- -
- 100%
- +
Теперь необходимо, не выпуская из вида генеральную цель нашего исследования, подвести некоторые промежуточные итоги: каковы же условия возникновения левитации камней?
Их два: это торсионное излучение, пронизывающее левитирующий предмет, плюс нахождение кристаллической структуры камня в состоянии акустического резонанса. Хотя, как мы видели, техническое исполнение обоих условий довольно разнообразно.
Источниками торсионного излучения были либо люди, расположенные в определенной конфигурации, либо подстилающая поверхность, выполненная в виде углубления в камне или начертанная в виде знаков на папирусе, либо специальные пирамидки, либо энергетические торсионные установки.
Источники акустического резонанса также отличаются разнообразием: это и человеческий голос в виде молитвы или пения, и набор музыкальных инструментов (труб, барабанов), и ударное воздействие на левитирующий предмет, и даже свист. Сам же акустический резонанс наблюдался как в чистом виде, так и в совокупности со звуковым солитоном – незатухающей ударной волной.
Левитирующий предмет мог перемещаться как по вертикальной траектории (вверх или вниз), так и по наклонной. Причем воздействие на вид траектории могло оказываться со стороны любого из 2-х перечисленных источников: как торсионного излучения (круговое или асимметричное), так и расположения источников звука (кругового или по дуге).
Время нахождения камней в состоянии левитации в различных опытах различно: оно варьируется от нескольких секунд до нескольких минут. И, очевидно, увеличенное время левитации связано с возбуждением акустической солитонной волны. В то же время остаётся неизвестным: какой фактор влияет на момент окончания левитационного состояния – то ли прекращение торсионного облучения, то ли завершение акустического воздействия, то ли оба фактора – вместе.
Примечание автора. Солитон – структурно устойчивая уединённая волна, распространяющаяся в нелинейной среде. Солитоны ведут себя подобно частицам.
Еще несколько примеров. Тиуанако, Боливия: «Звуками трубы камни укладывались». Гиза, Египет: «По слову волшебника огромный камень был поднят в воздух.
В главной духовную книге эфиопов, говорится, что Соломон имел летающее транспортное средство; также существуют горные вершины в Пакистане и Иране, где Соломон, по преданию, приземлялся.
Возле Золотых Ворот (Иерусалим) есть маленькая мечеть, где местная легенда рассказывает нам о том, что царь Соломон наблюдал за джинами, которые трудились на строительстве зданий в Иерусалиме, Баальбеке. Древние изображения Ближнего Востока во множестве показывают одного или нескольких людей, летящих в «крылатых дисках».
В маленьком городке Шивапуре в Индии находится один, на первый взгляд, ничем непримечательный храм. Он долгие годы является местом паломничества большого числа верующих и простых туристов. Буквально ежедневно его посещают сотни людей. Однако, народ сюда приходит не чтобы помолиться, а чтобы своими глазами увидеть чудо – камень, который может парить в воздухе!
Во дворе его храма лежит, на первый взгляд, вполне обычный камень. Массе его составляет около 100 кг, а края закруглены. Простому человеку поднять над головой такой камушек довольно сложно. Но, как гласит поверье, одиннадцать человек вполне легко могут это сделать. Причем, используя лишь свои указательные пальцы. В этом и заключается феномен камня. При этом они все вместе громкими и звучными голосами начинают ритмично напевать: «Дервиш Куамар Али…»
Если с первой попытки не выходит, то как правило, со второй или третьей уже получается. Если 11 человек встанут вокруг камня и каждый положит под него один палец, выкрикивая при этом имя суфия, они с легкостью его поднимут. Масуд Mаджхавар, смотритель этого места утверждает, что это обычный булыжник: «Примерно раз в два года камень крошится и рассыпается. Тогда я откалываю от горы новый булыжник и кладу его на кучу обломков предыдущего камня. И каждый раз новый камень обладает этими волшебными свойствами». Стоит сказать, что неподалеку есть еще один камень, поменьше. Его таким же образом могут поднять уже 9 человек. Камень некоторое время висит в воздухе, а потом с грохотом падает вниз. Многие ученые посещали эту деревню, но не могли дать объяснения данному явлению. Светила науки утверждают, что этого просто не может быть. Существует гипотеза, что камни теряют вес за счет воздействия психической энергии людей. В момент произношения ими магической фразы создается какой-то энергетический поток, который нивелирует гравитационную составляющую. Считается, что рядом с храмом находится мегалитический генератор, который многократно усиливает психическую энергию человека. Мегалит рядом действительно есть и представляет собой развалины какого-то древнего сооружения.
