Geschichten aus dem Wiener Wald von Ödön von Horváth: Reclam Lektüreschlüssel XL

Ödön von Horváth

Geschichten aus dem Wiener Wald

Lektüreschlüssel XL

für Schülerinnen und Schüler

Von Sascha Feuchert

Reclam

Dieser Lektüreschlüssel bezieht sich auf folgende Textausgabe:

Ödön von Horváth: Geschichten aus dem Wiener Wald. Hrsg. von Holger Bäuerle. Stuttgart: Reclam, 2019 (Reclam XL. Text und Kontext, Nr. 19436).

Diese Ausgabe des Werktextes ist seiten- und zeilengleich mit der in Reclams Universal-Bibliothek Nr. 18613.

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Lektüreschlüssel XL | Nr. 15509

2019 Philipp Reclam jun. Verlag GmbH, Siemensstraße 32, 71254 Ditzingen

Gesamtherstellung: Philipp Reclam jun. Verlag GmbH, Siemensstraße 32, 71254 Ditzingen

Made in Germany 2019

RECLAM ist eine eingetragene Marke der Philipp Reclam jun. GmbH & Co. KG, Stuttgart

ISBN 978-3-15-961527-1

ISBN der Buchausgabe 978-3-15-015509-7

www.reclam.de

Auf den ersten Blick mag erstaunen, dass Ödön von Horváths wohl bekanntestes Drama Aktualitätnoch immer ein Dauerbrenner auf deutschsprachigen Bühnen ist, behandelt das Stück doch Themen, die erst einmal nur von historischem Interesse zu sein scheinen: Im Mittelpunkt stehen schließlich spießige und gleich in mehrfacher Hinsicht ›dumme‹ Kleinbürger, die offensichtlich mit zeittypischen Problemen der ausgehenden 1920er, beginnenden 1930er Jahre zu kämpfen haben. Horváth hatte mit den Vorarbeiten zu den Geschichten aus dem Wiener Wald 1928/29 begonnen und den Text erst 1931 abgeschlossen. Genau in dieser Zeit bewegen sich nun seine Figuren, aktueller hätte der Autor also damals kaum sein können. Und doch muss es einen Grund geben, warum auch heute noch Alfred, Marianne, der Zauberkönig und Co. in deutschen, österreichischen und schweizerischen Theatern (und Schulen) zu Gast sind. Dieser Lektüreschlüssel will zeigen, dass Horváths angestrebte »»Demaskierung des Bewusstseins«Demaskierung des Bewusstseins«1 nicht nur im historischen Kontext funktionierte, sondern auch in unserer heutigen Zeit angewandt werden kann: Heuchelei und Verlogenheit einer sich bürgerlich gebenden Gesellschaft sind uns noch immer alles andere als fremd. Auch jene Menschen, die sich Wort- und Satzhülsen bedienen, um sich als moralisch oder empfindsam auszuweisen, dann aber aggressiv und brutal handeln, erkennen wir sofort wieder.

Horváths Drama wurde nach seiner Uraufführung am Deutschen Theater Berlin am 2. November 1931 von vielen Heftige ReaktionenKritikern stürmisch gefeiert (»Ein Reichtum«, Alfred Kerr2), von konservativen und rechtsextremen Rezensenten aber auch massiv angefeindet (»Unflat ersten Ranges«, Rainer Schlösser3). Nach der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten 1933 wurden alle Stücke Horváths an deutschen Bühnen abgesetzt und verboten. Der Autor wurde 1936 aus Deutschland verwiesen und übersiedelte nach Wien, von wo aus er nach dem »Anschluss« Österreichs an das Dritte Reich im März 1938 ins Exil ging. Er starb am 1. Juni 1938 in Paris.4

Ein Grund für die heftigen zeitgenössischen Reaktionen auf die Geschichten aus dem Wiener Wald lag auch in der Konstruktion des Stückes: Horváth wählte als Untertitel die Bezeichnung » (K)ein »Volksstück«Volksstück«, die eigentlich auf ein unterhaltsames, an ein breites Publikum gerichtetes Drama schließen ließ, mit viel Musik, Tanzeinlagen und einiges an Bühneneffekten. Doch diese Erwartung unterlief der junge Autor: Zwar gab es jede Menge populäre Musik und auch der Titel des Stückes war einem Walzer von Johann Strauß entlehnt – doch wollte Horváth gerade die durch bekannte Volksstücke (mit-)errichtete Fassaden einreißenFassade aus Gemütlichkeit und Familiensinn der kleinbürgerlichen (Wiener) Welt einreißen. Er führte vor, dass hinter den gut klingenden Phrasen und fröhlichen Liedern Bösartigkeit und Aggression lauern.

