Жизнь страны на арене цирка. Книга I: История создания. 1917-1955
- -
- 100%
- +
Золотницкий Д. Зори театрального Октября. С. 243.
68
Н.И. Вильтзак, музыкальный эксцентрик, выступал после отъезда за границу Радунского и Станевского в паре с С.В. Гариным под псевдонимом «Бим-Бом».
69
Программы московских театров с 21-го по 25-е января 1920 г. // Вестник театра. М., 1920, № 49. С. 8.
70
В специальной литературе работа эта известна как «Фантазия капитана Кука» и объявлена вариантом «Путешествия на пароходе “Лузитания” в Америку». Однако в альбом Л. Танти (архив семьи) вклеено подписанное артистами С. Пишелем, Б. Куком, В. Момино, С. Шафриком, Н. Дмитриевым и заверенное печатью месткома 1 МГЦ свидетельство от 6 мая 1920 г., что пантомима эта «в таком виде, в каком идет в настоящее время с таким содержанием и всеми трюками с цирковыми номерами, действительно является его [Л. Танти] собственностью, единственно, что взято им – это декорация парохода и некоторые костюмы от старинной пантомимы “Путешествие вокруг света”».
71
Лазаренко В.Е. Воспоминания // РГАЛИ. Ф. 2087. Оп. 1. Ед. хр. 80. С. 162.
72
Анненков Ю. Театр до конца. 3. Мюзик-холлизация драмы и четвертая категория // Дом искусства. П., 1921, № 2. С. 65.
73
Р[укавишникова], Ш[уб]. Любовь с превращениями: Цирковая пантомима // Музей цирка, р. о. 219-2.
74
Программы московских театров // Вестник театра. М., 1920, № 60. С. 8.
75
[Марков] П.А. Первый государственный цирк. «Любовь с превращениями» // Вестник театра. М., 1920, № 63, 4–9 мая. С. 7.
76
Румнев А. О пантомиме. Театр. Кино. М.: Искусство, 1964. С. 150.
77
Жонглирование более других цирковых жанров не гарантировано от завалов. Поэтому ритм бросания предметов часто расходится с ритмической структурой музыкального сопровождения этого номера. Вполне возможно, именно это и явилось причиной «неудачного исполнения роли астролога», отмеченного П.А. Марковым.
78
Вестник театра, 1920, № 63. С. 7.
79
Луначарский А. Задача обновленного цирка // Вестник театра. М., 1919, № 3. С. 6.
80
Вестник театра, 1920, № 63. С. 7.
81
Пиотровский Адр. Хронология ленинградских празднеств 1919–1920 гг. // Массовые празднества. Л.: Academia, 1926. С. 61.
82
Пиотровский Адр. Меч мира. Праздничное зрелище. Посвящается Красной Армии. П.: Полит. – просвет. управление петроградского военного округа, 1921. С. 19.
83
Анненков Ю. Веселый санаторий // Жизнь искусства, 1919, № 282–283, 1–2 ноября. С. 3.
84
Дрессировщик лошадей А.П. Шумилов возглавлял в сезон 1922–1923 гг. местком 1-го госцирка.
85
Шумилов А.П. В союз работников искусств // Архив автора.
86
Студия цирка // Вестник театра. М., 1919, № 21, 22–27 апреля. С. 3.
87
Архив Л.К. Танти (хранится в семье).
88
Афиша циркового спектакля (РГАЛИ. Ф. 2087. В.Е. Лазаренко. Оп. 1. Ед. хр. 260) подтверждает это название. Но специальная литература по цирку постоянно повторяет ошибку Е.М. Кузнецова (Арена и люди советского цирка. Л.; М., 1947. С. 32), назвавшего эту постановку «Пьеро и Коломбина».
89
Ходасевич В. Портреты словами: Очерки. М.: Сов. пис., 1987. С. 134.
90
Рукавишников И.С. Шахматы // РГБ. Ф. 517. Оп. 1. Ед. хр. 11. С. 113.