Гипотеза выглядит фантастической. Но пока только она и может объяснить существование мегалитических сооружений по всему миру.
Автор этой книги обращает внимание читателей на интересный факт. Когда все 11 человек приседают, чтобы положить палец на камень, то им приходится стоять боком, чтобы поместиться вокруг. Получается единый человеческий круг, который своим энергетическим полем воздействует на камень. Другое возможное воздействие – это вибрации от земли или от храма, стоящего рядом. Этот храм усиливает колебания от сейсмики земли.
Вариант объяснения этого феномена дал Николай Григорьевич Алабычев [171]: «Обратим внимание на то, что если до большего камня дотрагиваются пальцами 11человек, а до меньшего – 9 и все вместе при этом повторяют на строго определённой ноте магическую фразу, оба камня поднимаются на высоту около двух метров и висят в воздухе около секунды так, словно никакой гравитации не существует и вовсе. Диск Сабу показал, как можно за счёт трёх лепестков (нарушения симметрии волны) и его формы задействовать энергию четвёртого лепестка упругой акустической волны для взаимодействия с вертикальной – гравитационной составляющей. Волновое энергетическое взаимодействие с гравитационным фоном Вселенной позволяет с помощью резонанса выделить и получить в устройстве дополнительную энергию. В данном случае число 9 или 11 человек создают условие нарушения симметрии упругой акустической волны, что позволяет получить в камне дополнительную энергию. Создание мегалитической энергии начинается с физико-химических свойств (ФХС) О-Н воды. Тут надо вспомнить, что человек на 80 процентов состоит из воды. Произношение на строго определённой ноте магической фразы создаёт условия для закачки энергии в ФХС О-Н воды и последующей её передачи в ФХС Si-O кремния камня. Поэтому прикосновение пальцами сверху к плоским цилиндрическим камням и повторение при этом на строго определённой ноте магической фразы создаёт условия для создания упругой акустической волной энергетического потока на уровне ФХС Si-O кремния встречного энергетическому потоку ФХС Si-O кремния мегалитического генератора. Форма и размеры камней выбраны исходя из размеров волн задействованных в данном процессе. Встречные потоки волновой энергии на уровне ФХС Si-O кремния создают эффект отталкивания, подобный взаимодействию одинаковых полюсов магнита».
Никола Тесла тоже разработал технологию экранирования гравитации. Сидни Киркпатрик оказался первым человеком, получившим полный доступ к архивам Кейси, включая все настоящие имена. Именно от него мы узнаем, что Никола Тесла и Томас Эдисон профессионально общались с Эдгаром Кейси с 1905 по 1907 годы. Это значит, что Тесла получил, по крайней мере, одно чтение от Кейси. Позже появилась серия чтений Кейси, сделанных для изобретателя, работавшего над прототипом устройства, экранирующего гравитацию и называющегося бестопливный мотор; чтения входят в специфические технические детали. Конкретно, в чтении 195—54, вопрос 13, источник Кейси говорит, что гравитация – это результат действия двух сил: восходящей и нисходящей. Также он поясняет, что это очень грубое объяснение, потому что имеется непрерывное количество кругового спиралевидного вихревого движения, совершающегося в обоих направлениях. В книге «Утерянная наука» Джерри Вассилатос предлагает свидетельство очевидца, что Тесла действительно пользовался подобной технологией. «Тесла видели стоящим на платформе, окруженной багрянистой короной, на расстоянии 9 м над землей. Приспособление имело небольшую катушку наверху, а снизу было полностью покрыто гладкой медной пластиной. Общая глубина платформы составляет около 60 см, с множеством компонентов. Тесла поднимался на платформу, вставал перед панелью управления и оказывался окружным короной белых искр. При увеличении расстояния от земли появлялись избыточные искры, часто образующие радугу с металлическим ограждением. Тесла передвигался так, чтобы избегать многочисленных металлических ограждений под низом платформы. Говорили, что Тесла часто наслаждался парением в ночном воздухе по несколько часов каждую ночь.