Trotzdem erscheint die Handlung erst einmal typisch für ein konventionelles Volksstück: Marianne, Tochter eines Spielwarenhändlers, der sich Zauberkönig nennt, soll den Fleischhauer Oskar ehelichen, der eine ›gute Partie‹ für sie wäre. Doch kurz vor der Hochzeit brennt Marianne mit dem Hallodri Alfred durch, mit dem sie auch schnell ein Kind bekommt. Alfred erweist sich allerdings nicht als der Mann ihrer Träume, und Marianne kehrt am Ende des Stückes zu Oskar zurück. Allerdings – und da unterscheidet sich Horváths Volksstück gewaltig von seinen traditionellen Vorgängern – ist in der Zwischenzeit Schlimmes passiert: das Kind ist umgebracht worden, Oskar hat sich als gewalttätiger Mensch erwiesen und auch die anderen Figuren sind als egoistisch und brutal entlarvt worden. Marianne steht nicht vor einem Happy End, sondern sie ist völlig zerstört und hat alles verloren. Der zum Schluss einsetzende Walzer von Johann Strauß ist deshalb nur noch bitterböse Ironie.

2. Inhaltsangabe

Das Drama besteht aus drei Teilen mit insgesamt 15 Bildern (Szenen), die ungleichmäßig verteilt sind (4–7–4). Die ersten beiden Bilder können als Exposition (Einführung des Zuschauers/Lesers in das Stück) betrachtet werden.

Erster Teil

I – Draußen in der Wachau. Gleich in der ersten Szene werden wichtige Figuren vorgestellt und auch schon grundlegend charakterisiert: Tunichtgut AlfredAlfred, ein junger Tunichtgut, der eine Stellung bei der Bank verlassen hat, um mit Sportwetten sein Geld (betrügerisch) zu verdienen, ist bei seiner Mutter und Großmutter zu Gast. Obwohl seine Mutter glaubt, er sei gekommen, um sie zu besuchen, wird schnell klar, dass Alfred sich nur einmal satt essen will. Auch hat er für den Aufenthalt in der Heimat wenig Zeit: Er wird bald von seinem Freund, dem Hierlinger Ferdinand, und seiner Freundin Valerie abgeholt und möchte rasch wieder im »Kabriolett« (S. 7) nach Wien zurück. Doch seine Mutter überredet den Hierlinger Ferdinand, sich noch die Burgruine anzusehen, unterhalb derer sie und die Großmutter leben und die sie »verwalten« (S. 10). Währenddessen bleiben Alfred und Valerie zurück und es wird klar, dass Alfred die »ältere Dame« (S. 9), wie er Valerie seiner Mutter gegenüber nennt, bei seiner letzten Wette – wohl erneut – Betrug an Valerie und Großmutterbetrogen hat. Offenbar hat er das Geld der »Kanzleiobersekretärswitwe« (S. 12) gesetzt und gewonnen, aber ihr nicht die korrekte Gewinnsumme ausgezahlt. Auch scheint Alfred mit Valerie mehr zu verbinden, als er gegenüber seiner Mutter zugegeben hat: Jedenfalls küsst sie plötzlich seine Hand. Alfreds Großmutter hat ihm anscheinend ebenso Geld geliehen: Sie fordert dieses nun (erfolglos) von Alfred zurück, weil sie kurz vor ihrem 80. Geburtstag steht, ihren nahenden Tod fürchtet, aber »um [ihr] eigenes Geld begraben werden« (S. 13) möchte. Zwischen ihr und Alfred kommt es davor noch zu einer ungewöhnlichen Szene: Als die Großmutter bemerkt, dass ihr Enkel von ihrer sauren Milch gegessen (»gestohlen«, S. 9) hat und sich darüber beschwert, streckt Alfred ihr die Zunge heraus und ruft »Bäääh«, was sie mit der gleichen Geste und dem gleichen Ausruf quittiert.

