическими событиями, начиная со сталинских репрессий и Великой Отечественной войны. И они бережно хранили в памяти счастливые дни своей молодости…

Одной из бабушкиных учениц и практически дочерью была Тамара Владимировна Косова. К началу войны ей было всего 5 лет. Я не знаю, что случилось с ее родителями. После войны вернулась ее тетя, которая и забрала ее. Томочка – мы все звали ее только так, – закончила Ленинградское хореографическое училище, потом ГИТИС, балерина, стала заслуженной артистки РСФСР, потом педагогом хореографического училища, в том числе и в других странах, включая США.

В 1956—64 гг. Томочка работала в Тбилиси, в Грузинском театре оперы и балета. Благодаря ей я надолго погрузилась в мир балета, причем не только со стороны зрителя. Я пересмотрела далеко не по одному разу все балеты, торчала за кулисами, на занятиях, научилась очень неплохо разбираться в тонкостях фуэте и антраша. Чаще всего приходилось смотреть «Лебединое озеро», в котором Томочка танцевала партию Жизели, но гораздо больше я любила ее как Зарему в «Бахчисарайском фонтане» и Хозяйку Медной горы.

Но самое главное – я поняла, какой это тяжелый и опасный труд и какой странной жизнью живут балетные. Ранний подъем, кофе с сухариком – и в театр: станок, репетиция, разучивание новой партии. Перерыв 3 часа, в который надо отдохнуть перед вечерним спектаклем. Вечерний спектакль. В полночь возвращение домой. Кино, выставки, книги, прогулки – вы о чем?

Приведу выдержку из статьи о Т. Косовой

«НЕ СТОИТ ПЕРЕПИСЫВАТЬ ШЕДЕВРЫ»

Артисты Челябинского балета продолжают подготовку к открытию 56—го театрального сезона. В нашем театре побывала заслуженная артистка РФ, педагог-репетитор Тамара Владимировна Косова.

Эта обаятельная женщина и высококлассный специалист ответила на наши вопросы, а также поделилась уникальными сведениями об открытии первого сезона в Челябинском оперном театре в 1956 году.

– Энтузиазм был необычайный! – вспоминает Тамара Владимировна, – в Челябинск прибыли три выпуска Ленинградского хореографического училища. Были заняты не только во всех балетах, но и в операх (в кордебалете). Каждый спектакль проходил с аншлагом, приходилось ставить дополнительный ряд! Только сейчас удивляешься: как у нас хватало сил? Весили 38—40 кг, талия – 44 см, зарплата – маленькая, порой, не хватало даже на картошку… Но Челябинские зрители с такой искренностью принимали нас: артистов любили, уважали, ими восхищались! В ту пору театр был настоящим храмом искусства, каждый житель города стремился попасть сюда!