Чернильная клякса – от художественной техники к психодиагностике
- -
- 100%
- +
Коллекция Кернера включала пятьдесят чернильных изображений и тридцать девять стихов, объединённых под зловещими заголовками вроде Memento mori («Помни о смерти»), Hadesbilder («Образы Аида») и Höllenbilder («Адские образы»). Многие из них наполнены энергией танатоса и тоской, что, как полагают исследователи, связано с пережитым Кернером горем – постепенной утратой здоровья и зрения, а также смертью супруги. В одном из стихов он пишет:
Эти образы из царства мёртвыхДухи мерзости и низости превратнойПоявившиеся на свет земнойНавевают ужас чернотой…«Они появляются сами, без моего участия, как тени, пришедшие из других миров. Я только записываю, что вижу…» – писал Кернер в письме к Оттилии Вильдермут. Пятно в его понимании – не материал для интерпретации, а голос, к которому нужно прислушаться.
Интересно, что Кернер работал с кляксами как мистик и художник. Однако его подход предвосхитил ключевой принцип проективных методик – интерпретация двусмысленного визуального стимула как проекция внутренних образов и состояний.
Работа Кернера может рассматриваться как культурная и методологическая предпосылка развития проективных техник в психологии – редкий случай, когда граница между поэзией, спиритуализмом и наукой оказывается удивительно тонкой.
Кляксы и спиритизм
В викторианскую эпоху увлечение мистикой и спиритизмом было широко распространено. Это отражалось как в литературе, где был популярен жанр готического романа, так и в повседневной жизни, где набирало популярность проведение спиритических сеансов.
На фоне интереса к общению с миром мёртвых в 1890 году появилась книга The Ghosts of My Friends, созданная английской писательницей и коллекционером Сесил Хенланд. Эта книга представляет собой уникальную форму кляксографической игры – соединение текста, чернильного пятна и проекции, через которые, по замыслу автора, происходил контакт с миром духов. Книга была оформлена как альбом для автографов. Каждый гость или друг владелицы должен был оставить свой автограф тушью в центре страницы, после чего ее следовало сложить пополам. Чернила, отпечатавшиеся симметрично, образовывали двустороннюю чернильную кляксу напоминающую расплывчатое лицо или фигуру, и воспринимались как портрет «призрака». Полученное изображение рассматривалось как призрачный отпечаток человека, оставившего подпись. По замыслу Хенланд, оно должно было отражать не только черты характера, но и своего рода «эктоплазматический след» души. Таким образом, автограф превращался в нечто большее – в проективный отпечаток личности. Листы книги были сделаны специально из глянцевой бумаги чтобы тушь лучше растекалась и медленнее засыхала.
Книга была издана в Лондоне и моментально приобрела популярность в светских салонах, особенно среди девушек из высшего общества. Также книга стала популярной не только в Англии, но и в Америке. Книга прекрасно отражала дух времени – на рубеже XIX и XX веков оккультизм, спиритизм и зарождающаяся психология были тесно переплетены. Образ «призрака друга» идеально вписывался в атмосферу викторианской мистики, одновременно становясь элегантным развлечением. Кроме того, книга давала возможность заполучить автограф, что было довольно модно в ту эпоху, особенно если подпись принадлежала знаменитости. Известны развороты с кляксами и автографами Марка Твена, Уинстона Черчилля, Сары Бернар и других знаменитых людей.
Через несколько лет после выхода первой книги Сесил Хенланд выпустила продолжение – Ghosts of My Friends: A Sequel, где добавила элементы дневника и оставила место для интерпретаций полученных клякс.
Альбомы Сесил Хенланд сразу приобрели культовый статус и окутался ореолом мистики. В викторианской культуре, насыщенной символами, спиритизмом и эстетикой мертвого, такие чернильные призраки воспринимались не как случайные узоры, а как дагерротипы души. Это не только игра, но и своеобразный ритуал самораскрытия, при котором подпись, отпечаток и образ сливались в один.
Глава 4. Клякса как детская игра
В конце XIX – начале XX века кляксы становятся элементами игры для детей. Они начинают восприниматься не только как шалость или помарка при письме, но и источник для воображения и творчества. В детских играх, журналах, альманахах и книгах для чтения все чаще появлялись задания, основанные на создании и интерпретации чернильных пятен. Клякса становилась не только поводом для игры или забавы, но и стимулом для развития воображения, ассоциативного мышления и художественного восприятия. Она служила началом рассказа, сюжета, рисунка или даже целой фантазийной вселенной, в которой ребёнок мог свободно экспериментировать с образом и смыслом.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.