II – Stille Straße im achten Bezirk. Die Szene wechselt in eine – auf den ersten Blick – Gediegene Gegendbeschauliche Straße in der Josefstadt, dem achten Wiener Stadtbezirk. Hier liegen eine Metzgerei, ein Puppenladen und ein Tabakladen, der auch Zeitungen, Zeitschriften und Ansichtspostkarten verkauft, friedlich nebeneinander. Über dem Puppen- und Spielwarenladen befindet sich die Wohnung des Besitzers, der sich nach dem Namen seines Ladens »Zauberkönig« nennt. Doch neben den Schaufensterauslagen der Geschäfte – Schweinsköpfe und Rinderhälften hier, Totenköpfe und ein Skelett da – macht auch der erste Dialog deutlich, dass es in Wirklichkeit hinter den Fassaden Rau und brutal rau und brutal zugeht: Oskar, der Fleischermeister, spricht mit seinem Gehilfen Havlitschek über ein elfjähriges Mädchen, das gerade in der Metzgerei eingekauft und sich dabei negativ über die Blutwurst des Metzgergesellen geäußert hat. Havlitschek entwickelt deshalb eine Gewaltphantasie: »[A]m liebsten tät ich so was abstechen« (S. 14). Oskar reagiert darauf mit einem Lächeln. – Im anschließenden Gespräch zwischen dem Metzger und dem vorbeikommenden Rittmeister wird klar, dass Oskars Mutter vor genau einem Jahr verstorben ist und es an diesem Tag einen Gedenkgottesdienst für sie geben wird. Während der Fleischer die Szene vorübergehend verlässt, um sich für diesen Anlass umzuziehen, trifft der Rittmeister auf Valerie, der der kleine Tabakladen gehört. Zwischen den beiden entspinnt sich ein kurzes Gespräch über Glück und Liebe. Schließlich werden Marianne und ihr Vater, der Zauberkönig, eingeführt; Letzterer bereitet sich ebenso auf die Trauerfeier vor. Der Zuschauer/Leser erfährt außerdem, dass Marianne und der Fleischer Oskar Geplante Hochzeit Oskar – Marianneheiraten wollen – und bekommt gleich einen Einblick in die Beziehung der beiden: Als sie sich küssen, beißt Oskar Marianne und tut ihr weh. Der Schluss des zweiten Bildes hält noch eine weitere wichtige Begegnung bereit: Während Alfred auf dem Weg zu Valerie ist, Erste Begegnung Alfred – Marianneerblickt er Marianne im Schaufenster des Puppengeschäfts. Alfred ist sofort interessiert, während Marianne wenigstens »fast fasziniert« (S. 21) ist, wie es im Nebentext heißt. Valerie, die alles beobachtet hat, trennt sich daraufhin von Alfred und ruft ihm leise Schimpfwörter hinterher: »Luder. Mistvieh. Zuhälter. Bestie« (S. 23).

Abb. 1: Vorbild für die Stille Straße, die Puppenklinik und den Balkon des Zauberkönigs ist die »Lange Gasse« im 8. Wiener Bezirk. – Wikipedia / Gert Anstein

