Пьесы

Редактор Валентина Викторовна Литвинова

Иллюстратор Ольга Александровна Крестовская

© Жанна Гречуха, 2019

© Ольга Александровна Крестовская, иллюстрации, 2019

ISBN 978-5-4490-7266-5

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Мальчик с единорогом

Феерия

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Режиссёр – знаменитый, сорокалетний, талантливый, элегантный…

Героиня – столичная журналистка, очень уверенная в себе…

Пожарный – «фанатик театра»

Актриса

Администратор

Мальчик с Единорогом1

Яго

Кармен

Гитарист

Дуэнья

Сеньора

Пожилые актрисы

Герои и героини самых разных пьес

(Действие происходит в наше время. Южный город – Тифлис, Гель-Гью, Сухуми, Одесса, Феодосия, Керчь, вымышленный южный город – конец 80-х годов… Смутное время… Театральная «богемная», «всегдашняя», «предпремьерная жизнь»).

Спектакль включает в себя: СТЕННУЮ РОСПИСЬ, различные цветовые эффекты, яркие костюмы и… «принципиальный эклектизм». Большое значение имеет подбор м у з ы к и….

Мальчик с Единорогом (любовь Героя) остаются с ним, Яго и Карл Моор смешиваются с толпой, то есть – оставляют свои плащи на сцене и уходят в зрительный зал – обыкновенными горожанами современного города.

Режиссёр. Спектакль вышел, он уже не мой… Прекрасной Девы.

Мальчик с Единорогом. Скажи, почему у тебя в с е г д а горит свет, ты так любишь вечер?

Режиссёр. Разве мы… «на ты»?

Мальчик с Единорогом. Англичане только Богу и любимой говорят – «ты». Мне это понравилось. Я вообще обожаю ритуалы. Как ты думаешь – когда нарушаются ритуалы – любовь должна уходить?

Режиссёр (удивлённо). Почему ты об этом спрашиваешь?

Мальчик (Единорогу). Ты погуляй пока по сцене, загляни там – куда захочется, и возвращайся… Хорошо?

(Единорог кивает и скрывается за кулисами)

Мальчик. Можешь называть меня – саламура. Так, кажется, у вас зовут мальчика, играющего на флейте?

Режиссёр. Ты – персонаж… какой-то детской сказки? Не помню… где-то я о тебе читал, или, может, рассказывал кто…

Мальчик (смеётся). Не угадал! Ты вообще – прости – ничего про нас не понял. Я поэтому его и отослал – вдруг ты начнёшь говорить что-нибудь про астральные видения и обидишь его. Он, знаешь, ужасно обидчивый.… А мы с ним – в твоей власти. Так что – пожалуйста, не обижай нас. Это очень больно.

(Единорог высовывается из противоположной кулисы и кладёт голову на плечо Режиссёру).

Режиссёр. Если он сейчас ещё и заговорит…

Мальчик (строго). Ты меня невнимательно слушаешь… Мы не будем тебе мешать, просто ты… помни – мы всегда рядом, если что-нибудь нужно… подумай о нас…

(Мальчик протягивает руку, и Единорог скрывается в кулисе).

Мальчик. Ты ведь любишь англичан, правда? Хорошие у них обычаи, и уходят они, не прощаясь.…А иногда и насовсем. Правда, грустно? Когда – насовсем.

(Звонит телефон, включается радиотранслятор, слышны голоса, смех…).

Режиссёр. К сожалению, скоро… третий звонок. Мне нужно заглянуть в гримёрные.

Мальчик. Как ты думаешь – Единорог похож на Жирафа?

Режиссёр. Прости меня, но я очень спешу, масса дел.

Мальчик. Он ни на кого не похож… (Уходит).

(Сцена пуста. Режиссёр раскрывает окно).

Режиссёр. Единорог.… Кажется, у Гарсия Лорки было такое стихотворение. А мальчик – это Экзюпери, «Маленький принц». Просто я устал. Адски. Нужно поехать домой и отдохнуть. Хотя бы полчаса.

…А, может, это – старость? Подкрадывается незаметно, и сам не замечаешь – всё понемногу начинает выцветать, становится скучным… Ранги знакомства, не надо нарушать ранги знакомства, не нужно придумывать ситуации, из которых «нет выхода»…

О, Господи! Какая чушь! А это ещё… что такое?

