Пирамиды в России и их отличие

Состав технического устройства под названием «Курган – как резонансное устройство и аналог пирамиды»

Резонансный курган или же курган с резонансной камерой, по функциональному назначению представляет собой разновидность пирамиды. В таком резонансном кургане есть и ступени, но они внутренние. Главное же состоит в том, что такой курган выполняет все основные функции пирамиды:

– улавливает упругие сейсмические волны из земли;

– при установке кургана в месте силы, т.е. в местах тектонического разлома и силовой сетки ИДСЗ или Русской сетки, величина улавливаемых упругих сейсмических волн настолько велика, что возникает пьезоэффект;

– пьезоэффект возможен на кристаллах кварца, который имеется в граните – до 15 – 25%, в других камнях, особенно его много в кварцитах – до 80 – 90%;

– добротность резонанса на кристаллах кварца огромна – до 107 и с примесями – до 105, поэтому процесс формирования ультразвука эффективен;

– пьезоэффект может происходить и на кристаллах кальцита, которого очень много в меловых горах – до 90%;

– в кургане происходят резонансы на разных размерах каменных колец и разных воздушных объемах, поэтому усиливается амплитуда звуковых волн в определенном диапазоне частот;

– усиленные звуковые волны представляют собой ту самую необходимую энергию, которая через дромос передаются наружу для разных целей.

Состав технического устройства кургана по Яшкардину [159]

1.Антенны

Антенны представлены двумя массивными каменными параллельными штырями, похожими на камертон или полуволновой диполь. Длина антенн кратна 1/8 длины волны в грунте, хотя в радиотехническом диполе обычно используют два штыря 1/4 длины волны. Возможно, уменьшение резонансной длины антенны (1/8 вместо 1/4), связано с её камертонным видом, в виде двойной вилки. Так как скорость звука в грунте лежит в пределах 1500 – 6000 м/с, то длину антенн рассчитывают от параметров грунта в данной местности. Яшкардин использовал значение скорости звука в грунте 3528 м/с для того, чтобы получить резонансное значение частоты в 12.25Гц. Тогда длина антенны составит 3528/12.25/8=36 метров.

Дополнение автора А. Матанцева. Выбранное значение скорости звука в грунте (известняке) в 3528 м/с связано с необходимостью получения частоты в 12,25 Гц, которая является одной из главных в пирамиде Хеопса. На самом деле, скорость звука может изменяться в известняке в очень широком диапазоне. Поэтому возможны другие варианты:

– если скорость звука будет равна 2255 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 7,83 Гц, а это главная резонанс Шумана;

– если скорость звука составит 4060,8 м/с, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров будет равна 14,1 Гц, а это второй резонанс Шумана;

– если скорость звука составит 3962,88 Гц, то резонансная частота при длине антенны в 36 метров составит 13,76 Гц, моды (умножаем на 2 каждый раз): 27,525 Гц, 55,05 Гц, 110,1 Гц, 220,2 Гц и 440,4 Гц – а последняя частота считается главной жизненной частотой. Таким образом, не зная свойства используемых твердых материалов в антенне, невозможно точно определить резонансные частоты.

Точно можно только сказать про воздушные резонансные полости, так как в них скорость звука меняется очень мало – от температуры и давления.

2. Согласующее устройство.

Для того чтобы энергия, принятая антенной не отражалась обратно в грунт, а полностью поступала в усилитель необходимо согласовать сопротивление антенны и усилителя. Эти устройства могут быть различны, наиболее простое это вдавленная щель (коридор – дромос) ограничивающий пространство для распространения волновой энергии между устройствами.

3. Резонансный усилитель.

Это пассивный усилитель, так как нет энергетического потока для его питания. Принцип усиления амплитуды сигнала основан на возможности фокусирования звуковой волны. То есть усилитель, по сути, является фокусирующей линзой для звука. Поэтому усилители имеют полусферическую форму (купольную). Энергия, собранная со всей поверхности купола, фокусируется в заданной точке, за счёт этого амплитуда сигнала в фокусе значительно возрастает.

Дополнение автора А. Матанцева. Пассивное усиление звука только за счет формы возможно в разных конструкциях с уменьшающимся сечением кверху:

– в пирамидальной форме с несколькими гранями;

– в сферической форме с вершиной, установленной кверху;

– в конусообразной форме;

– в ступенчатой пирамидальной форме с уменьшением сечения к макушке;

– в сочетании двух форм: снизу прямоугольной или квадратной в сечении, а сверху – конусообразной или сферической;

– в сочетании двух форм: снизу цилиндрической, а сверху конусообразной, или сферической.

