Голливуд на страже Гитлера
- -
- 100%
- +
Джордж Кэнти, «Экономические и торговые заметки 237», 17 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
204
«Ich bin ein entflohener Kettensträfling» [«Я – беглый каторжник»], Völkischer Beobachter, 19–20 марта 1933 г., 5.
205
Фредерик Херрон – Джеймсу Уингейту, 7 декабря 1933 г., дело The House of Rothschild MPAA, Production Code Administration rec ords, Margaret Herrick Library.
206
Мюллер, «Протокол», 13 января 1934 г.; Фредерик Херрон – Густаву Мюллеру, 29 января 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA.
207
Херрон – Уингейту, 7 декабря 1933 г.
208
Густав Моллер – Фредерику Херрону, 5 февраля 1934 г., дело 811.4061 Mad Dog of Europe/6, 1930–39 Центральный десятичный архив, RG 59, National Archives; Below the Sea, режиссер Альберт Рогелл (Columbia Pictures, 1933). Также см. письмо Гисслинга в Columbia Pictures, 11 сентября 1933 г.
209
«2 U.S. Co.’s Bow to Nazi Stand» [ «Две американские компании подчиняются позиции нацистов»], Variety, 6 февраля 1934, 11. Чтобы не попасть в беду, Warner Brothers пошла еще дальше. В конце 1933 года компания выпустила картину под названием «Навеки в сердце» (Ever in My Heart), в которой рассказывалась история немецкого иммигранта, подвергшегося дискриминации в Америке во время мировой войны. Он потерял работу, его собаку забили камнями до смерти, а семья его жены настояла на том, чтобы он сменил имя. «Они позволили мне быть гражданином, – жаловался он, – но не позволили быть американцем». Иными словами, когда в Германии начинались гонения на евреев, Warner Brothers выпустила картину о преследовании немецкого меньшинства в США. Ever in My Heart, режиссер Арчи Майо (Warner Brothers, 1933).
210
Министерство пропаганды консульствам, посольствам и миссиям, 25 января 1934 года.
211
«WB 1st U.S. Co. to Bow Out of Germany» [ «WB стала первой американской компанией, покинувшей Германию»], Variety, 17 июля 1934, 1.
212
Thompson, Exporting Entertainment, 36.
213
«Dept. of Com. Picture Dept.» [ «Минторг США создал подразделение по кинопроизводству»], Variety, 17 декабря 1924 г., 26.
214
Кэнти, «Еженедельный отчет 1», 2 июля 1932 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 3», 16 июля 1932 г.
215
Кэнти, «Еженедельный отчет 35», 25 февраля 1933 г., и «Еженедельный отчет 46», 13 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг.
216
[Albert Sander], «Rassenfrage, Kontingent, u. Lizenzen. Das RaetherInterview in “The Era”» [ «Расовый вопрос, квоты и лицензии. Интервью Раэтера в газете The Era»], Der Film, 16 июля 1932 г., 1–2.
217
Генрих Мютценбехер до прихода нацистов к власти был референтом по вопросам кино в отделе прессы Министерства иностранных дел Германии. После передачи этого отдела Имперскому министерству просвещения и пропаганды в октябре 1933 года ушел в отставку. – Примеч. науч. ред.
218
Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
219
Кэнти, «Еженедельный отчет 44», 29 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г.
220
«“Blocked” Marks Seen in Wider Use» [ «Марки с пометкой “Заблокировано” предположительно получат более широкое применение»], New York Times, 21 мая 1933 г., № 7; «Schacht Loan Plan Faces Difficulties» [ «Кредитный план Шахта сталкивается с трудностями»], New York Times, 22 мая 1933 г., 23. Также см.: John Weitz, Hitler’s Banker: Hjalmar Horace Greeley Schacht (Boston: Little, Brown and Company, 1997), 154–156.
221
Спустя почти два года после прихода нацистов к власти Кэнти писал: «Поскольку фильм классифицируется как культурный продукт, а не товар, он был одним из последних товаров, ощутивших на себе все последствия немецких валютных ограничений; и это произошло сравнительно недавно». Кэнти, «Развитие немецкого кино», 27 декабря 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. О влиянии валютных ограничений на другие американские компании см.: Edwin Black, IBM and the Holocaust: The Strategic Alliance between Nazi Germany and America’s Most Powerful Corporation (New York: Crown, 2001), 67; Henry Ashby Turner Jr., General Motors and the Nazis: The Struggle for Control of Opel, Europe’s Biggest Carmaker (New Haven: Yale University Press, 2005), 27.
