Публицистика: статьи, письма, комментарии к фильмам, юмореска

Статья «Об опере «Иоланта» и сомнительных тенденциях так называемого «современного искусства»

Опера «Иоланта» замечательного русского композитора П. И. Чайковского на сцене Ташкентского ГАБТ-а им. А. Навои шла достаточно долго. Однако когда в 2009-2017гг. в здании театра делали капитальный ремонт, и труппа базировалась и давала спектакли в концертном зале «Туркистон», её с репертуара сняли. В связи с этим у режиссёра, народного артиста Узбекистана и Азербайджана Сафарова Ф. С. возникла идея восстановить её, но в новой редакции. На заседании художественного совета ГАБТ-а эту идею поддержали. И выделили деньги: и на новые декорации, и на новые костюмы. И что же получилось в результате?

Приведу цитату из статьи «История со счастливым концом» Г. Багдасаровой, опубликованной в газете «Вечерний Ташкент» от 20 апреля 2019г.:

« Режиссёр-постановщик (…) рискнул, может быть, впервые, довести сценографию спектакля до аскетизма. Готические строения замка заменяют геометрические лёгкие конструкции зелёного цвета. Костюмы женщин более-менее соответствуют времени действия: XV веку. Безликая декорация никак не указывает на то, что место действия – это горы Южной Франции. Художник по костюмам Лобар Палванова представила Водемона графа Бургундского, рыцаря (…) и его друга Роберта, герцога (…) одетыми в современные спортивные костюмы. В связи с этим внешним видом и соответствующей фамильярной пластикой их дуэт в начале второго действия напоминает встречу двух закадычных приятелей на базаре.»

В-принципе, ничего «шокирующего» зрителя, привыкшего к тенденциям и стилю «нового театра» в такой постановке и сценографии нет. В ужас и дрожь такая постановка может повергнуть лишь ценителя «классических» театральных традиций старых времён – то есть тех людей, кто придерживается традиции постановок в соответствии с именно классическими канонами оперной сценографии: костюмы и декорации должны соответствовать ЭПОХЕ, когда происходит действие. Будем честны: такие люди приходят на спектакль, чтоб вот именно – отвлечься от серых будней повседневности, погрузиться в выдуманный, чарующий и таинственный, волшебный мир Сказки. Сделать себе маленький праздник!

Хотя, конечно, все отлично понимают, что и сам Театр, и спектакли, даваемые в нём – это условность. И все готовы признать, что в Храм Искусства люди по большей части идут не из соображений «престижности» такого посещения, и именно – из любви к одухотворённой атмосфере таких «шоу», музыке и вокалу.

Если вокал солистов в спектакле «Иоланта» на достаточно высоком профессиональном уровне, про сценографическую составляющую в представлении именно таких «традиционно» настроенных зрителей, этого сказать ну никак нельзя.

В народной мудрости «По одёжке встречают» есть очень много соответствия, как это принято сейчас говорить, «реалиям нашего времени». И если с момента открытия занавеса зритель видит примитивные и блёклые декорации и костюмы, явно не соответствующие его ожиданиям и представлениям о XV веке, и Франции, это сильно мешает наслаждаться – и даже профессионально безупречным вокалом и замечательной музыкой. Потому что диссонанс между тем, что должно быть, и тем, что зритель видит, вот именно – слишком шокирует. А, как известно, более 90% информации к человеку поступает именно через зрение. И если оно недвусмысленно свидетельствует о несоответствии костюмов и декораций Эпохе, или хотя бы элементарной красоте, это не может не нервировать.

Корень проблемы, однако, не в том, что режиссёр решил попробовать внедрить в оперное искусство Узбекистана «новые тенденции» этого самого, нового и авангардного, искусства. А как раз в той Идейной подоплёке, что несёт в себе это самое «новое искусство». Постулат о том, что «новое» необходимо, и полезно, в данном случае выглядит сомнительно. И причина такого сомнения оказывается достаточно понятна, если постараться разобраться, откуда взялось это «новое», и кто за ним стоит, и какие Цели преследует, культивируя и насаждая это «революционное» направление. И не только в опере.