91
Подробный анализ «Шахмат» и «Арлекинады» смотри в моей монографии «Цирк в поисках собственного лица» (М.: ГИТИС, 1995. С. 72–78, 89–94).
92
Ивинг В. А.А. Горский // РГАЛИ. Ф. 2694. Ивинг В.П. Оп. 1. Ед. хр. 12. Л. 10.
93
Так в 10—20-х гг. XX в. именовалась лестница, соединяющая манеж со сценой, сооруженная художником А. Воллером для постановки М. Рейнгардта «Царя Эдипа» в берлинском цирке Шумана.
94
Смышляев Вал. Техника обработки сценического зрелища. 2-е изд. М., 1922. С. 173.
95
Ивинг В. Касьян Голейзовский // РГАЛИ. Ф. 2694. Оп. 1. Ед. хр. 12. Л. 2.
96
В сохранившемся в архиве К.Я. Голейзовского постановочном плане пантомимы по национальной и цирковой принадлежности указано 77 исполнителей.
97
Архив К.Я. Голейзовского, хранится в семье.
98
Спартри – плетенка из очень тонкой дранки. Употреблялась для укрепления полей шляп, широких отворотов и манжет.
99
Эрдман Б. Неповторимое время // Цирк и эстрада, 1928, № 3–4 (35–36). С. 7.
100
Февральский А. Первая советская пьеса. «Мистерия-буфф» В.В. Маяковского. М., 1971. С. 157.
101
Мовшенсон А. Цирк (Открытие зимнего сезона) // Жизнь искусства, 1920, № 584–585, 16–17 октября. С. 1.
102
Державин Конст. Актер и цирк // Жизнь искусства, 1920, № 413. С. 1–2.
103
Жизнь искусства. П., 1920, № 439–440—441, 1–2—3 мая. С. 1.
104
Среди исполнителей «Красного корабля» были названные выше артисты, уже завоевавшие известность в «Народной Комедии» (в ее работе был перерыв), а также музыкальные эксцентрики братья Юрий (Георгий) и Владимир Костанди (Толчиоглу) и Мишель со своей женой и партнершей Еленой Гринье.
105
Советский цирк. 1918–1938: Сб. С. 92.
106
М[овшенсон] А. В цирке // Жизнь искусства. П., 1920, № 628–629—630, 10–12 декабря. С. 1.
107
Музей цирка. № кн. пост. 1542-2.
108
Воинов В. Агитационная инсценировка митинга «Отчего и почему». [П.]: изд. Театральной библиотеки Юрия Камского, [1920]. С. 21.
109
Жизнь искусства. П., 1920, № 628–629—630, 10–12 декабря. С. 1.
110
Программы московских государственных и академических театров и зрелищных предприятий. Вып. 2–3. М., 1923. С. 86.
111
Ган А. Равнение на цирк // Эрмитаж. М., 1922, № 9, 11–16 июля. С. 8.
112
Дан[кман] – Форе[ггер]. Грядущий цирк // Вестник театра. М., 1921, № 78–79, 4 января. С. 2.
113
Лозунги Октября искусств // Вестник театра. М., 1921, № 82, 8 февраля. С. 1.
114
«Всевобуч и искусство». Доклад т. Подвойского в «Доме Печати» // Вестник театра. М., 1921, № 78–79, 4 января. С. 25.
115
Протокол совещания по использованию цирка для целей Всевобуча. 11/III.21 г. // РГАЛИ. Ф. 998. Мейерхольд В.Э. Оп.1. Ед. хр. 2922. Л. 5.
116
Постановение зав ТЕО НКП. 13.12.20 г. // Архив К.Я. Голейзовского (хранится в семье).
117
Вестник театра. М., 1921, № 78–79, 4 января. С. 25.
118
Речь В.Э. Мейерхольда (На собеседовании по вопросам ТЕО с делегатами заведующих подотделов искусств) // Вестник театра. М., 1921, № 80–81, 27 января. С. 10.
119
Примерная цирковая программа // Вестник театра. М., 1921, № 33–34. С. 21.
