Русский драматический театр в Петербурге
- -
- 100%
- +
Только то лишь одно и действительно,Что для ихнего тела чувствительно.
Они знают, что «бесплодно спорить с веком», ибо «обычай – деспот меж людей», и зато результаты их деятельности уже осязательны и, вероятно, будут многообильны своими последствиями. Старцы не видят в них таких врагов, каких они видели в грубых нигилистах первой эпохи нигилизма, а называют их здравомыслящими, рассудительными людьми и, пляшучи по их дудке, не замечают, что они пляшут.
У них везде будут свои друзья и защитники, а потому и борьба с ними будет гораздо труднее, чем борьба с Галкиными, Белоярцевыми, Прорвичами и гимназистом Колей. Вращаясь среди людей, которые «за одни фамилии получают чины» и «готовятся быть столпами отечества», они найдут себе и опору, и на них нельзя смотреть сквозь пальцы ни одной минуты, ибо они растут и укрепляются зело и зело.
Повторяем, нам неизвестно, что сделает г. Потехин из своего Федора Ивановича. Может быть, в целой пьесе этот Федор Иванович не только не главное, но даже и совсем не видное лицо; но в отрывке, как мы его видели, этот господин занимает очень видное место, и автор может сделать из него тип самый современный и необыкновенно замечательный. Нам этот Федор Иванович рисуется впереди очень большим лицом, и мы думаем, что в этом лице автор, несомненно, может показать одну из самых больных язв нашего века. Так ли задумано это лицо у г. Потехина, как нам чувствуется, или почтенный автор и ныне, щадя современность, будет беспощаднее к сложившей свое орудие крепостнической старости и не поведет свою комедию далее «Отрезанного ломтя»? Хотелось бы верить, что мы не ошибаемся, что г. Потехин, как русский незлопамятный человек, не будет находить долгой услады в том, чтоб карать своею сатирою давно покоренную спесь и немощь отжившего барства, а устремит свои силы на борьбу с новым злом, которое, как полированный змей, выходит на нашу землю из того самого озера, в которое еще так недавно спихнуты шершавые нигилистические дулебы.
Наступивший великий пост кладет конец наплыву наших пьес и появлению на сцене новых талантов, и мы, оканчивая статью, можем резюмировать ею всю театральную хронику нынешнего сезона.
Сезон этот прошел, как прошли многие, предшествовавшие ему, – не особенно счастливо и не особенно несчастливо. Новых пьес было мало, но все они были очень замечательны лишь одною бесталантностью авторов. «Смерть Грозного» ждет еще времени для произнесения о ней основательного приговора. До сих пор ясно только одно, что на петербургской сцене пьеса эта едва ли может долго идти, несмотря на то, что она делала громадные сборы. Публика наша смотрит ее по ее громкой славе, по сочувствию к ее автору; но самая пьеса эта, очевидно, не по плечу нашим артистам, и ее легко может ждать судьба «Воеводы». Все пересмотрят ее по разу и охладеют, ибо любоваться чьей бы то ни было игрою в этой пьесе не выпадает на нашу долю. Мы не говорили ничего об исполнении этой пьесы и не хотим утруждать читателей, приводя сравнения между игрою гг. Васильева, Самойлова, исполнявшими роль Грозного, но скажем, что мы вполне разделяем мнение того фельетониста, который, посмотрев обоих этих артистов в роли царя Ивана Васильевича, написал, что «мы видели на сцене Павла Васильевича (Васильева), потом Василья Васильича (Самойлова); но Ивана Васильича (Грозного) не заприметили».
Из новых дебютантов, которых не много и было, снискал общее внимание один г. Зубов, составляющий действительное приобретение для петербургской сцены. Дебютировавший в бенефис г. Васильева г. Монахов еще ничем не определился… По части женского персонажа новостью этой зимы был успех г-жи Струйской (первой) в «Светских ширмах» и в «Гражданском браке». Актриса эта, игравшая до сих пор вторые и третьи роли, вдруг вышла в первых ролях и очень понравилась и публике и рецензентам, но затем вдруг стала и не движется, так что говорить об ее дальнейшей игре, по нашему мнению, пока не следует, чтобы не попасть по торопливости впросак.
