Санкт-Петербург. Тематические маршруты

Маршруты из предыдущей главы позволят вам увидеть весь классический Петербург. Маршруты прогулок этой главы – раскроют его душу. Если вы не сильно ограничены во времени, посмотрите на великий город с самых разных сторон – сквозь зелень парков и садов или жмурясь от блеска сверкающих на солнце золотых куполов, а может, вспоминая страницы известных литературных произведений…

Петровский Gетербург

Если вы хотите побольше узнать об основателе города, а Петропавловскую крепость вы уже всесторонне изучили, то отправляйтесь теперь к домику Петра. Ехать надо также до станции метро «Горьковская», выйдя из метро – повернуть направо, по Каменноостровскому проспекту дойти до Троицкой площади и выйти на Петровскую набережную.

АДРЕС: Петровская наб., 6. Метро «Горьковская».

Тел. +7 (812) 595-42-48. www.rusmuseum.ru/cabin-of-peter-1

Открыт ежедневно, кроме вт, с 10.00 до 18.00, чт 13.00–21.00. Осмотр – 15–20 мин.

Вход – 400 р., льготный (российские школьники, студенты, пенсионеры) – 200 р

Неподалеку от заложенной Петром I крепости на берегу Невы летом 1703 г. был выстроен дом для самого царя. Место для строительства было выбрано так, чтобы из окон были видны стратегически важные объекты – водные просторы, окружающая местность и бастионы крепости. Строителями были русские солдаты и пленные шведы, работа была выполнена предельно быстро – всего за три дня.

Домик Петра

Памятник Петру I на Адмиралтейской набережной

Этот маленький и низенький дом состоял лишь из трех небольших комнат – кабинета, столовой и крохотной спальни. Мебель в домике была лишь самая необходимая, часть ее сделал сам царь. Это незатейливое жилище вполне отвечало вкусам Петра – он не любил просторных и роскошных палат. По желанию царя, чтобы сохранить домик для потомков, над ним был поставлен защитный навес, а затем над ним возвели специальный кирпичный футляр. Потом он был переделан таким образом, что домик оказался внутри его как в матрешке, посетители гуляют сейчас по музею между двумя стенами – домика и футляра.

Зайдя внутрь, вы сможете осмотреть домик снаружи и заглянуть в его окна, мелко застекленные полупрозрачным «лунным» стеклом. В комнатах хранятся подлинные предметы быта Петровской эпохи и даже личные вещи самого царя: мундирное платье, самшитовая курительная трубка – подарок Меншикова, петровская трость, обтянутая кожей морского ската. Обратите внимание на кресло грушевого дерева в кабинете у стола – по преданию, его изготовил сам Петр I. Рядом с домом стоит лодка-верейка, также построенная самим Петром и служившая ему для переправы через Неву. Кроме того, здесь есть небольшая музейная экспозиция, рассказывающая о победе России в Северной войне и об основании Петербурга.

От домика Петра через Троицкий мост перейдите Неву, сверните налево и отправляйтесь к Летнему саду. Обязательно задержитесь и полюбуйтесь на его знаменитую ограду. Она, конечно, появилась значительно позже (при Екатерине II) и к петровскому времени не относится, но по красоте и стройности ей нет равных в городе, изобилующем множеством замечательных решеток.

В период с 1 мая по 30 сентября открыт ежедневно с 10.00 до 22.00. Выходной – вт. Вход свободный – с 1 октября по 31 марта – с 10.00 до 20.00; С 1 апреля по 30 апреля – закрыт на просушку.

Летний сад – самый старый сад в городе, место для которого было выбрано самим Петром. Первое упоминание о нем датировано 1704 г. – всего через год после основания Петербурга! Сначала он засаживался только однолетними цветами, то есть «летниками», потому и назвали его Летним садом.

Аллеи Летнего сада

Петр задумал создать в новом городе сад, который «чрез немного лет великолепием своим Версалию превзойдет», и не жалел для этого сил и средств: лично давал указания, какие и откуда привозить деревья и цветы, сам составил первый проект сада и следил за его осуществлением. Сад создавался как регулярный – с симметричными, пересекавшимися под прямыми углами аллеями, затейливыми партерами и фигурно подстриженными насаждениями.

