- -
- 100%
- +
Из ящика стола Глеб достаёт отцовскую лупу в латунной оправе и наклоняется над строкой.
Петля в «т», которую он ставит с третьего класса. Нажим, от которого ломаются грифели. Наклон вправо, к краю листа, будто буквы торопятся. Тот же карандаш: на торце следы его зубов.
Почерк его.
Он перебирает ночь. Переписывал. Пастух. Вознесеновка. Устье. Голова на руке. Дальше пусто, как в этой строке.
С полки он снимает тетрадь сна, серую, тонкую. В ней зимние месяцы, записанные часами: четырнадцать, тринадцать, пятнадцать. Летние строки пустые. Последняя запись - «18.09 - 0», первая за много лет бессонная ночь, с половицами, мёдом и обрывом.
Глеб пишет ниже: «30.09 - ?»
Потом спускается к реке.
Вода у берега обжигает холодом. Глеб набирает её в ладони и умывается, фыркая, как отец по утрам на катере. Потом умывается ещё раз, хотя лицо уже мокрое.
С бороды в Енисей капает вода.
В десять звонит Ася. В трубке шумит редакция, хохочут, звонит другой телефон.
- Я до вечера, - говорит она быстро. - Валерий завалил. Ты как?
- У меня двадцать три.
Пауза.
- Как двадцать три? У тебя двадцать два. Устье.
- В книге двадцать три.
- В какой книге?
- Набело.
- Глеб. Откуда двадцать три?
- Не знаю.
Ещё одна пауза, длиннее. Шум редакции в трубке, как прибой.
- Я приеду вечером.
- Работай. Приезжай завтра.
- Глеб…
- Завтра.
Ладонь его лежит на перилах крыльца и сжимается, пока он говорит это слово.
Гудки.
С берёзы у крыльца срывается жёлтый лист и ложится на перила рядом с его рукой.
К одиннадцати Глеб раскладывает на столе всё своё хозяйство. Три листа миллиметровки. Амбарную книгу. И школьный учебник биологии из отцовского шкафа, раскрытый на той же странице, что и две недели назад.
Двадцать три пары. Сорок шесть хромосом.
Всё, что даёт формула, - про человека. Хромосомы. Кости. Вынашивание. Рождение. Вознесение. Третины. Человек от начала до конца, записанный числами.
Значит, и смертей ей нужно столько, сколько пар. По одной на каждую.
Двадцать три.
По-честному у него двадцать два. «Двадцать два» издания - это с живым дедом и без Устья. Настоящие двадцать два - с Устьем. До двадцати трёх одна строка.
Последний узел формулы - восьмое ноября. Дмитриев день. Двадцать третья строка - на восьмое ноября. Она уже стоит в книге, пустая, и ждёт.
Кого ждёт, Глеб обходит даже в мыслях, как обходят яму на дороге.
На рисунке в учебнике пары стоят рядами, по номерам, тёмные палочки, похожие на рассыпанные спички. Двадцать две пары одинаковые у всех. Двадцать третья - отдельно, в конце, та, что делает человека мужчиной или женщиной. Та, что делает его - им.
Глеб кладёт ладонь плашмя на страницу. Ладонь у него большая и накрывает все ряды, кроме последнего.
Из-под ладони видна одна двадцать третья пара.
В три у калитки останавливается серая машина. Денис входит без звонка, без стука, с серой картонной папкой под мышкой.
Папка старая, с тесёмками, завязанными на бантик. На обложке выведено от руки: «Чистовик. 2026». Ниже лиловый штамп, чуть наискось: «Хранить вечно».
Денис кладёт её на кухонный стол. Сам садиться отказывается. Стоит в куртке, руки в карманах, и смотрит на ходики.
- Это настоящий счёт, - говорит он. - У нас его так и называют. Чистовик.
- А у меня - набело, - говорит Глеб.
Денис коротко кивает, как будто ждал именно этих слов.
Глеб развязывает тесёмки. Внутри распечатка, шрифт как у пишущей машинки, по линейкам таблицы. Год, по месяцам. Даты, места, люди. Глеб ведёт пальцем вниз, по строкам, и его палец узнаёт каждую. Тельдек. Мухинский. Озёрный. Алтай. Потом сентябрь.
Двадцать три строки.
Последняя - пустая. Дата пустая, место пустое, последняя колонка пустая. Просто строка.
- Мне сказали в неё ничего не вписывать, - говорит Денис, глядя на ходики. - Сказали - заполнится сама.
Глеб молча берёт со стола амбарную книгу и кладёт её раскрытой рядом с папкой.