Кроме того, следует отметить опыты по акустическому воздействию на камень незаслуженно забытого Дж. Кили. Обучаясь музыке, Кили заинтересовался природой звукового резонанса. Он заметил, что на разные звуки инструмент и окружающие предметы реагируют особым образом, нет ни одного тона, похожего на другой, и каждый вызывает ответную вибрацию. Резонанс, возникающий при звучании, рождал особый вид энергии, позволяющий музыке завораживать людей. А вибрация звука заставляла вибрировать стены и все, что попадало под его действие. Звук обладал особой силой и мог творить чудеса – даже менять энергетику воздуха, воды и т. д.
Когда звуковая волна отражается от поверхности, взаимодействие между ее сгущениями и разрежениями создает помехи. Сжатия звуковой волны встречают сжатия отраженной волны. Чтобы волна стояла на месте и не перемещалась, длина волны должна укладываться целое число раз в промежутке между преобразователем и отражателем. Таким образом, создаются замкнутые области густого воздуха и области разреженного воздуха. Используя стоячие звуковые волны, можно подвесить в воздухе каплю воды.
Согласно майянской легенде, храмовый комплекс в Ушмале (Uxmal) на Юкатане был построен расой карликов, которые могли передвигать тяжелые камни с места на место с помощью свиста.
Подобные легенды распространены повсеместно. Например, согласно местной традиции, мегалитический город Нан Мадол в Микронезии на острове Pohnpei был построен божественными королями Olosopa и Olosipa, которые использовали волшебные заклинания для того, чтобы огромные камни «летали по воздуху, как птицы».
Согласно ранним древнегреческим историкам, стены древнего города Тебес были построены Амфионом, сыном Зевса, который двигал большие камни «под музыку своей арфы, в то время как его песни влекли за ним не только зверей, но и камни».
Другая версия легенды говорит, что, когда он играл «громко и чисто на своей золотой лире, большие камни следовали за ним по пятам» [193].
Австриец по имени Линауэр (Linauer) утверждал, что, когда он находился в отдаленном монастыре на севере Тибета в 1930-х годах, он видел два любопытно звучащих инструмента, которые могли вызывать невесомость каменных блоков [193]. Первым инструментом был чрезвычайно длинный гонг диаметром в 3.5 метра, круглая центральная часть которого состояла из очень мягкого золота, вокруг которого было кольцо из чистого железа, а затем кольцо из очень крепкой латуни. Когда по нему ударяли, он издавал очень низкий звук, который почти мгновенно затухал. Другой инструмент также состоял из трех разных металлов, у него была полуовальная форма, как у ракушки устрицы, и он был длиной 2 метра и шириной 1 метр, со струнами, растянутыми над его пустотелой частью. Линауэру сказали, что если ударить по большому гонгу, то он излучает неслышимую резонансную звуковую волну. Эти два устройства использовались одновременно вместе с парой больших экранов, расположенных так, чтобы сформировать треугольник вместе с ними. Когда по гонгу ударяли большой палкой, он издавал серию коротких, низких звуков, а монах в это время мог поднять тяжелый каменный блок одной рукой. Линауэру сказали, что таким образом их предки построили оборонительные стены вокруг Тибета, а также то, что подобные устройства могут также разрушать физическое вещество.