Царь пригласил для воплощения своей идеи шведского садовника Шредера, который создал высокие шпалеры из лип, кленов, акаций и украсил аллеи красивыми скамейками для отдыха гуляющих. Рассказывали, что, осмотрев его работу, Петр спросил, нельзя ли устроить в саду что-нибудь поучительное, чтобы посетители не просто гуляли, но и одновременно получали полезные сведения. Швед призадумался и предложил разложить на скамейках книги, прикрыв их от дождя. Но царь выбрал другой вариант – он решил сделать в саду фонтаны, на которых изобразить сценки из басен Эзопа. И вот среди дорожек садового лабиринта появилось целых 60 фонтанов с фигурами животных, вода к которым подавалась специально установленной машиной. Каждый фонтан наглядно иллюстрировал одну из Эзоповых басен. А чтобы было доходчивей, рядом стоял столб с текстом самой басни и ее толкованием. Петр любил и лично, придя в сад, собирать гулявших и объяснять им смысл иносказания. К сожалению, фонтаны не дожили до наших дней, их разрушило катастрофическое наводнение 1777 г.

Скульптура Летнего сада. Бюст курфюрста Бранденбургского

В XVIII в. Летний сад занимал площадь значительно больше современной. Кроме фонтанов, его украшали беседки, боскеты, цветники, птичники, всевозможные «садовые затеи». Один из современников писал: «Здесь множество замечательных вещей, беседок, галерей и удивительно красивых деревьев. Были в этом саду пруды, обложенные каменной стеной, по которым плавали индийские гуси, морские утки и множество птиц».

Но, конечно же, главной достопримечательностью Летнего сада с петровских времен и до наших дней остается его скульптурный декор. Это было огромным новшеством для России – до этого об украшении садов скульптурами и не слыхивали. Но царь-реформатор пожелал и в этом не отстать от Европы и тоже приобрести произведения искусства, «которые прилично иметь великим монархам». Мраморные статуи оптом закупались в Италии, причем Петр лично руководил их заказами и отбором. Значительная их часть – произведения венецианских скульпторов Тарсиа, Баратта, Бонацца и др. Среди скульптур – портреты великих полководцев, древних царей, римских императоров, мифологические и аллегорические персонажи. И вновь статуи Летнего сада служили не только украшением, но и учебным пособием. Рядом с ними висели таблички с описаниями того, что они представляют, и с объяснениями аллегорий.

Скульптуры Летнего сада. Аллегория Весны (слева) и Церера – богиня плодородия и земледелия

И хотя до нас дошла только часть петровской коллекции, все равно мало где в Европе сохранились такие большие собрания садовой скульптуры (сейчас их около 90). Среди самых известных – «Нимфа Летнего сада», бюсты королевы Швеции Христины, польского короля Яна Собеского и его жены Марии-Казимиры, серия «Круговорот суток». На террасе на берегу Лебяжьей канавки стоит скульптурная группа «Амур и Психея», о которой агент Петра, занимавшийся закупками в Европе, Юрий Кологривов писал царю: «Еще прошлого года я торговал группу, фабола – когда Психея влюбилася в сонного Купиду, которые весьма хорошо сделаны и можно за диковинку почесть в живости и мастерстве…»

Тот же Кологривов организовал и самую знаменитую покупку – он нашел в Риме подлинную античную статую Венеры, о которой писал: «Купил статую мраморовую Венус старинную… и как могу хоронюся от известного охотника». «Известным охотником» был сам папа римский, не разрешавший вывозить за границу античные памятники и собиравший их в своем собственном музее. Далее в письме Кологривов сравнивает свое приобретение со знаменитой Венерой Медичи и находит, что его статуя лучше – тем, что «сия целая, а флоренская изломана во многих местах». Однако тайну соблюсти не удалось, о покупке узнали и статую отобрали для папского двора. С горя Кологривов заболел и писал Петру: «Пусть лучше я умру, чем моим трудом им владеть». После долгих дипломатических переговоров римскому папе было сделано предложение, от которого он не смог отказаться: в обмен на статую Венеры Петр отдавал папе мощи католической святой Бригитты, обнаруженные в захваченном русскими Ревеле.

Спустя несколько месяцев Венера, проделав долгое путешествие по всей Европе, предстала перед придирчивым взглядом царя, оценившего приобретение и велевшего поставить его в Летнем саду. Зрелище обнаженной женской натуры, пусть и беломраморной богини, было абсолютно невиданно до сих пор. Ее осматривали, норовили потрогать, одни возмущались, другие отпускали сальные шуточки, кое-кто даже пытался разбить ее от греха подальше. Чтобы уберечь статую, царь приставил к ней часового с ружьем. При Екатерине II статуя была перенесена в Таврический дворец, а затем под именем Венеры Таврической – в Эрмитаж, где ее можно видеть и поныне.