III – Am nächsten Sonntag im Wiener Wald. Die umfangreiche Szene spielt auf einer PicknickLichtung des Wienerwaldes am Ufer der Donau, wohin die Familien von Marianne und Oskar sowie einige ihrer Bekannten einen Ausflug unternehmen. Oskar macht zu Beginn Fotos von allen, bevor sich die Gesellschaft in verschiedene Gruppen auflöst: Valerie streitet sich erneut mit Alfred, der trotz der Trennung der beiden zu diesem kleinen Fest gekommen ist, und wendet sich dann dem deutschen Studenten Erich zu, einem entfernten Verwandten des Zauberkönigs. Ziemlich unverhohlen gibt sie ihr (sexuelles) Interesse an dem jungen Mann zu verstehen, der sich im weiteren Verlauf als strammer Nationalsozialist entpuppt. Doch auch Valerie scheint antisemitisch eingestellt zu sein: »Ja glaubens denn, dass ich die Juden mag?« (S. 29) Zur gleichen Zeit nähern sich Alfred und Marianne an, wobei Marianne gesteht, dass sie Oskar nicht liebt und eigentlich gerne selbst berufstätig wäre. Trotzdem verkündet der Zauberkönig die Offizielle Verlobung Oskar – MarianneVerlobung der beiden, die für ihn offenbar vor allem aus finanziellen Gründen wichtig ist. Gleich zweimal verrät sich auch Oskar und zeigt, wie er tatsächlich zu Marianne steht: Als er bemerkt, dass ihn Alfred um Marianne beneidet, bezeichnet er diesen als »geschmacklose[n] Mensch[en]« (S. 30) – wohl kaum ein Kompliment für Marianne. Und nur wenig später offenbart er wieder seine Brutaler OskarBrutalität, als er an seiner Verlobten Jiu-Jitsu-Griffe demonstriert und ihr erneut wehtut. Am Ende der Szene gehen die Gäste in der Donau baden – zuvor aber zeigt der Zauberkönig noch sein sexuelles Interesse an Valerie flirtet mit Zauberkönig und ErichValerie, die diesem genauso wenig abgeneigt zu sein scheint wie Erich gegenüber, dem sie sogar ein Zimmer zur Untermiete anbietet.

IV – An der schönen blauen Donau. Als Marianne das Wasser verlässt, wartet Marianne kommt mit Alfred zusammenAlfred bereits auf sie und beide fallen nach einem kurzen Vorgeplänkel einander in die Arme und küssen sich innig. Marianne meint, in Alfred ihren »Schutzengel« (S. 39) getroffen zu haben, der sie vor der Ehe mit Oskar rettet. Alfreds indirekt ausgesprochenen Warnungen vor einer Beziehung mit ihm – er spricht von ›vernünftiger Liebe‹ und teilt ihr mit, dass er kein Geld habe (vgl. S. 38) – ignoriert sie. Gleichwohl scheint auch Marianne unbewusst zu bemerken, dass diese neue Liebe etwas Zerstörerisches an sich hat: »[W]ie der Blitz hast du in mich eingeschlagen und hast mich gespalten« (S. 38). Ihr Vater, der zu den beiden tritt und offenbar alles mit angehört hat, versucht noch auf Marianne einzuwirken, doch sie Trennung von Oskarlöst kurz darauf die Verlobung mit Oskar und schleudert ihm ihren Ring ins Gesicht. Dieser akzeptiert die Trennung scheinbar großherzig, allerdings schwingt in seiner Bemerkung »ich werde dich auch noch weiter lieben, du entgehst mir nicht« (S. 40) deutlich vernehmbar eine Drohung mit. Der Der Zauberkönig bricht mit MarianneZauberkönig sagt sich schließlich von seiner Tochter los und Marianne beendet den ersten Teil des Dramas mit dem Wunsch, von Alfred ein Kind zu bekommen.

Zweiter Teil

I – Stille Straße im achten Bezirk. Die kurze Szene dient vor allem dazu, Oskar und seinen Gehilfen Havlitschek weiter zu Demaskierung von Oskar und Havlitschekdemaskieren: Zunächst ›flirtet‹ Havlitschek mit einer Kundin, dem Fräulein Emma, der er seine sexuellen Absichten nur wenig verschlüsselt zu verstehen gibt. Mit ihr redet er auch über den unglücklichen Oskar, der sich ein Jahr nach der Trennung emotional noch immer nicht von Marianne lösen kann. Nachdem sich Havlitschek mit Emma für den Nachmittag verabredet hat, macht er seine Gewaltphantasien gegen FrauenVerachtung für die Frau nur allzu deutlich, indem er ihr »[d]ummes Luder, dummes –« (S. 43) hinterhermurmelt. Seinen Chef Oskar versucht er anschließend damit zu trösten, dass es »Weiber […] wie Mist« gebe, außerdem hätten die »Weiber […] keine Seele, das ist nur äußerliches Fleisch! Und man soll so ein Weib auch nicht schonend behandeln, das ist ein Versäumnis, sondern man soll ihr nur gleich das Maul zerreißen oder so!« (S. 44). Oskar geht auf diese frauenverachtenden Bemerkungen nicht direkt ein und ergeht sich stattdessen in allgemeinen Reden über die Rätselhaftigkeit der Frauen und speziell Mariannes. Er wirkt dadurch weniger brutal als Havlitschek, doch das täuscht: Nur kurz zuvor hat er nebenbei zu verstehen gegeben, dass ihm normalerweise das Abstechen einer Sau »Spaß« (S. 43) bereite. Dass Havlitschek daraufhin auch Marianne eine »Sau« (S. 44) nennt, zeigt deutlich, wie die beiden Fleischer gestrickt sind.