Да, в двадцатые-тридцатые годы в России и в СССР имелись такие тенденции, когда даже знаменитый Мейерхольд искал новые «средства выражения эмоций и чувств»: механистизм, примитивизм, конструктивизм, откровенный гротеск. Бурлеск вместо классики. Ну и где он? Вымер за ненадобностью. Как наверняка вымерло бы и «новое искусство», если бы кто-то вполне сознательно не поддерживал и не спонсировал его. Следовательно, этот кто-то отлично осознаёт, что несёт широким массам такое искусство. А именно: деструктивизм, центробежные тенденции, и отказ от норм традиционной морали!

Ни для кого не секрет, что в Европе, в театрах которой и зародилось, и укоренилось особенно прочно это направление, сейчас царит настоящая анархия в плане высокого искусства, и попраны традиции и каноны нормальной, то есть, извините за грубость – двуполой Семьи. То есть – когда у ребёнка есть Мама и Папа, а не «Родитель номер один» и «Родитель номер два». Мне могут возразить, что это – преувеличение, и что на жизнь и устои Социума не могут столь радикально повлиять даже самые выдающиеся спектакли. Отвечаю: могут.

Пример привести нетрудно: тенденция распущенности и вседозволенности, названная почему-то «свободная любовь», когда переспать с понравившимся партнёром – так же просто, как выпить «стакан воды», началась всего с одной, как это сейчас называют, «медийной» женщины – Коко Шанель. Точно так же Театр – то есть, авторитет, за которым шли и на который равнялись лучшие представители десятков поколений, несёт в себе ту же информационную бомбу. Задавая своим зрителям в какой-то мере и манеру поведения, и стиль одежды, и те ценности, что потом формируют мировоззрение.

И если зритель видит, что «современный» театр на самом деле – не высоконравственное и облагороженное, как было в древнегреческом театре, изображение, а просто профанация того, что зовётся жизнью, её гротескная и злобная пародия, естественно, он и сам начинает и одеваться, и вести себя в соответствии с полученным «зарядом». Это ведь именно с Запада пошла тенденция: и по улицам, и в театр ходить не в костюмах и вечерних платьях, или хотя бы в отглаженных брюках, и опрятных рубашках и платьях, а в джинсах, кроссовках, или даже шортах и грязных майках. Что ведёт и к развалу традиционных устоев Общества, и к смещению моральных ценностей, которые нам веками прививали лучшие умы и просветители-гуманисты Средних веков и современности.

Нет сомнения, что такое псевдоискусство несёт только отрицательный заряд в умы, сея там сначала растерянность и недопонимание: куда катится мир?! И подсознательное «прозрение»: раз там – так, значит, и мне так можно! А затем и равнодушие, пренебрежение к общечеловеческим Ценностям. Как логическое завершение такого процесса это приводит нормального человека к состоянию полного отупления, когда его интересуют, так же, как это давно произошло с населением США, только свой дом, свой материальный достаток, свои гениталии, свой социальный Статус… Разруха, как верно отмечал герой бессмертного произведения М. Булгакова «Собачье сердце» – она не на улице. Она начинается – в головах! И она не рождается там сама. А является следствием работы СМИ, и окружающих обстоятельств, и идеологии, царящей в Обществе. (Как не вспомнить, что пропагандистская машина Гитлера и Геббельса, обладая весьма ограниченными возможностями в виде газет и радио, тем не менее смогла вселить в умы немецкой нации идею о расовом превосходстве их, немцев, и, следовательно, именно им, «элите», арийцам, выпала честь решать, каким народам – жить, а какие нужно истребить под корень, заняв их «жизненное пространство»!)

