Мангуп. Кинороман. Создан на основе оригинального сценария художественного фильма «Мангуп»
- -
- 100%
- +
Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения правообладателей.
Художник-оформитель Екатерина Ошивалова
© Александра Ангер, 2020
© Алексей Л. Геращенко, 2020
ISBN 978-5-0051-8693-5
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Когда отступает любовь – остаётся война.
Предисловие
Увидеть Мангуп своими глазами достаточно просто. Как вариант – час езды от автовокзала Севастополя, и ты у его подножия, в деревне Ходжа-Сала. А дальше, с полчаса, то подпрыгиваешь, то ползешь на внедорожнике по древней мангупской дороге.
Временами ветви деревьев смыкаются над тобой, и ты едешь в «живом» природном тоннеле, а машина упрямо ворчит, преодолевая рытвины и колеи. Водитель, если он в настроении, развлекает тебя неспешным разговором и подсказывает, где лучше привстать (крепко держась!), чтобы сделать удачное фото. И только на поворотах, где машина крадётся особенно осторожно, ты замечаешь высоту. И от открывающихся видов, и от предвкушения встречи перехватывает дух – то замирает, то сильнее стучит сердце.
Машина ползет все выше. Водитель сосредоточенно замолкает. И вот полчаса пути остались где-то внизу, и перед тобой – главные городские ворота. За них – круто влево и вверх, быстрым шагом, мимо остатков кладки и тарпанов (винодавилен), вырубленных прямо в камне, к Цитадели. И если, со всей осторожностью, взберёшься на одну из её полуразрушенных стен – откроешь для себя ни с чем не сравнимый панорамный вид зелёных, подёрнутых дымкой долин, гор и залитого солнцем плато. И твоё представление о Крыме изменится. Его дополнит чувство причастности к великим событиям и великой цивилизации, руины которой обретут запахи, формы и голос – и заговорят с тобой.
И в любое время года, в любой день недели ты встретишь на Мангупе множество любителей и профессионалов, очарованных этим местом. Но будь на чеку: легенд о нём так много, что они смешались с реальностью, и разобраться в том, где правда, а где – вымысел, бывает очень и очень непросто.
В современной культуре существует немало источников информации, рассказывающих о падении Константинополя – это художественные и документальные фильмы, книги, написанные историками и писателями. Есть даже известная юмористическая песня «Istanbul (Not Constantinople)», из которой мы узнаём, что, если девушка назначает свидание в Константинополе, стоит ехать в Стамбул.
Мы знаем и о более далёком от нас сражении за Трою: благодаря одноимённому фильму с Бредом Питтом и древнегреческим эпосам «Илиада» и «Одиссея» история героического сопротивления троянцев стала частью поп-культуры.
С «Мангупом» всё ровно наоборот. Как говорит известный сыщик Жак Клузо в кинофильме «Розовая пантера – 2»: «Сейчас я введу Вас в курс дела: мы ничего не знаем. Теперь Вы в курсе дела». Да, конечно, в «Википедии» есть статья о Мангупе, и в нескольких книгах рассказывается о том, как этот город жил, торговал и развивался. Но чем ближе по временной шкале мы подбираемся к завоеванию Османской империей средневековой Таврики, тем меньше уцелевших исторических документов встречаем. Не будет преувеличением сказать, что 1475 год является большим «белым пятном» в истории Мангупа и Крыма. Исследователи вынуждены буквально «по кусочкам» собирать информацию о драматических событиях этого года. И одна из главных проблем – практически полное отсутствие письменных источников информации. Очевидно, они уничтожались целенаправленно: как жителями Мангупа, не желающими отдать в руки врага сведения об экономике, культуре и политических связях княжества, так и разъярёнными завоевателями, стремящимися буквально превратить в пепел память о последних потомках Палеологов и Комнинов – великих династий Византии.
Работая над созданием киноромана «Мангуп», мы обратились более чем к двадцати историческим документам, свидетельствам современников и научным исследованиям. Это помогло нам создать максимально реалистичную и объёмную картину случившегося. Выстраивая сюжет, мы сталкивались с множеством теорий исследователей, старающихся объяснить феномен Мангупа, и останавливались на тех из них, которые представлялись нам максимально логичными в историческом контексте второй половины XV века.