4. Вторичный резонатор.

Слушать и различать сигналы частот 9.2—16.35 Гц человеку невозможно. Поэтому их переводят с помощью вторичного нелинейного резонатора в более удобный частотный диапазон. Вторичный резонатор устанавливают в фокусе первичного инфразвукового резонатора. Частота вторичного резонатора должна быть кратна частотам инфразвукового сигнала, то есть быть его высшей гармоникой. Вторичный резонатор должен быть достаточно широкополосным или их должно быть три/семь (по одному на каждую частоту). Чем больше резонатор, тем эффективнее он осуществляет преобразование и усиление сигнала.

5.Полость для настройки резонатора.

После постройки купола, для точной настройки резонансного усилителя на частоту принимаемой волны нужно подстроить объём купола.

Делается это с помощью колодцев или специальных камер (ниш), объём которых можно изменить..

6. Приём модулированных сигналов.

Для приёма нескольких инфразвуковых частот антенну необходимо делать более широкополосной. Для этой цели антенны ступенчато сводятся без использования каменных замков, так как замыкать антенны нельзя. В результате, над антенной или её частью образуется треугольный без замковый профиль – рис. 3.

Каждый последующий слой вибраторов делают более коротким.

В результате каменные слой антенны напоминают стопку камертонов уложенных друг на друга. Нижний камертон в такой стопке имеет наименьшую частоту возбуждения, верхний наибольшую. Широкополосный камертон положен непосредственно на дромос (антенну), без промежуточной мембранной плиты. Каждый слой камертона имеет настройку, в виде шашек, которые можно стачивать. Часть слоёв действительно стачивали для настройки камертона на нужную частоту. Вибраторы камертона первоначально были не замкнуты. Но, к сожалению, после реставрации 1865 года дромос Царского кургана в Крыму достроили сводом, которого там никогда не было. Таким образом, было нарушена возможность функционирования конструкций в качестве антенны и в качестве камертона.

Рис. 3. Схема профиля антенн для модулированных сигналов в Царском кургане [25]

Способы для расчета резонансных частот в воздушных объемах

Рассмотрим различные способы расчета резонансных частот в камерах и подводящих устройствах (дромосах) курганов. Это важно сделать потому, что резонансные курганы являются разновидностью пирамиды по своим функциональным возможностям.

Способ 1. Расчет резонансной частоты на основе резонатора Гельмгольца один из самых точных, так как учитывает все размеры воздушных резонансных объемов [160]. Камера кургана является в этом способе основным объемом v, а проем в камеру – горловиной резонатора с сечением S, длиной и шириной в начале проема, а в конце проема Δа, а в начале проема Δb. Формула и представлена на рис. 4.

Рис. 4 К расчету резонансной частоты по способы с объемом Гельмгольца [160]

В общем виде. Резонатор Гельмгольца [63]

Резонансная частота резонатора, зависит от геометрических размеров резонатора в соответствии со следующей формулой:

Где S – площадь поперечного сечения горловинной секции резонатора

V – объем резонатора,

l – эффективная длина горловинной секции резонатора, которая основана на геометрической длине горловины, и

С – скорость звука.

С учетом приведенной выше формулы можно посредством изменения геометрических параметров S, l и V настраивать частоту резонатора на частоту акустических волн. Кроме того, скорость звука, присутствующая в формуле для частоты резонатора, зависит от температуры. Поэтому, наряду с геометрическими размерами, следует учитывать также температуру. Зависимость от температуры скорости света определяется следующей формулой:

где

k – адиабатический индекс,

R – молярная газовая постоянная,

Т – температура газового потока и

М – молярная масса в кг/моль.

Прямоугольный объемный резонатор

ω = 1/√μaεa {(πm/a) 2 + (πn/b) 2 + (πp/c) 2} 1/2

f = C0/2 {(πm/a) 2 + (πn/b) 2 + (πp/c) 2} 1/2

Объем камеры может иметь другой вид, как показано на рис. 5.

Рис. 5. Расчет камеры в виде усеченной пирамиды [161]

Способ 2. Расчет резонансов в объеме с прямоугольным сечением или в параллелепипеде. Расчет резонансных частот в параллелепипеде один из самых известных, так как именно так находят резонансы в помещениях [58].