Теперь естественным образом возникает вопрос: кому всё это выгодно? И для чего нужно? Кто сознательно и систематически отворачивает, отводит нас от общечеловеческих Ценностей, которые складывались и пропагандировались веками, вместо гуманизма, идеалов Веры, любви к людям, и стремления к Духовному росту, насаждая повсеместно идеологию всеобщего «пофигизма», и стремления лишь к материальным Благам?

А ответить не просто – а очень просто!

Тому, кто сделал из литературы – не источник просвещения и воспитания, а источник дохода! Тому, кто вместо фильмов о Высоком и Нравственном снимает наполненные красочными спецэффектами, смертями, и драками, но абсолютно никакого положительного воспитательного эффекта не несущие боевички, детективы, и фантастику – с монстрами, маньяками, и бандитами, которые сейчас даже торжествуют над полицией. Тому, кто, наплевав на здоровье и стремительный набор избыточного веса как своего населения, так и населения всего мира, насаждает везде невероятно вредоносные фаст-фуд и Кока-колу. Ведущие к ожирению, отуплению, аллергическим реакциям, и язвам желудка.

Да, ни для кого не секрет, что за последние 20 лет снижение интеллекта населения достигло угрожающих масштабов, и не только из-за перехода на тестовую систему обучения, когда знания подменяются игрой в «угадайку», и почти половина населения тех же США элементарно не умеет читать, не говоря уж о том, что не знает, кто с кем воевал, и кто победил во Второй мировой войне, или что на свете кроме США существуют и какие-то другие страны… А суть всего такого «плана по отуплению» понятна любому здравомыслящему человеку: необразованными баранами, не видящими дальше своего брюха, легче управлять! Вот и «новое искусство», как пела незабываемая группа «Пинк Флоид» в рок-опере «Стена» – очередной кирпич в стене такого «воспитания и обучения».

Словом: «новое искусство» нужно тому, кто хочет воплотить в жизнь свой гнусный план по созданию «золотого миллиарда». При этом все, кто туда не входит, должны попросту… Вымереть. Как динозавры.

А что может лучше способствовать именно вымиранию, как не отсутствие чётких ориентиров в жизни, притупление полового влечения, и отсутствие стремления создать нормальную, полноценную, Семью? Вот именно: широко внедряемые через масс-медиа идеи о новой идеологии, способствующей «подлинному, более полному, самовыражению Личности», то есть, проще говоря – гендерной революции, с её гей-парадами, частью которой как раз и является так называемое «новое искусство», реально проплачены. При этом издаётся масса детской литературы, где вместо идеалов Добра и Товарищества имеются только гнусные физиологические рисунки и подробные описания, как «родитель номер один лежит голый с родителем номер два», или как «какашка появляется из попы». И я нисколько не преувеличиваю: эти книги и обучающие мини-мультфильмы имеются там, на Западе, в свободной продаже и доступе, и рекомендованы к изучению в школьной программе. Сомневающиеся легко могут проверить всё это, и обнаружить и многие другие гнусности, что творятся на Западе сейчас, просто найдя в поисковике Гугл-а любую из посвящённых этой проблеме документальных передач Игоря Прокопенко, выходящих под рубриками «Секретные материалы», «Военная тайна», «Территория заблуждений».

При таких делах нужно ли удивляться, что «просвещённые» Европейцы почти повсеместно и поголовно приняли доктрину «чайлдфри», и практически не плодятся, считая воспитание и рождение детей – чем-то уж слишком обременительным, сложным, и мешающим «жить для себя»! И поэтому даже в Норвегии сейчас на один класс детей коренного населения приходится три-четыре класса детей «понаехавших» – то есть, эмигрантов из арабских и других стран, где идеология «жизни в своё удовольствие», к счастью, пока не прижилась, и не пустила столь глубоко свои разрушительные корни.

Тенденция жить для себя, наплевав, или отойдя от национальных обычаев и традиций, Веры, и социальных устоев и законов Общества, не только может – она реально разрушает. Как само Общество, так и личности, его составляющие. Провозглашая ложные ориентиры, ведущие социум в тупик – к нравственному и физическому вырождению.

