108 лайфхаков писателя

Помогай другим в том, в чём хочешь иметь успех

На пути к реализации и успеху есть одна вещь, о которой многие забывают, а кто-то не знает вовсе. Речь идёт о так называемом «кармическом менеджменте». Суть его проста: если хочешь быть в чём-то успешным, помоги другим преуспеть в чём-то похожем.

Почему часто успеха добиваются авторы, которые учат писать книги других? Потому что они делают вещи, которых не делают те, кто «просто пишет». Опережая вопрос – нет, «просто учить» недостаточно. Нужно хотеть и делать всё возможное, чтобы книги твоих учеников пришли к успеху. Не потому, что они – твои кейсы. А потому что ты этому искренне рад.

В «кармическом менеджменте» есть четыре категории партнёров, которых нужно сделать успешными, чтобы прийти к успеху самому: бизнес-партнёры, поставщики, клиенты и весь мир. Потому что для того, чтобы «эхо кармы» отражало наши действия, нам нужны другие люди.

Если переложить эту модель на писательство, получится немного иная картина. Наши категории партнёров – это:

– коллеги, или другие авторы,

– партнёры, то есть площадки самиздата и издательства,

– помощники: редакторы, корректоры, бета-ридеры, иллюстраторы, дизайнеры и т. д., а также наставники, чьим кейсом мы становимся,

– читатели или клиенты,

– весь мир,

– сам проект,

– я-маленький в центре этого круга, который является я-большим.

Коллеги.

Самое простое, что здесь можно сделать, – это начать покупать, а не скачивать книги других писателей. Даже если на тебя смотрят как на идиота, «ведь можно бесплатно скачать». Можно. Но я выбираю за книги платить. Потому что пишу их сама и понимаю, какой это труд. Почему мой труд должен оплачиваться, а труд других авторов – нет?

Кроме того, можно вкладывать силы в чужие книги. Бетить их, редактировать, корректировать, помогать с обложками или иллюстрациями, оплачивать услуги специалистов – если, конечно, это тебе по карману. Кто из авторов откажется получить в подарок редактуру своей книги или услуги дизайнера обложек? Да это лучший подарок для нас!

Ещё один вариант – рекламировать понравившиеся книги. Делиться восторгами от прочитанного. Оставлять авторам хорошие отзывы. Но главное – искренне, а не из мыслей о том, чтобы что-то за это иметь.

Можно участвовать в отзывообменах, критиковать чужие работы (по запросу и бережно!), помогать менее опытным писателям делать их книги лучше. Предлагать варианты. Показывать альтернативы.

В этой области у нас больше всего возможностей помочь другим. Далеко не все из них дорогостоящие и требуют много сил.

Площадки самиздата и издательства.

Это, наверное, самый сложный партнёр для проявления писательской искренности. Сколь многие из нас ворчат о том, как мало роялти платит издательство или отчисляет интернет-портал! Меж тем иногда стоит задуматься, чего стоит сопровождение наших книг этой категории партнёров.

Мы ворчим от того, что не понимаем, куда уходят «наши» деньги. Мы не видим расходов издательств и площадок, которые неизбежно возникают у них при работе с нами. Мы не понимаем, сколько процессов эти партнёры организуют для нас, насколько облегчают нам жизнь. И не предполагаем, что во всё это им приходится вкладывать деньги.

Мы видим только собственные затраты труда и вложения средств и хотим, чтобы они окупились. Но разве мы единственные, кто платит?

Представь, что в один миг исчезли все издательства и все самиздат-площадки. Как ты будешь доносить свою книгу до читателей тогда? Что будешь делать? Куда побежишь? С кем станешь договариваться? Какие неприятные действия тебе придётся совершать? Как много и как регулярно?

Так может, вместо того чтобы продолжать ворчать, лучше подумать, как я могу привести партнёров к успеху? Как я могу стать таким автором, который будет гордостью для тех, кто выкладывает и печатает его?

Помощники.

С этой группой партнёров у писателей тоже нередко возникают сложности.

Безусловно, всегда есть вероятность попасть на слабого специалиста, который испортит текст или сделает неподходящую обложку, но гораздо чаще конфликты возникают из-за неспособности творца доверить своё детище кому-то ещё.

