Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Автор, Александр Талал, ведущий сценарного факультета Московской школы кино, в данной книге ведёт речь о мифических и жизненных элементах, которые свойственны для кино.Об их использовании, о балансе и необходимости. И повествование его живое и активное: всё дело в том, что автор приводит множество примеров и метких цитат, даёт отсылки, которые – при должных знаниях – воспринимаются на «ура».Использовать миф в качестве основы – выигрышная стратегия создателя картины.Написанное касается не только зарубежного кино, но и российского. Неудивительно, ведь Александр Талал работал сценаристом («Дневной дозор», «Чёрная молния» и другие), оттого делится знаниями и даже малоизвестными деталями, явно разбираясь в предмете.Он никак не мог понять, что это за файерболы такие? Как это – крутишь руками, и возникает – что? Какая такая «энергия», что за «огненные шары»? Где вы такое видели? Или: что это за энергетическая воронка над домом Светланы?..Потому воронка состоит из ворон, предвестников беды, файерболы заменили на фонарики с особенными лампочками…Посредством этой книги можно также явственно увидеть отличие полнометражного формата от сериального, поразмышлять об аморфности по форме драмы как жанра («бесформенная форма»), и о том, насколько юмор способен «заземлить мифическое». Всему этому, как и, например, модели сюжета, будут отведены целые главы.К классическим фильмам сложно создавать сиквелы потому, что полнометражная картина, помимо фокуса на одном жизненном катаклизме, старается представить его как самый важный в жизни героя. Мифологизирует. После такого преодоления очень сложно поверить в потребность героя в каких-то новых изменениях.Дав основной массив знаний, Александр Талал предлагает свой разбор известных произведений в конце в формате «миф» и «жизненное», посредством которых можно определить, насколько материал усвоен.Что важно. Перечень затронутых в книге кинопроизведений насчитывает 7 листов, то есть в сумме – это 14 страниц отсылок. Причём каждое из них (расположенное по алфавиту) имеет указание, на каких страницах будет упоминание. Удобно. И хотя количество просмотренных мной фильмов на текущий момент свыше 1100, а сериалов – свыше 230, нашлись в книжном списке и те, которые всё ещё находятся в списке «к просмотру» или вовсе пока неизвестны. Что, на мой взгляд, отлично: такой основательный подход и новые открытия не могут не радовать.Примечательно то, что помимо многочисленных упоминаний фильмов, здесь есть отсылки и к книгам. Как основы теории драматургии автор приводит Историю на миллион долларов , Кино между раем и адом… . Упоминаются и Путешествие писателя , Спасите котика! и Анатомия истории . И это далеко не всё. Целая кладезь информации. А для тех, кто уже знаком – повторение материала.Как следствие, «Миф и жизнь в кино» – книга интересная, щедро сдобренная цитатами и примерами. Для полного погружения и понимания, а ещё и для того, чтобы не словить детали сюжета фильма, который хочется просмотреть, лучше всего к данному труду приступать, всё же ознакомиться со всеми фильмами из перечня. Как говаривал один персонаж в «Докторе Кто»: «spoilers, sweetie». Их тут можно поймать, причём существенные, касающиеся, например, конца произведения. И если кому-то они не страшны и даже вызывают интерес, иные могут воспринять их не столь позитивно.Я же наверняка со временем захочу перечитать или обратиться к одной из многочисленных закладок.

