С друзьями – по Санкт-Петербургу. Вокруг Сенной

В центре площади Росси первоначально предусматривал расположить церковь, а окружающие дома должны были служить фоном и иметь, соответственно, простые строгие фасады. Но потом, по каким-то причинам, от церкви отказались и фасады стали значительно богаче.

В 1862 году часть помещений Министерства народного просвещения передали вновь созданной 6-й гимназии, а в 1876-м, по инициативе министра, в центре площади разбили сквер. Рискну предположить, что сквер создали для прогулок гимназистов, и народный топоним «ватрушка», часто употребляемый в наши дни, появился именно тогда с лёгкой руки школяров.

В 1892 году в сквере установили бюст великому русскому учёному Михаилу Васильевичу Ломоносову, украсив пьедестал барельефом с изображением мальчика-рыбака и строчками из стихотворения А.С.Пушкина «Отрок». Автор бюста – скульптор Пармён Петрович Забелло.

В 1916 году неподалеку в Торговом переулке специально для 6-й гимназии построили новое здание (Торговый пер.,2А).

К 1917 году 6-я гимназия, пожалуй, одна из немногих, сохраняла черты по-настоящему классической гимназии – общая молитва, муштра, военная гимнастика, уклон в древние языки и математику и так далее. Переходные экзамены были очень суровые – часть учеников оставались на второй год. За 50 лет существования гимназии из 1641 выпускника 163 окончили с золотыми и 138 с серебряными медалями.

Автор проекта архитектор Александр Александрович Бернардацци согласовал фасад с россиевским ампиром находящегося напротив бывшего здания Министерства внутренних дел (Торговый пер., 1), тем самым органично вписав его в общий ансамбль площади Ломоносова.

Следуя по Торговому переулку, мы попадаем на территорию одного из крупнейших торговых центров города, который во все времена носил название «Апраксин двор». Исторически его территория складывалась из двух частей – Щукина двора и собственно Апраксина двора.

В середине XVIII века усадьба Чернышова перешла купцу Ивану Меркурьевичу Щукину, который помимо трактира, гостиницы и собственного дома построил здесь торговые ряды: ниточный, игольный, курятный и так далее. В 1777 году Щукин разорился и участок перешел в городское управление. Что касается соседнего участка, то первым его владельцем был Фёдор Матвеевич Апраксин – один из ближайших сподвижников Петра Великого, второй человек после Меншикова. В конце XVIII века, когда неподалёку образовался сенной рынок, Апраксины получили разрешение на строительство на своей земле торговых лавок и сдачу их в аренду, а в самом начале XIX века – и на «толкучую» торговлю, то есть вне лавок.

По указу Николая I в 1833 году Апраксин и Щукин дворы были объединены в один обширный рынок.

В 1862 году сильнейший пожар охватил всю территорию двора и уничтожил большую часть строений. Строительство новых торговых рядов началось уже в 1863 году, но основные корпуса Апраксина двора, сохранившиеся по сей день, были сооружены в 1870-1880-е годы. В возрождении рынка принимали участие видные архитекторы: Иероним Доминикович Корсини, Александр Карлович Кракау, Людвиг Францевич Фонтана и другие. Им удалось создать уникальный комплекс, представляющий собой глубоко продуманный ансамбль, который гармонирует с окружающей градостроительной структурой. В начале XX века торговые лавки были надстроены третьим и четвёртым этажами, их общее количество превысило 660.

На пересечении Фруктовой линии и Воскресенского проезда торговые корпуса как бы раздвигаются, образуя небольшую площадь. В этом месте в 1916 году по проекту архитектора Леонида Михайловича Харламова была возведена часовня Всех Святых, не сохранившаяся до наших дней.

В советские годы Апраксин двор был крупным центром комиссионной торговли.

Пройдя насквозь через торговые ряды, мимо галерей и развалов, мы окажемся на Садовой улице напротив здания Ассигнационного банка, воздвигнутого в 1783-1790 годах архитектором Джакомо Кваренги (Садовая, 21).

Ассигнационный банк был создан по указу императрицы Екатерины II в связи с введением с 1768 года в России бумажных денег – ассигнаций. Банк должен был, по требованию владельцев ассигнаций, обменивать их на медную и серебряную монету. Купечество сразу оценило, что бумажные деньги существенно удобнее монеты в торговом обороте, так как они меньше весом, легче в транспортировке и хранении. Кроме этого выпуск бумажных денег позволял правительству проще финансировать свои расходы, не дожидаясь сбора налогов и податей.

