Как писать стихи. Техника стихосложения для начинающих пушкиных
- -
- 100%
- +
Параллельно с официальным, книжным стихосложением на Руси существовало ещё одно – народное, устное. Народ оказался более чувствителен к своему языку, чем учёные стихотворцы. Хотя книжные поэты наверняка и называли народных самозванцами и графоманами.
В языках с подвижным ударением, к числу которых относится и русский, в стихосложении основой метра является именно ударение. Такая система стихосложения называется тонической.
Во стольном во городе во КиевеУ ласкового князя у ВладимираА явилося чудо неслыханное:Наехало Идолище поганое…В каждой строке тут по три ударения. Какой-нибудь наблюдательный зануда может возразить: как это по три, слов, например в первой строке шесть, а ударения три? Да, три. Предлоги, союзы и служебные слова в речи примыкают к словам, к которым относятся, и не несут на себе ударения.
(во-СТОЛЬ-ном) (во-ГО-ро-де) (во-КИ-е-ве)(у-ЛАС-ко-во-го) (КНЯ-зя) (у-вла-ДИ-ми-ра)А вот число слогов в стихах не одинаковое: в первом 11, а в остальных по 12.
Наши классики тоже иногда использовали народный стиль. Вспомните стилизацию Лермонтова «Песню про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова», например. Или пушкинскую «Сказку о попе и работнике его Балде».
Так в русской поэзии и существовали параллельно две системы – в книгах силлабическая, в устном народном творчестве тоническая. Книжные поэты считали слоги, не обращая внимания на ударения, а народные графоманы наоборот – выдерживали количество ударений, забив на количество слогов.
И вот в XVIII веке этому безобразию наконец был положен конец. Положили его двое замечательных дядек – Тредиаковский и Ломоносов. Они провернули реформу русского стихосложения, соединив преимущество двух систем, силлабической и тонической, в одной – в силлабо-тонической. Они объединили книжную и народную поэзию, обратив внимание в стихе (т. е. в строчке) и на количество слогов, и на количество ударений. Стихи стали гораздо благозвучнее для русского уха.
Почитаем, например, Михайлу Василича Ломоносова.
Мы славу дщери зрим Петровой,Зарёй торжеств светящу новой.Чем ближе та сияет к нам,Мрачнее ночь грозит врагам.Уже вполне себе привычные нашему уху стихи, правда? Хотя и звучат немного неестественно, по-книжному. Забегая вперёд, скажем, что это четырёхстопный ямб. В каждой строке здесь по четыре ударения (не забывайте, что некоторые односложные слова читаются безударно: (чем-БЛИ-же), а в смежных рифмующихся строках по одинаковому количеству слогов – в первых двух по девять, во второй паре по восемь. Не пугайтесь, если что-то сейчас непонятно, мы ещё с вами всё это подробно разберём.
Но потом случился настоящий прорыв. Поздним осенним вечером 1798 года 28-летний Серёжа Пушкин со словами «Надюша, я уже здесь…» вошёл в спальню своей жены. Что там происходило между ними доподлинно не известно, но через 9 месяцев на свет появился мальчик Саша, который впоследствии стал Александром Сергеевичем Пушкиным, и который на практике развил русское силлабо-тоническое стихосложение. Вот все говорят – Пушкин, Пушкин… Но ведь не просто же так говорят, его вклад в русскую поэзию на самом деле огромен.
XX век сказал своё веское слово в нашей поэзии. Параллельно с силлабо-тоникой стало бурно развиваться почти забытое в девятнадцатом веке тоническое стихосложение. Маяковский, Блок, Бальмонт, другие поэты серебряного века, а позже Вознесенский, Рождественский, Бродский… В тонике существует огромное разнообразие – ударный стих, акцентный, тактовик, паузник, дольник… Но мы в этой книжке не будем разбегаться белкой по дереву, а сосредоточимся на силлабо-тоническом стихосложении. Т. е., условно говоря, будем учиться писать не как Маяковский, а как Пушкин. С поправкой на объём дарования, данный нам Создателем, конечно.
На этом, пожалуй, на сегодня мы закончим. Дежурные сотрите с доски, остальные свободны до следующей главы.
Коротко о главном1. Существуют различные системы стихосложения, в которых используются разные принципы ритмической организации речи. Стихи, написанные в разных системах, звучат совершенно по-разному. И их легко отличить на слух.
