Даймоны в твоей голове: Магия творчества, прорицания и скрытые формулы
- -
- 100%
- +
Даймон — это всегда про пограничные состояния. Это одновременная готовность разрушить старое и создать нечто культовое. Именно на этом бешеном контрасте и рождается настоящее, живое искусство, от которого захватывает дух.
Как даймон определяет твое будущееОдна из самых красивых и сильных идей, которую мы унаследовали от древних греков и римлян, звучит так: с самого рождения и на протяжении всей жизни нас сопровождает личный даймон. Это наше высшее «Я», наш персональный духовный навигатор. Самое классное, что, согласно Платону, этот союз случился еще до твоего появления на свет. В его мифах говорится, что перед воплощением на Земле каждой душе разрешают самой выбрать своего даймона и тот сценарий жизни, который она хочет прожить.
Ты наверняка замечала, что все мы рождаемся со своими уникальными «настройками». С самого детства у нас есть врожденные страсти, интересы, какие-то необъяснимые тяги и, наоборот, жесткие триггеры. А еще в жизни каждого из нас случаются судьбоносные встречи и обстоятельства, которые мы просто не можем контролировать — они как будто запрограммированы.
Теория даймона объясняет это очень поэтично, магнетическим действием нашего духа-хранителя. Он мягко (или настойчиво) разворачивает нас к своему истинному шаблону жизни, когда мы сбиваемся с пути. Кстати, именно этот образ в современном оккультизме и эзотерике называют «ангелом-хранителем». Считается, что как только мы осознанно выходим с ним на связь, наша интуиция, духовный рост и творчество поднимаются на космический уровень.
Лови самый главный терапевтический инсайт: тебе абсолютно не обязательно верить во все это буквально. Не нужно становиться мистиком, чтобы прочувствовать весь этот нереальный творческий драйв и понять, как круто эта концепция объясняет твои внутренние процессы.
Образ даймона можно использовать просто как идеальную, красивую метафору. Она упаковывает в себя глубокие истины о твоем опыте и помогает экологично с ними работать.
Именно так поступал психолог Ролло Мэй. Он говорил не о реальных духах или существах, а о «даймоническом» — как о мощной силе в нашей психике. Мэй писал, что это не какое-то привидение из сказок, а фундаментальная, архетипическая функция нашего опыта. Это абсолютно реальная экзистенциальная штука, которая живет внутри каждого из нас. Так что называй это как хочешь — подсознанием, интуицией, музой или даймоном. Главное — разреши этой силе быть услышанной.
Если психолог Ролло Мэй видел в даймоне просто метафору, то британский ученый Патрик Харпур (автор взрывной книги «Даймоническая реальность») идет еще дальше. Он уверен: мир даймонов существует, но не в привычном нам физическом смысле. Харпур объясняет, что западная культура совершила ошибку, когда изгнала даймонов из внешнего мира и заперла их исключительно внутри нашей головы. Это сломало наше восприятие реальности, лишив жизнь магии.
Харпур переворачивает все с ног на голову и доказывает: наше воображение абсолютно независимо и автономно. Оно главнее, чем простое логическое восприятие вещей вокруг. Именно воображение спонтанно рождает те самые яркие образы, мифы и инсайты, которые вдохновляют нас на крутые проекты.
Чтобы заметить своего даймона и подружиться с ним, Харпур предлагает включить «двойное видение» — особый поэтический режим восприятия, о котором когда-то говорил поэт Уильям Блейк.
1. В чем проблема? Мы стали мыслить слишком буквально. Мы верим только в то, что можно потрогать руками, и этот сухой прагматизм полностью исключает муз из нашей жизни.
2. В чем решение? Даймонам нужно разрешить прорваться на поверхность из нашего «оккультного» подсознания. В истории человечества каждый такой прорыв всегда сопровождался невероятным, мощным расцветом творческой жизни и рождением шедевров.
А можно вообще не ломать голову над тем, существуют ли даймоны на самом деле. Именно такой суперэкологичный подход предлагает Джеймс Хиллман — культовый архетипический психолог и главный преемник традиций Карла Юнга.
