Фигнер

* * *

Когда теперь говорят о г. Фигнере, – говорят о конотопском столкновении[3].

Но у г. Фигнера было столкновение куда крупнее, куда громче, куда более шумное!

Странно, что о нем забыли.

Это столкновение произошло несколько лет тому назад, в Москве, Великим постом.

В Москве появились на гастроли одновременно две итальянские труппы[4].

Во главе одной стоял г. Мазини, во главе другой – г. Фигнер.

Преимущества в этом поединке были на стороне г. Мазини.

Он мог выбирать оружие. Он пел все свои лучшие партии.

Тогда как г. Фигнер был наполовину обезоружен: труппа была итальянская, и он не мог выступить в своих наилучших партиях, ни в Ленском, ни в Дубровском[5].

Оружием были исключительно итальянские оперы.

В этом состояло преимущество противника; все остальные условия были совершенно одинаковы: цены были одинаково высокие, и интерес публики сосредотачивался в обеих труппах на тенорах.

Столкновение русского оперного певца с королем теноров интересовало всех.

Мы плохие патриоты в области искусства, и пение совершенно посторонней нам Патти[6] предпочитаем пению нашей собственной жены.

Но, согласитесь, приятно все-таки констатировать, что и ваше искусство стоит высоко.

Это было интересное, с обеих сторон в высшей степени напряженное, длившееся целых пять недель, единоборство.

Из него никто не вышел побежденным.

Г-н Фигнер в такой же степени интересовал и увлекал публику.

Соседство г. Мазини с лучшим ролями его репертуара не мешало г. Фигнеру делать полные сборы.

Пение г. Фигнера вызывало такие же овации, как и пение г. Мазини.

Это было одно из самых интересных столкновений в мире.

В лице гг. Мазини и Фигнера столкнулись не только два певца различных национальностей, – но стали лицом к лицу две школы, два направления в искусстве.

Старая итальянская школа, выше всего ставившая красоту звука. «Искусство для искусства». И новая, современная реальная школа, на первом плане ставящая драматизм пения.

Г-н Мазини пел в «Фаворитке», г. Фигнер в «Отелло»[7].

Было интересно выяснить, способна ли эта новая школа так же увлекать, волновать и восхищать публику, как восхищала, трогала и увлекала старая итальянская школа.

Я думаю, что этот вопрос для людей, посещающих театр, гораздо важнее, чем вопрос:

– Имеет ли право инженер стоять на платформе вагона?

Казалось бы, что это «столкновение» скорее следует вписать в послужной список артиста, чем столкновение вспыльчивого пассажира с грубым инженером.

Русское искусство обязано г. Фигнеру пропагандой Чайковского.

Гг. Фигнер и Яковлев сделали «Онегина» бессменно репертуарной оперой па лучшей русской оперной сцене[8].

Это заставило иностранцев обратить внимание именно на эту оперу.

Это, наверное, имело влияние и на постановку «Онегина» и на итальянской, и на немецкой сцене.

Наконец, мы, одесситы, в значительной степени обязаны г. Фигнеру интересом к русской опере.

Этот интерес вспыхнул у нас с такою силой со времени и благодаря гастролям г. Фигнера.

В лице г. Фигнера мы имеем талантливейшего представителя той молодой реальной школы в искусстве, которая стремится в гармонически целой прекрасной форме соединить оперу с драмой, мы имеем художника, с достоинством вынесшего знамя русского артиста в борьбе с лучшим из итальянских певцов, имеем человека, блестяще пропагандирующего русское искусство.

Для того, чтоб свистать г. Фигнеру, нужно очень многое забыть.

И нужно уж очень с головой уйти в мелкие обывательские дрязги для того, чтоб, слушая в наилучшем исполнении слова Пушкина, положенные на музыку Чайковским, – думать в это время о полицейском происшествии на станции Конотоп.

1

Впервые – «Одесский листок», 1899, No 65.

2

Фигнер Николай Николаевич (1857—1918) – русский оперный артист (лирико-драматический тенор), в 1887—1907 гг. был солистом Мариинского театра, затем пел в Большом театре и на сценах частных опер, держал собственную антрепризу. Фигнер был мастером тонкой музыкальной фразировки, одним из первых «играющих певцов».

3

…говорят о конотопском столкновении. – В феврале 1899 г. у Фигнера случился конфликт с одним из служащих железной дороги на станции Конотоп.

4

В Москве появились на гастроли одновременно две итальянские труппы. – Итальянская оперная труппа во главе с А. Мазини и русская труппа Итальянской оперы, собранная антрепренером Н.М. Бернардом, одновременно выступали в Москве в сезоне 1895—1896 гг.

5

…ни в Ленском, ни в Дубровском. – Ленский – персонаж оперы П.И. Чайковского «Евгений Онегин» (1879), Дубровский – герой одноименной оперы (1895) Э.Ф. Направника (1839—1916).

6

Патти Аделина (1843—1919) – итальянская оперная певица (колоратурное сопрано), в 70-е гг. гастролировала в России.

7

Мазини пел в «Фаворитке», Фигнер в «Отелло». – Мазини пел партию Фердинанда в опере Г. Доницетти «Фаворитка» (1840), Фигнер – партию Отелло в одноименной опере (1887) Дж. Верди.

8

Фигнер и Яковлев сделали «Онегина» бессменно репертуарной оперой на лучшей русской оперной сцене. – Имеется в виду новая постановка оперы Чайковского в Большом театре в 1895 г., в спектаклях принимали участие Фигнер (в роли Ленского) и Яковлев Леонид Георгиевич (1858—1919) – русский оперный артист (лирико-драматический баритон), лучшей партией в репертуаре его был Онегин.