Гид по кино: психологический разбор фильмов
- -
- 100%
- +
После ссоры бывший "деловой партнер" организует атаку на дом Тони, тот мужественно защищается, но ему стреляют в спину, и он падает с верхнего этажа прямо в тот самый фонтан с надписью "Мир у твоих ног"… Мы видим падение героя в прямом и переносном смыслах.
Так что же привело к этому, внешние обстоятельства или собственные ошибки?..
Герой вызывает противоречивый отклик у зрителя. Несомненно, он преступник, убийца, наркоторговец. С другой стороны, сильный принципиальный человек, не лишенный благородства. Он старается поступать справедливо и не преступать определенные границы: сперва убеждается, что конкурент его предал и пытался убить, и лишь затем сам убивает его… Отказывается устроить взрыв, при котором могут пострадать дети… Женится по любви и хранит жене верность, несмотря на семейные проблемы… Оберегает свою семью… Держит слово, даже если это может стоить ему жизни… Занимается благотворительностью…
Это сочетание плюсов и минусов придает персонажу реалистичность и заставляет сопереживать его истории. Он не демонизирован своими создателями и не идеализирован; не показан страшным злодеем, но и не превращен в благородного Робина Гуда. Реалистичность персонажа помогает зрителю идентифицироваться с ним. И, как и всякий из нас, Тони терзается внутренними сомнениями и противоречиями, искушениями… И самое сильное из них – гордыня.
Гордыня – очень человеческое искушение, понятное каждому. К.Г.Юнг выделял архетип «Вавилонская башня», связанный с гордостью и гордыней. Библейский сюжет о строительстве Вавилонской башни рассказывает о гордыне, и похожие мифы или сказки есть у самых разных народов. Кто хочет забраться на самый верх, окажется внизу. Гордеца ждет падение, и чем больше гордыня, тем сокрушительнее падение… Так и Тони Монтана, забравшись на вершину, упал – это метафорически показывает его полет с высоты здания вниз, в бассейн.
Гордыня отличается от гордости. И та, и другая основываются на нарциссизме, вот только формы нарциссизма различаются. У каждого человека есть базовый нарциссизм как представление о своей "хорошести" или "плохости". Он закладывается в раннем детстве до 3 лет, как следствие отношения к ребенку со стороны его окружения. Какие варианты формирования нарциссизма возможны?
БАЗОВЫЙ НАРЦИССИЗМ
Если ребенка любили и принимали, при этом не перехваливали; если указывали на ошибки, но не унижали и не отвергали; то в этом случае закладывается "здоровый нарциссизм".
Во взрослости такой человек проявляет гордость как чувство собственного достоинства. Он знает свои плюсы и минусы, гордится достижениями и признает ошибки. Обладает здоровой самооценкой и ставит перед собой реальную планку.
Ребенок, которого в детстве захвалили, невольно формирует "гипертрофированный нарциссизм", то есть завышенную самооценку и чувство собственной значимости. Вот это уже "гордыня" – во взрослости у него проявятся желание превосходства, доминирования, признания; постоянная конкуренция и попытка быть самым лучшим…
Родители такого малыша амбициозны, они используют его как "нарциссическое расширение" – для самоутверждения. Хвастаются его достижениями (нередко – мнимыми или преувеличенными), чтобы ощутить собственную значимость.
В детстве он – центр семьи и царь; а во взрослости его ждет разочарование, потому что планка ожиданий завышена. И тогда у него есть выбор: или повзрослеть и обрести здоровую самооценку, реалистичные ожидания от мира; или остаться в детском эгоцентризме и злиться на мир за его "жестокость" и "безразличие".
А бывает так, что малыша уже в раннем возрасте критикуют, ругают, обесценивают. Родители могут срывать на нем свое плохое настроение или использовать как пешку в собственных играх: например, мать срывает на ребенке свою злость на отца, или отец издевается над ребенком, чтобы причинить боль матери… В этом случае закладывается низкая самооценка, "раненый нарциссизм".
Раненый нарциссизм во взрослости может проявляться двояко. Такой человек может показать себя закомплексованным, вечно виноватым, зажатым и неуверенным, ранимым и чувствительным к критике.