В 1997 году его книга «Код души» мгновенно стала абсолютным бестселлером. Хиллман красиво разложил теорию о том, что наш даймон — это просто наше жизненное призвание. Это наш уникальный внутренний код, характер и вектор, который работает как постоянный личный навигатор, помогая нам не потеряться в жизни.
Самое крутое, что Хиллман намеренно отказывается навешивать ярлыки. Ему абсолютно все равно, называть эту силу «реальной» или «вымышленной». Он оставляет ее в той самой идеальной зоне: твой даймон реален, но не в буквальном смысле. Тебе не нужно доказывать его существование научными формулами. Главное — то, что этот внутренний голос подсказывает тебе, в каком направлении двигаться, чтобы раскрыть свой потенциал на максимум и жить на полную катушку.
Одержимость и творчествоЧтобы вся эта теория ожила, я поделюсь своей личной историей. Это хроника моей многолетней борьбы, реализации творческого темперамента и исследования даймонических страстей, которые порой сносят крышу.
Впервые я сел за фортепиано в начальной школе. Это был мгновенный мэтч! Я освоил инструмент так легко, будто ждал этой встречи всю жизнь. Точно такая же история приключилась с книгами и текстами. Помню, как в три-четыре года я буквально плакал от злости из-за того, что еще не умею читать.
В старшей школе и колледже эта музыкальная волна накрыла меня еще сильнее — мне безумно захотелось сочинять свою музыку. А сразу после выпуска мое желание писать короткие рассказы и эссе стало просто вулканическим. В итоге это привело к моим первым публикациям.
Сегодня вся эта сеть увлечений живет, горит и превратилась в идеальный, самоподдерживающийся цикл. Мои тексты плавно перетекают в музыку, музыка вдохновляет на чтение, а книги дают мощное топливо для новых писательских инсайтов.
Если посмотреть на это глазами древних греков, то этот мощный внутренний импульс и есть мой даймон. Я просто не могу бросить ни одно из этих занятий. Если я предам хотя бы одно из них, я предам самого себя на самом глубоком уровне. Это и есть мое личное даймоническое призвание. И поверь, у тебя оно тоже есть.
Тот же принцип работает не только с хобби, но и с темами, которые нас гипнотизируют. Сколько себя помню, меня всегда непреодолимо тянуло к чему-то темному, меланхоличному и глубокому. Я не мог это контролировать или объяснить, но эстетика светлой грусти и легкого нуара постоянно прорывалась во всем, что я создавал. К тому же меня всегда манили сложные философские и духовные концепции — вроде тех, что мы обсуждаем в этой книге.
Задолго до того, как я узнал красивые слова «даймон» и «личный гений», я годами мучился от странного ощущения. Меня будто вела за собой мощная, непонятная сила. Она заставляла меня фанатеть от вещей, которые я, строго говоря, сознательно не выбирал и не мог поставить на паузу.
И только когда я открыл для себя теорию даймона, все наконец встало на свои места. Эта концепция дала мне четкое имя для моего «внутреннего чужака» и правильный контекст. Я наконец перестал корить себя за свои странные увлечения и понял, что лучше экологично использовать их для творчества, а не пытаться их заглушить.
И, конечно, во всей этой истории я не одинок. У тебя тоже есть свой даймон, свой личный гений. Он прямо сейчас оставляет подсказки в твоих врожденных симпатиях и антипатиях, в вещах, от которых у тебя горят глаза, и в тех, что вызывают у тебя резкое «нет». Он проявляется в твоих скрытых талантах и даже в тех странных жизненных обстоятельствах, к которым тебя словно притягивает невидимым магнитом.
Как только ты признаешь, что эта сила — абсолютно реальная часть твоего внутреннего мира, ты сделаешь огромный шаг к тому, чтобы найти и принять свое истинное предназначение.
А если твой внутренний скептик все еще спорит, реальна ли эта магия, просто вдумайся в эти потрясающие слова Джеймса Хиллмана:
«Наши внутренние мифы остаются живыми и настоящими, что бы мы о них ни говорили. Мы никогда не сможем узнать наверняка: это мы воображаем их или это они воображают нас. Но очевидно одно — мы просто не способны творить без них. Они — главный фундамент нашего воображения. И даже если мы сами придумываем своих муз, мы делаем это точно по тем шаблонам, которые они нам диктуют».
