Правовая охрана результатов интеллектуальной деятельности в легкой промышленности. Монография

§ 1. Сфера применения авторского права для охраны результатов интеллектуальной деятельности в легкой промышленности

Возможность предоставления авторско-правовой охраны результатам интеллектуальной деятельности в легкой промышленности, особенно непосредственно дизайну одежды, per se в качестве объекта авторского права, вызывает широкие дискуссии.

В первую очередь дискуссии вызваны спорами относительно объектов правовой охраны. Дело в том, что понятие «легкая промышленность» не определено нормативно. Согласно Приложению № 1 к Техническому регламенту Таможенного союза «О безопасности продукции легкой промышленности» ТР ТС 017/2011, утвержденному Решением Комиссии Таможенного союза от 9 декабря 2011 г. № 876, к продукции легкой промышленности относится достаточно широкий круг объектов:

– материалы текстильные (бельевые, полотенечные, одежные, обувные, декоративные, мебельные, мех искусственный и ткани ворсовые);

– одежда и изделия швейные и трикотажные (изделия верхние, изделия чулочно-носочные, изделия перчаточные, изделия платочно-шарфовые, одежда верхняя, сорочки верхние, изделия костюмные, изделия плательные, одежда домашняя, изделия бельевые, изделия корсетные, постельные принадлежности и головные уборы);

– покрытия и изделия ковровые машинного способа производства;

– изделия текстильно-галантерейные;

– изделия кожгалантерейные;

– войлок, фетр и нетканые материалы;

– обувь;

– кожа искусственная;

– кожа и кожаные изделия;

– меха и меховые изделия.

В рамках настоящей работы первоочередное внимание направлено на изучение правовой охраны непосредственно дизайна изделий легкой промышленности (одежды и обуви), а также эскизов и лекал, создаваемых в процессе их производства.

Сторонники предоставления авторской правовой охраны дизайнам изделий легкой промышленности акцентируют внимание на том, что это способствует защите творчества дизайнеров, что, в свою очередь, соответствует целям поощрения развития творческой мысли и разработки творческих решений в области дизайна поверхности и формы изделий. Кроме того, охрана дизайна одежды нормами авторского права помогает дизайнерам одежды избежать экономических потерь, вызванных незаконным и бесконтрольным использованием их дизайнерских решений. Дизайнеры затрачивают множество средств и творческих усилий, чтобы создать дизайн изделия легкой промышленности и поэтому должны иметь законную возможность получать связанные с этим материальные блага и не позволять другим дизайнерам обогащаться за счет своего творения.

Однако дизайн изделий легкой промышленности во многом предопределен утилитарной функцией по покрову тела и его защите от неблагоприятных условий окружающей среды, что дает основания некоторым правоведам поднимать вопрос о том, достаточно ли творческого труда дизайнера одежды, чтобы создать охраноспособное произведение[1].

Философски данный спор уходит корнями к кантианскому разделению искусства и ремесла, в парадигме которого эстетическим (а значит, и охраноспособным) может быть только изящное искусство, а ремесло признается только оплачиваемым видом труда[2].

С одной стороны, отстаивается точка зрения, согласно которой предметы одежды являются такой же формой визуального искусства как изобразительное искусство, поэтому их дизайн также должен признаваться охраноспособным. Например, искусствовед Э. Холландер активно доказывает, что «одевание как процесс и как результат есть одна из форм визуального искусства, искусства создания образов, носителем которых становится непосредственно наблюдаемое человеческое «я»»[3]. Аналогичной позиции придерживается Л. Негрин, призывая «переосмыслить и пересмотреть ограниченные представления об эстетике <…> и признать факт существования эстетической стороны моды, не подгоняя представления о моде под классическое определение понятия «искусство»»[4].

Многие правоведы разделяют такой подход[5]. Отмечается, что «творческой составляющей в <…> платье может быть все: вышивка, использование новых методов и новых материалов рисунка, различные способы и методы покроя и т. д.»[6]

Другие исследователи наоборот ограничиваются язвительным замечаниям о том, что содержание моды исчерпывается определением длины юбки или числа пуговиц на пиджаке[7], или к рассуждениям о достаточности «ссылки на «международность» моды, чтобы заставить женщин носить мини-юбку в двадцатиградусный мороз»[8], иными словами, ставя под сомнение достаточность творческой составляющей в индустрии легкой промышленности. Так, противники предоставления правовой охраны дизайну одежды утверждают, что в индустрии легкой промышленности уже все придумано: все возможные дизайны рукавов и брючин уже созданы, а равно использованы и все стилистические решения, в связи с этим им представляется невозможным предоставлять правовую охрану повсеместно используемым элементам костюма, потому что в противном случае это привело бы к злоупотреблениям с стороны правообладателей и невозможности правомерно создавать новые дизайны изделий. Также утверждается, что копирование дизайна изделий легкой промышленности никому не наносит вреда, и даже позитивно для индустрии легкой промышленности, потому что оно, с одной стороны, способствует распространению модных тенденций и «демократизации» моды, делая модные предметы одежды доступными людям разных материальных возможностей, а с другой стороны, побуждает дома мод создавать новые идеи, а не злоупотреблять старыми, таким образом, способствуя движению модного цикла как такового. Такой подход также называется «парадоксом пиратства»[9]. Финальный аккорд в симфонии противников предоставления авторско-правовой охраны дизайнам изделий легкой промышленности играет, так называемая, концепция вдохновения, предполагающая, что все дизайнеры черпают вдохновение в одних и тех же источниках, в тренд-буках, «все вдохновляются всем», а значит, параллельное творчество и независимый приход к созданию аналогичных произведений дизайна является неизбежным[10].