120
В.Е. Лазаренко в роли Старого черта спускался сверху по канату и проделывал на нем трюки (как у К. Голейзовского во 2-м госцирке).
121
Перевод был специально сделан Р.Я. Райт, тогда ученицей студии Лито.
122
Марголин Самуил. Импозантная феерия («Мистерия-буфф» В. Маяковского для Коминтерна) // Вестник театра, 1921, № 93–94, 15 августа. С. 20.
123
Австрийский жонглер и манипулятор Ф.Р. Гинзлер (Дарле, другое написание Дар-лей, – его артистический псевдоним) был ангажирован С.Г. Чинизелли в ноябре 1918 г. Уже к весне 1919 г. он сумел перебраться в Москву и очень скоро осел на управленческой работе в Секции цирка.
124
Шершеневич Вадим. Необходимо вмешательство // Зрелища. М., 1922, № 2, 5, 6, 6, 7, 8, 9, 10 сентября. С. 15.
125
Московские цирки // Зрелища. М., 1922, № 6, 3, 4, 5, 6, 7, 8 и 9 октября. С. 26.
126
Программа московских государственных и академических театров и зрелищных предприятий. М., 1922. Вып. 1. 21–31 декабря. С. 81.
127
Труцци В. О живом слове // Цирк, 1925, № 4, 1 марта. С. 8.
128
Хроника // Эхо цирка. М., 1917, № 6. С. 3.
129
Чадаев В. Из-за деревьев леса не видящие (К постановке пьесы Горького «Работяга Словотёков») // Красная газета, 1920, № 134, 20 июня. С. 3.
130
И.С. Радунский и М.А. Станевский в 1920 г. уехали в Польшу, а под их популярным псевдонимом выступало много подражателей.
131
Сторицын Петр. Бим и Бом. (Зал Лассаля) // Правда, 1922, 25 мая.
132
Гутман Давид. Репертуар цирка // ЦИРК, 1925, № 1. С. 13.
133
Д.С. Альперов обладал прекрасной дикцией, что позволило артисту впоследствии добиться успеха как талантливому «белому» клоуну.
134
Альперов Дмитрий. На арене старого цирка. М.: ГИХЛ, 1936. С. 374.
135
Кузнецов Евгений. Арена и люди советского цирка: Исторические очерки 1917–1946. Л.; М.: Искусство, 1947. С. 27.
136
Альперов Дмитрий. На арене старого цирка. С. 42.
137
Луначарский А. Будем смеяться! // Вестник театра, 1920, № 58.
138
Цит. по: Дмитриев Ю. Советский цирк. С. 67.
139
Адуев Николай. Генуэзская конференция // Архив автора.
140
Эль-Ди. На верном пути // Правда. М., 1922, 11 мая.
141
Торговое соглашение с Германией было подписано в Генуе 17 апреля 1922 г., а уже в первых числах мая Танти показали свой номер.
142
Танти Лео. Цирк сегодня // Жизнь искусства. Л., 1924, № 32 (1006), 5 августа. С. 17.
143
РГАЛИ. Ф. 208. Оп.1. Ед. хр. 481. Л. 1.
144
Там же. Ед. хр. 80. Л. 147.
145
Клоунское антре «Всемирный чемпионат классовой борьбы» объединяло цирковую и агитационную части первого отделения циркового спектакля.
146
Ром[ашов] Б. Театральные опыты в цирке. Период 1918–1921 гг. // Программы московских государственных и академических театров и зрелищных предприятий. Вып. 2–3. М., 1923. С. 87.
147
В костюме «трагического шута» (определение Ю.А. Дмитриева) В.Е. Лазаренко до конца своей карьеры появлялся в начале своего номера.
148
РГАЛИ. Ф. 208. Оп.1. Ед. хр. 6. Л. 1.
149
Арго А. Жизнь на арене // Советский цирк, 1957, № 2. С. 16.
150
Власть труда. Уфа, 1924, 29 июня.