2. Ритм, в том числе и в речи, образуется за счёт размеренного повторения каких-либо одинаковых элементов.
3. Повторяться, организуя ритм, может всё что угодно – звуки, узоры, графические элементы, предметы и другие объекты. Вплоть до полнолуний, авансов и утюгов.
4. В стихотворной речи в организации ритма могут участвовать слова, слоги, ударения. В разных культурах сложились разные системы стихосложения, использующие разные особенности языков. И эти системы, как уже говорилось, могут заметно отличаться друг от друга.
5. В древней Греции, например, возникла метрическая система стихосложения, в которой ритм образуется за счёт повторения стоп – единообразных групп долгих и кратких слогов.
6. Русское стихосложение многое взяло от древнегреческой традиции, адаптировав её под особенности русского языка.
7. В языках с фиксированным ударением в слове (персидский, французский, польский и др.) сложилось силлабическое стихосложение, в котором за основу метра взято количество слогов.
8. В языках с подвижным ударением в слове, к которым относится и наш любимый русский, возникло тоническое стихосложение. Ритмообразующим элементом в стихотворной речи в этой системе выступают ударные слоги.
9. В русской книжной поэзии вплоть до середины XVIII века упорно использовалась принятая в западной Европе силлабическая система стихосложения.
10. Народ же, сочиняя песни, былины и стихи, делал это в рамках тонической системы.
11. Долгое время в русской поэзии параллельно так и существовали две системы стихосложения – силлабическая и тоническая.
12. В XVIII веке В. К. Тредиаковский и М. В. Ломоносов положили конец этому безобразию, реформировав русское стихосложение. Они объединили преимущества этих двух систем. Так возникло силлабо-тоническое стихосложение.
13. Огромную роль в развитии русской поэзии и силлабо-тонического стихосложения сыграл Александр Сергеевич Пушкин. Не просто так его называют Нашим Всем и Солнцем русской поэзии. Заслужил.
14. В настоящее время в русской поэзии широко используются две системы стихосложения: тоническое и силлабо-тоническое.
Основы ритмики: стопа
Ну что ж? Приступаем к изучению силлабо-тонического стихосложения. Как говорили во времена моего озорного детства: «Повторение – мать учения. Официант, ещё по сто пятьдесят!» Нет-нет, пить мы с вами сейчас не будем, а для начала вспомним то, что уже знаем.
Ритм стихотворной речи образуется за счёт размеренного повторения какого-то элемента, которое и создаёт ритмический рисунок. В разных системах стихосложения это разные элементы. Может повторяться количество слогов в строчках. И тогда это силлабическое стихосложение. Может повторяться количество ударений. И это тоническое стихосложение. А вот в силлабо-тоническом стихосложении повторяется и то и другое – и количество слогов, и количество ударений. Подробности смотрите в предыдущей лекции, если вы её пропустили или уже забыли.
Повторяющийся элемент в стихотворной речи, который придаёт ей ритмичность, называется стопой. Это, если говорить красиво, кирпичик, из которого строится стихотворение. Архитекторы и прорабы оценят этот образ.
Что такое эта самая стопа? Как она устроена? И как используется в стихосложении? Давайте возьмём увеличительное стекло и повнимательнее к ней присмотримся.
Стопой называется группа из двух и более слогов, один из которых ударный, а остальные безударные. Повторяясь раз за разом, стопа задаёт ритм, как барабанщик в военном оркестре. Ударный слог – это громкий удар барабана: БУМ! А безударные слоги – это удары потише: тюк, тюк.
Прочитайте ниже вслух партию барабана, выделяя голосом сильные удары и хлопая ладошкой по ноге или столу – на «БУМ» хлопайте сильнее, на «тюк» тихонечко. Если рядом есть непослушный оболтус, который вам сейчас мешает, можно похлопать его по попе. Только не очень сильно, чтобы у ювенальной полиции не было к вам вопросов.
Итак:
БУМ-тюк-тюк БУМ-тюк-тюк БУМ-тюк-тюк БУМ-тюк-тюк
И ещё разок.
БУМ-тюк-тюк БУМ-тюк-тюк БУМ-тюк-тюк БУМ-тюк-тюк
Прохлопали? Какую музыку играет барабанщик?