Глава 3. Психология творчества
Истинная природа вещейМы с тобой разложили по полочкам все про музу, даймона и внутреннего гения. Посмотрели, откуда взялись эти понятия и как они менялись со временем. Теперь давай зафиксируем главное. Из всей этой истории рождается один мощный инсайт, который важно прочувствовать до конца. Если упростить, то все, что писателю или творческому человеку нужно знать о работе своей психики, сводится к двум простым и связанным между собой мыслям: Во-первых, твой внутренний мир разделен на две крутые зоны. Вся твоя психика — мысли, воспоминания, эмоции и тайные желания — состоит из сознания и бессознательного. И у каждого из них своя суперсила, которая включается, когда ты творишь Во-вторых, относись к своему бессознательному как к лучшему другу. самая правильная стратегия — видеть в нем отдельную личность или классного партнера, с которым работаешь в тандеме над каждым проектом.
Понятно, что это упрощение. В реальной жизни есть миллион нюансов, о которых можно (и даже нужно) спорить, когда разбираешь слои нашей психики, их функции и то, как они между собой перекликаются. Но если отбросить душную теорию и говорить о практике, эти два пункта — твоя идеальная база. В них собрана вся самая чистая правда, а дальше мы просто разберем все это на понятных примерах.
Фантомы умаЗнаешь, одна из самых мощных истин, которую я прочувствовал за годы писательства, звучит так: если ты хочешь добиться успеха в творчестве, тебе просто необходимо понимать, как устроена и работает твоя психика. Без этого никуда. Каждый автор, который чего-то добился, так или иначе знаком с этими внутренними правилами игры. Правда, все чувствуют их по-разному. Кто-то действует чисто интуитивно, на ощупь. Другие раскладывают все по полочкам и управляют процессом осознанно. А ведь некоторые из величайших писателей и художников в истории вообще предпочитали не лезть в эти дебри и оставляли глубинную психологию своего творчества вечной интригой.
И это абсолютно нормально! В том, чтобы сознательно оставлять свои психологические процессы под завесой тайны, есть особый кайф и смысл. Биолог и эссеист Льюис Томас, например, в одном из своих известных текстов вполне серьезно советовал нам всем дружно забить на психотерапию. Вместо этого он предлагал устроить коллективный и бодрый курс добровольного самовнушения — просто взять и запереть все эти внутренние сложности на замок, чтобы не мешали жить. И вот что он писал:
«Одной из величайших ошибок нашего времени стало убеждение, что, размышляя о мышлении, а затем обсуждая его, мы сможем привести в порядок и упорядочить свой разум. Нет более пагубного заблуждения, чем внушить себе мысль, что вы понимаете работу собственного мозга. Как только вы примете такое представление, вы рискуете взять все под свой контроль, направлять свои мысли, управлять своим разумом, составлять правила. Человеческий разум не предназначен для управления, уж точно не каким-то циркуляром; предполагается, что он работает сам по себе, и мы обязаны следовать за ним, стараясь не отставать, насколько это возможно. Хорошо осознавать свое сознание, даже гордиться им, но никогда не пытайтесь им управлять. Вы не справитесь с этой задачей... Таким образом [то есть, намеренно скрывая от себя часть своей психики], мы могли бы вернуть себе спонтанность и жажду идей, мысли, возникающие в голове, неконтролируемые и неуправляемые мысли, ощущение, будто одно понятие каким-то необъяснимым образом связано с другим».
В эту же копилку — мысли писателя Анри-Фредерика Амьеля. Это один из самых чутких наблюдателей за человеческой душой в истории. Он невероятно трогательно писал о том, как важно беречь тайну своего «я» и не устраивать себе слишком грубый и поспешный психологический допрос. По его мнению, не стоит препарировать свои чувства раньше времени, и вот как он это объяснял:
«Пусть тайна займет свое место в вас; не нужно постоянно перекапывать всю свою почву плугом самоанализа, но оставьте в своем сердце небольшой нетронутый уголок, готовый для любых семян, которые может принести ветер, и приберегите укромное местечко в тени для пролетающей птицы; сохраните в своем сердце место для неожиданных гостей, алтарь для неведомого Бога. И если птица запоет среди ваших ветвей, не спешите ее приручать. Если вы осознаете что-то новое — мысль или чувство — пробуждающееся в глубине вашего существа, не торопитесь впускать туда свет, смотреть на него; пусть зарождающийся росток будет защищен забвением, окружите его тишиной и не вторгайтесь в его тьму; пусть он обретает форму и растет, и ни слова о вашем счастье никому! Священное творение природы, всякое зачатие должно быть окутано тройной завесой скромности, молчания и ночи».
