Малыш (le petit). (Киносценарий в литературной форме)

ПЕРВАЯ СЕРИЯ

Секретное совещание, 31 декабря 2023 года, Москва

Президент и приглашенные смотрят на 1-ом федеральном канале интервью молодой балерины, которая объявила о своем уходе из балета.

КОРР.

— Вы понимаете, что идете против правил, разрушаете традиции, и это после того, как в Большом хотели из вас сделать икону русского балета?!

БАЛЕРИНА

— Не соглашусь с вами, я же не одна на всем белом свете — в академии много талантливых девчонок подрастает!

КОРР.

— Ну да, ну да…

Только вот за всю историю Большого театра никто, кроме Вас, Вашей мамы и Вашей бабушки не обладал счастливой и уникальной способностью исполнять обе роли Маши-принцессы в балете «Щелкунчик»: и Машу-ребёнка, и взрослую принцессу. Это редчайшее сочетание миниатюрности, озорного и артистического исполнения позволяет Вам оставаться взрослой балериной, играя девочку, и сохранять черты детской непосредственности во взрослой части роли Маши-принцессы.

Вы осмелились изменить той, которая с юных лет выпестовала в Вас не просто балерину, а драматическую артистку, способную, в первую очередь, раскрыть психологическую сущность образа, найти верные краски для его отображения.

Попросту Вы обрушаете многолетнюю работу и балетмейстера, и всего коллектива театра, срываете так долго готовящуюся программу. Она же была специально создана под эту способность Вашей великой бабушки еще в те незапамятные времена Юрием Григоровичем!

Ваши уникальные способности танцовщицы успели заметить постановщики ведущих театров мира.

Вас готовы снимать в кино лучшие режиссеры, модельные агентства обрывают Вам телефон!

Говорят, что даже обещали заплатить баснословные деньги за фильм для взрослых!

БАЛЕРИНА

— Это не совсем так! Контракт я не подписывала. Таким образом, в состав балетной труппы вхожу символически, как ученица академии, которой доверили в качестве эксперимента один раз исполнить роль Маши в «Щелкунчике».

КОРР.

— И что там такого, на историческом в МГУ, чтобы можно было вот так просто вычеркнуть десять лет адского труда? Как вообще вам пришло в голову отказаться от блестящей карьеры?

БАЛЕРИНА

— Вы знаете, сколько себя помню, была влюблена в Лермонтова, и моя мечта — написать его исчерпывающую биографию в свете исторических реалий того времени.

КОРР.

— Неожиданно! Что ж, остается пожелать вам удачи на новом поприще, тем более если вы так долго об этом мечтали. Даже где-то вам завидую: не побояться круто изменить налаженную жизнь ради мечты!

БАЛЕРИНА

— Спасибо, но для меня это не новое поприще. Отец читал мне стихи Лермонтова, когда мне было всего три года, с тех пор его поэзия, его жизнь захватили меня.

Президент выключает телевизор и обращается к присутствующим.

ПРЕЗИДЕНТ

— Я дал добро на эксперимент. Сегодня Ли и Елена переместятся в XIX век.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ

Санкт-Петербург, 15 июля 1841 г.

Двое молодых людей, едут по ул. Шпалерной на извозчике.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— И все-таки, Михаил Юрьевич, мне непонятно, как вам, пусть и небольшой группой, удалось пробраться неузнанными так глубоко в тыл горцев.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— В двух словах не объяснить. Вот я вам вчера целый вечер про своего Малыша рассказывал, но вы как-то проигнорировали… А ведь все и завертелось вокруг его филигранного искусства фехтования и рукопашного боя. Мы увидели его в бою, и как-то сама собой пришла мысль спросить про то, что он думает о возможности похищения такой фигуры, как имам Шамиль — царя другого, отличного от нашего, мира.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— И что же он ответил?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Поведал историю о человеке, обучившем его фехтованию и рукопашному бою. Будучи наставником боевых искусств в китайской армии, тот человек был выкраден японцами из клана, который много сотен лет занимался тем, что выращивал шпионов.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Помилуйте, каким образом они, как вы говорите, выращивали шпионов?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Воровали еще в младенческом возрасте.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Прямо сказки какие-то японские! Зачем им младенцы?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Так подготовка начиналась с люльки — ее били о стену. Ребенок поначалу плакал, но рано или поздно упирался ручками и ножками о стенку люльки. Постепенно, усложняя упражнения и испытания, получали настоящего воина-шпиона, способного запоминать в большом объеме тексты, чертежи, планы, бесшумно скакать по крышам, двигаясь так быстро, что люди сложили легенду про летающих и исчезающих средь бела дня лазутчиков в черном.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Китаец-то зачем им понадобился?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Прознали про его способность путешествовать между мирами.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Допустим, ваш Малыш и правда волшебник, тогда вы для него — обуза, не так ли?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Тем не менее он взялся за нашу подготовку, и через две недели мы уже имели представление о том, как действовать незамеченными в чужой для нас земле. Но сейчас мне не терпится узнать одну тайну, он обещал сегодня ее раскрыть и снять маску с лица.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Очень интересно: какую тайну?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Что такого можно сообщить Его Величеству, чтобы тот, выйдя к нам — генерал-адъютанту Граббе, Дорохову и ко мне, два часа ожидавшим окончания их с Малышом беседы, сказал мне: «Вашу судьбу, мсье Лермонтов, я вручаю в руки этого человека». И указал на Малыша…