Ра́з-два-три, ра́з-два-три,Ра́з-два-три, ра́з-два-три…Правильно, вальс.
Теперь давайте напишем слова к этому вальсу. Сама собой напрашивается строка из Лермонтова:
Тучки небесные вечные странники…Но давайте не будем тревожить классика, тем более что мы с вами и сами способны написать не менее прекрасные строки.
Например, такие:
Голая бабушка прыгала весело.Бабушка дедушку утром повесила.М-да… Грустный вальс какой-то получился. Ну да ладно. Потом что-нибудь повеселее придумаем. А пока давайте разобьём нашу песенку на стопы. Для наглядности будем заключать их в скобки, а ударные слоги писать большими (прописными) буквами.
(ГО-ла-я) (БА-буш-ка) (ПРЫ-га-ла) (ВЕ-се-ло)(БА-буш-ка) (ДЕ-душ-ку) (УТ-ром-по) (ВЕ-си-ла)Видите? Каждая стопа состоит из трёх слогов, и первый слог во всех стопах ударный, остальные два безударные. Такая стопа по-древнегречески называется дактиль, но подробнее мы об этом потом поговорим. Сейчас нам важно обратить внимание на то, что единообразные стопы, повторяясь, задают ритм ударным слогом и равномерным расстоянием в два безударных слога между ударениями: (УДАРНЫЙ-безударный-безударный), (УДАРНЫЙ -безударный-безударный)… И так далее. Даже услуг барабанщика нам не потребовалось.
Если вы учились в консерватории по классу арфы или контрабаса, вы наверняка уже заметили, что стопы очень похожи на музыкальные такты. Ударный слог в стопе соответствует сильной доле такта, а безударные слабым долям. И вся музыкальная фраза состоит из тактов, как стихотворная строка из стоп. Структура такта задаёт ритмическую организацию музыки, так же как структура стопы определяет ритмический рисунок стихотворения. Да и вообще стихосложение имеет очень много общего с музыкой. Не случайно стихи могут звучать так же, как музыкальное произведение – то напевно и размеренно, то ритмично или нервно в зависимости от того, что автор хотел передать. И не просто так стихи и музыка иногда сливаются в экстазе, например, в песнях, романсах или ариях. Можно сказать, что они созданы друг для друга.
Прежде чем мы окунёмся в стихотворную строку и стихотворные размеры, давайте рассмотрим, какие бывают стопы. Так сказать, оценим масштабы этой полянки.
На самом деле тут всё очень просто. Не сложнее арифметики за первый класс школы с художественным уклоном. Стопы отличаются друг от друга, во-первых, по количеству слогов, а, во-вторых, по месторасположению ударного слога в них. И вариантов тут немного.
Стопы могут состоять из двух слогов, из трёх, из четырёх и так далее. Давайте пробежимся по каждой из этих групп.
Двусложные стопы. Тут всё совсем просто – стопа состоит из двух слогов, ударного и безударного. Выбор места для ударного тут невелик – это либо первый слог, либо второй.
Если ударный слог следует первым, стопа называется хореем. Если вторым – называется ямбом. Давайте рассмотрим примеры. Ударные слоги, как и договаривались, будем писать большими буквами, а безударные маленькими. Читайте слова вслух, выделяя голосом ударения, и прохлопывайте все примеры, как мы это делали с вальсом про голую бабушку.
Вот слова, состоящие из одной стопы хорея (первый слог в них ударный, второй безударный):
(ЛЕ-то), (О-сень), (МА-ма), (НО-ги), (ЗНА-ли), (ДЕ-сять), (КРУГ-лый), (БЫСТ-ро)…
Подберите сами ещё 142 слова. Можете, конечно, не подбирать, но такой простейшей тренировкой вы постепенно разовьёте ритмический слух и приучите свой мозг легко находить нужные слова, когда будете писать очередной поэтический шедевр.
Впрочем, эта книжка не самоучитель. Самоучитель с простыми, но полезными упражнениями ещё впереди.
Теперь давайте напишем что-нибудь хореем. Т. е. просто возьмём двусложные слова с ударением на первый слог и составим из них предложения. Ну, например, такое:
Петя любит Машу с Леной.(ПЕ-тя) (ЛЮ-бит) (МА-шу) (С ЛЕ-ной)Или:
Летом классно выпить пива.(ЛЕ-том) (КЛАСС-но) (ВЫ-пить) (ПИ-ва)И ещё давайте:
Гена сразу вымыл ноги.(ГЕ-на) (СРА-зу) (ВЫ-мыл) (НО-ги)Рано утром в доме тихо.(РА-но) (УТ-ром) (В ДО-ме) (ТИ-хо)Видите, как всё просто?