151
Фрико. Открытие I госцирка // Зрелище. М., 1923, № 58. С. 14.
152
Каждый устраивал свою судьбу, как мог. В Тифлисе, например, был даже создан «Цирк братьев Танти». В нем почти пять лет гастролировали лучшие номера России. За свою деятельность К.К. и Л.К. Танти были удостоены в 1925 г. почетного звания заслуженный артист Грузинской ССР.
153
РГАЛИ. Ф. 2246. Ромашов Б.С. Оп. 1. Ед. хр. 606. Л. 11–12.
154
См.: Дмитриев Ю. Советский цирк. Очерки истории 1917–1941. М.: Искусство, 1963. С. 174–175.
155
Либретто, приведенное выше, может быть заявлено как созданное В.Ж. Труцци, т. к. взято из программки его выступления 23 марта 1923 г.
156
Фильм и его сценарий не сохранились.
157
Главацкий В. Владимир Максимов. Л.; М.: Искусство, 1961. С. 143.
158
Вербицкая А. Звучащая платика // Сине-фоно, 1913, № 4. С. 28.
159
Имеются в виду сцены, в которых участвовал В.Е. Лазаренко, играющий Черта, и трюки «чудесного коня Альтома».
160
Фрико. «Лирика с надрывом». Юбилей Вильямса Труцци // Зрелище, 1923, № 1. С. 21.
161
Труцци В. О живом слове // Цирк, 1925, № 4, 1 марта. С. 8.
162
КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК. М., Политиздат., 1953. Ч. 1. 7-е изд. С. 740.
163
Данкман А.М. Экспорт-импорт цирковых артистов // Цирк, 1925, № 5, 19 сентября. С. 15.
164
См.: Цирк, 1925, № 8, 10 декабря. С. 12.
165
Труцци В.Ж. Письмо Е.М. Кузнецову. Барселона, 2 января 1927 г. // Музей циркового искусства, № кн.п.2656-8.
166
На основании постановления ЭКОСО РСФСР, Наркомпрос РСФСР, по согласованию с ЦК ВСЕРАБИСа, утвердил единоличную форму управления госцирками.
167
Перспективы циркового сезона. Беседа с управляющим госцирками А.М. Данкманом // Цирк и эстрада, 1927, № 16–17 (27–28), сентябрь. С. 5.
168
Музей цирка, № кн.п. 2656-8.
169
«Kindergarten» – одна из классических композиций А. Шумана, в которых лошади качают друг друга на качелях, катаются с горок, ведут себя, как положено на детской площадке.
170
См.: Вечерняя Москва, 1927, 16, 26 сентября, 10, 17 октября, 9 ноября.
171
Вечерняя Москва, 1927, 10 ноября.
172
См.: Октябрьские спектакли // Вечерняя Москва, 1927, 26 октября.
173
«Взятие Перекопа». Октябрьское батальное представление в цирке // Вечерняя Москва, 1927, 28 октября.
174
См.: Октябрьские постановки в госцирках // Цирк и эстрада, 1927, ноябрь, № 19 (30). С. 11; № 20 (31). С. 13.
175
Генерал Слащов-вешатель, хорошо известный в те годы своими зверствами в Крыму, эмиграцией, раскаяньем и возвращением в Советскую Россию (прообраз Хлудова в пьесе М.А. Булгакова «Бег»).
176
Вечерняя Москва, 1927, 9 ноября.
177
РАБИС, 1927, № 44 (86), 15 ноября. С. 16.
178
Б[люменфельд] В. «Штурм Перекопа» // Жизнь искусства, 1927, № 41 (1172), 11 октября. С. 8.
179
Судя по всему, обе постановочные группы (И.М. Лапицкий и В.В. Игнатов в цирке, а в Ак-театре А.Ф. Мокин, В.А. Трахтенберг и режиссер В.Р. Раппапорт) пользовались одними и теми же документальными материалами, вплоть до опубликованных в нашей стране мемуаров Я.А. Слащова-Крымского.