Извозчик сталкивается водовозом, выезжающим со двора дома Арсеньевой

ИЗВОЗЧИК

(осаживает лошадь, ругается)

— У-уууу, вражина, пошто так быстро выезжаешь?

ВОДОВОЗ

— К барыне внук с Кавказа вернулся. Вот, еду за водой, им теперь ее, родимую, втрое больше надобно будет.

ИЗВОЗЧИК

— Зачем же столько воды? Грязный что ли шибко?

ВОДОВОЗ

— Ты што? Не слыхал? Весь Петербург только и говорит: маленький дьявол в черном, с кем они Шамиля изловили, девкой оказался.

ИЗВОЗЧИК

— Зря, значит, гутарили: мол, шпион англицкий, раз лицо скрывает.

ВТОРАЯ СЕРИЯ

Молодые люди кидают монет извозчику и с ловкостью акробатов перемещаются ко входу одноэтажного деревянного дома в девять окон по улице. С порога звучит рояль в какой-то неслыханной манере шутовского веселья. Из глубины зала доносятся смех, радостный лай собаки и совсем юный девический голос, задорно напевавший песенку (в жанре, который изобретут через пару десятков лет). Молодые люди, озадаченные женским голосом, ждут развития событий, выглядывают из-за занавесок из прихожей в залу. Их глазам открывается презабавное зрелище: в центре зала, словно заправские актрисы варьете, одновременно поднимая ноги и взявшись за руки, выплясывают Елизавета Алексеевна Арсеньева (бабушка Лермонтова) и ее подруга Татьяна Тимофеевна Бороздина (варьете появится в России через 26 лет, а королева чардаша «Сильва» — в 1915-м); проказливую картину дополняет небольшая высоко подпрыгивающая собачка. Из-за рояля виднеется источник чудного голоса опереточной партии — белокурая головка с длинной косой, толщиною в кулак, которая поет.

ДЕВУШКА

На последнем аккорде немолодые женщины от усталости заваливаются на пол. В зал входит Лермонтов. Женщины видят его, конфузятся. Лермонтов помогает обеим подняться.

ЛЕРМОНТОВ

— Бонжур, красотки, ну и представление вы тут устроили!

АРСЕНЬЕВА

— Зато мы открыли тайну твоего Малыша! На самом деле он не юноша, а красна-девица семнадцати лет!!!

ЛЕРМОНТОВ

(шокирован, присвистывает, но вспоминает про друга в прихожей)

— Иван Сергеевич, выходи, уже можно!

Появившийся из-за двери Тургенев видит прелестное создание — Елену, вставшую из-за рояля, и смущается. От вида ее замолкает и Лермонтов — не каждый день юноша-друг превращается в живую девушку — мечту-видение из его недописанного произведения «Штосс». Мечта-видение озорно глядит на него.

ДЕВУШКА

(произносит проникновенным голосом)

— Что же Вы замолчали? Али не признали синих глаз?

ЛЕРМОНТОВ

— Это розыгрыш! Вы, верно, сестра моего Малыша!

Вместо ответа чудо-девица берет лежащую на рояле короткую саблю и вертит ею так быстро, что ее изображение расплывается в воздухе. Затем она режет сабелькой по трем свечам вдоль

рояля, стоящим на нем в подсвечнике, выжидает паузу, топает ножкой по паркету, и перерезанные, но устоявшие свечки падают на пол.

ДЕВУШКА

(произносит тем же проникновенным голосом)

— Хотите я лучше станцую? Только нужно музыкально сопроводить: я наиграю, а Вы повторите?

ЛЕРМОНТОВ

— Можно попробовать.

Девушка садится за рояль и играет Хабанеру из оперы «Кармен» Бизе (которая появится через 34 года), а Лермонтов встает за ее спиной.

ДЕВУШКА

(после двух проигрышей)

— Запомнили?

Елена легко выпархивает из-за рояля и движется в цыганском танце, притоптывая каблучками в такт мелодии. Ритмичный стук каблучков, выбивающих мелодию, экспрессия танцовщицы, искусно передающей испанский характер Кармен, помогают завороженному Лермонтову воспроизвести на рояле доселе неизвестное ему музыкальное произведение.