Итак, все, о чем мы сейчас говорили, вообще не противоречит нашей главной цели. Наоборот, идеи Амьеля и Томаса просто идеально мэтчатся с нашей концепцией творчества, в основе которого стоит твоя личная муза-даймон.
Посуди сама: когда ты принимаешь мысль, что главный источник твоего вдохновения живет как бы отдельно от тебя — со своим характером, волей и фишками, — ты делаешь ровно то, о чем они просили! Ты следуешь совету Амьеля «дать тайне место внутри себя» и подсказке Томаса отпустить тотальный контроль. Именно так ты открываешь двери для той самой спонтанности, дикого голода до идей и внезапных инсайтов, которые невозможно просчитать заранее.
И здесь — в отличие от большинства сложных жизненных дилемм — у тебя реально получится и рыбку съесть, и в тренде остаться. Тебе вообще не нужно бояться, что если ты разберешься в устройстве своей психики, то убьешь всю магию и загадочность, которые тебя зажигают. Почему? Да потому что наше второе правило из самого начала главы мгновенно возвращает всему процессу легкий флер секретности.
Этот фокус с персонификацией — когда ты превращаешь свое бессознательное в реального партнера, музу или внутреннего гения — позволяет провернуть невероятный трюк: подружить логику и мистику. Благодаря этому ты можешь четко понимать, как устроена твоя голова, но при этом сохранять ту самую мощную внутреннюю искру, живость и спонтанность мыслей, без которых творчество просто невозможно.
И здесь просто идеальный пример — писатель Рэй Брэдбери. Он не просто живая легенда, но и, пожалуй, самый искренний, страстный и преданный фанат музы среди писателей. В своем интервью для «Fox News» в 2004 году он прямо говорил о том, как круто соединяются в творчестве осознанный контроль и чистая магия, знание структуры и настоящий ментальный экстаз:
FOXNEWS.COM: «Рэй, как вы вообще придумали все эти нереальные образы Марса и марсиан, которые так взрывают мозг в ваших книгах?»
РЭЙ БРЭДБЕРИ: «Ну, смотрите: воображение у тебя либо есть, либо его нет. Все мои книги — это чистый дар свыше. Я ведь сам ничего не сочиняю, истории пишутся как бы сами по себе. Я просто выпускаю на волю свое воображение, рождаются эти потрясающие вещи, а я потом сижу, смотрю на текст и думаю: “Обалдеть, неужели это правда я написал?!”»
FOXNEWS.COM: «То есть они просто сами приходят к вам в голову и это никак нельзя объяснить логически?»
РЭЙ БРЭДБЕРИ: «Именно! Все просто приходит само. И за всем этим стоит моя даймоническая муза. У меня есть муза, которая постоянно шепчет мне на ухо: “Сделай вот так, попробуй вот этак”. Зажигает и толкает меня вперед мой внутренний даймон».
Эго и самость: ты и твой тайный соавторТак что же именно мы имеем в виду, когда говорим про «сознательное» и «бессознательное»?
Это тот самый вопрос, который в подобных спорах обычно стыдливо заминают. Давай не будем делать умный вид, будто мы с тобой заранее все досконально знаем. В начале XX века дедушка Фрейд так мощно перевернул культуру, что психоаналитические термины теперь звучат на каждом углу. Вот только их популярные значения так сильно размылись, что порой вообще потеряли всякий смысл. Наша привычка на автомате думать: «Ой, да я и так знаю, что такое сознание и подсознание!» — главный барьер, который мешает понять реально полезные фишки. Как очень точно подметил поэт Александр Поуп: «Некоторые люди никогда ничему не научатся, просто потому что они слишком рано все “поняли”».