(Оборачивается, за его спиной улыбающийся Яго).

Яго (кланяясь). Сто тысяч извинений, милорд! Но мне показалось, что в последней сцене – помните, начиная с реплики.… Не лучше ли будет сделать мой выход следующим образом…

(Яго показывает, КАК ИМЕННО он должен выходить…).

Режиссёр (недовольно). Примитивно, скучно, и штамп…

Яго (ничуть не смущаясь). Хорошо, я попробую по-другому…

(Яго, раскланиваясь, уходит).

Режиссёр. Если бы ты меня любила, ты бы приехала, ты бы не смогла так долго меня не видеть, не слышать. Ты бы поняла, как ты мне нужна. Твой голос, твой смех, и твои выдумки – как ты хорошо придумала – корзинку с орехами. Почему ты не хочешь – взять и приехать, просто так? Без всяких там заданий, командировок, съёмок?

Да, конечно, я понимаю – ты не любишь жару, но ведь совсем скоро у нас наступит осень, ты же любишь осень? Листопад, дождь… Я освободил бы целый вечер – мы бы сидели здесь и разговаривали. И смотрели друг другу в глаза…

«Что ум любви, они не совместимы…»

Мне когда-то хотелось поставить Сирано де Бержерака, но я думал, что можно подождать, важнее – Дантон… проблема насилия. Мне бы хотелось рассказать тебе, да, не улыбайся, только тебе – как мне видится эта пьеса. И почему я решил соединить двух авторов… Пьеса, почему французы объявили их всех – и Наполеона, и Марата, и Робеспьера, и Дантона – героями, национальными героями Франции…

Я знаю – ты больше всего на свете хочешь увидеть Париж. А я был в Париже, и он мне не понравился. А тебе – не понравилось, что я так сказал о Париже.

…Когда ты приедешь?

(Режиссёр подходит к низкому столику около дивана и молча берёт в руку ивовую корзинку).

Режиссёр. Поверь мне, я никогда не думал, что я так буду тосковать о тебе, что я так буду ждать твоих писем.

(Появляется Актриса).

Актриса. Мне можно поговорить с Вами, я не помешала?

Режиссёр (ставит корзинку на место, мгновенно приводит себя в рабочее состояние). Конечно, не помешали, садитесь, пожалуйста.

Актриса. Даже не знаю, как начать…

Режиссёр. Я помогу. Скажите честно – роль нужна… или деньги? Если РОЛЬ, мы что-нибудь придумаем, а если деньги, прошу Вас, не нужно! Не нужно играть нелюбимых ролей – они мстят за себя…

Актриса. Вам этого не понять, Вы – режиссёр, и Вы… (она медлит).

Режиссёр (очень ласково). Не бойтесь, я постараюсь понять, доверьтесь мне, что Вас мучает, может быть, я смогу Вам помочь?

Актриса (тихо). Отпустите меня на съёмки, на три месяца – всего на три месяца – мне так нужно туда уехать…

Режиссёр (вздыхая). Но это же невозможно. Три месяца – это зимний сезон, Вы заняты в пяти спектаклях.

Актриса. Если Вы захотите – мои роли можно отдать… заменить, я же предупреждаю заранее…

Режиссёр. Кто режиссёр? Что за роль?

Актриса. Мне очень нужно там быть через две недели…

Режиссёр (очень мягко). Это всё нормально, но это, поверь мне, пройдёт, а вдруг случится так, что Вы раскаетесь… Театр не прощает измены.

(Актриса встаёт. Она очень красива, элегантна, вся – натянутая, как струна).

Режиссёр. Хорошо, я подумаю, зайдите завтра, перед репетицией.

Актриса. Я думала, Вы не согласитесь.

Режиссёр (спокойно). Не Вы первая, не Вы – последняя. В кино больше платят, в кино больше славы, ну, и так далее. Я Вас отпускаю. Но… давайте договоримся сразу, чтобы потом не было никаких претензий. Когда я буду ставить пьесы, я учту, что Вы опять можете захотеть сниматься в кино, и Вам опять понадобится замена.