Формула для длины волны

λ = 2/ {(m/a) 2 + (n/b) 2 + (p/l) 2} 1/2 (2)

λ = c/f

Формула для резонансов по частоте f

или f = С0/2 ∙ {(m/a) 2 + (n/b) 2 + (p/h) 2} 1/2 (3)

Где a, b, h – размеры параллелепипеда

m, n, p – целые числа, равные 0, 1, 2, 3…

Возможны самые низкие частоты при модах: Н110, Н101, Н011. Но может быть основная Н111 и более высокие Н222 и т. д.

Если в формуле (3) целые числа n = 0, p = 0, то получается частный случай Н100 для резонанса, определяемого по длине камеры а.

f = Со/2а (4)

Если в формуле (3) целое число p = 0, то получается частный случай Н110 для резонанса, определяемого по длине камеры а и ширине b.

f = С0/2 ∙ {(m/a) 2 + (n/b) 2} 1/2 (5)

По формулам (3), (4), (5) можно рассчитать резонансные частоты камеры типа параллелепипеда и её можно использовать еще и в дольмене. Следует отметить, что как в пирамидах, так и в камерах курганов часто имеется несколько ступенчатых объемов, для них также можно использовать указанные формулы.

Во всех формулах будет использовано рекомендуемое по справочникам значение скорости звука в воздухе, равное 343 м/с (для 20 градусов). На самом деле, скорость звука в воздухе зависит от температуры и высоты над уровнем моря, что показано в табл. 1 и табл. 2. С высотой скорость звука уменьшается. Это связано в первую очередь с изменением атмосферного давления.

Таблица 1. Средние значения скорости звука в воздухе в зависимости от высоты

Таблица. 2. Среднее значение скорости звука в зависимости от температуры

Способ 3. Оценочное значение резонансной частоты по максимальному линейному размеру или по максимальному диаметру

В акустике помещений существует, так называемая, универсальная формула [59]:

f = 343/L (6)

где:

340 – скорость звука (м/с.);

f – значение частоты (Гц);

L – линейный размер камеры/длина волны (м).

Значение основной резонансной частоты для известного линейного размера комнаты. Для этого представляем формулу в следующем виде: f = 343/2L (7)

где:

L – известное значение линейного размера камеры (м).

Следует обратить внимание, что в данном случае берётся значение не «L», а «2L». Это связано с тем, что звуковая волна, формирующая резонансный режим, «бьётся» между двумя параллельными стенами. То есть, в анализируемом линейном размере комнаты укладывается только половина длины звуковой волны, а значение длины соответствующей звуковой волны равно удвоенному значению известного линейного размера (2L).

Аналогична формула для оценки частоты сферической или близкой к сферической камере с диаметром основания d

f = 343/2d (8)

Если применен пористый абсорбер по принципу звукопоглощения, представляющий собой четвертьволновой фильтр, то, соответственно, и формула для этого расчёта будет иметь следующий вид:

f = 343/4L (9)

Способ 4. Резонансы в воздухе вблизи круглых поверхностей

Резонансы возможны в воздухе вблизи круглых поверхностей, например, внутри каменного кольца или же внутри цилиндрической поверхности. При этом наступает резонанс тогда, когда по длине окружности в точности укладывается несколько волн.

Резонанс находится по формуле:

f = nСо/Lвн = nСо/2πRвн (10)

где Lвн – длина целых длин волн, располагаемых в воздухе у внутренней поверхности, здесь берется скорость звука в воздухе;

Rвн – внутренний диаметр круглого кольца или цилиндрической поверхности

Способ 5. Резонансная камера в виде трубы или цилиндра

Резонансная труба [162]

– Если края трубы открыты, то резонанс наступает, если длина волны λ соответствует следующим условиям:

L = n λ/2, где n= 1,2,3,4…., где L – длина трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/2L (11)

– У трубы, закрытой с одной стороны:

L = n λ/4, где n= 1,3,5,7…., где L – длина трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/4L

3.Более точно, с учетом диаметра трубы, открытая труба

L +0,8d = n λ/2, где n= 1,2,3,4…., где L – длина трубы, d – диаметр трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/2 (L +0,8d) (12)

4.Закрытая труба (с одной стороны), с учетом диаметра

L +0,4d = n λ/4, где n= 1,3,5,7…., где L – длина трубы, d – диаметр трубы

λ = v/f, откуда, f = nv/4 (L +0,4d) (13)

Сравнение с пирамидой Хеопса

Размер длинной стороны помещения в пирамиде Хеопса выдержан очень точно и равен 14 м, что соответствует половине длины звуковой волны в воздухе на частоте 12.25Гц [159]. Эта частота получается из формулы (7). При этом скорость звука в воздухе в расчётах, принята 343 м/с, что соответствует из табл. 2 температуре +20°С.