Итак, провожаем мы наш театральный сезон такими же скромными буржуа, какими были при его начале: щегольнуть нам нечем, а похвастаться и подавно. Провинциальные газеты говорят нечто весьма лестное о некоторых провинциальных артистах, о Стрелковой, о Виноградове; да уж боишься и верить этому говору, как вспомнишь о тех метаморфозах, какие происходят с провинциальными талантами при пересадке их на столичную сцену.
Примечания
Впервые опубликовано в «Отечественных записках», 1867, март, кн. 1, стр. 35–48, за подписью: «М. С.». Впоследствии не перепечатывалось.
Во второй половине 1860-х годов Лесков проявляет большой интерес к театру: к 1867 году относится его собственная попытка драматургического творчества (драма «Расточитель»), в 1866 голу и в последующие годы он ведет обозрение новых постановок в петербургских театрах, печатавшееся в «Отечественных записках» и «Литературной библиотеке» (см Хронологическую канву жизни и деятельности Лескова, 1866 и 1867 годы – наст. изд., т. 11), а также в «Современной летописи» (1871, №№ 16, 31, 34, 36, 38, 40, 44, 45). В помещаемом обзоре, как и в некоторых других, Лесков допускает ряд выпадов против революционно-демократического лагеря («нигилистов»), характерных для литературно-общественной позиции писателя в 60-е годы. Но вместе с тем Лесков высказывает и ряд ценных мыслей, свидетельствующих о его тонком понимании сценического искусства.
Особый интерес в обзоре представляют высказывания Лескова о драматургии Островского. Творчество великого драматурга всегда привлекало Лескова, побуждая подчас к попыткам полемически ответить Островскому в своих произведениях. Так, известно, что героиня повести «Леди Макбет Мценского уезда» во многом противопоставлена Катерине из «Грозы» Островского, драма «Расточитель» является своеобразным откликом на пьесу «Пучина» (см. об этом в примечаниях к т. I настоящего издания).
«Смерть Иоанна Грозного» – первая часть драматической трилогии А. К. Толстою (последующие части – «Царь Федор Иоаннович» и «Царь Борис»); впервые напечатана в «Отечественных записках», 1866, № 1; впервые поставлена в Петербурге в Мариинском театре 12 января 1867 года.
…«Гражданский брак» г. Чернявского. – Отрицательную оценку этой пьесы антинигилистического направления см. у М. Е. Салтыкова-Щедрина (Поли. собр. соч., т. VIII, 1937, стр. 300–308).
…целая особая статья… – Имеется в виду рецензия Лескова (за подписью: «М. Стебницкий») «Русский драматический театр в Петербурге. «Гражданский брак» – в «Отечественных записках», 1866, декабрь, кн. 2, отд. II, стр. 258–287; рецензия была написана в связи с первой постановкой пьесы на сцене Александрийского театра 25 ноября 1866 года.
«Пучина»… разобранная в нашем журнале… – Отклик на пьесу был дан в заметке (за подписью «N. N.») «Александринский театр в Петербурге. Новая пьеса А. Н. Островского «Пучила» («Отечественные записки», 1866, июнь, кн. 1, стр. 584–604).
…хроника… «Тушино», напечатанная в одном новом периодическом издании… – Пьеса «Тушино» была опубликована в журнале «Всемирный труд», 1867, январь.
Раупах, Эрнст-Беньямин-Соломон (1784–1852) – немецкий драматург.
Равнять его с Коцебу! – «Гостинодворским Коцебу» назвал Островского поэт Н. Ф. Щербина, автор ряда злобных эпиграмм на драматурга (см. Н. Щербина. Альбом инохондрика. Эпиграммы и сатиры. Л., 1929, стр. 49, 56, 72, 106, 144.) Коцебу, Август-Фридрих (1761–1819) – реакционный немецкий драматург и романист.
Мы, дети севера, как русская природа… – неточная цитата из стихотворения Лермонтова «Монолог» (1829).
…нигилистку XVII века… в своем «Тушине…» – Имеется в виду героиня «Тушина» Людмила, дочь воеводы Сеитова.
Пьеса г. Писемского «Поручик Гладков» – была впервые опубликована в журнале «Всемирный труд», 1867, март.