ТУРГЕНЕВ

(после окончания действия, поразительно живо создавшего образ свободолюбивой цыганки)

— Где Вы этому научились? Я видел такое у коренных испанок — недавно из Европы приехал.

ДЕВУШКА

Да что Вы, наши цыгане могут не хуже!

Эх, молодость… Смущенный взгляд 23-летнего Тургенева вполне дает понять меру воздействия этой девушки — то ли из-за того, что она была из рода тех особ, от которых мужская часть населения совсем теряет разум, то ли его интимные струны приходят в движение самим чувственным движением миниатюрной и изящной исполнительницы испанского фламенко. Из столовой слышится голос Арсеньевой (она приглашает к обеденной трапезе). Только тогда молодежь замечает отсутствие старших женщин.

ТРЕТЬЯ СЕРИЯ

Неожиданно зал заполняют гомон настоящих цыган и шумный возглас, который принадлежит Руфину Дорохову, участнику кавказской операции. Дорохов подталкивает Лермонтова к женитьбе и рассказывает Тургеневу историю волшебного появления Малыша — Елены в Пятигорске.

ДОРОХОВ

— Мишель, Малыш, Вы дома? Встречайте гостей!

ЛЕРМОНТОВ

Дорохов, Вы как всегда вовремя, к обеду!

Цыгане окружают «испанскую цыганку» в ярком наряде с красной отделкой, закручивают, заверчивают ее в пляс под гитары, но она вертится еще быстрее, выскальзывает к роялю, начинает играть на инструменте и запевает.

ДЕВУШКА

Очень быстро цыгане перенимают мотив на гитарах и вытаскивают певицу в круг. Дорохов отплясывает вприсядку рядом с бывшим другом, а сейчас — героиней цыганского бала, которая так нравится цыганам, что они приглашают ее в табор.

ДОРОХОВ

— Малыш, ты каждый раз удивляешь. Похоже, на этот раз Мишелю повезло в любви. Когда свадьба-то?

ЛЕРМОНТОВ

(слышит их разговор и встревает)

— Бабушка мне жениться не велит!

АРСЕНЬЕВА

(также включается в разговор)

— Дорохов, да они знать не знают, как зовут их Малыша, не то что бы предложение Елене Павловне сделать.

Лермонтов моментально склоняет колено, просит руки.

ДОРОХОВ

— Признаться, Елена Павловна, я только когда узнал Малыша в Вас, понял, почему Царь сказал Мишелю про Вас: «Вверяю Вашу судьбу в руки этого человека».

Однако и Шамиль упоминал про Вас: мол, это само провидение послало к нему этих волшебных людей остановить войну, особенно того, маленького, в черной одежде, закрывающей лицо, и тайна Вашего влияния на Царя остается…

Но больше всего, Елена Павловна, мне хочется узнать про другой мир. Вы обмолвились о нем после своего волшебного появления и сражения в вечернем Пятигорске.

Но сейчас не время, все ждут, каков будет Ваш ответ.

ЕЛЕНА

— Мой ответ: да! Я зря в оруженосцы нанималась, между прочим, за довольствие, а обед остыл уже наверняка.

ТУРГЕНЕВ

(обращается к Дорохову)

— Что за волшебное сражение такое в Пятигорске?

ДОРОХОВ

— Как-то в один из майских вечеров этого года мы в открытое окно услышали звон сабель, топот, возгласы на незнакомом языке и вышли глянуть на это.

Двенадцать человек в черных одеждах невиданного покроя, закрывающих лица, одновременно налетали на юношу-подростка невысокого роста хрупкого телосложения, со всех сторон: сверху, снизу — отовсюду! Казалось, они возникали ниоткуда, из темноты. Лязг и удары клинков раздавались на всю округу Пятигорска. Было видно, что юноша экономит силы — передвижения его были короткими, но настолько быстрыми, что порой глаз не улавливал их. Точные движения клинка разили врага. Мы просто застыли от волшебной картины прямо на глазах исчезающих людей — они просто таяли в воздухе.

В конце боя остался только он один. Сумерки сгустились, и его синих глаз уже было не разглядеть — если бы не луна, то просто исчез бы в темноте. Такой же невысокий, но очень крепкий господин (догадались, про кого я?) из толпы обрел дар речи:

— Кто Вы и куда исчезли Ваши противники?

Голос воина был негромок, однако все явственно услышали:

— Они остались в том мире, откуда мы прибыли.

Мишель предложил воину стать оруженосцем за довольствие. Воин согласился.

ПЕРВАЯ СЕРИЯ

15 июля 2100 г., утро 10:00, Россия, Пятигорск, лечебница «Лермонтовские купальни».

В бассейне с горячей минеральной водой плавают двое: Профессор, ста лет, и Молодой человек, немного за двадцать, ученый-физик, и ведут беседу, обсуждают только что просмотренный в кинозале своего санатория, первый в мире голографический фильм «Малыш (lе petit)».