Инфразвук, излучаемый пирамидой, будет хорошо слышен в центре Земли, поэтому есть вероятность, что пирамиды были построены для воздействия на планету Земля.

Поэтому, древние изображение пирамиды с глазом, показывали реальное назначение пирамид, как органов чувств планет.

На рис. 6 показана резонаторная камера на шесть частот (Камера царицы пирамиды Хеопса).

Этот рисунок приведен потому, что он так похож на некоторые части камер курганов! В центре рисунка находится проем с шестью ступенями, каждая из которых соответствует определенной частоте. Чем меньше расстояние между ступенями проема, тем выше частота.

Рис. 6. Резонаторная камера генератора несущей частоты в пирамиде Хеопса [159]

Эта камера является управляемым резонатором инфразвука на шести частотах. Камера имеет ступенчатую нишу, которая позволяет камере работать на нескольких частотах. По этим размерам определяется набор из шести модулирующих частот.

Седьмая центральная частота (несущая) 12.25 Гц вырабатывается резонансным усилителем с помощью резонатора (саркофага). Несущая частота всегда присутствовала в тональном наборе частот, передаваемых пирамидой.

В смесители из этих частот и несущей частоты вырабатывается тональный набор частот. Полученные таким образом частоты подаются на подземный вибратор.

Здесь используются полуволновые размеры ступенчатых элементов, и нелинейное преобразование сигналов в виде ступеньки в коридоре. Эта ступенька могла создавать высшие гармоники, которые обратно отражались в камеру царицы. В полу камеры имеется регулировочный колодец, который может менять резонанс камеры за счет изменения объёма.

Жизненно важные частоты

– Частоты, совпадающие с синодической частотой Луны и сидерической частотой других планет.

Примечание. Сидерический период – промежуток времени, в течение которого небесное тело совершает полный оборот вокруг главного тела по отношению к далёким звёздам (гелиосистема). Синодический период – промежуток времени между двумя последовательными соединениями небесного тела при наблюдении с Земли (геосистема).

Частота первого камертона, предложенного Шором – 419,9 Гц, с точностью 0,3% совпадает с синодической частотой Луны.

В 1741 г. Гендель применял частоту 422,5 Гц, что с точностью до 0,05% совпадает с сидерической частотой Нептуна.

Вебер использовал 423,2 Гц, что мало отличается от частоты Нептуна. В частности, существуют сторонники настройки музыкальных инструментов на частоту 432 Гц и некоторые другие частоты, которые, как они утверждают, использовались во времена средневековья и даже античности.

Применяемый в Дрезденской опере камертон, настроенный на 435 Гц, совпадал с частотой пульсаций Солнечной магнитосферы. В 1841 г. в Парижской опере принята частота 453 Гц, а в Венской – 456 Гц, что отличается не более чем на 5 центов от сидерического периода Луны и среднего периода суток Солнца.

2. Частоты, соответствующие принципу Золотого сечения.

Известно, что одним из фундаментальных принципов построения живой материи является принцип Золотой пропорции. При математическом делении диапазона частот 272,19 Гц – 544,38 Гц, резонансно связанных с годовым ритмом Земли в Золотой пропорции (в отношении 61,8% и 38,2%), получаем частоту 440,4 Гц (Рис. 7).

Таким образом, применительно к диапазону частот, резонансно связанным с годовым ритмом Земли, частота 440,4 Гц представляет собой проявление принципа Золотой пропорции, являющегося одним из фундаментальных принципов Мироздания, проявлением высшего структурного и функционального совершенства, что является непременным условием красоты и гармонии. Следовательно, использование частоты 440,4 Гц, равно как и её октавных образов, и устранению будет способствовать как для человека, так и для всего живого на нашей планете восстановлению гармонии имеющейся в организме разбалансировки, а также привнесению упорядоченности в работу органов и систем и переводу организма в оптимальный режим функционирования.

3. Мера устойчивости человека и его биологической системы.