Актриса (еле сдерживаясь). У меня нет мужа-министра и брата-миллионера, но я не хочу быть нищенкой, и это моё дело – сниматься, где я хочу и с кем я хочу. И не нужно читать мне лекций – я не Ваша студентка. И пугать меня тоже не нужно.… Как говорится: «Режиссёры приходят и уходят, а актрисы остаются».

Режиссёр. Этот бы темперамент – для роли.

(Звонит телефон).

Актриса. Даже сели у меня ничего не получится, я буду знать, что не упустила свой шанс.

(Телефон продолжает звонить).

Режиссёр (снимает трубку). Да, я слушаю…

Актриса. До свиданья. Спасибо за разрешение.

(Уходит).

Режиссёр (медленно). Да, конечно, узнал.…Нет, не помешала. Нет, я не занят. И у меня никого нет. Откуда ты звонишь? Расскажи мне – как ты одета, я хочу тебя представить…

(На одной из площадок появляется ОБЛАКО. Мальчик с Единорогом сидят, обнявшись).

Режиссёр. Да, ты права, был ужасно трудный день. Нет, ничего не случилось. Как ты себя чувствуешь? Что дети? Как мама? Всё хорошо? Целую тебя.… До встречи!

Мальчик с Единорогом. Может быть, тебе что-нибудь сыграть?

Режиссёр (улыбается). Я сам себе всё могу сыграть, если захочу.

Мальчик с Единорогом (смеётся). Ну, так как я, тебе не сыграть. Хочешь послушать?

Режиссёр (вздыхая). Сумасшедший день. Хорошо, играй…

(Кабинет погружается в полумрак, зажигаются канделябры. Появляется Шарманщик. Он останавливается у самой рампы. Начинает крутить шарманку. У него на плече задумчивый Попугай. Мелодия то стихает, то наоборот – заполняет пространство сцены).

Мальчик с Единорогом. Помнишь, когда ты был таким же, как я, и ты иногда тоже хотел – выиграть билетик на счастье, но почему-то стеснялся. Ты раньше был стеснительным мальчиком…

Режиссёр. Раньше было – «р а н ь ш е»…

Мальчик с Единорогом. У нас здесь – всегда и РАНЬШЕ, и ТЕПЕРЬ, и ПОТОМ…

Режиссёр. Интересно – как это у вас так получается?! Может, объяснишь?

Мальчик с Единорогом. Ты не поймёшь. У нас ведь здесь – ОБЛАКО. Иная сфера реальности. ЛЮБОВЬ. Пятое время года. Тебе к нам не подняться. Дел много, забот, друзей. Совещаний, обсуждений. Занятый ты человек. Жаль мне тебя: поиграть – и то некогда…

(Единорог качает головой. Мальчик гладит его по спине).

Режиссёр (обиженно). А репетиции – это, по-твоему, что – работа?

Мальчик с Единорогом. Конечно, работа. Деньги за это получаешь. А вот Он – просто так играет. Я его попросил – вот он и играет…

Режиссёр (сухо). Спасибо. Мне достаточно.

Мальчик с Единорогом. Он не любит, когда так мало играет. И попугай тебе ещё не гадал. Ты без удовольствия живёшь. Смотри – состаришься. Скучным станешь. И никто тебя не будет любить.

Режиссёр. Кажется, это ты просил – не обижать?

Мальчик с Единорогом. Говорить правду – разве … «обижать»?

Режиссёр (тихо). А иногда мне кажется – день никогда не кончится, и я не смогу остаться один, чтобы поговорить с тобой. Мне все мешают. Все!

Мальчик с Единорогом (обращаясь к Шарманщику). Ты так меня выручил! Видишь, ему очень понравилось, он даже перестал нас всех замечать. Что ему выпало, прочитай!

(Шарманщик даёт попугаю вынуть билетик «на счастье»).

Шарманщик. Латынь… «Hoc age». «Делай дело, за которым пришёл».