Но в некоторых случаях возможна и гиперкомпенсация: он хвастается достижениями, но за этим стоят неуверенность в себе и внутренняя ранимость.
Скорее всего, именно "раненый нарциссизм" побуждает героя фильма "Лицо со шрамом" идти к вершинам. Мы видим его маму как женщину строгую, религиозную и критически настроенную, вечно недовольную сыном. Плюс к этому добавляется социальное положение Тони: он бедный эмигрант среди богачей Майами… Социальная бесправность и униженность ранят нарциссизм и могут спровоцировать криминальную деятельность – бунт против общества и месть.
Как человек с раненным нарциссизмом, Тони Монтана идет по пути гиперкомпенсации, и это – путь гордыни, а не здорового достоинства. Гордыня задает нереалистичную планку, и тогда разочарование и падение неизбежны. Быть "самым лучшим" никогда не получится, гордеца ждет разочарование, символическое падение, что и происходит с героем фильма…
УПРАЖНЕНИЕ
Что делать, если Вы поймали себя на гордыне?
Попытайтесь очертить ее границы: это гордыня какого рода? Что за достижение для Вас важно?
Что стоит за Вашей гордыней на самом деле? Кому и что Вы пытаетесь доказать? Чье признание получить?
Дайте себе свое собственное признание и любовь. Скажите себе, что можете уважать себя в любом случае. Даете себе право на ошибку.
Проверьте: сохраняется ли ваш интерес к этому достижению?
Переформулируйте цели, которые Вы перед собой ставите, на реалистичные.
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
– Прототипом главного героя является знаменитый американский гангстер Аль Капоне, автор афоризма «Добрым словом и пистолетом можно добиться больше, чем просто добрым словом». Родившись в бедной семье, он стал королем преступного мира и одним из самых известных гангстеров в истории. Но с вершины упал вниз: попал в тюрьму, и вернувшись после заключения, так и не смог вернуть себе власть. И вскоре умер, одинокий, разочарованный и больной…
– Фильм стал стартом для взлета карьеры Мишель Пфайффер, сыгравшей возлюбленную главного героя по имени Элви.
– Актерский дуэт Аль Пачино и Мишель Пфайффер оказался органичным, и впоследствии они встречались в других проектах.
– За этот фильм режиссер Брайн Де Пальма был номинирован на антипремию «Золотая малина» как за неудачный проект. Однако миллионы зрителей по всему миру полюбили «Лицо со шрамом», и картина стала культовой.
«Чучело»: о буллинге.
СССР, 1983
Режиссер: Ролан Быков
В ролях: Кристина Орбакайте, Юрий Никулин, Елена Санаева и др.
Шестиклассница Лена Бессольцева, придя в новый класс, становится жертвой несправедливого обвинения и подвергается буллингу. Девочка молчит и не может за себя постоять. Ее гнев на обидчиков переходит в аутоагрессию, и она бреется наголо. К счастью, справедливость восторжествовала и правда раскрылась, а эта страшная история научила девочку мудрости и состраданию – она отказывается мстить своему обидчику.
Буллинг – психологическое давление, травля, «выживание» из коллектива. Он встречается и в детских сообществах, и во взрослых.
Он отличается от обыденных конфликтов:
Буллинг – сознательная травля.
За ним обычно стоит личная неприязнь.
Если со стороны Жертвы и был изначальный проступок, то последовавшая потом реакция группы неадекватна и несоразмерна.
В случае буллинга претензии чаще предъявляются не к поступкам Жертвы, а к личностным особенностям. Например, в детском коллективе нередко подвергаются издевкам дети с полнотой, в очках или иными особенностями.
4. За буллингом часто стоит скрытая зависть, и тогда изгоем может стать успешный сотрудник, красивая сокурсница…
5. Также буллингу нередко подвергаются «инакие» – те, кто чем-то выделяется из общей массы. Например, Лена Бессольцева в фильме «Чучела» была новенькой, поэтому ее легко было обвинить в чужом проступке и направить на нее ненависть группы.
И т.д.