Две таблицы. Две пустые строки, одна возле другой. Машинописная - гладкая, чистая. Карандашная - с одним словом в последней колонке.
Денис наклоняется, долго смотрит на карандашное слово.
- Это вы писали?
- Я.
- Когда?
- Не помню.
Денис выпрямляется. Смотрит на ходики ещё раз и завязывает тесёмки на папке, быстро, бантиком, как прежде.
- Её к шести надо вернуть, - говорит он уже у двери. - Её здесь сегодня и не было.
Серая папка уезжает в серой машине. Амбарная книга остаётся раскрытой на кухонном столе.
В пять Глеб спускается к реке и идёт вдоль берега, по гальке, туда, где неделю назад, после семи витков вокруг дома, медвежий след уходил в воду.
Сумерки. С того берега тянет дымом. Огни Сосновоборска загораются один за другим, и остров на реке темнеет, становится плоским, как вырезанным из картона.
Тимофей говорил на пасеке: восьмое ноября - Дмитриев день, а накануне суббота, родительская. Своих поминают. Покойников.
Восьмое ноября. Пустая строка. Его почерк. Его слово в последней колонке, «странность», которое он ставит только тем случаям, где кончается объяснение. Пустая строка у Отдела, которая заполнится сама.
Глеб останавливается у самой кромки. Здесь обрывался след. Вода подходит к носкам ботинок, отступает, подходит снова.
Мокрые ботинки и холод он перестаёт замечать.
Обратно он поднимается в темноте, наощупь, по корням. Наверху, на обрыве, горит одно окно - его.
Глеб садится за стол.
Амбарная книга раскрыта на последней строке. Ходики. Лампа. Река за окном, которую слышно, если долго молчать.
Он берёт карандаш и подносит его к колонке «дата». Держит над пустой клеткой.
Кладёт карандаш.
В доме тихо. В печи потрескивает, остывая, последнее полено.
Глеб говорит вслух, ровным голосом, в пустой дом:
- Двадцать третий - это я.
Часть вторая. Сигнал
Глава 21. Забор
2–3 октября 2026 года. Забор закрытого города у Сосновоборска
│ 29 августа. Окраина Новокузнецка. Медведь сломал руку женщине, 68 лет, кормившей бездомных собак. Ранена одна.
Ася приезжает в девять, как он и просил: завтра.
Входит с холодом на куртке, с пакетом, в котором хлеб и два стакана кофе с заправки, и останавливается на пороге горницы. Глеб сидит за столом в том же свитере, что вчера, борода нечёсаная, глаза в красных прожилках.
- Ты спал? - спрашивает она.
- Немного. Вот здесь.
Он кладёт ладонь на стол, рядом с амбарной книгой, и раскрывает книгу на сентябре.
Ася ставит кофе и наклоняется. Ведёт глазами по строкам, по датам, по местам, вниз, до Устья. Под Устьем ещё одна строка. Пустая. В последней колонке одно слово, карандашом.
Его почерком.
- Двадцать три, - говорит она тихо.
- Двадцать три.
- Ты сам написал. Во сне. Ты же двое суток толком не спал, Глеб, ты переписывал до часу ночи, у тебя рука сама…
- Рука моя.
Ася кладёт ладонь на пустую строку, плашмя, закрывая её целиком, как закрывают глаза покойнику. И тут же отдёргивает руку.
- И что это значит?
Глеб смотрит в окно, на реку.
То, что он сказал ночью вслух в пустом доме, лежит у него во рту, как камень. Он его там и оставляет.
- Формула говорит «что» и «когда», - говорит он. - Где и в какой день. А «зачем» - молчит.
- И где искать «зачем»?
- У седьмого.
- У какого седьмого?
- Пастух. Седьмой у краевых следователей. Его проглядели все ленты, а у них он есть. Если это всё письмо, то самое тихое слово в нём - он. Двадцать пять километров отсюда.
Ася долго смотрит на него, будто ждёт чего-то ещё. Потом закрывает амбарную книгу.
Глеб смотрит, как сходятся половины переплёта.
Деревня, откуда в сентябре вышло стадо и вернулось без пастуха, стоит в пологой низине у бора. Дома старые, с палисадниками, огороды уже выкопаны, на заборах сохнут перевёрнутые банки.
Выпас опустел. Коровы стоят по дворам и мычат через заборы, тягуче, обиженно: гонять их на траву некому, и сено в стайках раньше времени идёт в дело.
У колонки, где вокруг сыро и натоптано, стоит старуха с бидоном. Та самая, с крайнего двора. В ватнике, в платке, бидон держит двумя руками перед собой.