222
Кэнти, «Еженедельный отчет 38», 18 марта 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. О преследовании евреев в 1930-е годы см. в книге Saul Friedlander, Nazi Germany and the Jews: The Years of Persecution, 1933–1939 (New York: Harper Collins, 1997). Об изгнании евреев из немецкой индустрии культуры см. в книге Alan E. Steinweis, Art, Ideology, and Economics in Nazi Germany: The Reich Chambers of Music, Theater, and the Visual Arts (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1993); Steinweis, «Hans Hinkel and German Jewry, 1933–1941», Leo Baeck Institute Tearbook, 38 (1993): 209–219.
223
Klaus Kreimeier, The Ufa Story (Berkeley: University of California Press, 1996), 210–212.
224
Вероятно, имеется в виду Боевой союз промыслового среднего сословия, который в августе 1933 года трансформировался в NS-HAGO, Национал-социалистическую ремесленно-торговую промышленную организацию. – Примеч. науч. ред.
225
Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 года.
226
Кэнти, «Еженедельный отчет 43», 22 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
227
Там же.
228
«U.S. Filmers Protest Restrictions In Germany, but Carry on Trade» [ «Американские кинематографисты протестуют против ограничений в Германии, но продолжают торговлю»], Variety, 25 апреля 1933 г., 13. Джек Уорнер позже преувеличил рассказ о том, что произошло с его менеджером в Берлине, и ложно назвал это причиной ухода своей компании из Германии: «Я отправился в замок Макса Рейнхардта в Зальцбурге, Австрия. Там я получил ужасную новость о том, что Джо Кауффман, наш сотрудник Warner Brothers в Германии, погиб от рук нацистских убийц в Берлине. Как и многие другие евреи, оказавшиеся в меньшинстве, он был заблокирован в переулке. Они били его кулаками и дубинками, выбили из него жизнь сапогами и оставили лежать». На самом деле Кауффман (которого в действительности звали Фил, а не Джо) покинул Германию в 1934 году после избиения нацистскими головорезами и мирно умер в Стокгольме в конце того же года. Jack Warner, My First Hundred Years in Hollywood (New York: Random House, 1964), 248–249.
229
Кэнти, «Еженедельный отчет 43», 22 апреля 1933 года.
230
Кэнти, «Еженедельный отчет 44», 29 апреля 1933 г.; Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г.
231
Кэнти, «Еженедельный отчет 45», 6 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 46», 13 мая 1933 г.
232
«U.S. Film Units Yield to Nazis On Race Issue» [ «Американские кинокомпании уступили нацистам по расовому вопросу»], Variety, 9 мая 1933 г., 13.
233
Кэнти, «Еженедельный отчет 47», 20 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
234
Дуглас Миллер, «Специальный отчет 55: проблемы немецкого кино», 23 декабря 1935 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. Миллер добавил к своему отчету следующее примечание: «Директор Кельбер… сказал, что теперь, когда все неарийцы были устранены из немецкой киноиндустрии, следующим шагом… должно стать уничтожение еврейского духа». Однако никаких подробностей об этом плане он не сообщил».
235
Кэнти, «Еженедельный отчет 49», 3 июня 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. Когда многие еврейские кинематографисты уехали из Берлина в Лос-Анджелес, голливудские студии извлекли большую пользу из их талантов. См.: «Hollywood to Give German Jews Work: Goldwyn Organizes Movement to Employ all the Able Film Figures Barred by Reich» [ «Голливуд дает работу немецким евреям: Голдвин организует движение по трудоустройству всех способных кинематографистов, запрещенных рейхом»], New York Times, July 3, 1933, 14. Предложение Голдвина распространялось только на киноспециалистов, но не на продавцов фильмов. Об эмигрантах см. в книге John Russell Taylor, Strangers in Paradise: The Hollywood Emigres 1933–1950 (New York: Holt, Reinhart and Winston, 1983).
236
Джордж Кэнти, «Специальный доклад 4: Закон о немецких фильмах продлен на три года с небольшими изменениями», 1 августа 1933 г., и «Специальный доклад 112: Перспективы сезона 1934/35 гг. для немецких фильмов», 26 июня 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
237
Кэнти, «Зарубежное кино: Немецкая киноиндустрия в течение 1933 года», 16 февраля 1934 года, Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 годов, RG 151, National Archives.
238
Кэнти, «Еженедельный отчет 45», 6 мая 1933 года.
239
Цитируется в книге Neal Gabler, An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood (New York: Doubleday, 1988), 2.
240
Простой обзор американских газет 1930-х годов подтверждает это. В феврале и марте 1933 года в газете New York Times было около двадцати статей, в которых упоминалось о преследовании евреев Гитлером. То же самое можно сказать о газетах Los Angeles Times и Washington Post.