Давай начнем с простого ориентира: сознание — это, если максимально упростить, то самое пространство, которое ты имеешь в виду, когда говоришь «я». В психоанализе для этого есть термин «эго». Его же постоянно используют духовные мастера вроде Экхарта Толле и ученые-нейробиологи, например, Майкл Персингер. Эго, или твое «я» — это твое бодрствование, твой фокус внимания и личное ментальное пространство. Именно в нем ты осознаешь свои мысли, отслеживаешь эмоции и замечаешь все, что происходит вокруг.
Когда ты включаешь логику и анализируешь факты, работает сознание. Когда ты ловишь взглядом красивые кадры или слушаешь любимый трек, это тоже сознание. Всплыло приятное воспоминание? Ты проживаешь его в сознании. Накрыла какая-то эмоция? Ты чувствуешь ее именно здесь.
Называя сознание словом «эго» или «я», мы подсвечиваем одну суперважную истину: мы как будто с рождения запрограммированы чувствовать, что границы нашего сознания — это и есть границы нашей личности.
Пока мы растем, мы учимся четко разделять две вещи. Есть «здесь» — уютное пространство нашего сознательного «я». И есть «там» — огромный мир вокруг, который мы воспринимаем как внешний. Кстати, лови взрывающий мозг факт: твое физическое тело для сознания тоже относится к категории «там», то есть к внешнему миру! С этого момента ты начинаешь ощущать себя как некий центр внимания внутри декораций, которые «не являются тобой» — декораций, которые влияют на тебя и на которые можешь влиять ты сама. В общем, база, которую мы все прекрасно знаем.
Но есть один факт, который многие из нас признают с неохотой — даже в нашу якобы осознанную, продвинутую и насквозь проработанную эпоху. Дело в том, что граница между «я» и «не я», которую мы так старательно выстраиваем в детстве, идет не только наружу, но и внутрь нашей собственной головы. Твое эго — то самое «я», которое ты привыкла считать своей единственной личностью, — сталкивается с чем-то чужим и незнакомым не только во внешнем мире. Это «не я» дышит тебе прямо в затылок изнутри, и имя ему — бессознательное.
И эту мысль просто невозможно переоценить. Понятно, что из каждого утюга, в сериалах и книгах по селф-хелпу, нам твердят: «У вас есть подсознание!» Мы все это как бы «знаем». Но реальность куда глубже и сбивает с ног: на самом деле все с точностью до наоборот — это у твоего бессознательного есть ты. Огромная, важнейшая часть твоей личности лежит далеко за пределами твоего сознательного контроля. Настоящая «ты» вовсе не заканчиваешься там, где заканчивается твое эго.
Так что забудь про банальные оговорки по Фрейду и прочую поп-психологию. На самом деле это революционное откровение, которое полностью меняет правила игры. Твое бессознательное — это огромная часть твоего «я», которую просто однажды отгородили от твоего привычного эго. И теперь она ощущается как некое чужое присутствие. Но эта чуждость гораздо уникальнее и даже круче, чем весь внешний мир. Это настоящая внутренняя магия — ощущение кого-то другого прямо внутри тебя самой. Как думаешь, сколько сущностей прямо сейчас смотрят на мир твоими глазами? Правильный ответ: как минимум две.
Чем больше ты в это вдумываешься, тем более странным и завораживающим это кажется. И все же это базовый факт человеческой природы: твой, мой и вообще каждого человека на планете.