Понимая, что у многих читателей средневековье вызывает не лучшие ассоциации, мы хотим привлечь их внимание к ряду важных нюансов. Княжество Феодоро, чьей столицей являлся Мангуп, было носителем и распространителем культурных традиций Византии. На момент вторжения османской армии в Таврику оно переживало расцвет. Княжество имело свой морской порт – Каламиту (современный Инкерман) и вело активную торговлю с европейскими и азиатскими странами, включая Китай. Укреплялись политические связи. На высоком уровне было развито виноградарство и виноделие, скотоводство, кожевенное дело и другие ремёсла. Было налажено производство оливкового масла и молочных продуктов. Изготавливалась обливная керамическая посуда – красивая и долговечная. Особое внимание уделялось строительству оборонительных сооружений, дворцовой, храмовой и городской архитектуре. Яркий пример: мраморные колонны для мангупской базилики Святых Константина и Елены были привезены из Константинополя. Впечатляет, неправда ли?
По меркам того времени, территория княжества была густонаселена: около пятнадцати тысяч человек проживало в столице и, по разным оценкам, от двухсот до двухсот пятидесяти тысяч человек – за её пределами. Для сравнения, в тот же период, в Москве проживало около двадцати тысяч жителей, а численность немаленького государства Молдавия была сопоставима с Феодоро.
Ещё одной особенностью Феодоро была его многонациональность. На сравнительно небольшой территории соседствовали гото-аланы, греки, армяне и представители других народов. И, судя по тому, как население княжества «встретило» захватчиков, несложно предположить, что людей объединяли не только любовь к своей земле и доверие к правящей династии, но и православная вера.
Здесь важно сказать, что этот кинороман – не гимн православию. Это гимн забытым, «непроявленным» страницам истории и человеческому духу. И мы не пытаемся вбить клин между православными и мусульманами, между Россией и Турцией. Мы с большим удовольствием рассказываем о сильных, смелых людях, которые героически сражались за то, что было им важно и дорого. О людях, которые заслуживают того, чтобы их помнили.
Однако, в художественном произведении «Мангуп» действуют и вымышленные персонажи. Одним из них является Дахи – служанка княгини Марии Мангупской. Создание этого характера обусловлено не столько нашим желанием, сколько цепочкой реальных исторических событий, которые было необходимо объяснить.
Мы приглашаем читателей не только в увлекательное путешествие, но и к сотрудничеству – читая кинороман «Мангуп», вы наполняете жизнью эту драматичную, захватывающую историю и тем самым, как бы странно это ни звучало, становитесь нашими «соавторами». И мы будем очень рады, если вы возьмёте немного попкорна (какой «моветон»! ), устроитесь поудобнее в любимом кресле и позволите своему воображению транслировать для вас уникальную, яркую киноленту.
Приятного чтения! Приятного просмотра!
Александра Ангер, Алексей Л. Геращенко,
авторы киноромана «Мангуп»
Место действия: полуостров Таврика (Крым): сторожевое укрепление Фуна (подножие горы Южная Демерджи), крепость Каламита (посёлок Инкерман), гора Мангуп и её предгорья. Дворец Штефана Великого, Молдавия: город Сучава. Османская империя (Турция): город Стамбул.
Главные роли:
(Примечание: возраст персонажей на момент событий 1475 г.)
Князь Александр Палеолог, 33 года.
Князь Исаак – дядя князя Александра, правитель княжества Феодоро, 55 лет.
Илья – священник базилики святых Константина и Елены, друг детства князя Александра, 33 года.
Князь Штефан III Великий – господарь Молдавского княжества, муж сестры князя Александра, 46 лет.
Мехмед II Завоеватель – великий султан Османской Империи, 43 года.
Гедик Ахмед-паша – великий визирь Османской Империи, 38—40 лет.
Дахи – служанка княгини Марии, сестры князя Александра, 25 лет.
Роли второго плана:
Княгиня Мария (Мария Мангупская) – сестра князя Александра, 25 лет.
Княгиня Агния – жена князя Александра, 30 лет.
Лука – старший сын князя, 12 лет.
Злата – дочь князя, 10 лет.
Антон – младший сын князя, 5 лет.
Князь Демид – временный правитель Феодоро («текур»), представитель одной из княжеских фамилий, 28 лет.
Ливелий – командующий регулярной армией княжества Феодоро, этнический грек, около 30 лет.
Вторак – командир отряда валахов, около 30 лет.