II – Möbliertes Zimmer im achtzehnten Bezirk. Alfred und Mariannes BeziehungMarianne und Alfred leben derweil in schäbigen Verhältnissen und scheinen sich schon nach einem Jahr auseinandergelebt zu haben, obwohl (oder gerade weil) Mariannes Wunsch nach einem Kind bereits in Erfüllung gegangen ist. Desillusionierung nach einem JahrGanz offensichtlich kann Alfred seiner Partnerin nichts mehr abgewinnen: Sie meint zu hören, wie er sie leise »dummes Kalb« (S. 47) nennt und verbittet sich, dass er sie immerzu beschimpft. Das aber nimmt Alfred zum Anlass, sich darüber zu beklagen, dass Marianne so »penetrant dumm« sei, obgleich sie es »doch schon gar nicht nötig« (S. 47) habe. Alfred möchte das gemeinsame Alfred will gemeinsames Kind loswerdenKind gerne zu seiner Mutter weggeben – vordergründig, weil es ihm in der Wachau besser gehen würde als in »diesem feuchten Loch« (S. 46); doch ist klar ersichtlich, dass das Kind Alfred einfach stört. Nicht zuletzt seine berufliche Erfolglosigkeit macht Alfred so aggressiv: Seine betrügerischen Wettgeschäfte musste er aufgeben und er versucht sich nun als Verkäufer von Hautcreme – ein Produkt, das in der Wirtschaftskrise nicht gerade ein Renner ist.

III – Kleines Café im zweiten Bezirk. Im Gespräch mit seinem Freund, dem Alfred und Hierlinger reden KlartextHierlinger Ferdinand, macht Alfred zum einen deutlich, dass seine Leidenschaft für Marianne endgültig erloschen und allenfalls noch Mitleid für sie vorhanden ist; zum anderen berichtet er, dass er alles unternommen habe, um zu verhindern, dass ein gemeinsames Kind geboren werde. Sogar zu einem Abtreibung misslungenAbtreibungsversuch konnte er Marianne überreden, der aber letztlich scheiterte. Nachdem Marianne in dem Café erschienen ist und Alfred und der Hierlinger Ferdinand sich aus der Ferne respektlos über ihr Aussehen geäußert haben, bittet Alfred seinen Freund, ihm zu helfen, »möglichst schmerzlos für alle Teile aus dieser unglückseligen Beziehung« (S. 50) Alfred will Marianne loswerdenherauszukommen. Der Hierlinger Ferdinand hat auch gleich eine Idee: Marianne solle berufstätig werden, denn eine »Geliebte mit Beruf unterhöhlt auf die Dauer bekanntlich jede Liebesverbindung, sogar die Ehe!« (S. 51). Nach Alfreds Hinweis, Marianne habe nur Interesse an rhythmischer Gymnastik, schlägt Ferdinand vor, Kontakt zu einer »Baronin mit internationalen Verbindungen« aufzunehmen, die »so Marianne soll Tänzerin werdenBallette zusammen[stellt] für elegante Etablissements« (S. 51). Nicht nur Alfred dürfte sofort die Natur dieser »Ballette« und der erwähnten »Etablissements« klar sein.

IV – Bei der Baronin mit den internationalen Verbindungen. Marianne wird von Hierlinger zur Baronin begleitet, bei der sie sich Marianne stellt sich als Tänzerin vorvorstellen soll. Dort trifft sie zunächst auf deren blinde Schwester Helene, die ihr aus der Hand liest und prophezeit, sie werde noch viel Freude mit ihrem Sohn haben. Die Baronin will Marianne überreden, nicht nur zu tanzen, sondern auch zu singen. Widerstrebend trägt Marianne als Kostprobe »Das Lied von der Wachau« vor.