Особенно часто замечаю подобное у начинающих авторов, которые прикипают к своим книгам настолько, что перестают различать, где книги, а где – они сами. Такие писатели не способны отпускать контроль – им надо, чтобы всё происходило только так, как они придумали у себя в голове, и никак иначе. В этом случае работа над проектом для обеих сторон превращается в ад.

И здесь практически никогда не бывает мыслей со стороны автора о том, как сделать своего партнёра успешным. Как принести пользу бета-ридеру, редактору или корректору. Как стать гордостью дизайнера и за счёт своей книги продвинуть его. Да и просто как сделать работу над книгой приятной для обеих сторон.

Я обожаю своих помощников! Каждый из них несёт потенциал улучшения для книг, и моя задача – его разглядеть. Да, иногда случается так, что помощник попадается слабый. Но и в таком случае есть вклад, который он может сделать в проект: например, подсветить стороны, которых я не увидела, поднять вопросы, о которых я не подумала или забыла, поделиться эмоциями, в конце-то концов.

Иные проекты вообще не сдвигаются с мёртвой точки, пока в них не придёт нужный им человек. Так, в какой-то момент я забуксовала в серии сказок. Ни туда – ни сюда! Я понимала, что там «что-то не так, чего-то как будто недостаёт», но хоть тресни, не видела, в чём проблема. Стоило задать туда расширяющий вопрос «А что здесь создаётся?», и один человек рассказал о своём видении моего волшебного мира. Когда я выслушала его, внутри что-то щёлкнуло – и паззл сложился. Потому что я услышала голос самого проекта, который говорил со мной через этого человека. После этого я легко продолжила работу.

Если бы тот человек решил сделать карьеру наставника-консультанта, я стала бы первой, кто рекламировал его другим. Но поскольку такой цели у него не было, пришлось ограничиться благодарностями.

Наши помощники – это не только профессионалы, которые помогают «причесать» и упаковать книгу. Это вообще все люди, благодаря которым она становится возможной. Все те, кто дали ей материал. Все те, кто послужили вдохновением автора, – положительным или отрицательным. Как знать, может быть, кто-то из них пришёл в твою жизнь только лишь для того, чтобы ты написал эту книгу?

Читатели художественной литературы и клиенты автора нон-фикшн.

Как может автор художки сделать своего читателя успешным? Очень просто: показав ему положительные модели поведения героев, поддержав его эмоционально, дав выход там, где, казалось, просвета нет.

О пользе, зашитой в толковый нон-фикшн, можно, наверное, не упоминать.

Весь мир.

Этот пункт перекликается с предыдущим, но лишь отчасти. Здесь речь идёт о том, способна ли твоя книга влиять на мир на более глобальном уровне, чем личный.

Например, книга, которую ты читаешь сейчас, способна. Потому что те авторы, которые последуют даже некоторым из её советов, сделают свои книги лучше. А их книги, в свою очередь, сделают лучше жизни десятков, сотен и тысяч людей по всему миру. Разве это не волшебство?

Сам проект.

Ещё раз вернёмся к мысли о том, что наши проекты – живые. Будь то книга, блог или бизнес-проект. В этом они ничем не отличаются от компьютеров или авто. Попробуй сказать заядлому автолюбителю, что его «детка» – просто груда металла. Он быстро объяснит тебе, что «ты ничего не понимаешь, и в ней есть личность, в ней есть душа!» И иногда он выбирает аудиосистему или новый салон не потому, что они объективно лучше, а потому, что подходят его «любимой».

Если уж владелец машины так обращается с кучей деталей, почему бы тебе не спросить свой проект о том, как будет лучше ему? Что для него – успех? Где он желает быть проявлен и каким образом? Какой результат будет для него оптимальным?

Поверь, на этой дороге тебя ждёт много открытий.

Я сам.

Было бы странно делать хорошо всем вокруг, а про себя при этом забыть. Любые круги на воде начинаются с тебя. Ты можешь наполнять других только тогда, когда сам наполнен до краёв.

Почему я выбираю именно этот проект? Что хорошего он мне несёт? Как я реализуюсь через него? Как этот проект повлияет на мои компетенции, навыки, чувства? В чём я стану лучше благодаря тому, что воплощаю его? И где в процессе его создания я могу кайфануть?