Гордо – командир ополчения, этнический гот, около 30 лет.
Евдокия – дочь купца княжества Феодоро, этническая гречанка, 17 лет.
Агафон – отец Евдокии, купец, этнический грек, около 40 лет.
Марк – воин Ливелия, возлюбленный Евдокии, этнический грек, 20 лет.
Словарь кинематографических терминов
НАТ.: съёмка на натуре, вне помещения.
ИНТ.: съёмка в помещении.
МОНТАЖ: быстрая последовательность кадров, конденсирующая пространство, время и информацию.
ЗКТ (ЗАКАДРОВЫЙ ТЕКСТ): текст, который актёр или диктор произносит, сопровождая видеоряд и не присутствуя в кадре.
ВПЗ (ВНЕ ПОЛЯ ЗРЕНИЯ): действие или диалог, происходящие за кадром, в котором говорящий присутствует в сцене, но не присутствует в кадре.
ПАНОРАМИРОВАНИЕ: медленное движение камеры вокруг неподвижной оси от одного предмета к другому.
ТОЧКА ЗРЕНИЯ: камера снимает с точки зрения конкретного персонажа.
ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: скачок к более позднему моменту в той же сцене.
ОБЩИЙ ПЛАН: камера показывает весь объект или фигуру человека полностью.
КРУПНЫЙ ПЛАН: камера снимает персонажа или объект с близкого расстояния.
ПЛАН СВЕРХУ: камера расположена сверху, как бы «смотрит» вниз широкоугольным ракурсом на объект или сцену.
СЦЕНА 1.
НАТ. П-ОВ ТАВРИКА. МАНГУП. ЖИЛОЙ КВАРТАЛ НАПРОТИВ МЫСА ЕЛЛИ-БУРУН. ИЮНЬ 1453 г. УТРО
Мы видим двух мальчишек, бегущих мимо каменных жилых домов. За поясами у ребят – короткие деревянные мечи. Из разных дворов доносятся звуки: кряканье гусей, блеянье овец, разговоры людей. Дети стараются остаться незамеченными. Мальчик 1 проявляет большую решительность и как бы тянет друга за собой. Они скрываются в одном из переулков.
ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Запыхавшиеся мальчишки стоят, прижавшись к крепостной стене, озираются и смотрят вверх.
МАЛЬЧИК 1:
Я ж тебе говорил – нет никого!
МАЛЬЧИК 2:
Подожди!
Мальчик 2 берёт небольшой камень и кидает его на верхнюю площадку башни. Ничего не происходит.
МАЛЬЧИК 1 (в нетерпении):
Побежали! Ты должен это увидеть!
КАМЕРА НА: Ребята срываются со своих мест и забегают внутрь башни.
ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Мальчики стоят на верхней площадке башни.
ПАНОРАМИРОВАНИЕ: Перед нами – зелень оврага Гамам-дере и мыса Елли-бурун, крыши жилых домов, главные городские ворота и стена Цитадели с пробегающими над ней облаками.
КРУПНЫЙ ПЛАН: Восторженное лицо Мальчика 2.
МАЛЬЧИК 1 (ВПЗ):
Что я тебе говорил?
КАМЕРА НА: Мальчик 2 хочет что-то ответить, но слышит шаги и останавливается.
КАМЕРА НА: Мальчика 1.
МАЛЬЧИК 1:
Попали!
КАМЕРА НА: Над площадкой башни возникает голова охранника в шлеме.
ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Охранник хватает за шиворот Мальчика 1.
КАМЕРА НА: Мальчик 2, широко расставив ноги, выхватывает свой деревянный меч и направляет его на стражника.
МАЛЬЧИК 2 (как можно серьёзнее):
Оставь его! Он – мой подданный!
КАМЕРА НА: Лицо стражника выражает растерянность.
ОБЩИЙ ПЛАН: Мальчик 1 со всей силы наступает на ногу стражнику, тот невольно наклоняется. Мальчик 2 моментально бросается вперёд и бьёт головой стражника в живот. Стражник выпускает Мальчика 1. Дети стремглав несутся по лестнице.
СЦЕНА 2.
НАТ. ЖИЛОЙ КВАРТАЛ НАПРОТИВ МЫСА ЕЛЛИ-БУРУН. ЧУТЬ ПОЗЖЕ
Мальчики вбегают в один из переулков, замедляют шаг, чтобы перевести дух, и начинают смеяться. В это же время из разных дворов появляются гомонящие горожане. Мы различаем крики: «Вернулись! Победители вернулись!».