Причины буллинга не всегда просто выявить. И важно помнить: в нем не виновата Жертва! В психологически здоровой группе буллинга не будет. Так что наличие или отсутствие травли в коллективе – показатель уровня его психологического здоровья. В нездоровом коллективе нужен «козел отпущения», чтобы было на кого скидывать свою агрессию.
Хороший руководитель вовремя заметит буллинг и пресечет, плохой – начнет использовать в своих интересах. Так что нередко буллинг используется в коллективе совершенно сознательно, например, чтобы устранить конкурента.
Зачастую жертва травли из гордости оставляет все так, как есть, стараясь просто игнорировать нападки. Но стресс все равно накапливается, и это может привезти к болезни, нервному истощению, срыву, повышаются раздражительность и плаксивость, нарушается сон, теряется доверие к людям, падает самооценка… Столкнуться с травлей тяжело и для ребенка, и для взрослого.
ЧТО ДЕЛАТЬ, ЕСЛИ В КОЛЛЕКТИВЕ ПОЯВИЛСЯ БУЛЛИНГ
Не закрывать глаза на создавшуюся ситуацию. Чтобы разрешить скрытый конфликт, его надо вытащить на свет. Нужно проинформировать руководителя – не «жаловаться», а обрисовать объективную картину. Если родители узнали о буллинге в школе, необходимо проинформировать и учителей, и администрацию.
Руководитель коллектива принимает решение: самостоятельно занимается решением конфликта или привлекает специалиста (например, учитель может обратиться к школьному психологу).
Важно помочь Жертве сохранять чувство собственного достоинства, оказать поддержку, защиту.
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
– Фильм снят по повести Владимира Железникова, основанной на реальных событиях: эта история произошла с внучкой писателя.
– Драматическую роль дедушки героини прекрасно исполнил Юрий Никулин, известный, в первую очередь, своими комедийными ролями.
– Исполнительница главной роли Кристина Орбакайте – дочь известной советской и российской певицы Аллы Пугачевой. Впоследствии сама К.Оракайте также стала певицей и актрисой.
"Жестокий романс": почему "хорошие" выбирают "плохих".
СССР, 1984
Режиссер: Эльдар Рязанов
В главных ролях: Лариса Гузеева, Андрей Мягков, Алиса Фрейндлих, Никита Михалков
Биологический инстинкт заставляет выбирать самого лучшего партнера, оптимального для деторождения: здорового и надежного. Но человек сложнее животного, наш выбор определяется еще и сложным индивидуальным психологическим опытом. Поэтому избранник женщины может оказаться деструктивным: например, негодяем вроде С.С.Паратова из пьесы А.Н.Островского «Бесприданница», талантливо экранизированной режиссером Эльдаром Рязановым.
Бессознательно каждый человек стремится к обретению целостности. Для этого ему нужно дополнить себя психологическими чертами, которых не хватает ему самому. Именно поэтому партнеры часто выбираются по принципу противоположности. И девушка со сценарием "хорошей девочки" нередко увлекается "плохим мальчиком". Самоуверенный Паратов – полная противоположность романтичной Ларисы, главной героини. И именно этим он притягателен для нее.
Лариса – отображение идеалов 19 века: романтичная наивная барышня. Она соответствует требованиям своего времени. Но идеалы меняются, и девушка с таким мировоззрением и моделью поведения в наше время смотрелась бы нелепо. Наверно, современная "бесприданница" должна была бы изощренно отомстить Паратову, выстрелить раньше Карандышева, а потом стать топ-моделью в Париже и выйти замуж за олигарха…
Ларису можно отнести к так называемому "ранне-истерическому типу". Этот психологический тип формируется в возрасте 3-4 лет, для него характерна идеализация, игнорирование негативных аспектов жизни, "розовые очки". Вырастая, такие девушки нередко увлекаются негодяями, и такое болезненное столкновение с реальностью заставляет их повзрослеть и стать реалистичней. Но это очень болезненный опыт, буквально смерти подобный. Да, физически Ларису убил Карандышев, но психологически она уже была убита предательством Паратова…
Если 19 век поощрял у женщин формирование романтического типа, то в 21 веке мы видим полную противоположность. Современные требования могут сформировать противоположность Ларисе – самостоятельную женщину практического склада, циничную и реалистичную. Это так называемый "поздне-истерический тип", и возраст его формирования – 5-6 лет. Теперь женщина должна твердо стоять на ногах, уметь о себе позаботиться, и нередко в отношениях с мужчиной она – лидер, и может сама использовать партнера. Паратов такой женщине не интересен, они слишком похожи. Ей нужен мужчина-романтик, и в современную литературу и кинематограф возвращается образ романтического мужчины.