Ты можешь наполняться лишь там, где любишь. Только в том, что ощущается тобой «легковесно», ты можешь, отдавая, всё больше и больше получать.

Это и есть главный закон кармического менеджмента: нельзя истощённым дарить изобилие. Когда ты наполнишь свой сосуд лёгкостью и кайфом от процесса, тогда и отдача будет не жертвой, а естественным переполнением.

Как создать внутри пространство для щедрости?

Иногда мы хотим помогать, но внутри что-то сжимается: страх («а если он станет успешнее меня?»), усталость («у меня и своих дел полно»), обида («а кто мне помогал?»).

Это точки зрения страха и разделения, которые блокируют твой поток. Их можно ослабить через вопросы:

«Чему служит эта мысль о конкуренции/усталости?» (Обычно – ложной «безопасности».)

«Готов ли я к тому, чтобы получать, отдавая?» (Задай этот вопрос и послушай тело. Лёгкость = да. Сжатие = есть блок.)

«Что может быть более лёгким способом начать отдавать прямо сейчас?» (Ответ может прийти как идея: «похвалить коллегу в комментарии», «купить одну книгу».)

Помогать из состояния «должен» или «надо для кармы» – это насилие над собой. Настоящая, живая щедрость рождается из лёгкости и изобилия. Когда расширяющие вопросы помогут тебе вернуться к этому состоянию, ты сможешь действовать искренне, от души.

Задание

Вспомни три-пять самых больших успехов в твоей жизни. А после постарайся вспомнить, помог ли ты кому-то другому достичь чего-то подобного.

Найди такого человека, которому требуется реальная помощь в исполнении его проекта и сделай, что можешь, для его успеха. Например, сходи на страницу этой книги на Литрес и оставь на неё свой живой отзыв.

Запиши категории партнёров. Внеси в каждую из них хотя бы одно реальное имя. А после составь список действий, совершая которые, ты будешь продвигать их к успеху.

Каждый день делай то, что тебе по силам, хотя бы для кого-то из своих партнёров, а лучше – для всех семи. Не нужно больших подвигов и неподъёмных задач, не нужно жертв и показательных выступлений – делай то, что можешь делать от чистого сердца. Этого будет достаточно.

Резюме блока

Этот блок был про твой выход из тени. Прежде чем мир услышит твои истории, он должен услышать тебя – твой голос, твою ценность, твою неповторимую частоту.

Мы прошли девять шагов, которые превращают автора-невидимку в автора-присутствие:

10. Разреши себе проявляться.

Найди способ снять внутренний запрет. Ты имеешь право на свой голос, свою историю и своё место под солнцем. Проявление начинается с позволения себе быть.

11. Выбирай и создавай лёгкость.

Твой внутренний компас – ощущение «лёгкости». Следуй за ним в выборе тем, проектов, решений. То, что твоё, не должно даваться с нечеловеческим трудом. То, что твоё, «весит» легко.

12. Разберись, куда ты живёшь и с кем тебе по пути.

Твоё окружение – это почва. Выстрой жизнь так, чтобы твои главные ценности (среди которых есть и писательство) получали поддержку, а не саботаж. Оберегай то, что для тебя ценно. Этого не сделает больше никто.

13. Расширяйся, задавая вопросы.

Выйди за рамки шаблонного ума. Расширяющие вопросы растворяют тупики и открывают пространство для неочевидных возможностей. Научись жить не в утверждениях, а в вопросе.

14. Будь многим в одном.

Ты – не ярлык «писатель». Ты – уникальная экосистема из писателя, родителя, исследователя, философа... Найди точку сборки, где твои роли пересекаются. Выход за рамки единственного определения расширит границы роста.

15. Научись слышать себя.

Твоё тело – не инструмент, а соавтор и честный советчик. Наладь с ним контакт. Его язык – ощущения – проведёт через ложь ума к твоей правде.

16. Начни с «Почему?».

Люди приходят не на «что», а на «зачем». Докопайся до глубинной миссии своего творчества. Какое изменение в мире (пусть маленькое) несут твои книги? Это твой стержень и твой магнит.

17. Обучайся для ускорения.