Улицы наполняются людьми. Мальчишки смешиваются с гудящей толпой.
СЦЕНА 3.
НАТ. ПЛОЩАДЬ У ГЛАВНЫХ ГОРОДСКИХ ВОРОТ.
Площадь запружена народом. В руках у некоторых женщин цветы. Мальчик 1 и Мальчик 2 пробираются через толпу.
МАЛЬЧИК 2:
Ну наконец-то ты отца увидишь.
Мальчик 1 вытягивает шею и смотрит в сторону ворот.
ОБЩИЙ ПЛАН: Исполинские ворота медленно открываются. Стражники, стоящие рядом, отходят в сторону. В тени ворот мы видим фигуры воинов Феодоро. Помедлив, они заходят в крепость.
КАМЕРА НА: Лица людей в толпе становятся удивлённо – растерянными.
ВОЗВРАТ К: Воины делают несколько шагов к горожанам и останавливаются. На солдатах потускневшие доспехи, пыльная, изношенная одежда. Среди них много раненных.
СТАРШИЙ ВОИН:
Война проиграна.
КАМЕРА НА: Мальчишки пробиваются в первые ряды. Мальчик 1 подбегает к Старшему воину и трясёт его за руку.
МАЛЬЧИК 1:
Где мой отец?
Старший воин смотрит на ребёнка с состраданием.
КАМЕРА НА: Мальчик 1 начинает плакать. За его спиной мы видим очертания Мальчика 2.
СТАРШИЙ ВОИН:
Теперь в семье мужчина главный – ты.
Мальчик 2 берёт за плечи Мальчика 1.
МАЛЬЧИК 2 (серьёзно, с комом в горле):
Мы отомстим, Илья.
ВИД СВЕРХУ: Площадь перед главными воротами заполнена оцепеневшими людьми.
СЦЕНА 4.
НАТ. КОНСТАНТИНОПОЛЬ, 1453 г. ДЕНЬ
Звучит гимн Византийской империи1.
МОНТАЖ: На экране возникают стены Константинополя. Войска Османской империи штурмуют город. Жилые кварталы за крепостной стеной охвачены огнём. Идёт бой на улицах города. Жители в панике. Часть из них пытается спастись бегством, а часть – укрыться в домах. Экран застилают языки пламени и клубы чёрного дыма.
КРУПНЫЙ ПЛАН: Великий султан Мехмед II наблюдает за ходом сражения, предвкушая скорую победу.
МОНТАЖ: Мы видим, как император Константин XI Палеолог ведёт в контратаку немногочисленный отряд византийцев, сорвав с себя императорские знаки отличия.
ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Отряд сталкивается с прорвавшимися через пролом в крепостной стене янычарами. В ожесточённой схватке император погибает.
ЗАКАДРОВЫЙ ТЕКСТ (ЗКТ): 29 мая 1453 года пал Константинополь. Весь христианский мир воспринял это событие как предвестие конца света. Последний император Византии Константин XI Палеолог погиб в бою.
Падение Константинополя стало последней страницей в летописи великой Византии. Османское государство превратилось в империю, стало султанатом и окончательно закрепилось в Европе.
СЦЕНА 5
На экране возникает карта средневековой Европы и близлежащих территорий Азии и Африки. Территория Османской империи окрашена зелёным цветом. Зелёный цвет распространяется из Османской империи на территории, захваченные одновременно с Константинополем или после его падения.
ЗКТ: К этому времени ситуация в Северном Причерноморье изменилась в худшую сторону. Турки подавили сопротивление на Балканах и в Малой Азии и устремили свой взор на северное побережье Понта.
СЦЕНА 6
Камера приближает п-ов Таврику. Вырисовываются контуры княжества Мангуп (Феодоро). Изображённый на карте полуостров преобразуется в реальный природный ландшафт: побережье Чёрного моря, Главную гряду Крымских гор. Камера показывает крепость Фуна, расположенную под горой Демерджи.
ЗКТ: На территории Таврики оставалось небольшое христианское княжество Мангуп, в прошлом являвшееся частью Византийской Империи.