Есть и возрастные закономерности. В юности мы более романтичны в силу нехватки жизненного опыта: выдаем желаемое за действительное. Поэтому юным девушкам нравятся "демонические" образы мужчин: противоположности притягиваются, им есть чему друг у друга учиться… Девочки-подростки любят смотреть фильмы про красивых мужчин-оборотней, демонов и вампиров.
Со временем романтизм сменяется реализмом, происходит психологическое взросление. Взрослая женщина становится уравновешенней и выбирает целостные мужские образы – реалистичные, а не нафантазированные. Зрелые браки более успешны, потому что выбор партнера мудрее и осмысленней.
Первый опыт любви чаще всего бывает болезненным не только и не столько из-за нехватки опыта выстраивания отношений, а из-за изначально неудачного выбора объекта любви. Такие разочарования переживать больно, но полезно, именно так происходит взросление.
Развитие чаще всего происходит именно через болезненный опыт: рассогласование создает мотивацию для изменений. И в этом чудо человеческого опыта: превратить боль в развитие, самосовершенствование, творчество…
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
– Жестокий романс – разновидность романса, появившаяся в 19 веке. Содержание мелодраматично, финал трагичен. Поэтому фильм получил такое название, отличное от оригинальной пьесы.
– Экранизация была признана лучшим фильмом года.
– Главную героиню сыграла Лариса Гузеева, озвучила Анна Каменкова, песни исполнила Валентина Пономарева. Таким образом, каждая из женщин внесла свою лепту в создание образа прекрасной и манкой Ларисы Огудаловой.
– Супруга Эльдара Рязанова кормила юную актрису Ларису Гузееву калорийной едой, чтобы та набрала вес по моде тогдашнего времени.
"Из Африки": мужская свобода и женская привязанность.
Великобритания, США, 1985
Режиссер: Сидни Поллак.
В главных ролях: Мэрил Стрип, Роберт Редфорд.
Многие конфликты в семьях происходят из-за того, что мужчине не хватает ощущения свободы, а женщине – стабильности и надежности в отношениях. Этому извечному конфликту и посвящен фильм Сидни Поллака.
Карен (Мерил Стрип) занимается фермерством в Африке. Это занятие, созвучное женской душе – земное, плодородное, привязанное к конкретному месту, о котором надо заботиться. А Денис (Роберт Редфорд) – летчик, у него есть столь необходимая каждому мужчине свобода, еще большая в небе, чем на земле… Они друг друга любят и хотят быть вместе, но Карен переживает каждый раз, когда Денис улетает.
Она не может ждать его со спокойным сердцем – оно разрывается от одиночества и покинутости. И это заставляет ее поставить любимому жесткое условие: она будет с ним только в том случае, если он откажется от полетов. Герой любит ее, поэтому соглашается. Решает отправиться в последний полет… и полет и правда становится последним: самолет терпит крушение.
Это метафора: отказавшись от свободы, мужчина символически погибает как мужчина.
Женщина издревле – хозяйка дома, хранительница семейного очага. Мужчина возвращается домой, для него важно вернуться в «пещеру» к своей женщине.
Женщина никогда не возвращается домой, она символически носит свой дом с собой, женщина всегда дома. Переезжая, женщина переносит с собой свое пространство. Это умение, которым обладают женщины – создать особую атмосферу дома и уюта. Создать дом не как здание (это задача мужчины), а создать дом как семейный очаг, дом символический – родное, уютное, безопасное место.
Мужчина создает здание: как говорится, "Каждый мужчина должен построить дом, посадить дерево, вырастить сына". Женщина наполняет дом содержанием – домашними энергиями, энергиями семьи, это – исконное женское умение.