Бидон полный. Носить молоко теперь некому.
- Собака? - переспрашивает старуха, когда Ася спрашивает про Дымку. - Сидит. Как вкопанная. У забора, на бетон глядит.
- С сентября?
- С того самого дня. Мужики её от него тогда оттащили, домой привели, на цепь посадили. Она цепь перегрызла - и опять туда.
- А кормите?
- Носим. Ест. А домой - ни в какую. Позовёшь - посмотрит и сидит.
Старуха ставит бидон на землю, развязывает сумку и достаёт буханку. Отламывает половину, крепкими пальцами, без ножа, и протягивает Асе.
- Отнесите ей. Нюрой меня зовут. Баба Нюра.
Вдоль забора идут пешком.
Забор начинается сразу за выпасом и уходит в обе стороны, сколько хватает глаз: серые бетонные плиты в два человеческих роста, швы между ними забиты мхом, поверху в три ряда колючая проволока. Через каждые сто шагов на бетоне выцветшая жестяная табличка: «Запретная зона». За забором тишина и пустое небо.
Выпас зарос: трава по колено, сухая, жёсткая, с репьём. Березняк вдоль опушки рыжий, листья летят на бетон и сползают по нему вниз.
Километра через два Ася останавливается.
У подножия забора, в траве, лежит серая лайка с белыми бровями. Лежит мордой к бетону, как будто ждёт, что в нём откроется дверь. Рёбра проступают под шерстью. Вокруг трава примята кругом: лёжка, выдавленная за три недели.
Дымка поворачивает голову и рычит. Низко, без злобы, лёжа.
Ася садится на корточки в нескольких шагах. Кладёт хлеб на траву перед собой и отводит руки на колени. Ждёт.
Глеб стоит позади и тоже ждёт.
Тишина тянется долго. Потом Дымка поднимается, подходит, берёт хлеб и ест, жадно, по-собачьи давясь. Отходит, садится, смотрит на Асю. На Глеба. На березняк.
Потом встаёт и идёт вдоль забора, к березняку. Через десяток шагов оглядывается.
- Зовёт, - говорит Ася.
Дымка доходит до края березняка, останавливается и ждёт их там, повернув голову.
Избушка стоит на опушке, в сотне шагов от забора, спиной к лесу. Сруб в одно окно, крыша в мху, дверь на щеколде. Щеколда откинута, дверь приоткрыта ветром.
Дымка проскальзывает внутрь первой.
Внутри всё, как он оставил. Кнут на гвозде у двери. Эмалированная кружка на подоконнике, с чёрным ободком у края. Нары, на нарах овчина, на гвозде ватник. Печка-буржуйка, остывшая насквозь, на ней пустой чайник. Пахнет холодной золой, дёгтем, овчиной.
Дымка запрыгивает на нары, кружится на овчине и ложится клубком, носом в хвост.
В избушке полутемно: окно одно, и в него сочится серый свет из-под берёз. Глеб включает фонарь, ведёт лучом по стенам и останавливается над нарами.
На бревне, на уровне глаз, вырезаны черты. Семь. Глубокие, длиной в ладонь, неровные, будто их вели ножом или когтем - по дереву уже и угадать трудно. Они стоят на бревне россыпью, будто их ставили по образцу.
Глеб сдвигает фонарь вбок, почти вплотную к бревну, и в косом свете проступает ещё одна. Восьмая. Тонкая, мелкая, у самой шестой.
- Ася. Рулетку из машины. В бардачке.
Ася приносит. Глеб меряет расстояния между чертами и диктует, а Ася записывает в свой блокнот в клетку. Потом он фотографирует бревно, открывает на планшете звёздную карту, ставит фотографию поверх и крутит её пальцами, подгоняя точки на экране к чертам на стене.
Ложатся. Все семь. Четыре - чаша, три - ручка.
Ковш.
Восьмая, тонкая, стоит у шестой, как Алькор у Мицара.
Рулетка выскальзывает у Глеба из пальцев, лента с щелчком сворачивается в корпус и стукает о пол.
Он отводит фонарь, и восьмая черта пропадает. Подносит сбоку - проступает снова. Отводит - пропадает.
Когда они выходят из избушки, уже темно. Ехать обратно по грунтовке ночью Ася отказывается, и баба Нюра, увидев их у колонки второй раз за день, машет рукой: ко мне, места хватит.
Изба у неё тёплая, низкая, с ковром на стене и иконой в углу. На столе картошка в мундире, солёные огурцы, хлеб и молоко из того самого бидона, густое, с желтизной.
