Тропа вечности (сценарий)

СЦЕНА 5. КОРИДОР СТАРОГО КОРПУСА. УТРО.

На следующее утро. Лариса, Алексей, Дмитрий и Романыч идут по длинному бетонному коридору. Стены местами облупились. Романыч рассматривает странную нишу.

Романыч:

— Смотрите. Кирпичи свежие, а кладка старая. Здесь что-то прятали.

Дмитрий:

— Разбирай.

Романыч осторожно вынимает несколько кирпичей. В углублении лежит старая тетрадь в клеёнчатой обложке и свинцовый контейнер. Он достаёт.

Алексей:

— Дневник?

Лариса (берёт тетрадь, листает, узнаёт почерк):

— Это дедушкин почерк. Александр Анатольевич Спицын. Но он писал это… шестьдесят лет назад.

Дмитрий:

— Когда он был молодым учёным здесь.

Лариса открывает последнюю страницу. Там крупными буквами:

«Мы не первые, кто ищет бессмертие. Но мы — первые, кто на правильном пути.»

Она передаёт дневник Алексею. Тот подносит к камере ноутбука (где работает Протон).

Протон (сканирует текст):

— Анализ завершён. Утверждение имеет высокую степень достоверности. Совпадает с историческими протоколами института. Почерк идентифицирован: Александр Анатольевич Спицын, 1960 год.

Лариса (сдавленно):

— Дедушка знал. Он знал, что это правильно. И он всё равно рисковал жизнью.

Дмитрий (берёт свинцовый контейнер, открывает — там пробирка с засохшим осадком):

— Что это?

Протон:

— Предположительно — базовый фермент. Те самые исследования, которые не успели завершить в шестидесятых.

Алексей:

— Значит, мы не с нуля начали.

Дмитрий:

— Значит, мы просто продолжаем.

Лариса подходит к окну, смотрит на тайгу и замёрзшее озеро.

Лариса:

— Они искали бессмертие. Мы ищем качество жизни. Может быть, это одно и то же. А может, нет.

Дмитрий (рядом с ней):

— Качество жизни начинается с того, чтобы не врать себе. Дневник не врёт. Мы не первые. Но, чёрт возьми, мы постараемся быть последними — теми, кто нашёл ответ.

ФИНАЛЬНАЯ СЦЕНА. ПАЛАТА СПИЦЫНА. ДЕНЬ.

Александр Анатольевич лежит в постели с перевязанными руками. Лариса сидит рядом, читает ему его же дневник вслух.

Лариса:

«Мы не первые, кто ищет бессмертие…»

Спицын (улыбается, закрывает глаза):

— Я тогда был молодой и дурак. Думал, что бессмертие — это математика. А это… просто любовь. К делу. К людям. К этой проклятой тайге.

Лариса:

— Ты спас лабораторию. Спасибо, дед.

Спицын:

— Не за что. Теперь ваша очередь.

Он поворачивается к окну. За окном — метель. Музыка: Вивальди, «Зима», но в более спокойной, созерцательной аранжировке.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ КАДР:

Экран медленно затемняется. Текст:

«В свинцовом контейнере, найденном в стене, находились образцы ферментов, которые позже помогут пробудить Ирину. Но это будет через два года.»

Титры. Музыка переходит в основную тему сериала.

Конец первой серии.

СЕРИЯ 1.02 «ШАТУН»

Открывающий титр:

Зимний закат над озером. На льду — следы лошадиных копыт. Музыка: электронная обработка «Зимы» Вивальди, более ритмичная, с элементами этно-ударных. Заставка сериала.

СЦЕНА 1. КОРИДОР ЦЕНТРА. УТРО.

Дмитрий идёт по коридору, в руке — дневник (тот, что нашли в стене, или его собственный — уточним: его личный дневник, куда он переписывает мысли). На нём уже форма центра — тёмно-серый комбинезон, на ногах мягкие ботинки. Он выглядит уютнее, чем в пилоте.

Голос Дмитрия (за кадром, дневник):

«Вторая неделя в "Тропе". Мы получили первых пациентов. Семь человек. Самому молодому — семьдесят два, самому старому — девяносто один. У всех — тремор, депрессия, куча болячек. И надежда. Это страшнее любой болезни — надежда. Особенно когда ты не знаешь, сможешь ли её оправдать.»

Он заходит в ординаторскую. Там Лариса разбирает бумаги, Алексей смотрит в экран ноутбука, где пульсирует аватарка Протона.

Дмитрий:

— Кто такой Аюр? В списке пациентов — шаман. Это серьёзно?

Лариса (не поднимая головы):

— Аюр — бывший охотник. Жил в отшельниках, потом ушёл. Лечится травами. Говорит, что его бубен лечит лучше антибиотиков.