Мир – твой со-творец. Учись у тех, кто уже прошёл твой путь. Делай это осознанно, избегая ловушек слепого копирования и поклонения. Собирай свой уникальный метод из лучших инструментов.

18. Помогай другим в том, в чём хочешь иметь успех.

Высшая форма проявления – щедрость. Помогай коллегам, уважай партнёров, благодари помощников, меняй жизни читателей. Успех – не пирог, который делят. Это волна, которую ты создаёшь, и которая возвращается к тебе, принося дары.

Ты прошёл путь от разрешения себе просто быть автором – к готовности делиться своим даром как естественным выражением жизни. Ты настроил не только сознание, но и свою связь с миром. Теперь твой голос готов звучать.

***В донатной версии книги ты найдёшь следующие статьи:

«Кто здесь говорит? Как вернуть себе авторство жизни и творчества». Статья о чужих голосах в твоей голове и возвращении своего голоса.

«Система Access Consciousness для творца». Три ключа из аксесс для творческого человека.

«Тело в Access Consciousness». Статья о подходе к телу как к инструменту знания.

«Не я одна». Статья о маркетинге из любви, о котором рассказываю не только я.

САМООРГАНИЗАЦИЯ

Самая большая проблема этого блока – в том, что, как только творческий человек слышит слово «самоорганизация» или, не приведи Господь, «самодисциплина», у него появляются лапки. Он автоматически начинает думать, что это – про принуждение и боль, и старательно увиливает от процесса. Всё потому, что в этой теме царствует не меньше иллюзий, чем в теме продвижения, которая, конечно, «про втюхивание», а как ещё?

Иллюзии – бич творцов, и нашему брату досталось убийственное количество ложных представлений о том, что значит «быть писателем».

Сначала ты полагаешь, что творчество – это дар и полёт, а когда Муза раз за разом не является на свидания, и в романтичные ночные часы спать хочется больше, чем творить, у тебя опускаются руки. Затем как панцирь на тебе нарастает чувство вины – потому что прошёл день, неделя, месяц, а ты так ничего и не сделал И это уводит тебя от творчества дальше и дальше.

Или вчера ты написал в три раза больше, чем когда-либо вообще, и начал гордиться тем, как мощны твои лапищи, а сегодня не можешь выжать из себя ни строчки.

Каждому автору хотя бы раз доводилось качаться на качелях «я гений / я го». Причина этого связана с неправильной организацией писательского процесса.

Знаешь, в чём главный подвох? Мы почему-то уверены, что Шекспир садился за пергамент только когда его озаряло ангельским светом, а Толстой писал «Войну и мир» одним махом между чаепитиями. Миф о том, что великие произведения рождались в едином вдохновенном порыве – самый вредный вирус, которым мы заражаем себя с первых строк.

Выдохни – с тобой всё так. Особенно если ты пишешь недавно. Нельзя ведь взяться за новое дело и сразу в нём всё уметь. Постепенно, если ты будешь заниматься творчеством осознанно, а не от случая к случаю, твои отношения с ним наладятся.

Ты не конвейер по производству текстов. Бывают дни, когда единственное, что ты должен сделать, – это выбросить все планы и пойти смотреть на облака. Настоящая самоорганизация всегда оставляет лазейку для бунта. Иногда лучший способ написать главу – сначала три дня не писать её вовсе, а просто держать с текстом связь.

На самом деле блок самоорганизации – один из самых приятных и гармоничных в писательстве. Если делать всё по уму, а не по шаблону. Всего-то и нужно, что изучить и откалибровать собственные процессы. Настроить творчество под себя, а не ломать себя под чужие установки о нём.

Когда-нибудь ты оглянешься назад и поймёшь: все эти качели, провалы и озарения были не препятствиями, а самой писательской жизнью. Той, ради которой ты и затеял путешествие в мир слов.

Настрой свой творческий процесс

Есть два вида условий, несоблюдение которых вносит разлад в писательский процесс:

– физические: это всё, что связано с твоим самочувствием, а также комфортом на рабочем месте,

– психические: это про состояние твоих чувств и ума.