В беседе упоминают эксперимент Гайдучкова по перемещению во времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Профессор, Вам понравился фильм?

ПРОФЕССОР

— Да. А Вы читали одноименное произведение, по которому уже полвека снимают фильмы да сериалы?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Читал лет так в 13. Подростковая проза.

ПРОФЕССОР

— Знайте: это я написал.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Вы? Вот уж не подумал бы!

ПРОФЕССОР

— Так и я не думал, просто выполнил свое обещание одному пациенту. Он покончил с собой в 2023 году из-за неразделенной любви. Не смогли откачать. Отравился.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Расскажите! Наверное, безумно интересно.

ПРОФЕССОР

— Я видел реальную историю, а не кино…

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Вы хотите сказать, что то, над чем наш секретный институт работает, произошло еще в начале века?

ПРОФЕССОР

— Ну Вы же в курсе про эксперимент Гайдучкова?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Да… Он получил изображение о прошлом. Вы хотите сказать, что это реальная история — про перемещение? У Вас есть свидетельство?

ПРОФЕССОР

— Именно! Свидетельство здесь, в моем гологрофоне.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Господи Иисусе! Как же хочется увидеть не кино, а реальность!

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Неужели это все правда: эта девушка существовала в реальности и Гайдуков ее переместил и из-за нее отравился?

ПРОФЕССОР

— Да, существовала, но само перемещение произошло без помощи Машины времени, она только зафиксировала изображение с помощью видеозаписи. За несколько минут до смерти он попросил, как я уже упоминал, выполнить его просьбу: до конца века сокрыть свидетельство (видеозапись), а книгу, в которой события перемещения и жизни в прошлом были бы описаны, написать и опубликовать сразу после его смерти. А еще успел рассказать мне историю про человека, который после смерти родного отца девушки стал ей на десять лет вторым отцом (опекуном). Этот человек — настоящий путешественник во времени: он переместился из XVI в XXI век, чтобы сбежать от преследующих его японских ниндзя. Еще в те давние времена они выкрали его в Китае как раз за эту способность перемещения во времени. Так сказать, произвели взаимообмен знаниями, но потом, видимо, спохватились и захотели остаться единственными владельцами секрета перемещения. От родного отца Елена переняла любовь к творчеству Лермонтова, с детства глубоко полюбив душу поэта. Во время учебы на историческом в МГУ она познакомилась с Гайдучковым, который влюбился в нее без памяти и рассказал о том, что работал над созданием Машины времени. Елене удалось уговорить Гайдучкова провести первый эксперимент по перемещению во времени обязательно с ее участием. Китаец был в курсе событий, и когда японские друзья нашли его, решил осуществить мечту своей подопечной — переместиться в Пятигорск начала мая 1841-го…

Машина времени зафиксировала их перемещение, потому что все: Елена, китаец и двенадцать ниндзя — оказались в зоне проведения эксперимента. Однако перемещение двоих силами мужчины фатально для него, в отличие от женщины. Наверное, Елена еще недостаточно овладела этой техникой, во всяком случае китаец умер на ее руках сразу после перемещения, а дальше — все как в книге или фильме: бой в Пятигорске и т. д. и т. п.

ПЕРВАЯ СЕРИЯ

15 июля 2100 г., день 14:00, Россия, Пятигорск, лечебница «Лермонтовские купальни», тропа на горе Машук.

Профессор и Молодой человек беседуют после просмотра файла с реальным перемещением Елены, перезаписанного на гологрофон Профессора с Машины времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— И все-таки они разные и одновременно похожи — реальность и кино. Вот это жизнь! И какая же умная девочка!

ПРОФЕССОР

— Да, да… Как Вы поняли, на детальный просмотр одного дня жизни другого мира необходимо затратить один день нашей жизни. Пролистывая в ускоренном режиме, я выбирал события для книги — выходило то, что выходило, но что-то я мог и упустить.

Несомненно, ключевое влияние на человека оказывают самые близкие люди, притом в самом начале его жизни. Можно сказать, что мировоззрение и взгляды на устройство общества Елены сформировали бабушка и отец. Бабушка в прошлом прима-балерина и до конца жизни художественный руководитель Большого театра.

А вот человеком, способным выжить в любой среде, сделал ее китаец. Недаром Николай I ее удочерил.

Знаете, мы с Вами встретились не случайно. Дело в том, что Гайдучков просил хранить в секрете Машину времени для того, чтобы передать ее Вам.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Мои догадки верны: она способна и в будущее

ПРОФЕССОР

— Нет, это второй экземпляр. В будущее мог первый. Он вышел из строя как раз в тот момент, когда Вы вытащите Елену с Михаилом из пропасти в Мексике.