V – Draußen in der Wachau. Das so idyllische Lied aus der letzten Szene leitet über zum Häuschen von Alfreds Mutter und Großmutter. Das Kind lebt in der WachauKind, der kleine Leopold (er trägt denselben Vornamen wie Mariannes Vater, der Zauberkönig), lebt mittlerweile bei ihnen. Die Großmutter redet auf Alfred ein, dass er Großmutter intrigiert gegen MarianneMarianne verlassen solle, dann werde sie ihm auch wieder Geld leihen. Sie schlägt ihm vor, er möge nach Frankreich gehen – einerseits weil es dort wirtschaftlich »noch am besten« (S. 59) laufe, andererseits natürlich, damit Alfred von Marianne, die die Großmutter als »Bettelweib« und »schlamperte[ ] Weibsperson« (S. 58) bezeichnet, wegkommt. Auch der Umgangston zwischen Enkel und Großmutter ist nicht gerade liebenswürdig: Sie nennt ihn »Schuft […], Haderlump, Verbrecher«, während er sie als »alte Hex« (S. 57) beschimpft.

VI – Und wieder in der stillen Straße im achten Bezirk. In der längsten Szene des zweiten Teils geraten erst der Rittmeister und Valeries Liebhaber Erich als AntisemitErich aneinander, wobei sich Letzterer abermals antisemitisch äußert, ehe auch Alfred und Valerie ein Wortgefecht austragen. Alfred ist auf dem Weg nach Frankreich, will Valerie aber noch wissen lassen, dass er sich von Marianne Trennung Alfred – Mariannetrennt – was Valerie zunächst unbeeindruckt lässt. Allerdings berichtet sie gleich darauf Oskar, der nach Alfreds Abgang zu ihr tritt, dass Marianne »wieder frei ist« (S. 64). Der Fleischer kann sich offenbar eine erneute Beziehung vorstellen, »[w]enn sie das Kind nicht hätt« – deshalb fantasiert er davon, dass der Kleine »vielleicht Oskars Tötungsluststirbt« (S. 64). Nach diesen Gedankenspielen hat er offenbar auch wieder Freude daran, eine Sau »selber ab[zu]stechen« (S. 65).

VII – Im Stephansdom. Die verzweifelte Marianne sitzt im Beichtstuhl und sucht nach geistlichem Marianne sucht geistlichen BeistandBeistand. Der Priester aber weist ihr nur Schuld zu und verlangt, dass sie ihre ›wilde Ehe‹ mit Alfred und den Versuch, ihr Kind abzutreiben, bereue. Das vermag Marianne noch zu leisten, doch als der Beichtvater auch ihr Bedauern darüber hören will, das »Kind im Zustand der Todsünde empfangen und geboren« (S. 66) zu haben, begehrt sie auf: »Nein, ich bin sogar glücklich, dass ich es hab, sehr glücklich –« (S. 67). Der ZurückweisungPriester schickt sie daraufhin (ohne Absolution) weg; sie solle erst wiederkommen, wenn sie mit sich im Reinen sei. Das lässt Marianne ratlos zurück und der zweite Teil des Dramas endet mit ihrer hilflosen Frage: »Was hast du mit mir vor, lieber Gott? –« (S. 67).