Вот если мы здесь, в Узбекистане, не хотим, чтоб наши дети начали уродовать себя всякого рода «тату», превращаясь во фриков, или придерживались так называемых Западных ценностей, или отказались от разнополой Семьи, или (тьфу-тьфу!) начали ратовать за принципы «чайлд-фри», нам и не нужно ставить в наших Театрах спектакли в стиле «нового искусства».

Потому что разруха начинается в головах.

И если «новое искусство» продолжит своё победоносное шествие в Западных театрах, очень скоро не будет ни этих самых театров, ни Искусства как такового!

А будет сплошная профанация.

Письмо исполнительному Администратору сетевого конкурса.

Доброго времени суток, уважаемый Кэп.

Обвинение в предвзятости участников «самосуда» основано и на конкретных ФАКТАХ,  и на логических умозаключениях.

Дело в том, что я не первый год и не в одном Конкурсе участвую.

В 2013г. – в 5-6, в 2014г. – примерно в 10-12, в 2015г. – в 15-18, в 2016 – в 7-8.

ВЕЗДЕ, где есть "самосуд", мои рассказы, и сильные рассказы моих коллег и знакомых (по конкурсу "Золотое кольцо", где я участвую с 2012г, и со многими тесно общаюсь, да и не только с ними) были "засужены", и не прошли в шорт-листы. А о качестве этих рассказов (Повторяю: и не только моих!) говорит тот факт, что позже их без каких-либо проблем и предложений по "доработке" взяли в такие серьёзные и авторитетные издания фантастики, как "Полдень 21 век", "Знание – сила","Эдита", "Иерофанта", "Наша гавань", "Астра Нова", "Великоросс", и т.д. – я мог бы перечислять наименований 15.

И, КОНКРЕТНО: например, на Конкурсе, который проводит уважаемый Музалёв, и даже, как ни странно, на "Рваной Грелке", я ЛИЧНО сталкивался с практикой, когда несколько матёрых ветеранов, (Особенно этим отличаются женщины!)  диктуют, и не "намёками", а в лоб, остальным участникам-новичкам, что – "хорошо", и за какие произведения (Разумеется, их!) голосовать, а какие – "отстой"! Кроме меня с таким "диктатом" сталкивались ещё несколько человек моих знакомых-коллег, я мог бы назвать и конкретные фамилии, но не хочу их подставлять – а мне уже по барабану, т. к. я привёл эти факты тому же Музалёву, а он… Просто моё письмо из Общего Форума удалил! И двух других участников конкурса, критиковавших атмосферу тамошнего портала-форума, тоже удалил, или просто не опубликовал, о чём они мне и сообщили в личной переписке.

Вот чтобы не ругаться с такими "оголтелыми и свято верящими в свою непогрешимость" "Мэтрами закулисья", и их покровителями-кэпами, и не терять напрасно время, пытаясь что-то доказать, или просто получить ОБЪЕКТИВНУЮ критику и разбор своих произведений,  я больше и не выкладываю их на "самосуд", а сразу публикую через журналы, альманахи, и ЭИ: "Аэлита", "Ридеро", ЛитРес, Стрельбицкого, и др. Издательства, или участвую в конкурсах, где есть ЖЮРИ!!!

Поэтому если Вам реально интересно, не происходит ли у Вас на Форуме "закулисное" обсуждение и договоруха, и не являетесь ли Вы Порталом, где "всезнающие" и пытающиеся навязать новичкам своё драгоценное мнение, ветераны Сетевых конкурсов свили очередное гнездо-гадюшник, – отслеживайте сами, не знаю уж как, но не через – форум. Т. к. эти "обсуждения" идут только через ЛИЧКУ.

Если расследование не удастся, или я окажусь предвзят в отношении Вашего уважаемого Конкурса – приношу заранее свои извинения за ПОКЛЁП. (Но что-то мне говорит, что таких Ветеранов сетевых баталий так просто не выбить с их позиций. Наверное, это моя собственная, так сказать, персональная ПАРАНОЙЯ.)