Режиссёр (подходит к авансцене). Себе не признаешься – потому что мужчина не должен себя жалеть, но мне безумно тебя не хватает. Я знаю – ты скажешь: «Дело превыше всего!» А любовь – потом… Может быть, все наши беды в жизни оттого, что «любовь – потом»…

Мальчик с Единорогом. Его растревожил Шарманщик. А я хотел его развеселить. Напомнить детство. Когда он играл в футбол, и хотел быть лётчиком. Девчонок он немножко презирал и не хотел от них зависеть. Кто же знал, что это ему отомстит..? (Вздыхая). Никого не надо презирать. Зачем? Гораздо интереснее – любить. Правда?

(Единорог поднимается, и ОБЛАКО начинает медленно подниматься вверх. Шарманщик уходит за кулисы. Гаснут свечи).

Режиссёр (сидит за столом, перед ним макет). А может быть, это Жизнь наказывает меня за то, что для меня важнее всего на свете СЦЕНА, ТЕАТР, ШЕКСПИР?! Ты бы потребовала моей свободы, времени, души.… Ведь потребовала бы, не так ли?

Героиня (она появляется на одной из сценических площадок, которая спускается сверху, наподобие ладьи. Героиня в плаще, завязывающемся под горлом, и в широкополой шляпе). Иногда я даже ночью просыпаюсь, оттого, что Вы вспоминаете… нас, или меня.… Но я не обижаюсь! Правда, совсем не обижаюсь. Кто знает, может, и я тоже – тревожу Вас…

Режиссёр. У Вас всё хорошо?

Героиня (смеётся). Прекрасно! По вечерам – зажигаются фонари, листья опадают, дождь выходит вместе со мной – на вечернюю прогулку…

В сумерки – город напоминает Средневековье или раннее Возрождение… Можно придумывать его – как декорации – для любой пьесы.… Иногда я думаю: «Господи, как я могла уйти из Театра?» Я ведь так любила СЦЕНУ…

Режиссёр. Вы не любили Театр.… Признайтесь себе в этом. Если бы Вы его любили, он бы Вас не отпустил.

(Героиня развязывает шнурки, плащ падает… на сцену. Она остаётся в длинном серебристом платье).

Режиссёр (задумчиво). Не могу придумать – кого бы Вы могли сыграть…

Героиня (с улыбкой). Василису Премудрую. Помните, загадки своим женихам загадывала, а кто не обладает «ясным и острым умом», тех – на кол.…Такая вот была премилая и предобрая царица.

Режиссёр. В школе – самый любимый герой – Григорий Александрович Печорин…

Героиня. И князь Андрей Болконский. Как видите, все мечты сбываются.… Так что я – на Вас вовсе и не обижаюсь.

Режиссёр. Только про себя Вы решили – «не приезжать больше к нам…»

Героиня. Это не я решила, Ваше Величество, это – моя генная программа. Всякие там фрекен и фрау, мисс и мадам – кто знает, сколько во мне намешано кровей…. Боюсь, что и голубая тоже присутствует….

Режиссёр. «„Кровь – великое дело“, – неизвестно почему вдруг весело сказал Воланд».

Героиня. Вот именно…. Но мне никогда не нравились роли «влюблённых женщин». Мне казалось, что это всё – безумно скучно….

Режиссёр (отходит к авансцене, не оборачиваясь). И теперь… тоже….

Героиня.

Режиссёр (не оборачиваясь). Подари мне эти стихи. Все свои стихи. Пожалуйста, прошу тебя….

(Появляются Яго, Карл Моор, Печорин, Дездемона, Пьеро, Рыцарь – в полном облачении; современные джинсовые юнцы и Девушка с золотистыми волосами в крестьянском платье…).

Режиссёр (отступая к кулисе). У меня ни минуты времени, не забудь…. (Обращаясь к присутствующим на сцене). Возьмитесь за руки, будем репетировать «выход на поклоны».

(Режиссёр спускается в люк).

Героиня. Ну, уж нет, мои стихи – не приправа и не десерт…. Обойдётесь без них…. Нельзя же хотеть «всего на свете».

Яго. Чей это плащ? Кто его забыл?

(Подходит к Золотоволосой Девушке).

Если никто не откликается, значит, его можно подарить Вам…. Здесь такие сквозняки, накиньте на плечи….

(Опускается прозрачный занавес, все герои пьес исчезают – как в тумане).