Dritter Teil

I – Beim Heurigen. Die umfangreichste Szene des dritten Teils spielt zunächst an einem typischen Ort für ein Volksstück: in einem Wiener Weinlokal, in dem Feucht-fröhlich und enthemmtfröhlich gesungen und musiziert wird. Erneut erklingt »Das Lied von der Wachau«, auch Valerie, Erich und der Zauberkönig singen kräftig mit und sind bereits deutlich angeheitert. Erich macht sich lächerlich, weil er sich betrunken dauernd selbst »kommandiert«, der Zauberkönig fällt vom Stuhl (S. 69). Der Rittmeister tritt hinzu und stellt Valerie und dem Zauberkönig einen Jugendfreund seines Bruders vor, der aus Wien stammt, aber mittlerweile in Amerika lebt. Dieser »Mister« feiert fast alle Klischees, die es zu seiner alten Heimat gibt, und will mit der Gruppe noch etwas erleben. Der Rittmeister schlägt hinterlistig einen Ortswechsel ins »Maxim« vor, »[w]eil es dort ganz besondere Überraschungen geben wird« (S. 74). Es kommt tatsächlich zu einem peinlichen Wiedersehen mit Marianne, die im »Maxim« als Marianne als Nackttänzerin …Nackttänzerin arbeitet: Valerie ist außer sich, als sie ihre Nachbarin auf der Bühne entdeckt und schreit hysterisch herum, was der Mister beenden will, indem er ihr vor die Brust schlägt. Auch der Zauberkönig, der eben noch ausgelassen an der Bar mit jungen Frauen zugange war, steht offensichtlich unter Schock. Der Rittmeister macht ihm klar, dass er ihn bewusst in diese Situation geführt habe, weil er sich so hart gegenüber Marianne verhalte. Marianne konfrontiert daraufhin den Zauberkönig damit, dass es ihr und ihrem Sohn sehr schlecht gehe und sie es sich »nicht leisten [kann], dass ich mich schäm« (S. 82). Der Zauberkönig beleidigt sie wüst und verfällt in Selbstmitleid. Nach dessen Abgang macht der Mister, der sich zuvor abseits gehalten hat, um Ansichtskarten zu schreiben, und nur wenig von dem Geschehen versteht, Marianne ein unmoralisches Angebot, weil er sie offenbar für eine Prostituierte hält: Marianne weist ihn ab und …und Diebinstiehlt ihm 100 Schilling, was er bemerkt. Der Mister beschimpft sie als »blöde Hur« (S. 84) und fordert ihre Verhaftung.

II – Draußen in der Wachau. Die Szene beginnt erneut mit einem Schlagabtausch zwischen der Großmutter und Alfred war nicht in FrankreichAlfred, der offenbar doch nicht nach Frankreich gegangen ist, sondern 300 Schilling, die ihm seine Großmutter für einen Neustart geliehen hatte, auf der Trabrennbahn durchgebracht hat. Erneut beschimpfen sich beide, strecken sich die Zunge heraus und rufen sich »Bäääh!« (S. 85) zu. Doch es tun sich noch größere Abgründe auf: Nach Alfreds Abgang konfrontiert seine Mutter die Oma damit, dass sie mitbekommen habe, wie die Großmutter misshandelt LeopoldGroßmutter den kleinen Leopold nachts absichtlich in den Durchzug gestellt habe. Die Großmutter bestreitet das, doch der Bub scheint bereits Fieber bekommen zu haben.

III – Und abermals in der stillen Straße im achten Bezirk. Zu Beginn der Szene eröffnet Valerie dem Rittmeister, dass sie vorhabe, Marianne und den Zauberkönig zu versöhnen; der Versuch des Rittmeisters im »Maxim« sei »viel zu direkt« (S. 89) gewesen. Erichs Verachtung gegenüber ValerieErich kommt hinzu und teilt Valerie nach dem Abgang des Rittmeisters mit, er wolle sich verabschieden. Über seine (Zigaretten-)Schulden bei ihr habe er genau Buch geführt – »Ehrensache!« (S. 90) –, und er scheint auch bereit, sich im Guten von Valerie zu trennen. Doch nachdem sie zurück in die Trafik tritt, nennt er sie ein »[a]ltes fünfzigjähriges Stück Scheiße« (S. 90). Oskar und Alfred betreten danach die Bühne bzw. die Stille Straße und geben zu erkennen, dass sie sich über Marianne Alfred und Oskar: Einigunggeeinigt haben. Alfred will zukünftig »ab[lassen] von ihr – für ewig« (S. 90). Sie stimmen auch in der Schuldfrage überein: Oskar versichert Alfred sogar, dass er ihm »persönlich eigentlich nie so recht bös« (S. 91) gewesen sei, denn letztlich sei immer die Frau schuld. Dann beginnt das große ›Versöhnung‹Versöhnen, das Valerie anzettelt – wenn auch nicht alles auf Anhieb glatt verläuft: Zuerst überzeugt Valerie den Zauberkönig, dass es (auch im Hinblick auf sein Geschäft) besser sei, seiner Tochter zu verzeihen, dann verträgt sie sich selbst mit Alfred und bietet ihm sogar 50 Schilling an, um erneut auf der Rennbahn zu wetten, und schließlich drängt sie Marianne so lange, bis sich diese auf eine ›Versöhnung‹ mit Oskar, Alfred und ihrem Vater einlässt.