Алексей:

— Протон проверил его травяные сборы. Там есть компоненты, которые реально замедляют окислительные процессы. Но бубен... Протон сказал, что это плацебо.

Протон (из динамика):

— Поправка: я сказал, что эффективность бубна не поддаётся измерению. Это разные вещи.

Дмитрий:

— То есть шаман с бубном — это ваша научная надежда?

Лариса:

— Наша надежда — комплексный подход. Аюр — часть комплекса. Примите его как данность.

Дмитрий вздыхает, делает пометку в дневнике.

СЦЕНА 2. СТОЛОВАЯ. ДЕНЬ.

Обед. Пациенты сидят за длинными столами. Среди них — АЮР (около 65, крепкий, с длинными седыми волосами, одет в домотканую рубаху). Ест молча. Рядом Романыч и ещё двое пожилых мужчин — Борис Иванович (бывший военный, 78) и Семён Маркович (инженер, 82).

Борис Иванович (громко):

— Я в сорок пятом в медведя из карабина стрелял. А теперь руки трясутся. Выдали бы нам, мужики, по настоящему стволу — никакой медведь не страшен.

Романыч:

— У нас тут научный центр, а не тир. Будешь стрелять — в газовую камеру отправлю.

Аюр (не поднимая глаз):

— Медведь не придёт. Он боится человека больше, чем человек его.

Борис Иванович:

— Это ты в своём лесу боится. А тут — шатуны бывают.

Аюр (пауза):

— Шатун ищет не еду. Шатун ищет смерть. Это другое.

Дмитрий, сидящий в углу с кружкой чая, записывает что-то в дневник.

СЦЕНА 3. КОНЮШНЯ. ВЕЧЕР.

Романыч и Дмитрий проверяют лошадей. Одна из кобыл беспокоится, бьёт копытом.

Дмитрий:

— Что с ней?

Романыч (вглядываясь в темноту за забором):

— Чует кого-то. Зверьё всегда чует раньше.

За конюшней — тайга, чёрная стена леса. Слышен далёкий треск — ломается сухое дерево. Романыч бледнеет.

Романыч:

— Доктор, идите в здание. Я запру дверь.

Дмитрий:

— Медведь?

Романыч:

— Или хуже.

СЦЕНА 4. КОНЮШНЯ. НОЧЬ.

Тёмное время суток. Луна скрыта тучами. Внезапно — РЁВ. Глухой, басовитый, идущий от земли. Затем треск — ломается дверь конюшни. Лошади ржут, бьются в стойлах.

В жилом корпусе — переполох. Пациенты выбегают в коридор. Борис Иванович с охотничьим ружьём, руки трясутся — ствол ходит ходуном. Семён Маркович с кочергой.

Дмитрий хватает бежит из ординаторской за ружьём. Романыч кричит:

Романыч:

— Уберите ружьё! Трясучкой кого-нибудь убьёте!

Дверь конюшни с грохотом отлетает. Во дворе — огромная тень. Медведь, шатун, худой, с вздыбленной шерстью.

Аюр появляется в дверях босой. На нём только штаны и рубаха, расстёгнутая на груди. В руках — бубен (кожаный, с подвесками). Он выходит на снег. Стужа -30.

Борис Иванович:

— С ума сошёл! Застрелить его надо!

Аюр (не оборачиваясь):

— Не надо. Он пришёл не к вам.

Аюр идёт на медведя. Шаг. Второй. Бубен начинает гудеть — низкий, вибрирующий звук. Медведь поднимается на задние лапы, но не бросается. Он замирает, поводит мордой. Аюр бьёт в бубен, ритм нарастает. Он что-то поёт на неизвестном языке — горловое, с переливами.

Медведь пятится. Опускается на четыре лапы. Медленно, пятясь, уходит в темноту леса. Исчезает. Тишина. Только стук бубна затихает.

СЦЕНА 5. КОРИДОР. НЕСКОЛЬКО МИНУТ СПУСТЯ.

Аюр заходит внутрь. На нём иней на бровях, но он не дрожит. Все смотрят на него с ужасом и восхищением.

Дмитрий (опускает ружьё, который всё ещё сжимал):

— Как ты это сделал?

Аюр:

— Я ничего не делал. Он ушёл сам.

Аюр идёт по коридору. Пациенты расступаются. Дмитрий смотрит ему вслед, потом — на свои ботинки, на ружьё — и тихо смеётся.

Дмитрий (про себя):

— Не заряженное ружьё против медведя. Отличный план.

СЦЕНА 6. БАНЯ. НОЧЬ.

Жарко. Пар клубится. На деревянных полках сидят Аюр

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.