Противоречивые подходы к предоставлению охраны дизайнам изделий легкой промышленности сохраняются не только на доктринальном, но и на законодательном уровне. Бернская конвенция, являясь международным базовым актом в сфере авторских прав устанавливает, что распространяется в том числе и на произведения прикладного искусства, к которым может быть отнесен и дизайн предметов одежды[11]. Однако в разных юрисдикциях вопросы о возможности предоставления авторско-правовой охраны дизайнам таких изделий решаются по-разному.

Представляется целесообразным рассмотреть для сравнения те страны, которые являются лидирующими по объему доли легкой промышленности в ВВП, включающие США, Великобританию, Европейский союз и его отдельные государства-члены: Итальянскую и Французскую Республики. Так, доля индустрии легкой промышленности в мировом ВВП составляет 2 %, однако показатель варьируется по странам: во Франции – 1,5 %, в Нидерландах – 1,9 %, в Германии и Испании – 2,2 %, в Великобритании – 3,2 %, а в США – более 4 %, что обеспечивает занятость 1,9 млн человек[12]. В то время как вклад валовой добавленной стоимости текстильного и швейного производства в ВВП нашей страны составляет всего около 0,2 %[13].

По результатам исследования законодательства, доктрины и правоприменительной практики России, Великобритании, Франции, Италии, Европейского союза и США, предпринятого в рамках настоящей работы, предлагается выделение двух систем предоставления правовой охраны результатов интеллектуальной деятельности в легкой промышленности: правовая охраня дизайна изделия легкой промышленности как единого целого (entire) и многослойная правовая охраны дизайна изделия легкой промышленности (multilayered).

Охрана дизайна изделия как единого целого возможна в случаях признания такого дизайна объектом авторского права, патентования внешнего вида изделия в качестве промышленного образца, его регистрации в качестве объемного товарного знака, признания охраноспособным незарегистрированным промышленным образцом ЕС (unregistered design right) или товарным видом США (trade dress). При этом предоставление правовой охраны в рамках нескольких правовых режимов не предусмотрено.

Многослойная правовая охрана дизайна изделия легкой промышленности предполагает возможность одновременного применения различных правовых режимов, установленных нормами авторского или патентного права или законодательства о товарных знаках по отношению к разным составным частям в рамках одного изделия: например, патентование устройства ткани, признание рисунка на ткани произведением – объектом авторского права, патентование лекал, использование товарного знака при нанесении на поверхность изделия в качестве декора и т. д.

Так, дизайн изделия легкой промышленности может быть прямо поименован в качестве объекта авторского права (во Франции), а может признаваться произведением промышленного дизайна (в Италии), произведением декоративно-прикладного искусства (в Великобритании) или произведением дизайна (в России).

Однако при этом необходимо доказать, что такой дизайн изделия удовлетворяет критериям охраноспособности: имеет объективную форму выражения и творческий вклад. В рассмотренных зарубежных странах критерии абсолютно аналогичны, хотя имеют различные названия. Например, во Франции произведение должно носить отпечаток личности автора, в Великобритании и в США – быть оригинальным, хотя по существу содержание таких терминов и формулировок является эквивалентным российскому критерию наличия творческого вклада.

Тем не менее в странах англо-саксокноской правовой семьи предоставление авторско-правовой охраны дизайнам изделий легкой промышленности более затруднительно, нежели, чем в странах континентального права. В Великобритании и в США исторически промышленный дизайн (внешний вид изделий промышленного производства) может быть охраноспособным только в том случае, если его возможно отделить от функционального назначения такого изделия. Поэтому многолетние попытки дизайнерского сообщества США, пролоббировать принятие закона об авторско-правовой охране дизайна (Innovative Design Protection Act), разработанного Советом дизайнеров моды Америки и Американской ассоциации одежды и обуви, так и не увенчались успехом. Однако, как будет показано более подробно в следующих параграфах, анализ последних прецедентов по вопросам охраны дизайна изделий легкой промышленности дает возможность говорить о ее расширении как в Великобритании, так и в США.

Представляется, что согласно российскому праву необходимо квалифицировать дизайн изделия легкой промышленности в качестве произведения дизайна по терминологии статьи 1259 ГК РФ, а не в качестве произведения декоративно-прикладного искусства или другого произведения в целях обеспечения единообразия практики применения норм авторского права при разрешении споров, касающихся прав на дизайн изделий легкой промышленности.