Итак, это был хорей – двусложная стопа с ударением на первом слоге.
Теперь перенесём ударение на второй слог. И у нас получится ямб. Приведу примеры, а вы снова читайте их вслух, выделяя ударные слоги голосом:
(зи-МА), (вес-НА), (сес-ТРА), (ви-НО), (бе-ЖАЛ), (о-ДИН), (сы-РОЙ), (смеш-НО)…
И снова потренируйтесь в подборе слов, состоящих из одной стопы ямба.
А мы давайте опять составим несколько строчек, на этот раз из стоп ямба. По такому же алгоритму – берём двусложные слова с ударением на втором слоге и составляем из них предложения.
Борис давно мечтал сплясать.(бо-РИС) (дав-НО) (меч-ТАЛ) (спля-САТЬ)Предать любовь никак нельзя!(пре-ДАТЬ) (лю-БОВЬ) (ни-КАК) (не-ЛЬЗЯ)Скажи, зачем тебе диван?(ска-ЖИ) (за-ЧЕМ) (те-БЕ) (ди-ВАН)Зима. Опять идут дожди…(зи-МА) (о-ПЯТЬ) (и-ДУТ) (дож-ДИ)Ничего сложного нет, правда же?
Теперь рассмотрим стопы из трёх слогов. В них помимо ударного есть, как вы понимаете, и два безударных. И ударный может стоять на трёх различных местах. Разберём каждый вариант.
Если ударный слог стоит на первом месте, стопа называется дактилем. Вот примеры дактиля:
(ДЕ-душ-ка), (ВЕ-шал-ка), (РЮ-моч-ка), (ГОР-ды-ми), (ВКУС-ны-е), (БЕ-га-ли), (СЕМЬ-де-сят), (МЕД-лен-но)…
Давайте напишем четыре строки дактилем.
Глупые школьники радостно прыгали.(ГЛУ-пы-е) (ШКОЛЬ-ни-ки) (РА-дост-но) (ПРЫ-га-ли)Маленькой ёлочке осенью холодно.(МА-лень-кой) (Ё-лоч-ке) (О-сень-ю) (ХО-лод-но)Аннушка с Генрихом встретились вечером.(АН-нуш-ка) (С ГЕН-ри-хом) (ВСТРЕ-ти-лись) (ВЕ-че-ром)Здравствуйте, мальчики! Здравствуйте, девочки!(ЗДРАВ-ствуй-те) (МАЛЬ-чи-ки) (ЗДРАВ-ствуй-те) (ДЕ-воч-ки)Перенесём ударный слог на второе место, и у нас получится амфибрахий. Вот слова, состоящие из одной стопы амфибрахия:
(ба-БУ-ся), (ве-РЁВ-ка), (ма-ДЕ-ра), (зи-МО-ю), (вы-СО-ких), (за-БЫ-ли), (две-НАД-цать), (от-МЕН-но)…
А вот несколько одностиший, написанных амфибрахием:
Однажды мальчишки играли в пиратов.(од-НАЖ-ды) (маль-ЧИШ-ки) (иг-РА-ли) (в пи-РА-тов)Артемий умылся холодной водою.(ар-ТЕ-мий) (у-МЫЛ-ся) (хо-ЛОД-ной) (во-ДО-ю)Собаки рычали немного устало.(со-БА-ки) (ры-ЧА-ли) (не-МНО-го) (ус-ТА-ло)Галина зачем-то купила лопату.(га-ЛИ-на) (за-ЧЕМ-то) (ку-ПИ-ла) (ло-ПА-ту)И наконец ударение на третьем слоге. Это уже анапест. Давайте подберём несколько слов, состоящих из одной стопы анапеста. Но вы, как всегда, можете не останавливаться, подберите по образцу двести слов. Чем больше и чаще вы тренируетесь, тем проще вам будет потом складывать слова в стихотворные строки. Этим можно заниматься между делом или параллельно с чем-нибудь другим. Чистите утром зубы – подбираете сто слов хорея, моете посуду – сто слов дактиля. Впрочем, о пользе упражнений я ещё выскажусь. А пока примеры анапеста:
(ма-га-ЗИН), (ви-но-ГРАД), (за-кру-ТИЛ), (го-лу-БОЙ), (у-бе-ГАЙ), (де-вять-СОТ), (хо-ро-ШО), (ни-ког-ДА)…
Для тренировки напишем несколько строк и анапестом:
Далеко-далеко грохотал водопад.(да-ле-КО) (да-ле-КО) (гро-хо-ТАЛ) (во-до-ПАД)Убежав в калидор, Николай зарыдал.(у-бе-ЖАВ) (в ка-ли-ДОР) (ни-ко-ЛАЙ) (за-ры-ДАЛ)Голубой вертолёт увозил эскимо.(го-лу-БОЙ) (вер-то-ЛЁТ) (у-во-ЗИЛ) (эс-ки-МО)Пианист Никодим поливал огород.(пи-а-НИСТ) (ни-ко-ДИМ) (по-ли-ВАЛ) (о-го-РОД)Это пять основных видов стихотворных стоп – хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест. Запомнили?