Американец Джон Кили (John Ernst Worrell Keely, 1827—1898), живший в Филадельфии, истратил 50 лет жизни на разработку и доводку разнообразных устройств, которые использовали «симпатическую силу колебаний» или же «эфирную силу» для левитации объектов, вращения больших колес, для питания двигателей и разрушения камней. В своей лаборатории он провел много убедительных демонстраций для ученых и других интересующихся наблюдателей [193]. Он пытался запустить его аппараты в промышленное производство, но был остановлен тем фактом, что они должны были быть подстроены под «телесные колебания» их операторов, а также окружающей среды. Д. Кили построил несколько устройств для управления гравитацией. Одно из них называлось «сочувствующим передатчиком» (sympathetic transmitter), и было медным шаром около 30 см в диаметре, содержавшим «пластину Хладни» (Chladni plate) и различные металлические трубки, позиции которых регулировались ручкой. Этот шар находился на металлической подставке, вокруг основания которой выступали маленькие металлические стержни длиной в несколько дюймов (1 дюйм = 2.5 см), разных размеров и длины, которые колебались подобно настроечным камертонам, когда до них дотрагивались пальцем руки. В одном из опытов такой передатчик был соединен проводом, сделанным из золота, платины и серебра с верхом наполненного водой стеклянного сосуда. Когда звучал подходящий аккорд, металлические шары, весящие 0.9 кг, поднимались со дна сосуда, пока не ударяли в его металлическую крышку, и они оставались там до тех пор, пока звук не менялся, после чего они опять опускались на дно. Свидетели также говорили, что Д. Кили мог заставлять летать по воздуху тяжелые стальные шары, просто играя на чем-то вроде губной гармошки. Используя подобную же комбинацию передатчика, соединяющего провода и музыкального инструмента, он заставлял модель воздушного корабля весом в 3.6 кг подниматься в воздух, опускаться или же просто парить в воздухе. Он также был в состоянии сам поднимать очень большие веса, соединив их с вибрирующими устройствами, которые он носил на себе. Несколько человек видели, как он сам поднимался в воздух, а также поднимал 3-х тонную чугунную сферу.
Кроме того, он мог сделать эту сферу еще более тяжелой, так что она тонула в земле, как в жидкой грязи. Д. Кили мог катализировать вибрационную силу, необходимую для приведения в движение различных объектов с помощью разных музыкальных инструментов, включая трубы, горны, гармонии и т.д., и даже мог управлять оборудованием с помощью свиста.
Крис Данн (Chris Dunn), известный американский эксперт по обработке камней, считает на основании изучения остатков его мастерской и фотографических свидетельств, что Э. Лидскалнинш генерировал такой радиосигнал, который заставлял коралл вибрировать на резонансной частоте, и затем пользовался электромагнитным полем так, чтобы поменять местами магнитные полюса атомов так, что они начали отталкиваться от земного магнитного поля [193].
Рис. 31
Рис. 31
Рис. 31. Камни на Марсе демонстрируют чудо левитации [172]
О существовании на Марсе парящих камней стало известно в январе 2014 года. Их сфотографировал марсоход «Любопытство». Он тогда делал снимки двумя навигационными камерами – левой и правой. Соответствующие фото – одно и другое – выложены на официальном сайте НАСА. И позволяют взглянуть на зависший камень чуть под разными углами. Но как ни смотри, а все равно кажется, что он парит.
Альтернативная теория Игоря Ана о постройке египетских пирамид, и левитации камней [89]
Есть много людей, считающих теории ведущих египтологов относительно постройки египетских пирамид ошибочными или обманчивым заблуждением. Обычно это основывается на предположении, что древние египтяне не могли самостоятельно построить пирамиды с их крайне примитивными инструментами. Исходя из собственных заключений, а не археологических или исторических доказательств, были предложены альтернативные теории постройки пирамид.
Все альтернативные теории основаны на предположениях и практически не имеют ощутимой поддержки, но несмотря на это, многие из них пользуются популярностью. Вероятно, наиболее прозаичную теорию постройки пирамид описали Джозеф Давидович и Марджи Моррис. Пирамидальные блоки представляют собой исключительно высококачественный известняковый бетон – синтетический камень – отлитый прямо на месте, сообщает гипотеза. Блоки состоят из 90 – 95 процентов известняка и 5—10 процентов цемента, являясь имитациями природного известняка (вероятно, выполненного в древних традициях алхимического искусства).