Мужские и женские роли в семье и в обществе изначально отличались, в соответствии с разностью биологических задач. Женщина в большей степени отвечает за ребенка, за его вынашивание и взращивание. Так предопределено природой: беременность, кормление… У нашего вида и у предков детеныши рождались беспомощными и долго нуждались в материнской опеке. Подвижность женщины была ограничена беременностью или заботой о малыше. При этом женщина (самка у далеких предков) постоянно находилась в ситуации беременности или вскармливания: при высокой смертности вид нуждался в постоянном пополнении.
Женщина все время оказывалась привязанной к определенному месту. Даже если племя кочевало, оно останавливалось на стоянки. Поэтому эволюционно закрепились механизмы, побуждающие женщину максимально эффективно заботиться о ребенке и о том пространстве, в котором он растет – о доме. Ведь чаще выживали дети "хороших мам и хозяек", и в свою очередь давали потомство.
А вот мужчине в древности выпала другая роль – защитника и добытчика. Он должен быть максимально свободен, для того чтобы эти функции выполнять, охватывать максимальное пространство в своих поисках, добывать как можно больше качественной пищи. Так что потребность мужчины в свободе выше, чем у женщины.
Нельзя привязать мужчину к себе, ограничить его. Это символически "кастрирует" его (лишит мужественности, он перестанет ощущать себя мужчиной) или убьет, как героя фильма «Из Африки». Что делать?..
Вместо того чтобы ограничивать и привязывать к себе мужчину, женщина может создать такую атмосферу в доме, чтобы мужчина раз за разом хотел туда возвращаться. Причем добровольно и с радостью, а не из страха и чувства вины. Для этого женщине нужны уверенность в себе, контакт со своей женственностью и женской силой. Тогда она будет ждать мужчину спокойно и расслабленно, не терзаясь тревогой, как Карен.
Несмотря на высокую потребность в свободе, мужчина обладает и так называемым "инстинктом возвращения". Ему важно вернуться в свой дом, к своей женщине и ребенку. И знать, что его любят и ждут. Мужчину влечет домой не только сексуальная привязанность к женщине, но и психологическая потребность в постоянном доме.
Мужчине нужно постоянство и предсказуемость в пространстве дома. Это создает для него безопасность, в противовес опасному, изменчивому, непредсказуемому миру, с которым он (в отличие от женщины) постоянно имеет дело как «воин» и «охотник», отходя от «пещеры» далеко и изучая новые пространства… За постоянство и предсказуемость дома в значительной степени отвечает именно женщина.
Мужчине важно отправляться «на подвиги" в большой мир, и если он откажется от свободы и "подвигов", он лишится самоуважения, да и женщине будет трудно уважать партнера, прячущегося от трудностей в маленьком замкнутом мирке семьи. Не нужно пытаться символически запереть его дома, не отпускать. Вместо этого можно сместить акцент: создать такое пространство дома, символическое пространство отношений, в которое мужчине после "подвигов" захочется возвращаться.
Если мужчина оказывается привязанным «к пещере» и практически не покидает ее, исключая себя из социальной жизни и мужских ролей, его поведение становится инфантильным или феминным. Он превращается в ребенка или в женщину, и это нарушает правильный порядок вещей в семье, создает хаос и перепутанность ролей.
Только уважая партнера, можно получить ответное уважение…
ПРАКТИКА БЛАГОДАРНОСТИ
Напишите список, минимум 10 пунктов, за что Вы благодарны своему партнеру (партнерше). И расскажите ему об этом, поблагодарите. Что меняется тогда в Вашем восприятии, партнера, Ваших отношений?..
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
– Фильм основан на автобиографической книге датской писательницы Карен Блинксен, владевшей фермой в Африке.
– Премия «Оскар».
– Героиня фильма Карен теряет любимого в авиакатастрофе и возвращается в Европу. В реальной истории Карен Блинксен не овдовела, а развелась с мужем, после чего вернулась в Данию и стала писательницей и поэтессой.
– Отец Карен Блинксен заразился сифилисом и покончил с собой: он боялся стать опасным для окружающих. По иронии судьбы, спустя годы уже ее муж заболел сифилисом и заразил саму Карен.
– Во время съемок фильма в интерьере дома героини были использованы аутентичные вещи, ранее принадлежавшие Карен Блинксен.