Тело

Если у тебя устали глаза или болит голова, если затекли плечи, а пальцы ломит, вряд ли ты сможешь написать много. Когда тело не в порядке, хочешь ты того или нет, оно будет тебя отвлекать. Поэтому твоя святая обязанность – сделать так, чтобы на то время, когда ты пишешь, оно было накормлено, напоено и во всех смыслах здорово. А после получило заслуженное вознаграждение.

Не пренебрегай потребностями тела! Это – инструмент, через который ты живёшь. Твой самый близкий и верный друг. Оно всегда на твоей стороне и старается для тебя всю жизнь. Разумно платить ему тем же.

У некоторых людей настолько забита чувствительность к самим себе, что на то, чтобы восстановить контакт с телом, могут уйти годы. Воспользуйся инструментами из предыдущего блока, чтобы начать возвращать эту естественную связь. Ты удивишься, на что твоё тело станет способно.

Биоритмы

Большинство писателей, которых я знаю, полностью пренебрегают этим вопросом и относятся к биоритмам, как к гороскопам: не считают их чем-то значимым и достойным внимания. Меж тем правильное распределение нагрузки в соответствии с естественной активностью даёт большую часть результатов.

Самое простое, что здесь можно сделать, – обратиться к классической модели «жаворонок – голубь – сова», где жаворонок – это тот, кто максимально активен утром, сова – вечером или к ночи, а голубь не имеет ярко выраженных полюсов, и потому его можно склонить к любому из вариантов.

Я, например, более всего активна с утра. Часов с 15 до 19 у меня по энергии самый провал, а вечером – снова небольшой подъём. Но несмотря на то, что я «жаворонок», я могу существовать и в режиме «совы» – только тогда все мои процессы начинают идти по-другому. Позднее пробуждение даёт мне долгую вялость, которую можно спутать с типичным состоянием «совы». Отличие в том, что «сова» просыпается к вечеру, а я – нет. В таком режиме я только могу выполнять рутинную работу в течение дня. Например, редактировать нон-фикшн. Писать художку – нет.

Уровень посложнее — присмотреться к китайской системе Бацзы, в которой есть пять элементов, и для каждого из них характерны свои активные периоды дня и года. Подробно я рассматриваю эту систему в книге «Кайфовый планинг для тех, кто выбирает себя».

Однако при всей их важности биоритмы – только вторая тема после твоего отношения к писательству. Если оно не настолько значимо для тебя, чтобы выстраивать вокруг него день, а не втискивать в оставшееся от миллиона дел время, этот пункт можно пропустить. Вместе с результатом, который он даст.

Пространство

Одни авторы способны писать только когда рядом никого нет, и в комнате стоит абсолютная тишина. Другим нужна музыка, чтобы уловить атмосферу главы или сцены, к которой они приступают, – такие творцы часами могут подбирать подходящие композиции, прежде чем сядут писать.

Кому-то лучше пишется на стуле за столом, а кому-то – на диване или в кровати. Удобство стула также может играть важную роль – начиная от его высоты и мягкости заканчивая углом наклона сиденья.

В своё время для меня стало открытием, что, если приподнять у стула задние ножки и создать у сиденья наклон (или пойти простым путём и купить геймерское кресло), это снимет огромную часть нагрузки с шеи, головы и глаз. Это – пример простейшего действия, которое моментально и в разы способно повысить работоспособность.

Один писатель обожает творить в полумраке, а другому необходим яркий свет. Третьего «включает» запах любимого эфирного масла или горящая рядом свеча. Есть авторы, которые под разные творческие задачи используют разную одежду. Надевая её, они как бы говорят себе: сейчас я вхожу в некую роль, из которой выйду, как только сниму эту одежду; в этой роли я делаю вот это действие и не путаю его с другими. В каких цветах это выглядит для меня? В каком фасоне?

Это не прихоть, а необходимость – так творец видит рубеж и может легко разделить работу и отдых, а также различные виды действий: мозговой штурм, непосредственное написание текста, редактуру, создание постов для соцсетей и т. д.

Есть авторы, для которых огромную роль играет то, как оформлен их творческий процесс. Например, им нужно задать определённое форматирование документу «Ворда»: двенадцатый Таймс Нью Роман, полуторный интервал, выравнивание по ширине. А если они станут писать в программе, настроенной некрасиво, то вместо того, чтобы свободно выдавать текст, будут спотыкаться и отвлекаться.