241
Moshe R. Gottlieb, American Anti-Nazi Resistance, 1933–1941: An Historical Analysis (New York: KTAV Publishing House, 1982), 31–34. В дополнение к книге Готлиба, в которой большое внимание уделяется движению бойкота, существует общее исследование реакции американской еврейской общины на подъем нацизма: Gulie Ne’eman Arad, America, Its Jews, and the Rise of Nazism (Bloomington: Indiana University Press, 2000).
242
Gottlieb, American Anti-Nazi Resistance, 59–64, 83–85. Американский еврейский комитет назвал три причины своей оппозиции движению бойкота: (1) боязнь вызвать антисемитизм внутри страны, (2) желание не бороться с гитлеризмом с помощью гитлеризма и (3) растущая тенденция среди американцев не покупать немецкие товары. Ответственный секретарь комитета Моррис Вальдман писал: «Бойкот – это обоюдоострый меч, который причиняет вред невинным людям, включая евреев, как в Германии, так и в странах, где практикуется бойкот».
243
«“Mank” To Produce Picture in East» [ «Манкевич будет продюсировать фильм на Востоке»], Hollywood Reporter, 6 июня 1933 г., 1; «Jaffe Leaves Radio to Go Independent» [ «Джаффе покидает радио ради независимой карьеры»], Hollywood Reporter, 11 июля 1933 г., 1.
244
Sam Jaffe, «To The Entire Motion Picture Industry» [Сэм Джаффе, «Всей киноиндустрии»], Hollywood Reporter, 12 июля 1933 г., 4.
245
«“Mank” Back At MGM» [ «Манкевич возвращается на MGM»], Hollywood Reporter, 30 июня 1933 г., 1.
246
«Will Work on “Mad Dog”» [ «Буду работать над “Бешеным псом”»] Hollywood Reporter, 19 июля 1933 г., 2; Леон Льюис – Ричарду Гутштадту, 17 августа 1933 г., Jewish Federation Council of Greater Los Angeles, Community Relations Committee Collection (далее – JFC), ч. 1, коробка 22, папка 14, Urban Archives Center, Oviatt Library, Нортридж (далее – Urban Archives Center).
247
Герман Манкевич и Линн Рот, «Бешеный пес Европы», записи об авторских правах, коробка 158, рег. номер 25996, 26 декабря 1933 г., Manuscript Division, Library of Congress, Washington, DC (далее – LC). Эл Розен отправил сценарий в Бюро по авторским правам в декабре 1933 года, и, насколько мне известно, это единственная сохранившаяся копия. Он был выбран для сохранения Алисой Бирни. Имена людей и местностей в этой версии вымышлены, но, как становится ясно из моего повествования, в оригинальной версии использовались реальные имена (Гитлер, Геббельс, Геринг и т. д.).
248
Там же, 41–42.
249
Там же, 59.
250
Там же, 60.
251
Там же, 62–63.
252
Там же, 82.
253
Там же, 95–96.
254
Там же, 92.
255
Там же, 101.
256
Там же, 108.
257
Там же, 112, 114.
258
«Jaffe and Mankiewicz Flout Hays “Mad Dog” Ban» [ «Джаффе и Манкевич нарушают запрет Хейса на “Бешеного пса”»], Hollywood Reporter, 18 июля 1933 г., 1.
259
«Hitler Regime Topic of “Mad Dog of Europe”» [ «Гитлеровский режим – тема фильма “Бешеный пес Европы”»], Washington Post, 17 октября 1933 г., 11; Льюис – Гутштадту, 21 июля 1933 г., JFC, pt. 1, коробка 22, folder 13, Urban Archives Center.
260
Джозеф Брин – Солу Лессеру, 25 ноября 1936 г., дело «Mad Dog of Europe», MPAA, Production Code Administration rec ords, Margaret Herrick Library. Это повторное изложение Брином аргумента, который он впервые выдвинул в середине 1933 года.
261
Льюис – Гутштадту, 21 июля 1933 г.
262
Льюис – Гутштадту, 17 августа 1933 г.
263
Льюис – Гутштадту, 4 августа 1933 г., JFC, ч. 1, коробка 22, папка 14, Urban Archives Center.
264
Льюис – Гутштадту, 17 августа 1933 г.
265
Там же.
266
Там же.
267
Там же.
268
Гутштадт – Льюису, 28 августа 1933 г., JFC, ч. 1, коробка 22, папка 14, Urban Archives Center.