- Пейте, - говорит баба Нюра. - Всё равно скиснет.
Ходики на стене тикают громко, как в доме у Глеба.
- Баба Нюра, - говорит Глеб. - Черты на стене в избушке. Над нарами. Давно они там?
- Черты-то? - Старуха отламывает хлеб. - А кто ж их знает. Сколько себя помню, были. Пастух избушку у объездчика взял, лет тридцать назад. А объездчик - у деда какого-то, тот ещё до войны там жил. И всегда они были, черты эти. Мы девчонками бегали смотреть. Думали, медведь драл.
- А кто их сделал?
- Так кто ж его знает. Говорю: всегда были.
Спать их кладут в маленькой комнате за печкой: Асю на кровать, Глеба на раскладушку у стены. Баба Нюра крестится на угол, гасит свет и долго ещё ворочается за перегородкой.
В окно светит луна. Полоса лунного света ложится на пол между кроватью и раскладушкой, узкая, белая.
- Глеб, - шепчет Ася в темноте. - Что ты понял про ту строку?
Тишина. Ходики.
- Глеб.
Тишина.
Ася поворачивается к стене. Пружины кровати скрипят и затихают.
Полоса лунного света лежит на полу между ними, как черта.
Утром трава у забора белая от инея, и каждый шаг по ней оставляет тёмный след.
В избушке пахнет холодом. Дымка лежит на нарах, на хозяйской овчине, и при их входе поднимает голову и снова кладёт. От забора она ушла сюда. Похоже, здесь и останется.
Свет падает в окно косым столбом, и в столбе висит пыль.
При дневном свете Глеб видит то, что вчера с фонарём проглядел. Дерево внутри черт серое, гладкое, обветренное, как старый шрам, затянувшийся давно. Свежий срез на бревне белел бы. Эти черты старше пастуха. Старше объездчика, наверное. Старше, чем тот дед, что жил тут до войны.
Глеб снова меряет, теперь при свете, и цифры совпадают со вчерашними до миллиметра.
Ася тем временем фотографирует Дымку на нарах. Собака смотрит в объектив спокойно, по-хозяйски, будто это теперь её избушка.
Знак ждал. Сколько лет - неизвестно. Ждал, пока в этой избушке поселится тот, кого потом проглядят все ленты.
Глеб выходит на порог.
По тропинке вдоль забора, по белой от инея траве, к избушке идёт человек. Пешком.
Это Денис. Серую машину он оставил в деревне, у колонки, и прошёл два километра вдоль бетона. Куртка охотуправления расстёгнута, на ботинках иней.
Он кивает Глебу, Асе и входит в избушку. Останавливается в дверях.
Дымка поднимает голову и рычит на него, тихо, низко, с нар.
Денис смотрит на стену. На семь черт. Потом его взгляд сдвигается к шестой и задерживается у неё на восьмой, тонкой, которую при дневном свете видно, если знать, куда смотреть.
Он знает, куда смотреть.
Денис стоит в дверях долго. Глеб и Ася ждут.
- У нас этот случай заведён под шифром, - говорит он наконец. - «Алькор».
- Кто назвал? - спрашивает Ася.
- Наверху.
- Почему Алькор?
Денис молчит. Смотрит на восьмую черту.
- Мне объяснили одной фразой, - говорит он. - Ещё в сентябре, когда дело заводили.
Дымка на нарах перестаёт рычать и кладёт морду на лапы.
- У нас говорят, - говорит Денис, - у седьмого всегда есть невидимый спутник.
Глава 22. Ящик, которого не было
7 июля 1917 года. Вэттис, Швейцария
│ Из отчёта о раскопках. Пещера, именуемая местными жителями Драхенлох, то есть «Драконова дыра», расположена над деревней Вэттис в долине Тамины, кантон Санкт-Галлен, на высоте 2445 метров над уровнем моря, в толще сеуэрского известняка. Вход обращён на восток. Пещера состоит из шести залов, обозначаемых ниже римскими цифрами от I до VI ; общая протяжённость около семидесяти метров. Первые костные остатки доставлены в долину местным учителем 7 июля 1917 года.
Отец разбудил его в половине третьего, когда за окном было черно и тихо, только Тамина шумела внизу, под деревней, как шумела всегда.
- Вставай, Тони. Пойдём наверх.
Тони было девять лет, и наверх его брали впервые. Он оделся в темноте, путаясь в рукавах, сунул ноги в ботинки на гвоздях и вышел за отцом на улицу. Отец нёс рюкзак, ледоруб и карбидную лампу, ещё не зажжённую. Мать стояла в дверях в платке и молчала.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.