Только не говорите "да", не поверю. Запомнишь их тут. Эти древние греки, которые придумали им названия, накосячили не по-детски. Нет чтобы дать названия словами, которые состоят из этих стоп, так они затупили и всё запутали. Хорей – это двусложная стопа с ударением на первом слоге, а назвали её почему-то словом с ударением на втором: (хо-РЕЙ). Дактиль трёхсложная стопа, а называется двусложным словом. С ямбом вообще не пойми что – всего один слог.
Почему они так сделали? Кто ж теперь знает. Спросила бы у них, так ведь они напридумывали и исчезли. Может, просто хотели запутать грядущие поколения поэтов и усложнить им жизнь. И у них это, надо признать, получилось. Вон Онегин, как его Пушкин ни бил, ямба от хорея отличить так и не смог.
Названия стопам логичнее было бы дать словами из этих стоп. Ну, допустим, назвать их именами цветов. Хорей – это, скажем, (АС-тра). А ямб – это (тюль-ПАН). (ЛАН-ды-ши) – это дактиль, (ми-МО-за) – амфибрахий, а (ге-ор-ГИН) – анапест. И красиво, и понятно по звучанию.
Ну или назвать стопы милыми животными: (КИС-ка), (ще-НОК), (ЛАС-точ-ка), (зай-ЧО-нок), (кро-ко-ДИЛ).
А ещё лучше нашими великими поэтами. (ПУШ-кин) вместо дурацкого хорея, (мар-ШАК) вместо ямба. (ЛЕР-мон-тов) мог бы легко заменить дактиль, (не-КРА-сов) амфибрахий, а (па-стер-НАК) анапест. Вот услышишь «Это стихотворение написано четырёхстопным пушкиным» и сразу всё поймёшь. А как красиво звучала бы фраза из литературоведческой статьи: «И в конце последней строки этого стихотворения мы видим усечённую стопу лермонтова»!
Я бы даже организовала и возглавила движение за переименование стоп – ну сколько же можно оглядываться на этот загнивающий запад! – но подозреваю, что очкастые стиховеды и престарелые академики будут сильно возражать. Да и не моё это – бороться и возглавлять. Моё дело выжигать глаголом.
А пока вот вам незатейливый мнемонический приём, позволяющий запомнить названия трёхсложных стоп по мере продвижения ударения от первого слога к третьему. Надо запомнить слово ДАМА. Д–АМ–А. Д – дактиль, АМ – амфибрахий, А – анапест.
Кстати, многие считают, что все эти ямбы с хореями и прочие амфибрахии это и есть стихотворные размеры. Не совсем так. Но об этом мы поговорим в следующей главе. Потерпите.
Есть ещё и другие стопы, состоящие из бо́льшего количества слогов и даже из смеси разных стоп, но они используются не так часто. В принципе достаточно пяти перечисленных стоп, чтобы писать хорошие стихи, так же как под пять аккордов можно сыграть и спеть практически любую песню. Главное, не путать и не мешать их. Но для примера и общего развития рассмотрим стопы из четырёх слогов. Тут древние греки не заморачивались с названием, видимо, у них фантазия кончилась, и обозначили их одним словом, просто пронумеровав в зависимости от места ударения.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.