Остаюсь искренне Ваш, решением Интерпресскона Лауреат премии "Полдня 21 века" за 2015г. в номинации "проза", за повесть "Доступная женщина", сдуру до этого выставивший эту повесть на одном из сетевых конкурсов, где она даже не прошла в финальную… Ну, Вы догадались.

(Кстати, в "портфеле" "Полдня" сейчас приняты к публикации ещё две мои повести, и, разумеется, они тоже участвовали в Конкурсах, и оказались раскритикованы, и "не достойны". А я ведь даже не поменял в них ни слова, перед тем, как послать в "Полдень".

Эти факты много мне сказали и о качестве "судейства" на Конкурсах с «самосудом», и о том, что приоритеты определения качества произведений электората и администрации порталов Конкурсов, вероятно, так и останутся вне моего разумения.

Ничего: лишь бы мои произведения устраивали редакторов журналов и альманахов фантастики, а в Конкурсах я согласен и вовсе не участвовать.

Не думаю, что Вы и Ваш портал много проиграет от моего самоустранения – думаю, у Вас там достаточно интересно пишущих "ветеранов".

Всех Благ и Успехов.

С уважением, Мансуров Андрей.

Комментарий на фильм «Голодные игры: сойка пересмешница».

На этой неделе канал СТС показывал все части "Голодных игр". Я посмотрел.

Лучше бы этого не делал. Одно разочарование. Нет, я понимаю, конечно, что некоторые мои придирки и неудовольствие относится к первоисточнику – то есть, книгам уважаемой Сьюзан Коллинз. Сразу хочу оговориться: то, что Автор – женщина, не снижает планки моих требований как зрителя и читателя к логичности сюжета и правдоподобности происходящего.

А здесь что мы имеем: мало того, что главная героиня – непоследовательная и непредсказуемая идиотка, (Ну, собственно, она – вот именно – женщина, и ей так и положено себя вести, чтоб вызвать сочувствие и сопереживание у зрителей, и главное – у зрительниц!) так и Мир, где происходит действие, прописан чертовски неубедительно и вот именно – нелогично. Имеется огромное число людей, (потенциальных повстанцев) населяющих так называемые Дистрикты. И один раз за все серии показано, как кое-кто оттуда РАБОТАЕТ. Нет ни полей, где выращивали бы злаки или хоть что-то, ни ферм с животными для мяса, ни транспортной системы для доставки еды хотя бы в тот же Капитолий… Что же все эти люди, извините за грубость выражения, ЖРУТ?! Что пьют? (В смысле – откуда чистая и незаражённая вода!) Где берут электричество, где у них канализация и прочие бытовые элементы, без которых всё показываемое кажется надуманной декорацией к самым банальным прохождениям очередной полосы препятствий в стиле похождений Лары Крофт и Индианы Джонса! Почему у жителей Капитолия электричество поступает лишь из одного источника – электростанции, а у повстанцев этого электричества – море?! Почему же элита до начала или во время военных действий не разведала про эти энергоисточники – это элементарно просто! – и не разбомбила их, раз есть эффективная авиация?! Почему База повстанцев оборудована подземным бомбоубежищем, а Главный Город Капитолия – нет?! В штабе Капитолия что – сидят только тупые бараны?! Неправдоподобно – особенно то, что материального обеспечения в виде вооружений и оборудования для телеперехвата у повстанцев больше, чем у их "продвинутых" врагов. Какими бывают "повстанцы" и их техническая база, мы все отлично знаем, учитывая опыт партизан Белоруссии и России во время оккупации этих территорий нацистами в годы Великой Отечественной. Подрывы поездов – да. Нападения на гарнизоны отдельных населённых пунктов – да. Диверсии – да. Нападения на патрули – да. Но уж никак не нападение на Берлин и уничтожение нацистской военной Империи!