СЦЕНА 7
МОНТАЖ: Зрители видят часовых, несущих службу на сторожевой башне крепости, и то, как под руководством молодого князя Александра каменщики встраивают в стену крепостной башни плиту с двуглавым орлом – символом династии Палеологов2.
ЗКТ: Князья этого государства были связаны кровными узами с великими византийскими фамилиями Палеологов и Комнинов и вели свой род от святого Феодора Гавраса. В память об этом представители правящего дома называли свои земли «Феодоро», а подданных – «феодоритами».
СЦЕНА 8
Камера перемещается за главную гряду крымских гор, и из облаков проступают контуры величественного города-крепости Мангуп.
Виден большой город. Его дворцы, храмы и каменные дома поражают своим убранством и изящной архитектурой, утопают в зелени садов.
ЗКТ: В 70 – х годах 15 века многонациональное княжество Мангуп достигло своего расцвета.
СЦЕНА 9
На экране зал для приёмов княжеского дворца. Князь Исаак принимает послов других государств. Мы видим московских бояр, присланных Иваном Третьим. Они передают князю Исааку верительные грамоты и письмо от Великого московского князя.
ЗКТ: Переживая уничтожение христианских городов и святынь, правители Феодоро видели свою миссию в том, чтобы остановить распространение влияния Османской Империи и вернуть христианскому миру сакральный город – Константинополь.
Мангупский правитель – князь Исаак принимает в своём дворце посланников Папы Римского и Великого князя московского Ивана Третьего. Желая упрочить статус своего рода и сделать Москву «Третьим Римом», Иван Васильевич намеревается женить старшего сына на дочери князя Исаака. Будучи искусным дипломатом, Исаак активно участвует в формировании антитурецкого альянса.
МОНТАЖ: Князь остаётся один. Он читает принесённые ему свитки. На его лице отражается глубокая задумчивость. Он подходит к окну и распахивает его; смотрит на цветущие сады, крепостную стену, мыс Елли-бурун.
ЗКТ: Однако, западные государства проявляют нерешительность, и надежды государств восточной Европы на их помощь в организации нового крестового похода тают с каждым днём. Восточноевропейские политики осознают, что в борьбе с султаном османской империи Мехмедом II им придется опираться только на себя.
СЦЕНА 10
Камера следует по направлению взгляда князя Исаака и стремительно движется дальше – за главную гряду крымских гор, над морем.
ЗКТ: Неотвратимая угроза нависла над Польшей, Молдавией, Валахией, Венгрией, Крымским ханством и генуэзскими владениями в Таврике.
СЦЕНА 11
МОНТАЖ: Камера показывает дворец Великого султана Мехмеда II. Мехмед II стоит у распахнутого окна и грозно смотрит в сторону Таврики. Крупный план: глаза Мехмеда Второго. Изображение увеличивается, камера «погружается» в зрачки султана. Экран становится чёрным. Из глубины экрана появляется надпись «МАНГУП» в стилистике византийского письма.
ЗКТ И ТЕКСТ НА ЭКРАНЕ:
МАНГУП
СЦЕНА 12.
НАТ. ПРЕДГОРЬЯ ВЕРШИНЫ МАНГУП. КОНЕЦ ИЮЛЯ 1472г. УТРО
Редколесья сменяют изумрудные луга. Александр, Мария и Дахи скачут на лошадях. Мария – в центре. По правую руку от неё – Александр, по левую – Дахи. Все трое находятся в приподнятом настроении. Девушки оживлённо беседуют. Александр внимательно слушает и изредка включается в разговор.
ДАХИ (смеясь, глядя на Марию):
Готова ли сменить ты наше платье на молдавское?
КНЯГИНЯ МАРИЯ (смущённо, с улыбкой):
Не видела ты привезённых платьев? Ворота не закрылись за послами, а наши модницы уже в молдавском шёлке.
ДАХИ (с улыбкой):
А интересно… Что делать нужно Штефана супруге, и с кем делить секреты будешь ты?
Александр прислушивается к их разговору.
КНЯГИНЯ МАРИЯ (обращаясь к брату):
Как Агния восприняла решение твоё?
КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (со сдержанной улыбкой):
Она согласна.
КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (помолчав):
Твой будущий супруг – великий воин. Надеюсь, я буду ему полезен так же, как и он мне.
Молодые люди замолкают. Некоторое время они едут, глядя перед собой. К дороге выходит девочка с козами. Мария и Александр переглядываются.