"Шарлотта навсегда": инцестуозность в семье.
Франция, 1986
Режиссер: Серж Генсбур
В ролях: Шарлотта Генсбур, Серж Генсбур
Фильм провокативный, что характерно для творчества Сержа Генсбура. Мало того, что сюжет вертится вокруг весьма двусмысленных отношений отца и дочери-подростка, и отец цитирует "Лолиту" В.Набокова – роман о педофиле. Вдобавок героев играют С.Генсбур и его дочь, которую, как и героиню, зовут "Шарлоттой"!
Фильм позволил себе коснуться темы, которая затабуирована в обществе и замалчивается – тему инцестуозности. «Инцестуозность» отличается от «инцеста» и встречается гораздо чаще.
Вдовец Стэн один растит дочь-подростка после гибели жены в аварии. Он живет под грузом вины – ведь именно он был за рулем в тот день. К этому прибавляется еще одна проблема: дочь и отец со всей очевидностью тайно влюблены друг в друга. И хотя внешне их отношения выглядят прилично, сексуальный подтекст очевиден.
Есть понятие "инцеста" как реальной сексуальной связи между родственниками. А "инцестуозность" – психологический инцест, скрытый. Полового акта нет, но за внешней благопристойностью скрывается сексуальный подтекст, и он может травмировать психику ребенка, так как бессознательно ребенок чувствует всю двусмысленность. Инцестуозность – разновидность сексуального абьюза. Это скрытое насилие и использование, скрытое под маской приличий.
Какие признаки инцестуозности?
Если ребенок взрослеет, а родитель по-прежнему:
Делит с ребенком свою постель.
Купает его, голого.
Ходит при ребенке полуодетым или даже голым, переодевается при нем.
Побуждает ребенка к тому, чтобы тот "не стеснялся» наготы родителя и своей собственной.
Рассказывает о своей сексуальной жизни.
Не дает общаться с противоположным полом – ревнует и чинит прептствия под разными предлогами.
Прикасается к ребенку двусмысленно, с сексуальным интересом и возбуждением.
Также инцестуозность может проявляться через двусмысленный взгляд на ребенка – как на объект сексуального интереса.
Двусмысленные игры, в которых ребенок скрыто выступает как сексуальный объект (например, взрослый удовлетворяет свою потребность в телесном сексуальном контакте через телесное взаимодействие с ребенком).
Взрослый с сексуальным интересом разглядывает фотографии ребенка.
И т.д.
Даже психологический инцест может иметь для ребенка серьезные последствия!
Что делать, если в семье возникла инцестуозность?
– Взрослому (это может быть не только родитель, но и дядя, тетя или иной родственник) необходимо разобраться с собственной сексуальностью, возможно, обратившись к психологу, психотерапевту, сексологу… Не всегда такие импульсы говорят о педофилии, ребенок может стать замещающим объектом для удовлетворения дефицита: например, мать-одиночка скучает по телесному контакту с мужчиной, поэтому превращает сына в символического партнера; или отцу не хватает уважения от партнерши, поэтому он наслаждается восхищением в глазах дочери… Пока взрослый не разобрался с собственной сексуальностью, ему важно дистанцироваться от ребенка, чтобы не травмировать – из двух зол выбирается меньшее.
– Если же Вы стали свидетелем инцестуозности в семье, Вам нужно защитить ребенка. Поставить в известность его родителей (если агрессором является один из родителей, то поговорить со вторым). По возможности, минимизировать и контролировать взаимодействие агрессора с ребенком. Поддержать ребенка.
– Если же Вы стали свидетелем реального сексуального преступления по отношению к ребенку, Вы обязаны поставить в известность правоохранительные органы.
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
– Шарлотта – дочь Сержа Генсбура от известной английской актрисы Джейн Биркин. У пары были сложные отношения: сильные чувства и конфликты, связанные, в первую очередь, с алкоголизмом Сержа. Отчаявшись вытащить его из плена зависимости, Джейн ушла. В день похорон она бросила в могилу бывшего мужа свою детскую игрушку-талисман – маленькую обезьянку, с которой до этого никогда не расставалась. Видимо, сепарация оказалась невыносимо болезненной…