Несмотря на огромные трудности, правительствам нескольких императоров удалось убедить население в надежности бумажных денег, и к концу ХIХ века бумажные рубли вытеснили из денежного оборота монету, оставив ей только функцию размена. В ходе различных денежных реформ в России изменялись названия и суть бумажных денег, но неизменно на Садовой продолжал работать главный государственный банк. Интересный факт: в 1860-х годах во дворе со стороны Садовой улицы в железных павильонах-беседках публично сжигали износившиеся бумажные деньги. Это событие привлекало много обывателей.

Торцевой фасад Асигнационного банка

Центральный трехэтажный корпус расположен в глубине парадного двора, образованного подковообразным зданием денежных кладовых. Изначально боковые павильоны были связаны с центральным корпусом открытыми колоннадами-галереями, которые в середине XIX века застроили (в наши дни частокол колонн в небольшом по размерам помещении вызывает недоумениие). Торцы боковых павильонов украшают «букрании» (бараньи черепа), переплетенные гирляндами. Двор банка отделяет от городской суеты чугунная ограда с гранитными столбами, выполненная по рисункам Кваренги.

С 1930 года здесь расположен Ленинградский Финансово-Экономический Институт.

Банковский переулок, дом 6

Слева от здания банка на углу Садовой и Банковского переулка над окружающей застройкой возвышается четырёхэтажный дом в стиле венского «сецесьёна» (Садовая, 21/ Банковский пер.,6), который органично смотрелся бы где-нибудь на Петроградской стороне, а здесь, в окружении торговых зданий, выглядит несколько чужеродно. Дом был построен в 1904 году выдающимся мастером европейского модерна Василием Васильевичем Шаубом для конторы художественно-металлолитейного и механического завода Эдуарда Эдуардовича Новицкого.

Предприятие Новицкого изготавливало бюсты, барельефы, фонтаны, кариатиды. К 50-летнему юбилею освобождения крестьян завод выпустил 1000 бюстов Александра II.

Здание обильно украшено лепным растительным орнаментом, в котором, по мнению поэта и писателя Вадима Шеффнера, «…прячутся грустные дамы в своих травянистых прическах…». Второй и третий этаж украшают затейливые выступы-эркеры. Ажурная кованная решётка, как «вуалью», закрывает угловую башенку, с которой связаны трагические события июля 1917 года – на башенке был установлен пулемёт, расстрелявший рабочую демонстрацию.

На другом углу Садовой и Банковского переулка находится здание, (Садовая, 25/ Банковский пер., 5), претерпевшее множество изменений с конца XVIII века, когда оно было построено в качестве торговых рядов с открытыми аркадами вдоль фасадов. В 1903 году архитектор Григорий Ипполитович Люцедарский перестроил угловую часть дома для размещения кондитерской шоколадной фабрики «Жорж Борман» и парфюмерного магазина товарищества «А. Ралле и К°», предлагавшего дамам широкий выбор духов, мыла и косметики. Видимо поэтому Люцедарский украсил цоколь здания горельефными женскими образами в стиле модерн (автор неизвестен). В 1907 году в здании размещалось представительство и книжный магазин московского книгоиздателя Ивана Дмитриевича Сытина.

Павел Яковлевич Канн в книге «Прогулки по Петербургу», изданной в 1994 году, сообщает: «Без преувеличения можно сказать, что его [Сытина] знала вся грамотная и неграмотная Россия. Даже в крестьянской избе, никогда не видевшей книгу, висели праздничный календарь или лубочная картинка, изданные Сытиным и отпечатанные в его типографии. Каждая четвертая из изданных в России в предреволюционные годы книг была издана Сытиным, так же, как и самые распространенные в стране журналы и газеты. Сытин неуклонно следовал принципу: «Дорогую книгу удешевить, а дешевую – улучшить».

<…> Сытин издал дешевые собрания сочинений Пушкина, Гоголя, Л. Толстого, бесчисленное множество детских книг, в их числе первую в России «Детскую энциклопедию». Сын волостного писаря, не получивший даже начального образования, он стал миллионером, внесшим значительный вклад в просвещение народа, в историю русской культуры».

Несмотря на происхождение, Сытин был прижимист и высокими зарплатами рабочих не баловал.

В период нарастания революционных событий осенью 1905 года он решил не платить наборщикам за набор знаков препинания и возмущенные рабочие начали стачку, подхваченную рабочими предприятий Москвы и переросшую во всероссийскую. Политический кризис тогда удалось погасить царским манифестом с обещанием демократических свобод, а в кругах либеральной буржуазии c огорчением говорили, что все события 1905 года произошли из-за сытинской запятой.

Пересечём Садовую улицу и по Банковскому переулку выйдем на набережную канала Грибоедова. Вдоль переулка, справа и слева, находятся корпуса железо-красочных рядов, так называемого, Малого гостиного двора, которые на протяжении XIX и XX веков неоднократно перестраивались, сохраняя при этом торговлю скобяными изделиями и москателью – олифой, клеем, лаком.