КНЯГИНЯ МАРИЯ (обращаясь к Дахи):
Кого-то она мне напоминает…
ДАХИ:
В каждой смуглой девочке Вы видите меня, княжна.
СЦЕНА 13.
НАТ. ПРЕДГОРЬЯ Г. ФУНА (ДЕМЕРДЖИ). 10 ЛЕТ НАЗАД. РАННЯЯ ВЕСНА
ПЛАН СВЕРХУ: Мария с несколькими слугами верхом на лошадях спускается по горной тропе. Туман сползает с гор.
КРУПНЫЙ ПЛАН: Лошади «стригут» ушами, встревоженно фыркают. Слуги в нерешительности останавливают лошадей. Мария пришпоривает лошадь, заставляя её идти вперёд.
ТОЧКА ЗРЕНИЯ: Поворачивая вслед за тропой, Мария видит поднимающуюся в гору девочку с козами. Слышен нарастающий грохот.
КАМЕРА НА: Мария натягивает поводья и замирает, глядя вверх.
КРУПНЫЙ ПЛАН: Девочка бросается к Марии, берёт лошадь за уздечку и тянет её за собой, прочь от скал.
Мгновение спустя камни падают туда, где только что стояла Мария. Поднимается пыль. Слышны крики слуг. Мария соскакивает с лошади, оглядывается и встречается взглядом с девочкой.
ДЕВОЧКА:
Ты как?
МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ:
Не знаю. Не пойму. Ты кто? Как оказалась здесь?
ДЕВОЧКА:
Я Дахи. Я живу неподалёку. И коз пасу.
Подъезжают слуги Марии. Мария делает слугам знак рукой остановиться.
МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (удивлённо):
«Твоя родная»? Удивительное имя.
ДЕВОЧКА:
А как тебя зовут? Ты, верно, госпожа какая-нибудь?
МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (смеясь):
Меня зовут Мария. Я – твоя княжна.
ДЕВОЧКА (изумлённо):
С Мангупа?
МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (передразнивая):
С Мангупа! Я еду к брату. Он твой господин. Может, знаешь, его Александром зовут?
ДЕВОЧКА (кивает головой):
Слышала, но не видела.
МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (гордо):
А в крепости была? Мой брат и мой отец её отстроили на зависть генуэзцам.
ДЕВОЧКА (качая головой):
Я знаю только этот лес и эти горы. И свою деревню.
МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ:
Пойдёшь со мной? И всё сама увидишь. Родители не будут волноваться?
ДЕВОЧКА (взволнованно):
Я с радостью. Волноваться некому. Я с бабушкой жила. А теперь одна.
МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (слугам):
Она спасла меня. Возьмём её с собой!
СЛУГИ (несколько нестройно, хором):
Слушаемся, госпожа.
Мария переводит взгляд на Дахи. Дахи прикладывает руку к груди, склоняет голову.
ДЕВОЧКА:
Благодарю, госпожа.
СЦЕНА 14.
НАТ. ПРЕДГОРЬЯ ВЕРШИНЫ МАНГУП. КОНЕЦ ИЮЛЯ 1472г. УТРО
Дахи, Мария и Александр продолжают ехать верхом.
КРУПНЫЙ ПЛАН: Мария в задумчивости. Она обводит взглядом земли родного княжества. Дахи улавливает взгляд и настроение Марии.
ДАХИ:
О чём Ваши мысли, госпожа?
КНЯГИНЯ МАРИЯ:
Здесь время бежит незаметно. Совсем скоро я покину Мангуп навсегда.
ДАХИ:
В минуты грусти вспоминайте наши детские забавы и приключения.
КНЯГИНЯ МАРИЯ (с энергией):
Мне будет легче вспоминать о них, если рядом будешь ты.
ДАХИ (взволнованно):
Вы выбрали меня? Я с радостью поеду!
КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (усмехаясь, к Марии):
Я вас уже не помню отдельно друг от друга. И мне, как брату твоему, будет так спокойнее.
КНЯГИНЯ МАРИЯ (веселясь):
И при дворе найдём ей мужа, Александр!
На лице Дахи – смесь смущения и торжества.
Камера показывает героев со спины. Медленно поднимаясь, она охватывает всё большее пространство. Холмы и долины остаются за кадром. Перед взглядом зрителя – чистое небо Таврики.