Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного»
- -
- 100%
- +
1.13 Съемки картины «Да здравствует Мексика!»(1930–1931)
Эйзенштейн влюбился в Мексику. Он вкладывал все силы в съемки «поэмы о любви, смерти и бессмертии»[64]. После почти десятилетнего перерыва он опять начал рисовать. Под влиянием доколумбового искусства и чистых линий мексиканских пейзажей и костюмов его наброски стали похожи на пиктограммы. Лишенные теней гибкие, текучие тела на рисунках обозначены только плавным контуром и напоминают что-то среднее между Матиссом и Кокто (1.15). Вызывающе чувственные распятия, сцены боя быков, изображения мексиканской молодежи говорят об освобожденном либидо. По возвращении Эйзенштейна в Соединенные Штаты множество набросков конфисковала таможня.
1.14 Готовый кадр
1.15 «Экстаз». Из мексиканского цикла Эйзенштейна «Вероника»
Съемки «Да здравствует Мексика!» продолжались весь 1931 год и январь 1932 года. Проекту, бюджет которого составлял до смешного скромную сумму 25 000 долларов, постоянно не хватало средств, и Синклер начал чувствовать, что его обманули. Он с ужасом наблюдал, как в Голливуд отправляются десятки тысяч метров пленки с отснятым материалом. В ноябре 1931-го из телеграммы от Сталина Синклер узнал, что Эйзенштейна считают невозвращенцем [65]. Он встал на защиту режиссера, заявив, что тот преданный гражданин СССР. Но вскоре он и сотрудник Амкино, советского представительства по прокату фильмов в Нью-Йорке, закрыли проект. Новелла «Сольдадера» осталась незаконченной. Синклер послал Эйзенштейну телеграмму, в которой сообщил о своем намерении отправить отснятый материал в Москву. Эйзенштейн, Александров и Тиссэ выехали из Мексики в надежде спасти фильм. В Нью-Йорке Эйзенштейн в первый раз увидел часть отснятого материала. После этого он отправился на корабле домой. Синклер за это время решил оставить картину себе. Чтобы частично окупить вложенные средства Синклера, Сол Лессер сделал из новеллы «Магей» короткометражный фильм, который вышел в 1934 году под названием «Буря над Мексикой» (Thunder over Mexico). Кроме этого, Синклер и Лессер смонтировали короткометражный фильм «День мертвых» (Death Day), а остальной материал продали для использования в качестве стоковых кадров и в монтажном кино. Поступок Синклера поссорил его с американскими левыми, и его репутация так никогда и не восстановилась до конца. Из-за потери мексиканской картины Эйзенштейн на время погрузился в глубокую депрессию, а телеграмма Синклера всю оставшуюся жизнь была приколота у него над письменным столом.
Проекты и проблемы
Эйзенштейн вернулся в совсем другой Советский Союз. За первую пятилетку (1929–1933) производительность промышленности увеличилась до невиданного уровня, но в стране по-прежнему ощущалась нехватка продовольствия, в основном как следствие насильственной коллективизации. Начал формироваться культ личности Сталина. Законодательство карало смертной казнью за антисоветизм, вновь был введен внутренний паспорт, один из самых ненавистных отголосков царизма. Зарождалась классовая система, партийная верхушка завладевала экономическими благами.
Если говорить о сфере культуры, относительная свобода и плюрализм эпохи новой экономической политики сошли на нет. При нэпе идеология гегемонии рабочих поддерживала пролетарские художественные объединения, а они стремились доминировать во всех областях. При содействии партии такие организации, как Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП), осуждали «буржуазные» элементы среди интеллигенции и вытесняли их.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Примечания
1
«Броненосец „Потемкин“» входил в первую десятку этого списка в 2002 году. В 2012-м фильм переместился в списке на 11-е место, а в варианте, опубликованном в 2022 году,– на 54-е. – Прим. ред.
2
Wollen, P. Perhaps… // October. 1999. № 88. C. 43–50.
3
Iampolski, М. Rakurs and Recoil // Aura. 1998. IV. № 1. С. 4–15; Noussinova, N. Eisenstein excentrique / D. Chateau, F. Jost, M. Lefebvre (eds.) // Eisenstein: LʼAncien et Ie nouveau. Paris: Sorbonne, 2001. С. 67–75; Strauven, W. Notes sur Ie „grand talent futuriste“ d’Eisenstein. Там же. С. 45–65.
4
Law, A. Meyerhold, Eisenstein and Biomechanics: Actor Training in Revolutionary Russia / A. Law, M. Gordon. Jefferson, NC: McFarland, 1996.