(Сцена некоторое время остаётся пустой. Появляется Режиссёр – в куртке, свитере, молодой, подтянутый, элегантный. Утреннее время, через десять минут – РЕПЕТИЦИЯ).

Режиссёр (задёргивает шторы). Театр – это всегда ВЕЧЕРНЕЕ ВРЕМЯ. Даже, когда утренняя репетиция…. Ей этого не понять – она не могла бы каждый день приходить ровно в одиннадцать. Ей бы очень скоро это надоело. Даже странно, что она столько лет была верна одной теме. Зачем? Ей хотелось… «победить меня»? В ней говорило… тщеславие?

(Шторы раздвигаются, и как в разрезе занавеса Мальчик и Единорог, «голова к голове». Тихая музыка. Колокольчики).

Режиссёр. Слава Богу, теперь всё кончилось. Каждый из нас занялся делом, и для прочих вещей просто нет времени. Нужно уметь переворачивать страницы и освобождаться от прошлого. (Тихо). И всё-таки могла бы поздравить с началом сезона. Как-никак – девятый сезон в этом Театре.

(Мальчик с Единорогом выпускает голубой воздушный шар).

Режиссёр (садится в кресло). Впрочем, всё это – сентиментальность. Её не пустили на сцену, и она стала играть… в жизни. Собственно, что такое – журналистика? Моноспектакли с заранее написанным текстом. Что это? (Берёт в руки шарик). Кто-то забыл вчера….

(Шарик вырывается из рук и взлетает к потолку).

Режиссёр (обиженно). Как хочешь…. Мне пора…. (Уходит).

Мальчик с Единорогом. Как ты думаешь, они ещё встретятся?

(Единорог поворачивает голову, вздыхает).

Мальчик с Единорогом. Они оба очень упрямы. Им мешает… воспитание. Равноправие. В любви – никакого равноправия. В любви – нужно только радоваться, улыбаться, восхищаться, дарить друг другу подарки. Правда?

(Единорог кивает, Мальчик удобно устраивается рядом с ним, обнимая его за шею).

Мальчик с Единорогом. Надо его чем-нибудь порадовать. А то совсем замучился. И финал у него не получается. Пятый финал придумывает…,а всё равно – «не то». Что бы ему такое придумать,…Может быть…

(Внезапно на сцену выбегают артисты бродячего театра – жонглёр, гимнасты, шарманщик, девушка-цветочница, кукольник).

Мальчик с Единорогом (задумчиво). А, может – наоборот, ему нужен покой…. Веранда с креслом или пустое купе…. Как странно, я совсем не знаю – когда Он бывает счастливым?

(Входит Режиссёр. Останавливается. Молча наблюдает за «уличной сценкой», разыгрываемой у него в кабинете).

Режиссёр (обращаясь к залу). Сегодня я отменил репетицию, в первый раз в жизни. Мне не нравится финал. Чтобы мне «не нравилось то, что я делаю»?! Лучше всех отпустить, чем ТАК репетировать….

Мальчик с Единорогом. Идём, поможем ему….

(Облако спускается, и Мальчик с Единорогом подходят к Режиссёру).

Мальчик с Единорогом. Хочешь, я тебе… поколдую, и у тебя получится твой ф и н а л?

Режиссёр (ничему уже больше не удивляясь, ласково). А, это… ты! Нет, не надо. Спасибо. Чужое колдовство – чужой финал.

(В то время пока Мальчик, Единорог и Режиссёр разговаривают, уличные артисты начинают представление…. Появляется гуляющая публика…. Это современные горожане. Уличные артисты – герои Старого Города – в лоскутных костюмах, с бубнами, ширмами, обезьянками, попугаями, а горожане – из 90-х годов).

Режиссёр. Господи, как я устал!

Мальчик с Единорогом. Она не любит… усталых, которые жалуются…

Режиссёр (раздражённо). Она – романтик, идеалистка, выдумщица….

Мальчик с Единорогом (мечтательно). Она может вызывать Радугу. Или зарницу. Она такая фантазёрка. И потом – она любит своих друзей. Вот ты любишь своих друзей? А когда ты им в последний раз, ты вспомни, дарил что-нибудь?

Режиссёр. Нигде нет покоя. Кто эти люди? Зачем они здесь? Что, им больше негде репетировать?