269
Обсуждение Немецко-американского союза см.: Sander A. Diamond, The Nazi Movement in the United States 1924–1941 (Ithaca, NY: Cornell University Press, 1974). О «Серебряных рубашках» см.: Scott Beekman, William Dudley Pelley: A Life in Right-Wing Extremism and the Occult (Syracuse, NY: Syracuse University Press, 2005).
270
Gottlieb, American Anti-Nazi Resistance, 35–39, 66–67; Felicia Herman, «Hollywood, Nazism, and the Jews, 1933–41» American Jewish History 89, no. 1 (2001): 63–69; Leonard Dinnerstein, Antisemitism in America (New York: Oxford University Press, 1994), 105–127.
271
Гутштадт – Льюису, 28 августа 1933 г.
272
Льюис – Гутштадту, 1 ноября 1933 г., JFC, ч. 1, коробка 22, папка 15, Urban Archives Center.
273
Льюис – Гутштадту, 1 сентября 1933 г., JFC, ч. 1, коробка 22, папка 15, Urban Archives Center.
274
«Rosen Wants Jaffe to Make “Mad Dog”» [ «Розен хочет, чтобы Джефф снял “Бешеного пса”»], Hollywood Reporter, 5 октября 1933 г., 3; «“Mad Dog” Starts Nov. 1 At Associated Studios» [ «Съемки “Бешеного пса” начнутся 1 ноября на Associated Studios»], Hollywood Reporter, 11 октября 1933 г., 6; Louella O. Parsons, «Coast Agent to Produce “Mad Dog of Europe” – Hitler Story is Purchased by Al Rosen-Picks Up Yarn after Sam Jaffe Abandons It» [ «Агент с Побережья займется производством “Бешеного пса Европы” – История о Гитлере куплена Элом Розеном – Он подхватывает проект после того, как Сэм Джефф отказался от него»], Pittsburgh Post-Gazette, 9 октября 1933 г., 20; «Thalberg to Start Work in Fortnight – Notwithstanding Frown» [ «Тальберг начнет работу через две недели – несмотря на неодобрение»], Los Angeles Times, 12 октября 1933 г., 11.
275
Alva Johnston, «Profiles: The Great Expurgator» [Альва Джонстон, «Портреты: Великий цензор»], The New Yorker, 29 марта 1947 г., 43.
276
George Shaffer, «Teacher Tells Personal Life of Anna Sten» [Джордж Шаффер, «Учительница рассказывает о личной жизни Анны Стен»], Chicago Daily Tribune, 20 октября 1933 г., 21.
277
«Charges Nazis Here Using Threats to Halt Production of “Mad Dog of Europe”» [ «Обвинения: нацисты используют угрозы, чтобы остановить производство “Бешеного пса Европы”»], Jewish Daily Bulletin, 23 октября 1933 г., 3–4; «Plans Movie Based on Nazi War on Jews Despite Opposition» [ «Планируется фильм о нацистском преследовании евреев, несмотря на противодействие»], Chicago Daily Tribune, 15 октября 1933 г., 2; Fred W. Beetson to Joseph Breen, May 4, 1939, The Mad Dog of Europe file, MPAA, Записи Администрации производственного кодекса, Библиотека Маргарет Херрик.
278
«Rosen to Film Hitler Story Despite Fears» [ «Розен снимет фильм о Гитлере, несмотря на опасения»], Washington Post, 15 октября 1933 г., 3; «Hitler Regime Topic of “Mad Dog of Europe”» [ «Гитлеровский режим – тема фильма “Бешеный пес Европы”»], Washington Post, 17 октября 1933 г., 11; «Rosen Seeks Jewish Aid for His “Mad Dog”» [ «Розен ищет поддержки у евреев для своего “Бешеного пса”], Variety, 24 октября 1933 г., 2; «Depicting the Times» [ «Изображая эпоху»], The New York Amsterdam News, 25 октября 1933 г., 6. См. также: Гутштадт – Сэмюэлю Унтермайеру, 30 октября 1933 г., JFC, ч. 1, коробка 22, папка 15; Гутштадт – Льюису, 30 октября 1933 г., JFC, ч. 1, коробка 22, папка 15; Льюис – Гутштадту, 3 ноября 1933 г., JFC, ч. 1, коробка 22, папка 16, Urban Archives Center.
279
«Hays Group Sued By Rosen on “Mad Dog”» [ «Розен судится с Группой Хейса из-за “Бешеного пса”»], Hollywood Reporter, 24 октября 1933 г., 3; «Hays Group is Sued Over A Hitler Film» [ «Группа Хейса становится ответчиком по судебному иску из-за фильма о Гитлере»] New York Times, 25 октября 1933 г., 22; «Al Rosen’s $1,022,000 Suit Over “Mad Dog”» [ «Иск Эла Розена на сумму $1 022 000 по делу о “Бешеном псе”»] Variety, 31 октября 1933 г., 21.