Для строительства египетских пирамид никогда не требовалось резки камня и транспортировки из удаленных карьеров. Блоки не добывались, а изготавливались из геополимерного цемента прямо на месте постройки пирамид. Блоки известняка не нужно было вырезать, строители пирамид вливали готовую массу в деревянную форму.
Одна из характеристик геополимерного бетона заключается в том, что нет заметной усадки, и блоки не слипаются при непосредственном прилегании друг к другу. И если невозможно достичь плотной посадки (около 0,002 дюйма) из 115 000 обсадных камней, первоначально принадлежавших Великой пирамиде, с помощью примитивных инструментов, то плотные стыки легко достигаются при литье геополимерного бетона.
После литья в течение нескольких часов или даже меньше, блок затвердевает, а форма снимается для повторного использования, в то время как камень все еще был относительно мягки.
Это конечно восхитительно элегантная теория о древних технологиях. К сожалению, она полностью игнорирует огромное количество доказательств: обилие инструментов, принадлежавших третьей и четвертой династий, карьерные работы, а также снижение качества пирамиды после четвертой династии.
Давидович говорит: «гипотеза является вопросом сложной науки, которая должна быть подтверждена или оспорена квалифицированными учеными. В конечном итоге египтологи, специализированные историки, не могут утверждать или отклонять теорию». Предложенная теория строительства пирамид не находит поддержки среди других геологов по двум причинам. Во-первых, его выборка из пирамидного известняка была слишком избирательной.
Использовался всего один экземпляр сомнительного происхождения: Жан-Филипп Лауэр сказал, что камень принадлежал Великой пирамиде в Гизе. Во-вторых, некоторые данные Давидовича «очень конфиденциальны», что мешает ему делиться некоторыми своими техническими данными с другими.
Есть несколько очевидных вопросов, на которые Давидович и его теория не могут ответить. Если деревянные формы успешно использовались и применялись повторно, то почему размеры блоков пирамид настолько разнообразны? Разве они не должны были быть достаточно однородными по размеру?
Мистический опыт Наполеона Бонапарта внутри Великой Пирамиды в Гизе. Наконец, где доказательства существования упомянутых форм? Нигде не было найдено форм или упомянуто об этом, за исключением небольших форм, используемых для глиняного кирпича.
Блочные камни пирамид небрежно и грубо обработаны, многие из них имеют четко определенные следы ударного инструмента. Блоки свободно уложены, нередко с щебнем между ними. Камни явно не были отлиты на месте кладки. Теория просто не соответствует известным деталям.
Согласно одной из теорий устройство «Кадуцейская катушка» применялась для левитации каменных блоков, которые использовались для создания пирамид.
Рис. 32
Рис. 32. Древняя египетская Кадуцейская катушка для левитации блоков при постройке пирамид
Это был сложный путь перемещения массивных блоков, окруженный рядами сфинксов, вдоль которых действовало спиральное поле соленоида, создаваемое генераторами катушек. Священники использовали настроенные катушки (ошибочно идентифицированные египтологами как столбы), один пассивный (на фото слева) и один активный (справа). Активная катушка была заземлена на «Священное пятно» и использовалась в планетарной энергетической сетке.
Причина, по которой современные ученые не могут продублировать это устройство, заключается в том, что наша наука не может понять источник энергии, называемый «мировой сетью». Авторы идеи Харди и Киллик далее объясняют:
Древние люди использовали «сетку» для достижения левитации и всемирного общения. Вот почему пирамиды найдены во всем мире среди всех древних цивилизаций.