Мальчик с Единорогом. Может, ты просто… проголодался?

(Один из уличных акробатов делает сальто и протягивает Режиссеру поднос с фруктами. Фрукты – нарочито бутафорские. Режиссёр берёт один большой АПЕЛЬСИН. Акробат кланяется и уходит).

Мальчик с Единорогом. Ты ничему не хочешь радоваться. Зачем тебе быть Режиссёром?

Режиссёр. Извини! (Становится на колени, чтобы быть одного роста с Мальчиком). Я был неправ. Ты так старался меня отвлечь…. Но понимаешь ли…. Столько дел, такая круговерть, карусель. Наверное, я старею. Не сердись на меня, ладно?

(Появляются Администратор Театра и Две Немолодые Актрисы. Мальчик с Единорогом плавно поднимаются на своём облаке вверх. Вошедшие их не замечают. Они видят только Режиссёра, стоящего на коленях. Недоумение…).

Администратор. Срочное дело, извини, что потревожил. С телевидения звонили, говорят, что хотят снять «Отелло» на видео.

Режиссёр (поднимаясь с колен, как ни в чём не бывало). «Отелло» – спектакль. Пусть смотрят его в театре.

Администратор. Очень просят.

Режиссёр. Что делать, придётся отказать.

Актрисы (хором). Очень нужно посоветоваться.

(Звонит телефон).

Режиссёр (берёт трубку). Да, дорогой, конечно, конечно, заходи, всегда рад. Два билета. Я понял. Конечно. Обнимаю….

(Опускается «вечерний занавес» – зажигаются огни. Появляются ЛИКИ ВЕЧЕРНЕГО ВОСКРЕСНОГО ГОРОДА).

Режиссёр (выходит на авансцену). Вообще-то, иногда, когда очень устану, сажусь в машину и еду домой дальним кругом…. Чтобы подумать, тогда вспоминаю…. Ты смеёшься, у тебя весёлые глаза….

Героиня (она стоит у другой кулисы в обычном деловом костюме). Я знаю – ты обо мне думаешь. Прости, что я говорю «ты». Просто я тут одну историю про нас придумала. Хотите расскажу?

Режиссёр. История – «сказочная»?

Героиня. Сугубо реалистическая. Но в декорациях….

Режиссёр. На фоне моря?

Героиня. Угу. Итак, море, ночь, на перевёрнутой лодке сидит некий Юноша. Курит. Смотрит на звёзды. Городок маленький, курортный. Сезон закончился. И тут появляется Она….

Режиссёр. Время действия?

Героиня. Осень. Юность. Античные времена. Она здесь – случайно, завтра утром улетает в Москву. Он – режиссёр местного театра. Ставит «Кровавую свадьбу» Лорки. Они – двое во всей Вселенной. И море. И ночь.

Режиссёр. «Солнечный удар». Иван Бунин.

Героиня. Любимый рассказ. Они расстаются…. Потом…. Но сначала боги дарят им всё – и ночь, и море, и любовь, и… тайну. Они даже не знают ИМЁН друг друга…. Но они никогда не забудут, что ЭТО БЫЛО В ИХ ЖИЗНИ.

Режиссёр. Кинематограф….

Героиня. Ошибаетесь! Полная темнота. Звёзд нет, луны нет, и только шум волн… даже дыхания не слышно…. Такая вот история. Правда, хорошо придумано?

Режиссёр (глухо). Когда ты приедешь к нам?

Героиня. Когда захочет случай…. Сама я не приеду.

Режиссёр. Почему?

Героиня (очень серьёзно). Я – изменилась. Стала ДРУГОЙ ЖЕНЩИНОЙ.

Режиссёр (улыбаясь). Ничего, я тебя узнаю. Ты бываешь разной. Но всё равно – я тебя (тебя!) узнаю.

Героиня. Я вообще всё время про нас что-нибудь придумываю. Например, как было бы, если бы мы встретились ПОСЛЕ ВОЙНЫ…. Или после Всемирного потопа, или после Карнавала в Венеции…. Как-то так, невзначай, случайно…. На набережной или в кафе….

Режиссёр (серьёзно). И как бы я там оказался?