280
«Charges Nazis Here Using Threats to Halt Production of “Mad Dog of Europe”», 3–4.
281
«Rosen Goes Ahead on Hitler Picture» [ «Розен продолжает работу над фильмом о Гитлере»], Hollywood Reporter, 9 февраля 1934 г., 5.
282
«Al Rosen Returns» [ «Эл Розен возвращается»], Hollywood Reporter, 4 января 1934 г., 2.
283
«Al Rosen Seeks Exhibitor Reaction Re “Mad Dog”» [ «Эл Розен запрашивает реакцию прокатчиков по поводу “Бешеного пса”»], Hollywood Reporter, 3 ноября 1933 г., 4.
284
Розен против Loews’s Inc., № 263, дело 20584 (2d Cir. 23 июля 1947 г.).
285
Министерство пропаганды – Посольству Германии в Риме, 9 июня 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA. Рецензент New York Times писал: «Фильм “Гитлеровский террор”, представляющий собой живописный отчет о деятельности нацистов в Германии и вышедший на экраны Мейфэра, едва ли оправдывает ожидания, особенно после того, как выслушаешь витиеватые вступительные замечания… В таком сборнике всегда разочаровывает тот факт, что часть постановки была инсценирована, хотя ответственные за эту постановку в данном случае откровенно признают, что некоторые сцены “воспроизведены из личных интервью и инцидентов, свидетелем которых был мистер Вандербильт во время своей поездки по Австрии и Германии”». Mordaunt Hall, «The Brown Shirts» [Мордаунт Холл, «Коричневые рубашки»], New York Times, 1 мая 1934 г., 26; «Hitler’s Reign of Terror», режиссер Майкл Миндлин (Jewel Productions, 1934).
286
Пьерпонт Моффат, меморандум, 15 июня 1934 г., дело 811.4061 Mad Dog of Europe/7, 1930-39 Центральный десятичный архив, RG 59, National Archives.
287
Lester D. Friedman, Hollywood’s Image of the Jew (New York: Frederick Ungar Publishing Co., 1982), 9–10.
288
Ben Hecht, A Guide for the Bedevilled (New York: Charles Scribner’s Sons, 1944), 208.
289
The Jazz Singer, режиссер Алан Кросланд (Warner Brothers, 1927).
290
Disraeli, режиссер Альфред Э. Грин (Warner Brothers, 1929).
291
Friedman, Hollywood’s Image of the Jew, 12.
292
Leonard Mosley, Zanuck: The Rise and Fall of Hollywood’s Last Tycoon (Boston: Little, Brown and Company, 1984), 125–127.
293
Там же, 129–132.
294
Там же, 134.
295
George Arliss, My Ten Years in the Studios (Boston: Little, Brown and Company, 1940), 222.
296
Arliss, My Ten Years in the Studios, 222–223; Tom Stempel, Screenwriter: The Life and Times of Nunnally Johnson (San Diego: A.S. Barnes & Company, 1980), 47–48; Гарри М. Уорнер – Уиллу Хейсу, 9 июня 1933 г., в книге Rudy Behmler, ed., Inside Warner Bros. (New York: Viking, 1985), 12–13; «Arliss and “Rothschild”» [ «Арлисс и “Ротшильд”»], New York Times, 22 апреля 1934 г., X4.
297
Воспоминания Наннелли Джонсона: Стенограмма устной истории, интервью с Томом Стемпелом, Программа устной истории, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 1969 г., Bancroft Library, Беркли (далее – Bancroft Library), 28.
298
The House of Rothschild, режиссер Альфред Л. Веркер (Twentieth Century Pictures, 1934).
299
Gentleman’s Agreement, режиссер Элиа Казан (Twentieth Century Fox, 1947).
300
Дэррил Занук – Джеймсу Уингейту, 4 декабря 1933 г., дело «The House of Rothschild», MPAA, Production Code Administration rec ords, Margaret Herrick Library.
301
Gabler, An Empire of Their Own, 187–189.
302
Michael E. Birdwell, Celluloid Soldiers: The Warner Bros. Campaign against Nazism (New York: New York University Press, 1999), 3.
303
Mosley, Zanuck, 130–131.
304
Воспоминания Наннэлли Джонсон, 24.
305
Robert M. Fells, George Arliss: The Man Who Played God (Lanham, MD: Scarecrow Press, 2004), 135–136.