Интереснее всего – как работают вещи; почему одни книги или фильмы остаются в памяти, к ним возвращаешься снова и снова, а другие – «уходят в молоко», бьют мимо цели.И в книгах, и в фильмах могут быть использованы схожие приëмы, и там, и там у нас есть путь героя и раскрытие персонажа, те же сюжетные ходы и многое общее на уровне механики, построения сюжета, подачи и финала, приëмы типа «ненадëжный рассказчик».Например, один из законов построения пути героя (реверанс Проппу) – герой должен выйти навстречу приключениям, преодолеть препятствия, столкнуться с антагонистом или драматическим событием, выйти победителем и =вернуться изменëнным= (как в сказке герой никогда не возвращается тем же путëм, он уже другой. Начиная книгу или сценарий, хорошо бы понимать, как именно изменится твой центральный персонаж. И от этого закона слегка устаëшь.Но у Талала я прочла освежающую мысль: герой может пройти неизменным весь путь, если это сыграет на благо раскрытию персонажа. В этом случае у нас меняется не герой, а фон, на котором он существует. Пример – Форест Гамп.Тише-тише (тс!) те, кто взвыл «ну вооот, опять книга о драматургии кино – на основе фильмографии США!», хотя знаменитых американских фильмов и сериалов упомянуто и разобрано много, но советских и российских – тоже в достатке. Есть восхитительная книга «Киносценарий. Основы написания. Пошаговая инструкция от замысла до готового сценария» (автор Сид Филд) – и вот там – да, сплошной Голливуд.Но прелесть книги «Миф и жизнь в кино» (автор Александр Талал) в том, что автор – в общем культурном поле с нами, у него ±тот же культурный код и исторический бэкграунд. То есть когда уместно упомянуть «Чародеев» или другое наше кино – он ловко разбирает их на составные части, смазывает винтики и собирает обратно. И в твоей голове всë начинает работать как часы, даже если раньше пробуксовывало или на «ура» пролетало с восхитительным свистом.Здесь будет «Декстер», «Фарго», «Матрица», «Бойцовский клуб», «Назад в будущее», «Ночи Кабирии» и «Красота по-американски». Но и «Москва слезам не верит», «Левиафан», «Афоня» здесь тоже будут. Хотите узнать, как они работают? Читайте. Рекомендую.

Автор книги подмечает во введении, что часто наша оценка кино ограничивается критерием жизненно/не жизненно, когда нам может не понравиться фильм или какой-то элемент сюжета, потому что «так не бывает!» Кажется, что такая позиция не только неверна, т.к. заведомо вычёркивает некоторые жанры и темы из кино, но и не приближает к пониманию, что такое хорошее кино, а что – плохое. Но при этом смотреть в фильмах на то, что мы видим каждый день, не очень-то интересно.В книге автор раскрывает понятие мифологического и жизненного в кино на разных уровнях: система персонажей, точка зрения, комедийность, драматичность, пространство и время и т.д. Он препарирует примеры известных и культовых фильмов, чтобы показать, как и почему эти принципы – смешение мифа и жизни – работают на содержание, структуру и смысловую наполненность фильмов.Здесь очень много примеров: в предисловии автор приводит список полнометражных фильмов (11 страниц) и телесериалов (3 страницы), которые автор упоминает или разбирает в книге. Конечно, для понимания примеров необязательно посмотреть все эти фильмы до прочтения, т.к. некоторые автор только упоминает вскользь наряду с другими похожими фильмами, к некоторым же возвращается постоянно. Если не хотите приступать к чтению без знания матчасти и не хотите поймать спойлер, фильмы, которые я добавлю ниже, предлагаю посмотреть до чтения книги: спойлер1. «Армагеддон», 19982. «Бойцовский клуб», 19993. «Гражданин кейн», 1941 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)4. «День сурка», 19935. «Дьявол носит Prada», 20066. «Земляничная поляна», 19577. «Индиана Джонс и последний крестовый поход», 1989 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)8. «Интерстеллар», 2014 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)9. «Касабланка», 194010. «Крамер против Крамера», 197911. «Красотка», 199012. «Крестный отец», 197213. «Криминальное чтиво», 1994 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)14. «Матрица», 199915. «Москва слезам не верит»,1979 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)16. «Начало», 201017. «Полёт над гнездом кукушки», 197518. «Помни», 200019. «Тёмный рыцарь», 200820. «Тутси», 198221. «Фарго», 199622. «Форрест Гамп», 199423. «Фотоувеличение», 1966 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)24. «Человек дождя», 1988свернутьДля кого эта книга? Она не научит вас написать собственный сценарий, потому что предназначена не для этого. Вообще, она скорее для киноведов-любителей, кому интересно изучать кино, но он не знает, с чего начать. Язык, которым написана книга, позволяет легко прочитать без отрыва несколько глав или разделов.Да, сценаристом вы не станете, но зато обнаружите интересный пласт для анализа и обсуждения кино.