При этом дизайн изделия легкой промышленности как объект авторского права предполагает выделение двух частей: дизайн формы изделия (силуэт, фасон) и дизайн поверхности изделия (принт, рисунок, узор, вышивка) – каждая из которых может признаваться произведением дизайна при удовлетворении требований, установленных пунктом 7 статьи 1259 ГК РФ.

Предлагаемый подход позволяет расширить границы правовой охраны предоставляемой дизайну изделий легкой промышленности. Так, подтверждение незаконного использования охраноспособного дизайна поверхности изделия (декора ткани) достаточно для установления факта нарушения авторского права в том случае, если спорное изделие имеет другую форму (силуэт, фасон). Аналогично, подтверждение незаконного воспроизведения дизайна формы изделия (силуэта, фасона) достаточно для установления факта нарушения авторского права в том случае, если декор оспариваемого изделия отличен от декора оригинала.

В то же время круг объектов авторско-правовой охраны результатов интеллектуальной деятельности в легкой промышленности не ограничивается только дизайном отшитых изделий легкой промышленности и включает результаты творческого труда дизайнера на всех стадиях разработки изделия, включая разработку эскиза и лекал.

В России эскизу изделия легкой промышленности, созданному творческим трудом, может быть предоставлена охрана как графическому произведению по смыслу статьи 1259 ГК РФ. В то же время эскиз может быть квалифицирован как дизайнерский проект по смыслу подпункта 10 пункта 2 статьи 1270 ГК РФ, и тогда предоставляемая правовая охрана распространяется не только на воспроизведение эскиза, но и на созданное на его основе готовое изделие. Таким образом, практическая реализация эскиза изделия легкой промышленности должна признаваться использованием произведения. Такой подход расширяет возможности автора по защите дизайна изделия легкой промышленности от воспроизведения или незаконной переработки. Получается, что эскиз и дизайн изделия легкой промышленности являются различными формами объективного выражения одного и того же объекта права.

Неотъемлемый этап производства одежды, следующий за созданием эскиза, – создание технического рисунка. Технический рисунок не должен признаваться объектом авторского права, поскольку его создание есть не результат творческого труда, а применения технических знаний. Однако практическая реализация технического рисунка изделия легкой промышленности также может признаваться использованием произведения по смыслу подпункта 10 пункта 2 статьи 1270 ГК РФ.

Лекала – трафареты деталей изделия легкой промышленности, выполненные из твердой бумаги (картона), по которым на производстве из ткани выкраиваются (вырезаются) будущие элементы готового изделия, могут являться результатом интеллектуальной деятельности. Как правило, широко используемые для изготовления изделий легкой промышленности лекала носят технический характер. Деятельность конструктора по построению лекал изделия должна признаваться чисто технической, не носящей творческого вклада и не создающей охраноспособного объекта авторского права. Однако будучи новыми, промышленно применимыми и (или) имеющими изобретательский уровень лекала могут быть запатентованы.

Тем не менее если лекала построены для пошива авторского предмета одежды, не являющегося базовым и широко распространенным, при условии что такое изделие легкой промышленности может быть построено разными способами, и конструктор осуществляет творческий выбор в процессе их создания, то такие лекала могут быть признаны самостоятельным объектом авторского права – другим произведением по смыслу статьи 1259 ГК РФ.

Это особенно актуально для изделий, созданных методом наколки на манекене, то есть при моделировании одежды в ходе творческого поиска объемной формы на манекене или на фигуре человека. При этом охраноспособность лекал и охраноспособность силуэта изделия легкой промышленности оказываются взаимосвязанными.

ГК РФ дает неисчерпывающий перечень объектов авторского права. Большинство объектов, имеющих отношение к легкой промышленности: эскизы, лекала, выкройки и сами предметы одежды непосредственно, – прямо не названы в статье 1259 ГК РФ, поэтому могут считаться нетрадиционными объектами охраны авторского права. Для того, чтобы объекты, создаваемые в индустрии легкой промышленности, признавались защищаемыми авторским правом, необходимо доказать, что они входят в указанный перечень, являясь, например, произведением искусства, графики или дизайна, или подпадают под категорию «другие произведения».

Что касается охраны дизайна одежды в России нормами об авторском праве, она может быть предоставлена в случае признания дизайна изделия легкой промышленности произведением искусства, дизайна или декоративно-прикладного искусства или путем его включения в самостоятельную категорию других произведений в соответствии со статьей 1259 ГК РФ. Текущая судебная практика в этом отношении неоднородна. В арбитражных судах и судах общей юрисдикции не так много дел, касающихся прав на дизайн изделия легкой промышленности, представляется критически важным подробно их проанализировать в рамках параграфа 4 настоящей главы.

В любом случае представляется необходимым доказать, что объект, претендующий на охрану нормами авторского права, удовлетворяет условиям охраноспособности объекта авторского права. При этом в отличие от объектов патентных прав, в отношении которых ГК РФ прямо устанавливает критерии их охраноспособности, то есть, в терминологии ГК РФ, условия патентоспособности промышленного образца, полезной модели и изобретения[14]