180
Знаменитый баритон, завоевавший известность еще на сцене императорской Мариинки, народный артист Республики И.В. Ершов исполнял роль, как указывала программа, «5-го красноармейца 455-го полка 52-й бригады 51-й дивизии» и по сюжету был запевалой солдатского хора; Л.С. Вивьен, будущий народный артист СССР и главный режиссер Ленинградского академического драматического театра им. А.С. Пушкина (бывшей Александринки), играл роль начдива 51-й Блюхера; Ю.М. Юрьев – народный артист Республики, премьер, а в те годы один из художественных руководителей (совместно с Н.В. Петровым) Акдрамы.
181
П[иотров]ский Адр. «Штурм Перекопа». (Акад. театр оперы и балета) // Жизнь искусства, 1927, № 46 (1173), 15 ноября. С. 12.
182
В.М. Блюменфельд упоминает, например, замершую под занавес акта фигуру Фрунзе на перекопском редуте, подсвеченную лучами восходящего солнца (Жизнь искусства, 1927, № 41. С. 8).
183
«Штурм Перекопа» шел на праздничных спектаклях 6 и 7 ноября, «Взятие Перекопа» – 9 ноября.
184
В публикациях о цирке эту постановку ошибочно именуют «Мы – Октябрь».
185
РГАЛИ. Ф. 2653. Оп. 1. Ед. хр. 54.
186
Постановщик Н. Экк. Октябрьская постановка в Госцирке //Цирк и эстрада, 1927, № 19 (30), ноябрь. С. 11.
187
Документальный фильм, смонтированный к юбилею Октября Э.И. Шуб из фрагментов русской и иностранной хроники.
188
Пару обывателей изображали буффонадные клоуны Теодор и Коко (Блендо и А.Ф. Лутц), а коверный Чарли Чаплин (Г. Бард) выходил, прикрывшись огромной треуголкой, в роли Керенского.
189
Валерин С. Мы – Октябрю // Новый зритель, 1927, № 51 (206). С. 10.
190
Цирк и эстрада, 1927, № 19 (30). С. 11.
191
Новый зритель, 1927, № 51 (206). С. 10.
192
Цирк и эстрада, 1927, № 20 (31). С. 13.
193
Берейтор (от нем. Bereiten – приготовлять, подчинять, наездник) в цирке – помощник дрессировщика лошадей.
194
Д[ержавин] К. Открытие цирка // Рабочий и театр, 1927, № 41 (160), 11октября. С. 7.
195
Фореггер Н. Цирк // Жизнь искусства. Л.; М., 1925, № 48 (1075), 1 декабря. С. 12.
196
Кузнецов Евг. Советский цирк // Цирк, 1925, № 5, 19 сентября. С. 8.
197
Дрейден Сим. О работе цирка // Жизнь искусства, 1927, № 51 (1178), 20 декабря. С. 9.
198
Л.К. Танти, прославленный музыкальный эксцентрик, энтузиаст нового цирка, возвращался из Закавказья, где они с братом работали в организованном ими в Тифлисе «Цирк бр. Танти». За пропаганду циркового искусства был в 1925 г. удостоен звания «Заслуженный артист Грузинской ССР».
199
Танти Лео. «Бузотерство» в цирке // Жизнь искусства, 1927, № 16 (1147), 19 апреля. С. 19.
200
Труцци В. От Древнего Рима до наших дней // Цирк, 1925, № 3, 15 февраля. С. 6.
201
Н.З. Открытие цирка // Жизнь искусства, Л.; М., 1927, № 41 (1172). С. 13.
202
Труцци В. Мысли о дрессировке // Цирк, 1925, № 3, 5 февраля. С. 17.
203
Кузнецов Е. Стенограмма доклада в московском клубе театральных работников на вечере памяти В.Ж. Труцци 28 октября 1932 г. // Музей цирка, № кн. п. 2131-1.
204
Труцци В. О живом слове // Цирк, 1925, № 4, 1 марта. С. 9.
205
В 1927 г. ЭКОСО РСФСР возложило на госцирки организацию эстрадного дела в республике.