Васильев, Павел Васильевич (1832–1879) – артист Александринского театра в 1860–1875 годах.
«В мире жить, мирское творить». – Эта пьеса была напечатана в журнале «Библиотека для чтения» (1863, IV), редактором которого был тогда П. Д. Боборыкин.
…ласкает его как некрасовская дворянская дочь… своего огородника… – Лесков называет образы стихотворения Некрасова «Огородник» (1846).
Зубров (Иванов), Петр Иванович (1822–1873) – артист Александринского театра в 1850–1873 годах.
Натарова, Анна Петровна (1835–1917) – артистка Александринского театра в 1851–1890 годах.
«Рогнеда» – опера А. Н. Серова; написана в 1865 году.
…отрывок новой комедии г. Алексея Потехина. – Речь идет о пьесе А. А. Потехина (1828–1908) «Виноватая», полностью опубликованной в «Современном обозрении», 1868, № 1, стр. 1–53.
…г. Николаю Потехину, автору «Безобразников»… – Имеется в виду книга Н. А. Потехина (1834–1896) «Наши безобразники. Сцены». СПб., 1864.
…новый дебютант, г. Монахов. – Ипполит Иванович Монахов (1841–1877) – артист Александринского театра в 1865– 1877 годах.
…не… новиковского гнезда… – Имеется в виду просветительская журнальная и книгоиздательская деятельность Н. И. Новикова (1744–1818).
…не… плетневского, или другого из кружков… – Плетневский литературный кружок 1830-х годов назван по имени профессора (затем ректора Петербургского университета П. А. Плетнева (1792–1865); у него по субботам собирались многие деятели литературу, в том числе Пушкин, Баратынский, Дельвиг и др. см. Н. Л. Бродский. Литературные кружки и салоны. Первая половина XIX века. М. -Л., 1930, стр. 193–207).
…нашего бунтующего мужика… недавних революционеров… неумирающую интригу поляков… – Речь идет о фактах революционно-освободительного движения в России: крестьянских волнениях, организациях революционной демократии, польских восстаниях.
Братья Давенпорт, Вильям (1842–1874) и Ира (р. 1840) – мистификаторы; выступали со «спиритическими» сеансами в разных странах.
«Марево», «Взбаламученное море» – антинигилистические романы В. П. Клюшникова и А. Ф. Писемского.
…как легендарные дулебы… – Дулебы или бужане – восточнославянское племя, жившее в VI – VIII веках по реке Западный Буг.
Только то лишь одно и действительно, Что для ихнего тела чувствительно – неточная цитата из стихотворения А. К. Толстого «Пантелей-целитель» (1866).
…«бесплодно спорить с веком»… «обычай – деспот меж людей» – строки из «Евгения Онегина» Пушкина.
…борьба с Галкиными, Белоярцевыми, Прорвичами и гимназистом Колей. – Здесь названы персонажи антинигилистических романов 60-х годов: Галкины – из романа «Взбаламученное море» Писемского, Белоярцев и Прорвич – из романа «Некуда» Лескова, гимназист Коля – из «Марева» Клюшникова.
«Отрезанный ломоть» – комедия А. А. Потехина, впервые опубликована в «Современнике», 1865, № 10.
…судьба «Воеводы». – Пьеса Островского «Воевода» («Сон на Волге»), впервые опубликованная в «Современнике», 1861, № 1, не нашла признания в критике, хотя была в том же году с успехом поставлена на сценах Петербурга, Москвы, а затем и в провинции.
Самойлов, Василий Васильевич (1813–1887) – артист Александринского театра в 1834–1875 годах.
Зубов (Попов), Николай Николаевич (1817–1890) – артист Александринского театра в 1866–1886 годах.
Струйская (первая) – возможно, Елена Павловна Струйская (1845–1903), актриса Александринского театра в 1861–1881 годах.
…о Стрелковой, о Виноградове… – Стрелкова – провинциальная актриса; Виноградов (Абрамов) Василий Иванович (1824–1877) – артист; до 1870 года выступал в провинции, в 1870–1878 годах – в Александринском театре.
Сноски
1
недрогнувшей рукой (лат.)