5
См.: Taylor, R. Stalinism and Soviet Cinema / R. Taylor, D. Spring (eds.). London: Routledge, 1993; Eisenschitz, B. (ed.) Lignes dombre: Une autre histoire du cinema sovietique (1926–1968). Milan: Mazzotta, 2000.
6
Schmulevitch, E. Realisme socialiste et cinema: Le cinema stalinien (1928–1941). Paris: LʼHarmattan, 1996.
7
Laurent, N. LʼOeil du Kremlin: Cinema et censure en URSS sous Staline. Paris: Privat, 2000.
8
Laurent, N. (ed.) Le Cinema „stalinien“: Questions dʼhistoire. Toulouse: Presses Universitaires du Mirail, 2003.
9
Bordwell, D. On the History of Film Style. Cambridge: Harvard University Press, 1997. С. 217–221.
10
Bordwell, D. Eisenstein, Socialist Realism, and the Charms of Mizanstsena / A. LaValley, B. P. Scherr (eds.) // Eisenstein at 100: A Reconsideration. New Brunswick: Rutgers University Press, 2001. С. 13–27.
11
Stirk, D. Jay Leyda and Bezhin Meadow / D. Stirk, E. Pinto Simon, I. Christie, R. Taylor (eds.) Eisenstein Rediscovered. London: Routledge, 1993. С. 41–52.
12
Kepley, V. Eisenstein as Pedagogue // Quarterly Review of Film and Video. 1993. 14. № 4. С. 1–16.
13
Lövgren, H. Eisensteinʼs, Labyrinth: Aspects of a Cinematic Synthesis of the Arts. Stockholm: Almqvist-Wiksell, 1996.
14
Egorova, T. Soviet Film Music: An Historical Survey. Amsterdam: Harwood, 1997.
15
Scherr, B. P. Alexander Nevsky: Film without a Hero / A. LaValley, B. P. Scherr (eds.) // Указ. соч. С. 207–226.
16
Neuberger, J. Ivan the Terrible. London: I. B. Tauris, 2003.
17
Tsivian, Yu. Ivan the Terrible. London: British Film Insitute, 2002.
18
Булгакова, О. Судьба броненосца: Биография Сергея Эйзенштейна. Санкт-Петербург: Издательство Европейского университета, 2017. С. 274–275.
19
Bohn, A. Film und Macht: Zur Kunsttheorie Sergej M. Eisensteins 1930–1948. Munich: Diskurs Film, 2003.
20
Leach, R. Eisensteinʼs Theatre Work / I. Christie, R. Taylor (eds.) // Указ. соч. С. 110–125; Raack, R. C. Remembering Sergei Mikhailovich Eisenstein, 1989–1998: Wagnerian Opera in Stalinʼs Diplomacy // Film & History. 1998. 28. № 3–4. С. 48–56; Noussinova, N. Указ. соч.
21
Michelson, A. A World Embodied in the Dancing Line // October. 2001. № 96. С. 3–16; Albera, F. (ed.) Eisenstein dans Ie texte // Cinemas. 2001. 11. № 2–3.
22
См.: Banes, S. The Last Conversation: Eisensteinʼs Carmen Ballet // Society of Dance History Scholars Conference Proceedings. 1998. June 18–21. С. 265–268.
23
В упомянутой статье Эйзенштейн пишет о фильмах Льва Кулешова и Абрама Роома. – Прим. перев.
24
Эйзенштейн, С. «Луч» и «Самогонка» // Киноведческие записки. 1999. № 43. С. 44.
25
Ямпольский, М. Сублимация как формообразование (Заметки об одной неопубликованной статье Сергея Эйзенштейна) // Киноведческие записки. 1999. № 43. С. 66–87.
26
Эйзенштейн, С. MLB (Образ материнского лона) / С. Эйзенштейн // Метод. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2002. С. 296–350
27
Nesbet, A. Savage Junctures: Sergei Eisenstein and the Shape of Thinking. London: I. B. Tauris, 2003
28
Iampolski, M. Theory as Quotation // October. 1999. № 88. С. 51–68.
29
Bordwell, D. Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment. Cambridge: Harvard University Press, 2000. С. 199–245.
30
Ramachandran, V. S. A Brief Tour of Human Consciousness: From Impostor Poodles to Purple Numbers. New York: Pi Press, 2004. С. 37–38.
31
Bloom, P. Descartesʼ Baby: How the Science of Child Development Explains What Makes Us Human. New York: Perseus, 2004. С. 115.