206
Труцци В. О живом слове // Цирк, 1925, № 4, 1 марта. С. 9.
207
Пельше Р. Пути советского цирка // Цирк, 1927, № 9 (20), январь. С. 1.
208
Луначарский А. О цирках // Цирк, 1925, № 1, 10 января. С. 4.
209
Кузнецов Евг. Советский цирк // Цирк, 1925, № 5. С. 8.
210
Е.М. Кузнецов с весны 1919 г. начал литературную работу в редакции утренних и вечерних выпусков «Красной газеты», где с 1920 по 1929 г. заведовал отделом театра и искусства, что вынуждало его много писать о цирковых программах (других желающих было трудно найти), которые тогда менялись почти каждую неделю. По заданию ЦУГЦа с 1926 г. готовил монографию по искусству цирка.
211
Дрейден Сим. Спектакли. Роли. Судьбы: Театральные очерки и портреты. М.: Искусство, 1978. С. 103.
212
Гвоздев А. Празднество на Неве // Красная газета, вечерний выпуск, 1927, 9 ноября.
213
Дрейден Сим. Спектакли. Роли. Судьбы. С. 103.
214
Золотницкий Д. Академические театры на путях Октября. Л.: Искусство, 1982. С. 166.
215
Ученость, от нем. Gelehrte – ученый. С.Э. Радлов окончил историко-филологическое отделение Петербургского университета.
216
Марков П. Из литературы о театре // Новый мир, 1929, кн. 6. С. 231.
217
С.Э. Радлов о драматургической технике // Жизнь искусства. Л.; М., 1928, № 3 (1182), 17 января. С. 13.
218
Там же.
219
Радлов Сергей. Массовые постановки // Статьи о театре. 1918–1922. П.: Мысль, 1923. С. 41.
220
Там же. С. 42.
221
Жизнь искусства, 1927, № 42 (1173), 18 октября. С. 5.
222
Мокульский С. Радлов о театре // Жизнь искусства. Л.; М., 1927, № 50 (1177), 13 декабря. С. 11.
223
Д.Н. Керзон – министр иностранных дел Великобритании, один из организаторов интервенции против Советской России.
224
Мокульский С. Радлов о театре // Жизнь искусства. Л.; М., 1927, № 50 (1177), 13 декабря. С. 11.
225
Октябрь на арене (беседа с С.Э. Радловым) // Жизнь искусства. Л.; М., 1927, № 44 (1175), 1 ноября. С. 12.
226
Радлов Сергей. Цирк // Рабочий и театр. Л., 1927, № 45 (164), 6 ноября. С. 21. (Статья перепечатана – Цирк и эстрада, 1927, № 20. С. 13).
227
[Радлов С.Э.] Октябрьская пантомима // Музей цирка. Р.О. 219–3.
228
С 1926 г. Центральное управление начало приобретать у директоров зарубежных цирков группы хищников и лошадей. Они прибывали вместе с дрессировщиками, которые должны были, гастролируя по стране, воспитать своих преемников из назначенных русских артистов.
229
Музей цирка. Р.О. 219–3.
230
Цирковые псевдонимы латыша К. Плучса и немца Е. Пилатта.
231
Цирк, 1925, № 4. С. 8.
232
Дружный дуэт латыша Ф.Томашевского и русского А. Кныша, вначале афишируемых Франц и Ванька-Встанька, из сезона в сезон выходил на манеж Ленгосцирка.
233
Очевидная описка Радлова (или непонятный сегодня юмор). Имелся в виду известный авантюрист С.Н. Булак-Балахович, который сражался в рядах и царской, и Красной, и Белой армий, прославившись своей жестокостью в усмирении населения. В 1920 г. он просил президента панской Польши Ю. Пилсудского принять его на службу для борьбы с большевиками, объявил мобилизацию в свой отряд и напал на территорию Советской России. Получил звание генерала от Пилсудского. В 1926 г. помог ему совершить антиправительственный «майский переворот».