Чужак внутри, или почему мы не хозяева в собственном домеГотова поднять градус этой странности до максимума? Давай выйдем далеко за рамки обычного творчества и заглянем в сферы, от которых буквально захватывает дух. Чтобы окончательно разобраться, как наше бессознательное связано с глубокими тайнами бытия, давай вчитаемся в цитату Патрика Харпура. Он гениально объясняет, как подсознание стыкуется с особым миром, который сам он назвал «даймонической реальностью»:
«Даймоническая реальность — это промежуточный мир между тем, что мы считаем материальным, и тем, что мы традиционно называем духовным. Даймоническая реальность подобна бессознательному, но существовала она еще до понятия бессознательного. Бессознательное — это недавняя модель даймонической реальности, которую мы поместили внутрь себя. Но на самом деле она не внутри нас, так же как и не вне нас... Именно это промежуточное царство К. Г. Юнг заново открыл и назвал коллективным бессознательным. Сначала он локализовал его исключительно внутри нас, но позже был вынужден признать, что оно находится и вне нас. Иными словами, реальность всегда психична, она лежит между нами и миром, частично внутри, частично снаружи; частично личностная, частично безличная; частично материальная, частично нематериальная; и так далее — реальность, столь же неоднозначная, как и даймоны, которые ее олицетворяют... Существует непреодолимый психологический закон, сформулированный Фрейдом, согласно которому все подавленное возвращается в другом обличье. Это справедливо как для даймонов в Душе Мира, так и для наших бессознательных комплексов — тех независимых фрагментов психики, которые Юнг называл “маленькими людьми”! Даймоны всегда возвращаются. Для здоровья наших душ должна существовать взаимосвязь между нами и ними, потому что, в конце концов, наша психика сама по себе отчасти чужда нам. А чужаки — часть нас самих».
Все это к тому, что если ты решишь по-настоящему погрузиться в магию творчества — туда, где правят музы и даймоны, и где ты реально начнешь ощущать свое бессознательное как осязаемого, живого попутчика рядом со своим эго, — забудь про жесткие рамки и будь готова к любым сюрпризам. Логика здесь бессильна, поэтому держи ум открытым. В этих неизведанных глубинах твоей психики водятся настоящие драконы.
Творческий тандем: даймон пишет, эго правитВ общем, если разложить по полочкам базовую структуру нашей психики, мы приходим к одному простому, но сбивающему с ног выводу для всех, кто пишет или создает что-то творческое. Психологически ты разделена на две части — сознание и бессознательное. Но по-настоящему своей личностью ты считаешь только сознательную часть. И это логично, ведь «чувствовать» и «осознавать» мы можем только тем самым эго. Из-за этого твоя внутренняя жизнь всегда наполнена странным, двойственным ощущением. Просто как факт, как железное правило твоей психики: ты всю жизнь носишь внутри себя стойкое чувство, будто прямо за твоими осознанными мыслями и эго стоит кто-то еще — невидимый, но абсолютно реальный попутчик.
Как только ты осознаешь всю эту удивительную, странную и абсолютно универсальную фишку, в голове сам собой вспыхнет главный вопрос: окей, а что делать-то дальше? Что нам со всем этим делать на практике? Как превратить эти знания в свой личный суперкуш и использовать их с максимальной пользой?
Как мы уже выяснили, весь секрет кроется в характерах этих двух половинок психики. Сознание и бессознательное работают на совершенно разных волнах, и у каждого из них своя ключевая, незаменимая роль в творчестве. Твоя практическая магия начнется тогда, когда ты сначала досконально изучишь эти роли, а затем заставишь их работать на твой личный творческий успех.
Как оказалось, разделить их обязанности проще простого: бессознательное подкидывает тебе саму суть и контент того, о чем ты пишешь, а эго — твое осознанное «я» — направляет этот поток и придает ему красивую форму. Поэт Стэнли Куниц гениально описал этот внутренний симбиоз одной короткой фразой: «Бессознательное творит, эго редактирует».
Все те нереальные идеи, цепочки мыслей и яркие вспышки, которые прилетают в твою голову словно из ниоткуда, как по волшебству, живут своей жизнью, пока ты пытаешься их поймать, записать и причесать. Они ощущаются такими независимыми и спонтанными ровно потому, что твое эго их не придумывало — они катапультировались в сознание прямиком из бессознательного. Когда ты ловишь этот дикий творческий потоковый вайб и чувствуешь себя «вдохновленной», ты на самом деле участвуешь в самом настоящем коллабе между двумя своими «я», где одно делает щедрый подарок другому.
Писатель Льюис Хайд рассуждал так:
«Мы справедливо говорим об интуиции или вдохновении как о даре. В процессе работы художника какая-то часть его творения даруется ему. В голову приходит идея, звучит мелодия, на ум приходит фраза, цвет ложится на холст. На самом деле художник, как правило, не испытывает ни увлечения, ни восторга от своей работы, и она не кажется подлинной до тех пор, пока не появится этот бесплатный элемент, так что вместе с любым подлинным творением приходит странное ощущение: «Я», художник, не создавал эту работу».