После сооружения Ассигнационного банка здесь возникли меняльные лавки – прообразы современных обменных пунктов.

Непосредственно перед набережной довольно узкий Банковский переулок неожиданно расширяется, открывая широкую панораму канала Грибоедова. Этот эффект достигается благодаря полукруглому очертанию углового здания (Банковский пер., 2/ наб.кан. Грибоедова, 32), построеного в 1880-1883 годах по проекту архитектора Василия Фёдоровича Эстеррейха в качестве жилого дома для чиновников Государственного банка.

Здание на другом углу Банковском переулка (Банковский пер., 1/ наб.кан. Грибоедова, 34), выделяющееся огромными овальными окнами-витринами первого этажа, было перестроено в 1892 году по проекту архитектора Виктора Александровича Шретера для жилого дома служащих товарищества Российско-Американской резиновой мануфактуры «Треугольник». Это длинное название помещалось на обоих фасадах в пространстве между 3-м и 4-м этажами, причём слово «Треугольник» приходилось на овальный угол здания.

Канал Грибоедова (в прошлом – Екатерининский) был проложен по руслу речки Кривуши. Собственно, канал – это небольшой отрезок от Мойки до Невского проспекта, а дальше естественное русло с многочисленными изгибами и неожиданными поворотами. При Екатерине II канал «взяли в гранит» и с тех пор он имеет славу самой романтичной водной артерии Петербурга

Банковский мостик

Одно из таких мест, где через канал перекинут Банковский мостик, своим очарованием не оставляет равнодушным ни художников, ни туристов, ни спешащих по своим делам горожан. Красивая ограда вдоль набережной, сооруженная в 1817 году по проекту архитектора Луиджи Руска, скрывает тыловой фасад Ассигнационного банка. В XVIII веке монеты в кладовые привозили на баржах по Екатерининскому каналу из Монетного двора Петропавловской крепости.

Банковский мост был построен в 1826 году по проекту инженеров Василия Карловича Треттера и Василия Андреевича Христиановича. Своим архитектурным оформлением он прославился далеко за пределами города.

По углам переправы восседают четыре грифона, которые удерживают тросы висячего пролетного строения. Литые фигуры мифических животных, крылья которых покрыты сусальным золотом, выполнены по моделям скульптора Петра Павловича Соколова.

Согласно древнегреческой мифологии грифоны являлись надёжными стражами кладов – поэтому именно их и выбрали в качестве декоративного оформления моста у здания банка.

Грифоны Банковского моста стали не только архитектурным украшением и одним из символов Санкт-Петербурга, но и символом удачи.

Постояв на мосту и зарядившись уверенностью во всём хорошем, вернёмся на набережную и через пару десятков шагов свернём на улицу Ломоносова.

Нечетная, правая сторона этого отрезка улицы, вплоть до Садовой, представлена одним зданием, которое с середины XIX называли «Новая банковская линия» (Ломоносова, 1/ Садовая, 19). Архитектор Николай Павлович Гребенка перестроил существовавшие строения в единый объём, архитектурно согласованный с фасадами Большого гостиного двора, выходящего на улицу Ломоносова Малой Суровской линией. Но в 1860-1870-е годы фасады были изменены: часть лавок была надстроена, аркады заложены.

Слева, на углу канала Грибоедова и улицы Ломоносова находится здание Малого гостиного двора (наб.кан. Грибоедова 36/ Ломоносова, 2), построенное в 1790-е годы Джакомо Кваренги. Фасад со стороны набережной в 1900-е годы был частично изменён в стиле модерн, а вдоль улицы Ломоносова остались монотонные аркады, которые после Думской улицы сменяются аркадами Большого Гостиного двора, сооружённого в 1761-1785 годах по проекту архитектора Жана-Батиста Валлен-Деламота.

В этом громадном здании (периметр больше километра) в конце XVIII века размешались 147 лавок, объединенных в линии по четырем сторонам: на Суконной (Невской) осуществлялась мануфактурная, галантерейная, парфюмерная и книжная торговля; на Большой Суровской (Перинной) – продавались дорогие ткани; на Малой Суровской (Ломоносовской) – предметы дамского туалета; на Зеркальной (Садовой) – золото, серебро и ювелирные изделия. В 1820-е годы внутри соорудили ещё одно каре корпусов для размещения дополнительных складов и различных контор. В центре двора вырыли пруд – пожарный водоём. Двухъярусные галереи, опоясывающие здание, петербуржцы облюбовали и как место для прогулок.