32
Ramachandran, V. S. Указ. соч. С. 65–67.
33
Cytowic, R. The Man Who Tasted Shapes. Cambridge: MIT Press, 1998.
34
В настоящем издании цитаты приводятся по доступным русскоязычным публикациям там, где это возможно. – Прим. перев.
35
Eisenstein S. Film Form & the Film Sense. New York: Meridian Books, 1957.
36
Эйзенштейн, С. Средняя из трех / С. Эйзенштейн // Избранные произведения: в 6 т. М.: Искусство, 1968. Т. 5. С. 69.
37
Эйзенштейн, С. Монтаж аттракционов / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 2. С. 269–273.
38
Мейерхольд, В. Чаплин и чаплинизм / А. Февральский // Пути к синтезу: Мейерхольд и кино. М.: Искусство, 1978. С. 212.
39
Эйзенштейн, С. Wie sag ichʼs meinem kind?! / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 1. С. 305.
40
Braun, E. The Theatre of Meyerhold: Revolution on the Modern Stage. New York: Drama Book Specialists, 1979. С. 149.
41
Эйзенштейн, С. Как я стал режиссером / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 1. С. 101.
42
Третьяков, С. Откуда и куда? (Перспективы футуризма) // ЛЕФ. 1923. № 1. С. 202.
43
Эйзенштейн, С. Восьмое искусство / С. Эйзенштейн, С. Юткевич // Советский экран. 1975. № 20. С. 19.
44
Эйзенштейн, С. Средняя из трех. Указ. соч. С. 62.
45
Плетнев, В. Открытое письмо в редакцию журнала «Кинонеделя» // Кинонеделя. 1925. № 6. С. 9.
46
Кольцов, М. «Стачка» // Правда. 1925. 14 марта.
47
Эйзенштейн, С. К вопросу о материалистическом подходе к форме / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 1. С. 116.
48
Кулешов, Л. Камерная кинематография / Л. В. Кулешов // Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы. М.: Искусство, 1979. С. 120.
49
Волков Н. Броненосец «Потемкин» / Н. Клейман, К. Левина // Броненосец «Потемкин». М.: Искусство, 1969, С. 196.
50
Эйзенштейн, С. Ждем! / С. Эйзенштейн, Г. Александров // Комсомольская правда. 1928. № 78. С. 5.
51
Ольховый, Б. (ред.) Пути кино. 1-е Всесоюзное партийное совещание по вопросам кино. М.: Теа-кино-печать. 1929. С. 438
52
Эйзенштейн, С. Мемуары: в 2 т. М.: Редакция газеты «Труд», Музей кино, 1997. Т. 2. С. 308.
53
Эйзенштейн, С. Принципы нового русского фильма / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 1. С. 552.
54
Эйзенштейн, С. Из неосуществленных замыслов. [«Капитал»] // Искусство кино. 1973. № 1. С. 60.
55
Эйзенштейн, С. Литература и кино / С. Эйзенштейн // Избр. пр. Т. 5. С. 526.
56
Эйзенштейн, С. Из неосуществленных замыслов. [«Капитал»] // Искусство кино. 1973. № 1. С. 65.
57
Клейман, Н. Стеклянный дом // Искусство кино. 1979. № 3. С. 106.
58
Montagu, I. With Eisenstein in Hollywood: A Chapter of Autobiography. New York: International Publishers, 1967. С. 181.
59
Leyda, J. Eisenstein at Work. / Jay Leyda, Zina Voynow. New York: Pantheon/Museum of Modern Art, 1982. С. 59.
60
«Пусть стыдится дурно подумавший об этом» – девиз британского ордена Подвязки. – Прим. перев.
61
Selznick, D. Memo from David O. Selznick. Ed. Rudy Behlmer. New York: Viking, 1972. С. 27.
62
Seton, M. Sergei M. Eisenstein: A Biography. London: John Lane the Bodley Head, 1952. С. 165.
63
Эйзенштейн, С. Прометей (Опыт) / С. Эйзенштейн // Мемуары. Т. 2. С. 345.
64
Цит. по: Karetnikova, I. Mexico Аccording to Eisenstein. / I. Karetnikova, L. Steinmetz. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1991. С. 28.
65
Geduld, H. Sergei Eisenstein and Upton Sinclair: The Making and Unmaking of „Que viva Mexico!“ / H. M. Geduld, R. Gottesman (eds.) Bloomington: Indiana University Press, 1970. С. 212.