Пирамида Хеопса в Египте является генератором катушек и была построена для вхождения в мировую сеть. Основной контрольной панелью для этой сетки был Ковчег Завета. Эта теория может показаться глупой, но удивительно большое число людей предлагает и поддерживает подобные объяснения. Эндрю Коллинз, автор «Богов Эдема» и потерянного наследия Египта цитирует арабского историка 10-го века, который записал народную сказку о происхождении Великой пирамиды.
Согласно этой истории, строители ударяли по каменным блокам специальным стержнем, заставляя их левитировать и плыть по воздуху на расстояние «одного выстрела». Коллинз настаивает на том, что «древние египтяне смогли создать какую-то устойчивую звуковую вибрацию, которая позволила строительным блокам игнорировать гравитацию». Хотя как добавляет сам автор: это конечно легенды. Разумеется, нет никаких археологических или исторических доказательств того, что любое из этих действий происходили в реальной истории.
Перемещение мегалитов и каменных скульптур в Древнем Египте
Рис. 33
Рис. 33. Пандус на плато Гизы, где расположены пирамиды [69]
Исследователь Александр Махов считает, что пандус возле трех главных пирамид Гизы имеет специальную цель [69] (рис. 33). Его теория заключается в том, что каменная гладкая поверхность пандуса излучает по нормали вверх упорядоченные потоки СВЧ-энергии. Эта энергия модулирована НЧ-потоком. Если попытаться положить на пандус какой-либо камень, этот камень входит в резонанс со звуковой волной и теряет вес!
Махов делает вывод, что пандус – это устройство для левитационного воздействия на камни.
Из информации о свойствах мегалитов известно, что при левитационном облучении камни могут настолько потерять вес, что самостоятельно могут взлететь в воздух. Но, известно и другое: степень потери веса зависит от интенсивности подобного излучения. При сильном СВЧ-НЧ облучении – камень попытается взлететь, при слабом – лишь частично потеряет свой вес. Вот и здесь, на водах Нила, мы можем качественно оценить степень этого левитационного облучения: оно – низкое, позволяющее лишь уменьшить вес камня, не позволяя ему взлететь. Иначе, было бы невозможно возвести пирамиду: все уложенные камни, как только прекратили их удерживать, попытались тут же воспарить в воздухе и разрушить возведённую конструкцию.
Если допустить 1% остаток веса камня у поверхности пандуса, то каменный блок начальным весом в 2,5 т элементарно мог перемещать по наклонной вверх даже 1 человек: левитационный вес блока будет всего 25 кг. А два человека, уже без каких-либо сверх усилий, смогут приподнять его на руках на небольшую высоту. С увеличением расстояния от поверхности пандуса, переносимый блок обязательно будет увеличивать свой вес.
По теории Махова, на верхнем конце пандуса его левитационное воздействие на перемещаемые блоки заканчивалось. Здесь эти блоки снова должны были получить свой первозданный вес. Дальше строителям предстояло переносить камни по всей площадке основания пирамиды, изрядно потяжелевшими. И только сожалеть: на одном этапе строительства имелось существенное облегчение работ, а вот теперь – пропало. Так бы оно и было, если бы как раз здесь, у окончания пандуса, его роль перехватывалась новым устройством, другим элементом возводимого сооружения. И это был водный канал перед пирамидой. Понятно, что поток, протекающий под пирамидой, несёт в своих водах всё ту же энергию реки. А сам канал представляет собой каменный короб, вверху которого есть каменная крышка, верхняя поверхность которой – это наша строительная площадка. И понятно, что энергия реки теперь будет излучаться сквозь эту каменную пластину, а её упорядоченность, а значит – и левитационные характеристики, будут зависеть только от качества обработки её поверхности. Так что, мало срубить выступающие буртики камня при выравнивании площадки, важно было выполнить её и довольно гладкой, без складок и шероховатостей. Как результат: вдоль всей длины водного канала и по всей его ширине будут иметь место новые левитационные проявления. Другими словами, из всей квадратной площади основания пирамиды Хеопса лишь на её части, под которой протекают воды канала, мы получим левитационное уменьшение веса. Шаг в сторону от этого вытянутого прямоугольника, и всё – камень снова потяжелел!