Теория Александра Дорошкевича [167]. Человек является клеточкой огромного Вселенского организма и вовлечён во множество ритмических процессов, как внутренних, так и внешних, в том числе связанных с нашей планетой. Все они незримо сопровождают человека с момента зачатия в течение всей жизни, способствуя адаптации к постоянно изменяющимся внешним условиям. Мерой устойчивости человека как единой биологической системы является стабильность его внутренних ритмов и их соответствие принципам всеобщей гармонии, что может быть обеспечено путём синхронизации с внешними задающими ритмами. Синхронизация с ними обеспечивает структурный, энергетический и информационный гомеостаз всех подсистем организма человека, что является одним из важнейших условий поддержания оптимального уровня биоритмической адаптации и сохранения здоровья человека в целом.

Примечание. Гомеостаз – саморегуляция, способность открытой системы сохранять постоянство своего внутреннего состояния посредством скоординированных реакций, направленных на поддержание динамического равновесия.

Поскольку человек представляет собой сложную автоколебательную волновую систему, основанную на непрерывном взаимодействии множества внутренних частотно согласованных ритмов, то нарушение правильного протекания ритмических процессов в любом из звеньев данной системы неизбежно влечёт за собой привнесение разбалансировки и рассогласования в слаженную работу всего организма. Любое нарушение равновесия является одной из причин развития заболеваний, поэтому поддержание должного равновесия между внутренними и внешними ритмами является одной из актуальных задач, имеющих важное практическое значение для человека.

Для решения подобной задачи очень удобным является использование акустического воздействия, поскольку изменение внутренних параметров организма определяется частотой, а не типом воздействующего поля. На этом основании звук, благодаря резонансному взаимодействию с присущими человеку волновыми процессами, может применяться в качестве инструмента для проведения настройки и поддержания оптимального гомеостаза организма человека. Это объясняет, почему с глубокой древности все без исключения культуры мира использовали звук для осуществления того или иного воздействия на человека, а также для выполнения различных практик с целью трансформации сознания.

Остаётся только выяснить, какие именно звуки лучше всего использовать для решения подобных задач, и какая система организации звуков по высоте является наиболее оптимальной, как для восприятия человеком, так и для настройки музыкальных инструментов, чтобы музыкально-акустическое воздействие могло оказывать благотворное воздействие на организм человека.

Любой музыкальный строй отталкивается от точно определённой высоты какого-либо звука, по которому производится настройка музыкальных инструментов. Для воспроизведения звука эталонной высоты пользуются камертоном, который был изобретен в 1711 г. придворным трубачом английской королевы Елизаветы Джоном Шором.

Интересно, что с момента изобретения камертона его частота неоднократно менялась и могла существенно отличаться от принятого в настоящее время эталона вплоть до целого тона в зависимости от того, для каких целей она применялась. Так, для настройки хора могла использоваться одна частота, для настройки органа другая, для исполнения старинной музыки третья, для исполнения академической музыки четвёртая и т. д. Вот примеры некоторых частот, на которые в разное время настраивались камертоны, которые приводит доктор искусствоведения, учёный-акустик и музыковед Гарбузов Николай Александрович:

419,9 Гц – частота самого первого камертона, изобретённого Джоном Шором, 1711 г.;

422,5 Гц – частота камертона, которую применял Георг Фридрих Гендель, 1741 г.;

423,2 Гц – частота камертона во времена Вебера, 1815 г.;

435 Гц – частота камертона в Дрезденской опере, 1826 г.;

453 Гц – частота камертона в Парижской опере, 1841 г.;

456 Гц – частота камертона в Венской опере, 1841 г.;

435 Гц – принят Международный эталон на конференции в Вене, 1885 г.;

439 Гц – частота камертона в Англии;

440 Гц – частота принята Национальным бюро стандартов США, 1825 г.

Каких-либо письменных свидетельств или упоминаний о том, что та или иная частота настройки камертона является более правильной, опирающейся на некий теоретический трактат или старинный источник, не сохранилось. Поэтому можно предположить, что столь значительный разброс частот для настройки камертона был вызван, скорее всего, неосознанным выбором музыкантов, связанным с особенностями музыкальных инструментов и удобством для исполнителей.

Вместе с тем, приведённые выше частоты настройки камертона близки к октавным образам частот сидерических или синодических периодов обращения планет, что вряд ли можно считать случайным совпадением, на что обращает внимание Буданов Владимир Григорьевич, автор оригинального метода ритмокаскадов, используемого для описания развития сложных систем и синергетической теории гармонии.